作者：杜　浩

　　今年的暑期，IP電視劇可謂是火爆熒屏，各大衛(wèi)視周播劇場全都主打“玄幻”，推出了《幻城》《青云志》《九州天空城》等IP劇集。雖然這些玄幻劇對于正值假期的“90后”受眾確實有著極大的吸引力，但在火爆異常的播放量背后，這些玄幻劇卻在口碑上遭遇了集體“差評”，觀眾們對這些劇集的吐槽遍布了從風格、內容、特效到演員、演技、化妝等方方面面。

　　這些“玄幻”IP劇集故事背景虛無，被觀眾定義為“空心劇”。一些網(wǎng)友甚至為這些“空心劇”的敘事總結出了其固定的“套路”——言情化和低齡化，在人和神的族群關系架構下描繪一個“披著華服的偶像式愛情故事”。這些劇集的故事結構均缺乏世界觀的建構，情感描繪更是蒼白脆弱，只是用最直白的影視化情感套路，集中刺激觀眾的情緒點。更令觀眾們“尷尬”的是，簡陋的特效和服裝道具，也不斷破壞著畫面的美感.

　　可以看到，當下一些文藝作品，尤其是網(wǎng)絡文藝作品題材內容的“玄幻化”傾向，已經越來越嚴重�！靶�幻”“穿越”“靈異”“武俠”等內容，已日漸占據(jù)了網(wǎng)絡創(chuàng)作的主流。而這樣的文藝類型和樣式，基本上都是基于商業(yè)優(yōu)先的核心欄目、推薦榜和點擊榜等運作模式，缺失個性化特征，娛樂化、商業(yè)化過度，內容跟風炒作、相互模仿，在審美和質量要求等方面僅僅滿足于“暢銷”，沒有高品質的文化、文學追求。

　　玄幻、仙俠、奇幻等題材之所以在網(wǎng)文界備受青睞，緣于這類題材場面較為宏大，劇情新鮮刺激，其主要的市場對象，也是向娛樂化、低齡化的年輕觀眾粉絲靠攏，尤其是對“90后”受眾有著極大的吸引力。而許多年輕人熱衷于這類文藝作品，更多的是把它們作為一種消遣、娛樂的載體，顯然，這些文藝作品給他們提供的審美深度是不廣闊的，文化視野是狹窄的，心理上恐怕更無法讓他們產生對那些拯救心靈、教化智慧的文藝的渴望和追求。

　　前不久，有文藝批評家尖銳地指出，中國今天的文學消費領域，主要存在三個空心化，即價值空心、文化空心、學術空心。這就導致了很多網(wǎng)絡文學作品雖然不乏想象力，但多是胡思亂想，缺乏邏輯性，缺乏正確的價值觀。而那些熱衷表現(xiàn)“玄幻”的文藝作品，同樣也存在著這樣的價值空心化、文化空心化問題。這也就是為什么觀眾要把“玄幻”影視劇批為“空心劇”的緣故。

　　令人憂慮的是，當下文藝創(chuàng)作領域中的“玄幻熱”，不僅使文藝愈發(fā)變得消費化、泡沫化和空心化，而且，在美學、人文和文化的價值追求上，會使我們失去的更多。這樣的“玄幻”文藝作品，故弄玄虛的成分更多一些，好像“天外來客”一樣，雖然充滿好奇與想象力，但是與我們的民族文化，與我們生活的這塊土地能夠交融在一起的東西太少，與讀者和觀眾真正實現(xiàn)心靈交流的東西太少，更多的只是喚起了身體的本能，而不能將愛與恨等復雜的人類情感充分調動起來。最根本的是，這些“玄幻”文藝作品，其審美趣味、思想傾向和價值導向，都遠離了時代，遠離了現(xiàn)實生活，遠離了心靈。

　　當今中國不缺內容，國家、社會、時代每時每刻都在盛產內容，每天都在上演大片，沒有比現(xiàn)實更有想象力的了。而現(xiàn)在的狀況是，很多現(xiàn)實沒有被寫出來，我們缺乏的是把現(xiàn)實記錄下來的信心和勇氣。這不禁讓筆者想到美國好萊塢的電影美學追求。好萊塢電影之所以能風靡全世界的電影市場，是因為其中隱含著符合人類的普世價值觀的一些內容，滿足了各地區(qū)人類的共同愿望。

　　從根本上說，人們內心深處最重要的是希望、信心和愛，只有把這些心靈需求和普世價值反映出來，才是好的文藝作品。這樣的文藝作品，有歷史，有人文，有生活的積淀，有靜水流深的心靈滋養(yǎng)。文藝作品在思想內容方面，應多與我們的民族精神，與我們的傳統(tǒng)文化，與我們生活的土地，與土地上最廣大的人民聯(lián)系起來，充分反映現(xiàn)實生活和人民的所思所感所求，這樣才能賦予文藝作品更多的內涵，提供給人們更多屬于心靈的啟迪和感悟。（杜　浩）

　　注：原標題為《“玄幻化”讓文藝失去什么？》