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　　在老一輩京劇表演藝術(shù)家中，須生行當(dāng)有“南麒北馬”一說，這就是上海的周信芳，北京的馬連良。如今，南北梨園的中青年須生演員中也出現(xiàn)了兩位優(yōu)秀人物：上海的關(guān)棟天（原名關(guān)懷）與北京的于魁智。京劇要發(fā)展振興，關(guān)鍵要出人出戲。現(xiàn)在，在不景氣的京劇演出市場(chǎng)中他們卻一枝獨(dú)秀，尤其是于魁智，更有票房老生之美譽(yù)。

　　近日，記者邀請(qǐng)“南關(guān)北于”通過電話連線展開了一場(chǎng)關(guān)于京劇的對(duì)話。言談間兩人時(shí)而心意相通，時(shí)而針鋒相對(duì)，千言萬語，離不開一個(gè)“戲”字。

　　眼中的對(duì)方

　　于魁智，宗余楊，后學(xué)李少春，是不折不扣的“京朝表人派”；關(guān)棟天，被稱為“梨園的歌劇男高音”，出演了一系列的新編戲，是“海派”的代物。這兩位藝術(shù)風(fēng)格迥異的演員，是如何看待對(duì)方的呢？

　　關(guān)棟天：于魁智基本功扎實(shí)，他演傳統(tǒng)戲，像楊寶森的《伍子胥》，李少春的《打金磚》《野豬林》，還有《失空斬》等“骨子老戲”，都非常好。在他這輩的演員中，于魁智擁有的演出機(jī)會(huì)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)最多，“曝光率”也最高，這讓他擁有出眾的實(shí)力和影響力。

　　于魁智：我第一次看關(guān)棟天的表演是電視連續(xù)劇《潘月樵傳奇》，當(dāng)時(shí)就感嘆，這個(gè)老生的聲音真漂亮！現(xiàn)在一些媒體評(píng)價(jià)我的嗓音愛用“高低不限、收放自如”這兩個(gè)詞，而這正是我對(duì)關(guān)棟天嗓音的第一感覺。那以后又陸陸續(xù)續(xù)看了他的《奇冤報(bào)》《曹操與楊修》《貞觀盛事》，覺得他雖然以“創(chuàng)新”著稱，但在舞臺(tái)上的表演非常嚴(yán)謹(jǐn)；而嚴(yán)謹(jǐn)，一直是我的目標(biāo)。

　　關(guān)棟天：于魁智無疑是如今中青年京劇演員中的佼佼者，不過現(xiàn)在許多戲迷、專家覺得，于魁智這幾年進(jìn)步不明顯。本來，一個(gè)人如果已處在很高的水平線上，要想再上一小步都很難。我覺得，于魁智能否再進(jìn)步，關(guān)鍵看他能不能捅破一層窗戶紙———也就是能否掙脫傳統(tǒng)模式對(duì)于他的束縛�，F(xiàn)在他傳統(tǒng)底子已打得差不多了，我希望他能在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新，如果還不抓緊，就遲了。

　　于魁智：說心里話，我非常欽佩關(guān)棟天的創(chuàng)新精神。其實(shí)，我也并非那種抱著傳統(tǒng)不放、不能接受新鮮事物的人。像新編歷史劇、交響京劇、京歌這樣帶有時(shí)代氣息的京劇樣式，我都愿意嘗試。去年上海排大型京劇《大唐貴妃》，我不是興致勃勃來參演了么？下個(gè)月，我將要參加5集京劇電視連續(xù)劇《將相和》的拍攝。

　　傳統(tǒng)與新編

　　當(dāng)年，關(guān)棟天向譚元壽學(xué)了《打金磚》，并把這出文唱武摔的戲連演100多場(chǎng)。擅演傳統(tǒng)戲的他，為何現(xiàn)在總以新編戲亮相？而于魁智，在兢兢業(yè)業(yè)演著一出出傳統(tǒng)老戲的同時(shí)，對(duì)新編戲有沒有憧憬呢？

　　關(guān)棟天：毫無疑問，我喜歡演新編戲。我想這是父親（關(guān)正明）給我的影響，從小學(xué)戲就沒什么條條框框。我覺得，如果你演傳統(tǒng)戲，觀眾永遠(yuǎn)是帶著框框來看你的，你演得再好，他們最多夸一句“蠻像的”。作為一個(gè)藝術(shù)工作者，我覺得這是一種悲哀。

　　于魁智：我演的大多是傳統(tǒng)戲，但這兩年也排了《彈劍記》和《兵圣孫武》這兩部新編戲。傳統(tǒng)戲、新編戲都是京劇，兩者差別主要在劇情、舞美上；而不在唱念做打上。一個(gè)京劇演員如果沒有深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，想創(chuàng)造嶄新而鮮活的人物形象幾乎是不可能的。當(dāng)然，我也希望能有一些屬于自己的新編戲，哪個(gè)演員不想出新呢？從這點(diǎn)上來說，我還真挺羨慕在上海的關(guān)棟天。

　　關(guān)棟天：自從1984年調(diào)入上海京劇院，我就排了《乾隆下江南》《潘月樵傳奇》，前兩年從香港回來，又排了《貞觀盛事》，眼下要和尚長(zhǎng)榮先生再度合作，排演新戲《廉吏于成龍》，演一個(gè)外表驕傲、內(nèi)心善良的康清王。談到新編戲，我一直挺關(guān)心魁智的。五月份他的《兵圣孫武》在北京上演，希望這部戲能成為真正屬于魁智的作品。

　　于魁智：《兵圣孫武》首演兩場(chǎng)，反應(yīng)還不錯(cuò)，我本人很喜歡其中的唱腔，全劇的立意也不錯(cuò)�，F(xiàn)在該戲正在修改中，明年會(huì)去香港、臺(tái)灣演出。我非常希望能把它帶到上海，我知道那里有許多關(guān)心支持我的戲迷朋友。

　　自己的代表作

　　四十歲到五十歲，是一位京劇須生演員的黃金年齡。不到這個(gè)年齡，經(jīng)驗(yàn)、火候不夠；而過了這個(gè)年齡，體力、精力又跟不上了。于魁智、關(guān)棟天如今都處于這個(gè)出成績(jī)的年齡段。在他們的眼中，自己是否已有了能代表個(gè)人風(fēng)格的“代表作”了呢？

　　關(guān)棟天：幾乎每部我參演的新編戲都能體現(xiàn)出我的個(gè)人風(fēng)格，但到目前為止，還沒有哪部作品是我特別滿意的。不過，我感覺自己現(xiàn)在的狀態(tài)是從藝以來最好的，無論是嗓音、表演、舞臺(tái)感覺，都漸趨成熟了。我相信就在這幾年，我會(huì)排出自己的“代表作”。

　　于魁智：我確實(shí)還沒有創(chuàng)排出一部被廣大戲迷認(rèn)可的好戲。其實(shí)這一點(diǎn)，我這兩年一直在努力。我堅(jiān)持兩個(gè)原則：一是不能等，不能坐在那兒等一個(gè)精彩絕倫的本子，有了差不多的本子就應(yīng)把它付諸實(shí)際，否則會(huì)耽誤了自己；二是不能急，“唱戲放不了原子彈”，別指望自己的新戲一出來就是《野豬林》，需要靜下心來，多聽批評(píng)意見，慢慢磨。最終，你的新戲要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)任。

　　京劇的未來

　　臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功；要想人前顯貴，就得人后受罪。每一位優(yōu)秀的京劇演員，都不知流了多少汗水和淚水。然而，于魁智、關(guān)棟天卻不約而同地說，京劇讓他快樂，也能讓觀眾快樂。這就是苦盡甘來。

　　關(guān)棟天：大家知道，我現(xiàn)在人不在上海京劇院，自己做點(diǎn)生意；但只要上海京劇院讓我演出，我總是二話不說，也不講報(bào)酬。我不想把這種行為解釋得很崇高，其實(shí)就是兩個(gè)字：喜歡。京劇就是我這輩子的最愛。

　　于魁智：作為一名京劇演員，我求什么？無非是戲能得到大家的承認(rèn)。當(dāng)聽到觀眾的掌聲和叫好，看到他們獻(xiàn)上鮮花、圍著你向你要簽名，我總覺得，以前受過再多的苦，都值了。

　　關(guān)棟天：我演戲一個(gè)最大的愿望，是有許多年輕人來看我演戲。讓我高興的是，現(xiàn)在真的有越來越多的年輕人走進(jìn)京劇劇場(chǎng)，而且他們往往擁有很高的文化素養(yǎng)。

　　于魁智：我覺得京劇藝術(shù)最低谷、京劇演員最可憐的時(shí)候，是八億人民看八個(gè)樣板戲的時(shí)候�，F(xiàn)在觀眾不那么多，是因?yàn)槲乃嚇邮截S富了，各種藝術(shù)門類爭(zhēng)奇斗妍，人們有了更多的選擇；京劇藝術(shù)是國(guó)粹，黨和政府又是如此的關(guān)心和重視，何愁無人追隨？我倒想勸現(xiàn)在的青年京劇演員，好好把心思放在戲上。有了好演員，有了好戲，代表優(yōu)秀民族文化的京劇的前途一片光明！