馬志明

　　籍貫廣東。1986年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系、獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位�，F(xiàn)為中國美協(xié)會(huì)員，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，院長，江西省美協(xié)副主席，國家藝術(shù)基金項(xiàng)目支助畫家。

馬志明工作室

2020年拍攝

疫情期間感悟

文/馬志明

　　疫情來了，確實(shí)讓人非常害怕。早些時(shí)候，我和大家一樣都認(rèn)為此次疫情會(huì)像二零零三年的非典一樣隨著天氣的轉(zhuǎn)暖而迅速消失，誰知隨著時(shí)間的推移、風(fēng)聲卻越來越緊。好在我本人有兩個(gè)工作室，一個(gè)在南昌市的699文化創(chuàng)意園，一個(gè)在南昌市的青山湖邊。大年初三，699文化創(chuàng)意園因疫情已經(jīng)開始嚴(yán)格控制進(jìn)出，所以我只能搬東西到青山湖邊的工作室繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作。在此期間，街上行人很少，每天只見極少的車在路上行駛。在工作室的日子，我每天聽著百家講壇，靜心創(chuàng)作，無人打擾的時(shí)光，效率確實(shí)很高。半個(gè)月后，疫情進(jìn)一步嚴(yán)重，出入管理更加嚴(yán)格，所住的小區(qū)在出入上均有限制。所以最后只能回到家中看學(xué)生的論文，做點(diǎn)創(chuàng)作草圖。二十多天后，疫情控制逐步好轉(zhuǎn)。我再次回到青山湖邊的工作室，繼續(xù)創(chuàng)作，完成了十幾幅作品。通過比對現(xiàn)有作品與草圖，審美疲勞與簡化問題浮現(xiàn)在腦海中，作品如何往下走再一次進(jìn)入我的思考。其中，如何簡化圖式，減弱繪畫性，增加相應(yīng)的視覺沖擊力是今后一定要下大力氣改變的事情。

　　從文藝復(fù)興到后印象主義，從后印象主義到杜尚，繪畫方式中的審美的表現(xiàn)形式已被前輩大師做了徹底的嘗試，要想做到突破確實(shí)難上加難。上個(gè)世紀(jì)八十年代后，西方美術(shù)中現(xiàn)代主義不再成為主流，藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界的目光越來越敏銳，而這一切均是個(gè)人今后要思考的范圍。

2020年最新創(chuàng)作

紅石峽路邊-1

180cmx200cm

2020

紅石峽路邊-2

200cmx180cm

2020

綏德路邊-1

200cmx180cm

2020

綏德路邊-2

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-1

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-2

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-3

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-4

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-6

180cmx200cm

2020

瓦窯堡之秋-8

180cmx200cm

2020

南磯山晚霞

110cmx130cm

2020

草圖00071

草圖00075

草圖00076

草圖00077

草圖00080

背對喧囂，回向自心
2020繪畫不死

　　2020年伊始，一場突如其來的瘟疫打破了人們尋常往復(fù)的生活，社會(huì)的車輪被迫戛然而止，接下來便是一段漫長的“自我隔離”……時(shí)間不再奢侈，反而顯得有點(diǎn)難以填滿。習(xí)慣了酬應(yīng)熱絡(luò)的我們，如何學(xué)會(huì)靜下來與自己相處？在生命面前，藝術(shù)還有何意義？此時(shí)此刻，是否更加向往內(nèi)心的平靜與精神的自由？每日看著手機(jī)上更新的患病人數(shù)，還能否做到摒棄外物，拿起畫筆，全身心的站在畫布面前？……

　　“造次必于是，顛沛必于是”，困境只會(huì)激發(fā)真正的藝術(shù)家更為澄明無我的投入到自己熱愛的事業(yè)之中，何時(shí)何地都不會(huì)停止。正因生命脆弱，時(shí)光寶貴，才愈加不甘心將哪怕一丁點(diǎn)能量耗費(fèi)在虛妄之中。災(zāi)難終將過去，無論曾經(jīng)如何刻骨銘心，終將成為歷史的一瞬。而對藝術(shù)家來說，繪畫是一生的事業(yè)，是與內(nèi)心和靈魂無休止的對話，是回向自心的孤獨(dú)而漫長的道路。

　　古語曰“文章必窮而后工”。背對外界的喧囂，需要更加無我的專注和飽滿的熱情，這種精神力量也必然會(huì)以某種方式蘊(yùn)蓄于作品之中，成為作品光亮的一部分。繪畫不止是反映災(zāi)難，也不限于直接講述現(xiàn)實(shí)，繪畫的意義和目標(biāo)遠(yuǎn)大于此。繪畫是藝術(shù)家的精神自傳，我們無需語言，無需描述，只要去觀看，其中存有著更大的信息。在每一個(gè)筆觸，每一筆顏色中，去體味那些或復(fù)雜或單純的屬于繪畫的快感和愉悅，它們?nèi)缢�般穿過命運(yùn)的窄門向前流淌，永不停歇，這正是對生命的真實(shí)禮贊！

　　2020，繪畫不死！