10月30日，金庸去世的當(dāng)天，正在杭舉行的西湖IP大會現(xiàn)場發(fā)布的《20年中國影視文學(xué)/作家影響力榜》上，金庸位居TOP50的榜首�！渡竦駛b侶》也在20年中國影視文學(xué)作品榜中獨(dú)占鰲頭。

　　《20年中國影視文學(xué)/作家影響力榜》，是谷臻故事工場攜手浙數(shù)文化東方星空數(shù)娛、浙江大數(shù)據(jù)交易中心，抓取分析了過去20年間被影視化的960部小說文本，所得出的中國讀者、觀眾喜歡的通行元素。

　　我們再看排名前十的另外9部作品：《盜墓筆記》《人民的名義》《斗破蒼穹》《擇天記》《活著》《笑傲江湖》《白夜追兇》《凰權(quán)》《外科風(fēng)云》——現(xiàn)實題材作品占了四部。

　　以往我們提起IP，想到的必然是玄幻、古偶和仙俠幾類，但隨著市場逐漸飽和，觀眾產(chǎn)生抗體，真正能直抵人心的現(xiàn)實題材便浮出水面。

　　當(dāng)天上午的一場重磅沙龍，文學(xué)公司、網(wǎng)絡(luò)平臺、作家、導(dǎo)演、影視公司各界大咖匯聚一堂，也在探討這個話題：網(wǎng)生時代，該拿出什么樣的作品回饋社會？

　　大會上，各界代表給現(xiàn)實主義下了一個新的廣泛定義，引用華策影視杭州劇集中心評估研發(fā)中心總經(jīng)理傅思聰?shù)脑挘骸艾F(xiàn)實主義只是一種創(chuàng)造手法，不是某種特定的題材。”

　　網(wǎng)劇《白夜追兇》出品人馬李靈珊補(bǔ)充：“反映一些日常所見，引起共情，我們就認(rèn)為它是現(xiàn)實題材�！边@種定義并不受時代限制，就算講了一個古代的故事，但當(dāng)代人在其中找到情感共鳴，感受到了現(xiàn)實主義的力量，那么它就是好的現(xiàn)實作品�！斑@比單純披上時代外衣，可能會更重要�！�

　　阿里大文娛內(nèi)容合作中心總經(jīng)理王平以《延禧攻略》舉例，它雖然表面上看是宮斗劇，內(nèi)里卻是職場劇的邏輯，“那么它的精神內(nèi)核就是現(xiàn)實主義的。”

　　不久前，剛剛收官的電視劇《橙紅年代》的原著作者驍騎校也來了�！冻燃t年代》是網(wǎng)絡(luò)上第一部點(diǎn)擊量破億的都市小說，核心精神就是四個字：平民英雄。雖然作品里有穿越元素，但讀者還是可以感受到作者對底層生活的真實刻畫。

　　“那天我打車，路過一個工地，一輛拉水泥的車正要進(jìn)去，一個門衛(wèi)出來開門。我就想到了20年前，我就是干門衛(wèi)的，守在工地門口，給拉磚拉水泥的車起降欄桿�！彬旘T校在接受錢江記者采訪時回憶。而這些經(jīng)歷，正是他寫現(xiàn)實題材的寶藏和底氣。

　　“俠義能引起共鳴，能喚醒小小的善良�！彬旘T校笑稱，有些讀者知道他的電話號碼，平時不會打，有意思的是，做完好事會來和他報備一聲。

　　《小鬼當(dāng)家》《生死時速》《斷箭》《真實的謊言》監(jiān)制、好萊塢著名制片人湯姆·杰克布森則從影視制作的角度來談如何拍好現(xiàn)實題材，他著重提到兩個字：細(xì)節(jié)。

　　據(jù)他介紹，美劇除了試播集以外，每一集的拍攝都要花7至8天，一集中，故事的量會是國產(chǎn)劇的兩到三倍。

　　以電影《小鬼當(dāng)家》為例，電影中小孩兒們搗亂的每一個小細(xì)節(jié)，劇本里都有寫到，所以看著劇本就能笑出聲來。湯姆還提到著名美劇《絕命毒師》：“編劇把所有的細(xì)節(jié)都寫進(jìn)劇本里了，非常詳細(xì)和扎實，所以這部劇的成功從試播集就開始了�！�

　　細(xì)節(jié)多了，故事和世界觀才會豐富完滿，現(xiàn)實題材并不指題材上的現(xiàn)實感，而是人物的代入感，“我們讓人物走進(jìn)現(xiàn)實。”湯姆說道。（記者 林夢蕓）