作者：大　米

　　最近，一部專為中國(guó)特供的好萊塢3D電影《諜影重重5》被網(wǎng)友吐槽，引發(fā)了大家對(duì)3D電影的大討論。著名電影評(píng)論家、新影聯(lián)前總經(jīng)理周鐵東發(fā)微博稱，“2010年全球3D鼎盛時(shí)期，本人連續(xù)寫(xiě)了十篇文章唱衰3D，終于把美國(guó)的3D寫(xiě)死了。2012年國(guó)內(nèi)3D如火如荼時(shí)我再次強(qiáng)調(diào)了自己的觀點(diǎn)，預(yù)言國(guó)內(nèi)3D‘新奇效應(yīng)’最多還能持續(xù)五年。又不幸被我言中。”

　　3D電影《諜影重重5》劇照

　　其實(shí)，關(guān)于3D電影的是非，從3D電影技術(shù)一出現(xiàn)就存在。至于周鐵東那種關(guān)于美國(guó)3D電影“死”與中國(guó)3D電影“衰”的說(shuō)法，不過(guò)是文人的妄想而已，在現(xiàn)在的電影市場(chǎng)根本立不住腳。就像所有天真的藝術(shù)家喜歡敵視一切新技術(shù)一樣，從無(wú)聲電影過(guò)渡到有聲電影時(shí)，喜劇大師卓別林也曾經(jīng)堅(jiān)決抵制過(guò)。

　　很多業(yè)內(nèi)人士，習(xí)慣把2010年稱為“3D電影元年”。這年，卡梅隆的《阿凡達(dá)》確實(shí)把3D電影提升到了一個(gè)前所未有的高度，但“3D電影元年”的稱呼卻很不妥當(dāng)，確切地說(shuō)應(yīng)該是“3D新技術(shù)元年”。因?yàn)?D電影已經(jīng)存在了一百多年，3D成像原理甚至要比人類歷史上第一部電影（1895年）出現(xiàn)得更早。1839年，英國(guó)科學(xué)家查理 惠斯頓爵士根據(jù)“人類兩只眼睛的成像是不同的”這一原理發(fā)明了一種立體眼鏡，讓左右眼在看同樣圖像時(shí)產(chǎn)生不同效果，這就是今天3D眼鏡的原理。

　　3D電影技術(shù)，在19世紀(jì)末就開(kāi)始使用。當(dāng)時(shí)，英國(guó)電影先驅(qū)威廉姆 弗萊斯 格林發(fā)明了世界上第一套放映和觀看3D電影的裝置：在屏幕上同時(shí)制造兩個(gè)畫(huà)面，通過(guò)偏正眼睛使觀眾獲得立體感。到了1900年，弗雷德里克 尤金 艾維斯發(fā)明了立體攝像機(jī)，兩個(gè)鏡頭相距4.5厘米，這個(gè)距離相當(dāng)于人類的瞳距。1952年，講述非洲探險(xiǎn)的《非洲歷險(xiǎn)記》被認(rèn)定為史上第一部真正的3D電影。1953年，3D電影進(jìn)入了黃金時(shí)期。

　　3D電影在中國(guó)也不是新鮮東西。1962年，天馬電影制片廠拍攝了國(guó)內(nèi)第一部3D立體電影《魔術(shù)師的奇遇》，由�；�導(dǎo)演，陳強(qiáng)主演。后來(lái)，又陸續(xù)出現(xiàn)了《歡歡笑笑》《快樂(lè)的動(dòng)物園》《靚女阿萍》《俠女十三妹》等相關(guān)影片。

　　筆者曾在80年代作為“小鎮(zhèn)青年”，在縣城電影院觀看過(guò)一部進(jìn)口的3D電影。當(dāng)時(shí)，使用的還是簡(jiǎn)陋的塑料片眼鏡。它給筆者帶來(lái)的震撼，可以用《百年孤獨(dú)》里的一句話來(lái)形容：“多年以后，面對(duì)行刑隊(duì)，奧雷里亞諾 布恩迪亞上校將會(huì)回想起父親帶他去見(jiàn)識(shí)冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。”《百年孤獨(dú)》第一章結(jié)尾處還有一句話，“把手放到冰塊上高聲說(shuō)道：‘這是我們時(shí)代的偉大發(fā)明�！�”

　　當(dāng)然，冰不是我們的偉大發(fā)明，但3D技術(shù)一定是我們這個(gè)時(shí)代的偉大發(fā)明，因?yàn)樗�給人類帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。電影首先是一種藝術(shù)形式還是一種以體驗(yàn)為主的娛樂(lè)形式，一直存在爭(zhēng)議，這也是藝術(shù)家和商人對(duì)待電影的區(qū)別。

　　如今，3D技術(shù)已成為電影娛樂(lè)最重要的手段之一，但也并非所有電影都適合3D。例如，目前全世界的動(dòng)畫(huà)、魔幻、科幻電影基本都是標(biāo)配3D模式，而一些文藝、懸疑、動(dòng)作、愛(ài)情等以劇情取勝的電影則不適合3D制式。《諜影重重5》主打懸疑，有很多手持拍攝的模式，從電影形式上而言就不適合3D制式。如今，好萊塢之所以有所謂的“中國(guó)特供3D電影”，其實(shí)有很多復(fù)雜原因。

　　從市場(chǎng)方面而言，中國(guó)電影市場(chǎng)剛剛興起，特別是一些三線以下城市，新增的“小鎮(zhèn)青年”群體，對(duì)3D電影比較喜歡。從政策方面而言，中國(guó)管理部門(mén)對(duì)進(jìn)口片的政策限制，主要是制式限制和分賬比例方面，導(dǎo)致一些進(jìn)口電影必須轉(zhuǎn)化成3D或者IMAX模式。從技術(shù)方面而言，一些電影在從2D轉(zhuǎn)化成3D的過(guò)程中，轉(zhuǎn)制成本和轉(zhuǎn)制時(shí)間縮短，導(dǎo)致了3D效果的失色。另外，大部分國(guó)產(chǎn)電影院的3D播放設(shè)備不達(dá)標(biāo)，導(dǎo)致3D效果呈現(xiàn)不出來(lái)，觀影效果很差。

　　綜上所述，并不是3D電影“死”了或者“衰”了，而是3D電影要求從技術(shù)上更加完備才可以完美地呈現(xiàn)�，F(xiàn)在，正處在“野蠻生長(zhǎng)”期的中國(guó)電影市場(chǎng)，這個(gè)硬件基礎(chǔ)條件還未達(dá)到。隨著市場(chǎng)的完善，3D電影或許將以一種相對(duì)合理的形式存在。隨著未來(lái)VR等技術(shù)的日漸成熟和在電影中的運(yùn)用，不但是3D電影不會(huì)死，更多新穎的技術(shù)手段也會(huì)在電影中得到運(yùn)用。（大　米）