《失物招領》劇照
央廣網(wǎng)北京6月22日消息（記者張瑜瑜）日前，由清華大學學生戲劇創(chuàng)作社主創(chuàng)的原創(chuàng)話劇《失物招領》在清華大學蒙民偉樓小劇場上演，現(xiàn)場座無虛席。這部由非專業(yè)人士排演的原創(chuàng)話劇獲得了現(xiàn)場觀眾的一致好評，感人入心。
該劇以1995年的日本神戶大地震為故事發(fā)生背景，講述了一個耐人尋味的故事：主人公是從中國到日本學習服裝設計的王西，他與戀人馬新芝在異國相濡以沫，卻不幸在大地震中失去了聯(lián)系。面對物是人非的震后神戶與杳無音信的戀人，在地震中失去一只右臂的王西設立了一個“失物招領處”，幫助周圍的人找回失物，也堅信他的愛人會找回。一天，在地震中失散的昔日戀人馬新芝忽然出現(xiàn)在失物招領處的門口，然而在失散的兩年間，她的生活軌跡已發(fā)生了巨大的變化……
《失物招領》的劇本在2015年獲得了清華“啟迪杯”全國大學生原創(chuàng)劇本大賽一等獎。編劇呂默介紹，《失物招領》的創(chuàng)作靈感，正是源于常常看到身邊會有人丟東西，而在失物招領處，總有一些人滿懷期待地去尋找舊物，所以才有了這個故事。
導演金石飛其實是一名理科老師，源于對戲劇的熱愛在業(yè)余時間聚集了一群非專業(yè)、各行業(yè)，卻對戲劇有極大熱情的朋友共同完成這部戲劇。該劇首演后，獲得了現(xiàn)場觀眾的一致好評，記者也對導演金石飛進行了專訪。
選擇：物是人非的過去or似曾相識的未來
導演金石飛：這部戲其實在講一個選擇，你是要堅持等待已經(jīng)改變的過往，還是會選擇面向即將到來的未來，這是一個需要思考的事情。有些人選擇了一直等待和堅守，有些人選擇了面向未來。
就像戀人分手或失散了，你好不容易把以前的人等回來，卻發(fā)現(xiàn)物是人非，因為時間流逝一切都在變化，等回來的他形式上是他，但內(nèi)在可能已經(jīng)變化。而另一種情況是，你去等待一個新人，他雖然是新的，但他的內(nèi)在卻可能跟你原來喜歡的那個人是一樣的，所以說這是非常矛盾而有趣的。
我覺得堅守有很多含義，可以是等待一個人，也可以是對某種價值觀或某種道德和狀態(tài)的堅守，總之，堅守很珍貴，因為大家都知道堅守很難。
粗看有情節(jié) 細看有匠心獨運的設計
導演金石飛：我們做東西就想做成這樣，就是你粗略地看能看到一個精彩的故事，而如果細致地看，也能感覺得出這個戲前后是有呼應的，內(nèi)部是有伏筆的，而只有我們用心去做，大家看到的成品才會是精彩的。
從導演的角度來看有一個設計是打動了我自己的，就是王西思念馬新芝自己和模特跳舞那段，舞臺后部是投影出現(xiàn)的過去王西和馬新芝跳舞的幻影，這樣一個交織的情境在我腦海里出現(xiàn)過很多次，但真正呈現(xiàn)在舞臺上那一刻，我自己都看感動了，這種感覺非常美妙。
劇中很多細節(jié)都是有考究的，比如主角的名字，王西諧音往昔，是對過去的堅守，馬新芝諧音新肢，是新的生命。編劇也有很多自己堅持的東西，比如說一些小物件鑰匙、鋼筆、戒指這些。比如說鑰匙，在劇中出現(xiàn)了很多次。一次是王西和他的馬新芝重逢后，他說“出門一定要帶鑰匙”，這是實際的鑰匙。還有一次是和美跟馬新芝說，王西把自己關在屋子里，沒有把鑰匙給她，也不知道給了誰，她進不去他的內(nèi)心，這個鑰匙就是一個比喻。最后馬新芝要離開王西時，王西好像恍惚了，他不知道馬新芝是要離開神戶，就說了一句“你要記得帶鑰匙”，這里鑰匙就是一個雙關的用法，和前面是一個呼應。
戲劇是人的本能
導演金石飛：戲劇是一種模仿。人類對于模仿是有與生俱來的熱情的，像小孩喜歡模仿大人，人類的學習其實也是一個模仿的過程。所以戲劇本身其實是人類活動的一個縮影和延伸，這也是為何戲劇活動能活躍幾千年而長盛不衰的內(nèi)在原因。大家即使沒有學過戲劇，也會對他有一種本能的沖動，會覺得他很好玩，戲劇是一門易學難精的藝術，所以能吸引人，所以才比較容易集合起一幫熱愛戲劇的人。
我們的演員和工作人員來自各行各業(yè)，有白領也有學生，大家的熱情非常高。舉一個細節(jié)，像男主人公和那個老板穿的木屐，其實不是道具組買的，是他們自己買的，老板買的是傳統(tǒng)的就是前后有兩個棱那種，而男主買的是改良版的，就非常符合他們各自在戲中的角色，他們非常用心。
對藝術水準有一定要求，但并不以此為生
導演金石飛：戲劇生態(tài)很豐富，有世界級的大制作，包括中國最頂級的戲劇，還有專業(yè)的小劇場戲劇，還有像我們這樣比較專業(yè)的業(yè)余愛好者做的戲劇，還有大學生戲劇，高中生初中生戲劇，包括我自己教高中生做的戲劇，熱衷戲劇的人是有很多層次的，大家都玩得很開心。
戲劇的形式也很豐富，有歌劇、肢體劇、即興話劇還有劇本朗讀等等。這兩年來，我也一直在思考自己在這里面處于一個什么位置，也在不斷地嘗試，目前我想把戲劇當成業(yè)余愛好去做，有點像大家理解的“京劇票友”那樣，就是對藝術的水準是有一定要求的，但并不以此為生，這種狀況比較好，能讓我在做一些東西的時候更加單純一些。
