[主持人]傳承文化經(jīng)典，薈萃藝術精品，《中國大舞臺》下周即將播出由中國廣播藝術團演出的大型電影音樂會《永遠跟您走》。[ 2012-09-02 21:54 ]
[主持人]兩個半小時的《中國大舞臺》節(jié)目馬上要和您說再見了，感謝中國交響樂團給我們帶來的的“聆賞經(jīng)典”——中國當代交響樂作品薈萃，也要感謝國交首席客座指揮邵恩先生走進直播間與我們共賞經(jīng)典，在您的引領下，我們與交響樂這門高雅藝術走得更近了。[ 2012-09-02 21:54 ]
[邵恩]我覺得關鍵是兩點：一個是要是真正的中國的，要真正能夠體現(xiàn)中華民族的民族精神和東方美學的理念，要是真正的中國音樂而不是模仿。第二，要有國際公認的藝術質量，這個藝術質量指的是真正的創(chuàng)作質量，而不是音樂素材的簡單呈現(xiàn)，而是一定要經(jīng)過充分的思考和再創(chuàng)作。[ 2012-09-02 21:54 ]
[主持人]剛剛聽到的交響幻想曲《霸王別姬》，大家一定聽得都感覺非常震撼。我們節(jié)目結束時間也快要到了，最后一個問題，一位聽眾問，中國音樂如何才能真正走向世界，融入世界音樂的大舞臺，這一場演出接下來也要進行歐洲的巡演？[ 2012-09-02 21:53 ]
[主持人]聽眾朋友，您正在收聽的是中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，今天的《中國大舞臺》為您帶來了由中國交響樂團演出的“聆賞經(jīng)典”——中國當代交響樂作品薈萃，我們的節(jié)目中還特別邀請到了本場演出的指揮，中國國家交響樂團首席客座指揮邵恩。邵指，您好！[ 2012-09-02 21:53 ]
[中國廣播網(wǎng)]播放樂曲《霸王別姬》。[ 2012-09-02 21:38 ]
[主持人]我們現(xiàn)在就一起來欣賞《霸王別姬》。[ 2012-09-02 21:37 ]
[邵恩]她的唱法是集中國民族唱法、美聲唱法和戲曲演唱三者為一體，吸收了每一種唱法的優(yōu)勢來表現(xiàn)這種唱段，所以就比原來的梅派《霸王別姬》的演唱更為豐富和更為音樂化，但是她又有京劇的韻律和意境。[ 2012-09-02 21:37 ]
[主持人]而且其中女高音的演唱陳俊華也是非常精彩的，她唱了兩段京劇，當中看大王的唱段，應該是用美聲的唱法來演繹，所以叫京劇詠嘆調。[ 2012-09-02 21:36 ]
[邵恩]還有一點是我要強調的，關峽在怎樣用音樂的手法表現(xiàn)中國古代戰(zhàn)爭這方面做了非常深入的研究。表現(xiàn)西方古代戰(zhàn)爭場面的作品很多，但對中國古代戰(zhàn)爭的貼切描寫，用具有中國特色的音樂手法來表現(xiàn)古代戰(zhàn)爭，這還是第一次，也是一個很大的科技成果。[ 2012-09-02 21:36 ]
[主持人]在這首樂曲中，我們既能聽到金戈鐵馬、戰(zhàn)火硝煙，又能聽到哀怨動人的京劇詠嘆調，英雄與美人的千古絕唱。我們不用多說，大家只要仔細聆聽都能被深深感染。[ 2012-09-02 21:35 ]
[邵恩]這首作品的創(chuàng)作構思并不是完全按照故事的順序，而是尊重了西方奏鳴曲形式和中國古代美學的起承轉合的形式來創(chuàng)作的，在音樂上非常有邏輯性，它具有真正無標題音樂最核心的部分，也就是邏輯發(fā)展和動機發(fā)展的這部分，通過幾個不同的音樂主題，不同的音樂形象來體現(xiàn)霸王和虞姬這樣兩個不同的人物。在人物體現(xiàn)的過程當中，把這個故事當中最重要的部分，也就是愛情悲劇，在虞姬舞劍、垓下之戰(zhàn)，最后十面埋伏、四面楚歌這樣一些情節(jié)中非常巧妙地鑲嵌進去，而鑲嵌進去的過程并不是以故事為主體，而是以故事服從音樂的需要，這是一個非常大膽的嘗試。因為我們中國人平時喜歡按照順序去思考故事情節(jié)，但是《霸王別姬》這個作品把形象思維和邏輯思維巧妙結合在一起，邏輯思維就不一定是故事的情節(jié)，是故事當中幾個最重要的元素的互相呼應和結合，這使得《霸王別姬》這個作品更加經(jīng)典，這是一個很重要的原因。[ 2012-09-02 21:34 ]
[主持人]我們今天的節(jié)目還剩下最后一首交響樂要奉獻給大家，是《龍聲華韻》中國當代交響樂作品薈萃當中是最精彩的一曲，由中國國家交響樂團團長著名作曲家關峽創(chuàng)作的交響幻想曲《霸王別姬》。這首樂曲2006年首演，六年來走遍了世界各地，每一場演出都會得到觀眾經(jīng)久不息的掌聲，在我們的互動話題當中，也有很多朋友都在期待著《霸王別姬》。[ 2012-09-02 21:33 ]
[邵恩]是的。如果一個人漂亮，那么不但第一次看他覺得他漂亮，你越看他越覺得他漂亮。一個優(yōu)秀的作品也一樣，你演得多，對它的理解就越深，隨著對作品的了解和理解的深化，我們更加熱愛這部作品。這個作品我確實演得很多，尤其是在歐洲，這個作品可能是目前中國現(xiàn)代交響樂作品中在國外演出頻率最高的一個，因為西方人對這個作品的評價非常高，他們覺得這個作品首先是真正的中國音樂，而不是在現(xiàn)代音樂當中加進了中國元素，他們形容這個作品是“真正的中餐”，而不是在西餐加進了中國佐料。另外，這個作品的作曲技法層次是最高深的，涵蓋了無標題音樂中最核心的部分，包括五聲部副歌、包括奏鳴曲這些非常高難度的傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，使這個作品從作曲家到作品本身，在西方得到了廣泛的尊重。[ 2012-09-02 21:28 ]
[主持人]我在看您指揮的過程當中，您幾次蹦起來。陳俊華演唱到最后也流下了熱淚。陳俊華演唱這首曲目也應該有很多次了，這么多次之后，再演繹仍然這么打動人心，證明它確實是一部非常優(yōu)秀的交響樂的作品。[ 2012-09-02 21:27 ]
[邵恩]我在不斷研究這個作品，包括我跟這個作品的團隊——陳俊華聲樂，張曉紅古箏，王爽京胡，簫有的時候會換一些人，一共是四個人的團隊，我們一直在研討這個作品，而求得不斷的進步。我自己也覺得，在這幾年的過程中，通過對《霸王別姬》這樣一個作品的實踐、學習，對這個作品的理解也是越來越深，我覺得這個作品真是一個最優(yōu)秀的經(jīng)典作品。[ 2012-09-02 21:27 ]
[主持人]每一次指揮起來感覺會不一樣嗎？[ 2012-09-02 21:27 ]
[邵恩]不記得，至少有幾十次。[ 2012-09-02 21:27 ]
[主持人]我也注意到，很多朋友都非常期待由中國交響樂團的團長關峽創(chuàng)作的《霸王別姬》，這也是您自己非常欣賞的一首樂曲，這一首樂曲創(chuàng)作于2006年，您還記得您指揮過多少次嗎？[ 2012-09-02 21:26 ]
[主持人]另外，我們今天微博當中還設了一個互動話題，就是在我們今天要播放的五首曲目當中，您會更期待哪一首呢？我們這五首曲目已經(jīng)在新浪微博CNR《中國大舞臺》上寫上了，您也可以看一下，從中選出您最期待的一部作品，當然您也可以登錄新浪微博和騰訊微博的中國之聲來參與我們的互動。[ 2012-09-02 21:25 ]
[邵恩]每一個樂器都很難，但是難處不一樣。比如說，弦樂很容易音不準，很容易音色掌握不好；鋼琴看起來很容易發(fā)聲，很容易演奏，但是程度稍微深了一點，以后要顧及的面很多，技術上也不好演奏，所以沒有任何一件樂器是容易的。[ 2012-09-02 21:25 ]
[主持人]還有一位“廣播友人”問，“邵指您認為學哪一樣樂器會比較難呢？”[ 2012-09-02 21:24 ]
[邵恩]可能會有的，尤其是我選擇作品的時候。如果我自己能夠選擇作品，我可能會選擇一些比較悲的作品。[ 2012-09-02 21:24 ]
[主持人]我記得您說過，您的感覺會稍微低沉一些，您說您自己是一個悲情主義者，會不會這一點也和別人不太一樣？[ 2012-09-02 21:24 ]
[邵恩]不一樣的地方就是我沒有自己的特色，任何一個作品首先要去體驗作曲家的精神，要充分地去學習、去領會作曲家的意圖，而不是把自己的特色放在前面。[ 2012-09-02 21:24 ]
[主持人]您指揮的樂曲特色是什么？和其他指揮家不一樣的地方？[ 2012-09-02 21:23 ]
[邵恩]會的。[ 2012-09-02 21:23 ]
[主持人]聽眾朋友您現(xiàn)在正在收聽的是中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，我們剛才聽到的是《鼓樂協(xié)奏曲》，很多博友也發(fā)來了他們的感想，“廣播友人”說，“鼓樂協(xié)奏曲很有民族特色，很有氣勢�！薄肮轮厶K里翁”說，“太震撼了，真是音樂盛宴�！边�有很多聽眾朋友向邵指提出問題，“綿羊的大寶”說，“同樣的曲目通過不同的指揮家來指揮，會有所不同的嗎？”[ 2012-09-02 21:23 ]
[中國廣播網(wǎng)]播放樂曲《鼓樂協(xié)奏曲》。[ 2012-09-02 21:06 ]
[主持人]大家聽的時候也要特別注意一下這個段，特別好聽，特別過癮。剛才有一位聽眾發(fā)來微博，網(wǎng)友“愚人弄潮”說，“不進劇院也能夠收聽高質量的交響樂，中國之聲的聽眾真是有耳福�！彼芷诖豆臉穮f(xié)奏曲》的自由奔放、喜氣洋洋。接下來我們就一起來欣賞這一首《鼓樂協(xié)奏曲》。[ 2012-09-02 21:04 ]
[邵恩]是的，同時是一個非常新的手法。這屬于中西結合的部分，由中西兩個樂種代表性的打擊樂器在一起競奏，這是一個非常新穎的手法，確實是非常感人。[ 2012-09-02 21:04 ]
[主持人]在聽這首曲子的時候，有一段讓我印象特別深刻，就是兩種鼓競奏，應該是定音鼓和大鼓不斷加速，把音樂推向了高潮，我覺得聽著特別過癮。這是不是這首樂曲的高潮部分？[ 2012-09-02 21:04 ]
[邵恩]應該是一首，但是中間有一些部分不是太一樣，經(jīng)過一些修改。實際上《鼓樂協(xié)奏曲》這個名字更貼切，因為它加進了很多排鼓和其他中國民族鼓類的樂器，比太鼓更豐富一些。[ 2012-09-02 21:03 ]
[主持人]剛才節(jié)目中我們先后欣賞了交響詩《樹之脈》、《木卡姆印象》大提琴協(xié)奏曲以及《悲欣之歌》。接下來這一首以打擊樂為主角，是由著名作曲家周龍創(chuàng)作的《鼓樂協(xié)奏曲》。邵指，我還看到一個版本叫《太鼓與定音鼓協(xié)奏曲》，這是一首曲子嗎？它們有什么關聯(lián)嗎？[ 2012-09-02 21:03 ]
[葉小綱]他是中國比較有名的，一個能力很強的演員。因為音樂表演是非常殘酷的，在他非常年輕的時候，也許他藝術上不是那么爐火純青，可是他條件特別好，聲特別大，能力特別強；等到他完全悟了，像李叔同一樣到了人生終點的時候，他的思想很成熟，他可以寫，可是表演就不行了，沒有這個能力了。我們盡可能讓表演藝術家他們年輕的時候就成熟，我這個東西請他唱也是因為我希望他能夠更成熟，因為他也很喜歡李叔同。[ 2012-09-02 21:56 ]
[主持人]就同樣的問題我也采訪了《悲欣之歌》的創(chuàng)作者葉小綱，我們來聽聽他是怎么評價沈洋的。[ 2012-09-02 20:56 ]
[邵恩]我覺得沈洋在演出過程當中表現(xiàn)得非常好，他的演唱和作品內(nèi)容非常貼切。沈洋是一位非常嚴肅和刻苦的藝術家，他一定在背后讀了很多書，做了很多作業(yè)，也經(jīng)過充分的思考，和作曲家也有充分的交流。[ 2012-09-02 20:56 ]
[主持人]這個樂曲當中，第一男中音沈洋的聲音渾厚而且堅實有力，但是他今年其實很年輕，只有27歲，而李叔同這兩首詞分別是創(chuàng)作于1902年和1901年，您覺得他能很好的理解這兩首詞的意境嗎？[ 2012-09-02 20:55 ]
[邵恩]我覺得就是一個整體構思。藝術歌曲和創(chuàng)作歌曲之間的差別是什么呢？創(chuàng)作歌曲是以歌曲為主，鋼琴和樂隊都是跟歌曲伴奏的一個形式。藝術歌曲是整體構思，它的樂隊部分包括聲樂部分、器樂部分，它是一個完整的整體構思，是互相襯托、互相呼應又互相對話來共同完成對作品內(nèi)容的表現(xiàn)。歷史上中國的藝術歌曲并不是很多，《黃河頌》、《黃河怨》都屬于藝術歌曲。葉小綱這個《悲欣之歌》當然也是藝術歌曲，但實際上真正夠得上藝術歌曲這樣的作品并不是很多見的。[ 2012-09-02 20:55 ]
[主持人]邵指，交響樂當中樂隊和演唱者合作演藝的形式是很普遍的，您覺得它們怎么能夠更好地融為一體呢？[ 2012-09-02 20:54 ]
[主持人]聽眾朋友您正在收聽的是中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，今天的《中國大舞臺》為您帶來了由中國國家交響樂團演出的《龍聲華韻》中國當代交響樂作品薈萃，我們的節(jié)目當中還特別邀請到了本場演出的指揮中國國家交響樂團的首席客座指揮邵恩，我們剛剛聽到的是由葉小綱創(chuàng)作的《悲欣之歌》，聽到了沈洋演唱的李叔同的兩首詞《七月七夕》和《日夕登輪》。[ 2012-09-02 20:54 ]
[中國廣播網(wǎng)]播放樂曲《悲欣之歌》。[ 2012-09-02 20:45 ]
[主持人]而且我采訪他的時候，他說可能要創(chuàng)作到6、7個樂章，可能要完善到半個小時。我們接下來就一起欣賞葉小綱先生創(chuàng)作的這首 《悲欣之歌》。<br />[ 2012-09-02 20:45 ]
[邵恩]不是很多，但也有。舒伯特最著名的未完成交響樂是他永遠不可能再完成了，我們的葉小綱還是會完成的。[ 2012-09-02 20:45 ]
[主持人]剛才葉小綱談了一下他對這部作品創(chuàng)作的想法，這首 《悲欣之歌》8月29號的演出是世界首演，不過只演出了兩個樂章，在接下來的歐洲巡演當中也會不斷完善。邵指我很想知道，這種未完成版的交響樂這樣演出的情況多嗎？[ 2012-09-02 20:44 ]
[葉小綱]李叔同是不太容易理解的，小青年們很難理解他的心境�，F(xiàn)在我的年齡適合了，藝術上更加成熟了，早一兩年都不一定有這種感覺，所以這是跟人生閱歷有關系的。我今天做這樣的事情，完全是發(fā)自內(nèi)心，這個作品不是委約作品，是我自己要寫的，這其實是很不一樣的，有時候讓你寫和你要寫是兩個概念，這是我要寫的。[ 2012-09-02 20:44 ]
[記者]我知道這是您今年新創(chuàng)作的一個曲目，為什么想到今年要創(chuàng)作《悲欣之歌》呢？[ 2012-09-02 20:44 ]
[葉小綱]李叔同是中國文化史上最優(yōu)秀的代表之一，他最著名的作品就是《悲欣交集》。我個人希望讓李叔同那些比較有代表性、文才飛揚的詩歌長上音樂的翅膀，這個藝術歌曲不是簡單的歌謠體，它是介乎于中國的傳統(tǒng)聲韻與西洋音樂之間的一種結合的方式，在中國歷史上也是首次。我覺得不應該讓李叔同那些那么深刻有寓意的詞只是印在書里，我想通過我的努力，讓這些中國文化的瑰寶再次弘揚。他有他的光，我來發(fā)他的芒。[ 2012-09-02 20:43 ]
[主持人]葉小綱先生本人也是非常看重這一部作品，也是他今年有感而發(fā)很想來創(chuàng)作的一部作品，我們也來聽聽葉小綱自己對這一部作品的創(chuàng)作是怎么想的？[ 2012-09-02 20:43 ]
[邵恩]完全跟別人不一樣，但非常符合中國音樂的特色，符合中國音樂的風格。這首 《悲欣之歌》用的是12音旋律，但唱起來非常好聽，因為12音旋律組合不好容易給人一種怪誕和摸不著頭腦的感覺，但葉小綱這個作品不一樣，既有著非常清新的聲音，有旋律的所謂意外的一些走向，同時又很中國味，很有中國的民族特點，而且唱起來非常順口。沈洋先生也跟我議論過這個作品，說葉小綱顯然是一個對聲樂創(chuàng)作非常輕車熟路的作曲家，他寫的聲樂作品唱起來都很順口，很容易學會，而且聲音作為聲樂的演唱，發(fā)揮非常充分，很好聽而且很舒服。所以我覺得這部作品真是一個比較經(jīng)典的聲樂作品，既用了一些現(xiàn)代的語言、現(xiàn)代的手法，聽起來又仍然是一部很親切的藝術歌曲，我覺得這是一部很優(yōu)秀的作品。[ 2012-09-02 20:42 ]
[邵恩]首先，葉小綱是我的老同學，我對他本人比較了解，尤其是對他一些創(chuàng)作的風格特色。以前我們愛在一起開玩笑，因為葉小綱有自己的和聲語言，和所有書本上的和聲語言都不一樣，其實現(xiàn)在回過頭來看，他這種和聲語言既新穎又非常適合我們中國音樂的曲調、旋律、風格非常適合，所以我們開玩笑說他叫“葉式和聲”。[ 2012-09-02 20:41 ]
[主持人]剛才的節(jié)目中我們欣賞了交響詩《樹之脈》與《木卡姆印象》大提琴協(xié)奏曲兩首風格迥異的交響樂。接下來的這一首也很有自己的特色，著名作曲家葉小綱創(chuàng)作的《悲欣之歌》。很多朋友應該對他不少的影視作品非常熟悉，如電視劇《玉觀音》、電影《刮痧》、《洗澡》。這首《悲欣之歌》是葉小綱先生今年新創(chuàng)作的作品，是為李叔同的三首詞譜的曲，也是他自己非�？粗氐囊徊孔髌贰牟逝诺阶詈蟮难莩�，葉小綱一直都是在現(xiàn)場，彩排的時候他幾次上臺來親自指導，演出結束之后上臺跟邵指握手，跟首席小提琴握手，跟觀眾來致意。這首作品因為是世界首演，邵指您也是第一次執(zhí)棒，您的感受應該是最深切的，您也談談這部作品吧？[ 2012-09-02 20:40 ]
[片花]中國國家交響樂團首席客座指揮邵恩1954年出生于天津，4歲學習鋼琴，5歲學習小提琴。從8歲開始作為作曲、鋼琴和打擊樂演奏者參加當?shù)貥穲F的演出。后考入北京中央音樂學院。1988年，邵恩作為貝那姆基金會獎學金的首位獲得者赴英國深造。多年來邵恩指揮過包括倫敦交響樂團、皇家愛樂樂團、英國廣播公司蘇格蘭交響樂團等三十多個樂團；演出足跡遍及五大洲。邵恩還有廣泛的業(yè)余愛好，比如：烹調、室內(nèi)設計、當代建筑、芭蕾和爵士，對環(huán)境問題尤為關注。[ 2012-09-02 20:39 ]
[主持人]可能有一些剛剛打開收音機的朋友對于我們今天的嘉賓邵恩先生不是太熟悉，我們通過一段片花來了解一下。[ 2012-09-02 20:38 ]
[邵恩]當然，推廣和提升中國作品，繁榮中國的交響樂作品的創(chuàng)作是每一個音樂人的責任。中國交響樂團的辦團方針中最重要的一條就是弘揚中華民族的文化，這實際是由關峽團長首先提出來的，我實際上是他的粉絲�；蛘邠Q句話來說，我是非常積極響應他的這種倡導的一個音樂人，我跟他的觀點非常一致，所以在他提出這樣一個理念以后，我是他的一個積極的支持者和響應者。[ 2012-09-02 20:36 ]
[主持人]著名的作曲家音樂理論家吳祖強說過，邵指是對音樂非常認真嚴格的，耳朵很好。另外，著名作曲家金湘也說過，邵指在國交工作期間尤其提倡演出中國作品。我們今天選擇的中國當代作品的交響樂作品的薈萃，是不是也是您非常愿意去指揮的一場演出？[ 2012-09-02 20:36 ]
[邵恩]作為一個指揮，如果你去指揮交響樂隊，你就要對交響樂隊中所有的樂器有足夠的了解。第二，你要對你指揮的作品有足夠的了解，因為只有有足夠的了解，才能夠詮釋這個作品，比如選擇一個合適的速度，還有對這個作品語言的掌控能力，對作品結構的控制，都是很重要的。所以實際上，指揮有時候更像一個設計師，一個作品到了指揮手里以后，他會經(jīng)過思考，有一個完整的設計，使這個作品得到非常充分但是又貼切的體現(xiàn)，能夠打動人心，使這個音樂具有非常強的生命力。[ 2012-09-02 20:34 ]
[主持人]很多聽眾通過微博和我們互動，有一位微博叫“廣播友人”的網(wǎng)友想問一下邵指，作為一名演奏指揮都應該具備哪些能力呢？[ 2012-09-02 20:34 ]
[主持人]聽眾朋友，晚上好！歡迎繼續(xù)收聽中央人民廣播電臺中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，我是主持人宇菲。從今天開始，每周日19:30--22:00《中國大舞臺》都將為您帶來精彩的文藝演出，在這里您會聽到音樂、戲曲、戲劇等多門類藝術形式。今天的《中國大舞臺》我們?yōu)槟鷰砹擞芍袊豁憳穲F演出的《龍聲華韻》--中國當代交響樂作品薈萃，今天和我一起坐在直播間的還有一位嘉賓，也是執(zhí)棒本場演出的指揮，中國國家交響樂團首席客座指揮邵恩。邵指你好！[ 2012-09-02 20:33 ]
[邵恩]我更多的是欣賞，因為當時在比較沖動的時候，有一些細部的東西聽不出來，現(xiàn)在聽錄音就覺得非常愿意品味這部作品。[ 2012-09-02 20:26 ]
[主持人]我有一個問題，您在聽我們節(jié)目中這些曲子的時候，有沒有一種沖動想再指揮起來呢？[ 2012-09-02 20:26 ]
[主持人]聽眾朋友，您現(xiàn)在正在收聽的是中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，今天的《中國大舞臺》為您精心挑選了由中國交響樂團演出的《龍聲華韻》中國當代交響樂作品薈萃，您現(xiàn)在聽到的是由楊立青創(chuàng)作的《木卡姆印象》，已經(jīng)有很多的聽眾朋友通過微博來和我們互動了。有一位聽眾“吳林菲”說，“《木卡姆印象》曲調劉暢而新穎，表現(xiàn)了新疆對生活熱情的向往�！薄熬d羊的大寶”說，“這個好，一開始就能感受到鮮明的民族特色�！薄皯偾丈斤L雨”說，“《木卡姆印象》很好聽，楊老師真的了不起，大提琴協(xié)奏曲原來也是這么的好聽�！盵 2012-09-02 20:25 ]
[中國廣播網(wǎng)]播放樂曲《木卡姆印象》。[ 2012-09-02 20:17 ]
[主持人]接下來我們就一起欣賞這首由楊立青先生創(chuàng)作的《木卡姆印象》。[ 2012-09-02 20:17 ]
[邵恩]我們有一些作曲家，可能對大提琴這個樂器研究深入的程度自己覺得沒把握，因為這些作曲家寫一個作品的時候，首先要自己滿意，他們首先要自己覺得能夠拿得出手，這是他們那個時代作曲家的特色。[ 2012-09-02 20:16 ]
[邵恩]不是，對于一個交響樂隊來講，沒有一個樂器是配角，只不過大提琴作品比較難寫，因為它音區(qū)比較低，演奏的技法不是很多作曲家都很熟悉。為大提琴寫作品，首先要懂這個樂器，要懂這個樂器的演奏技法，這時候才有可能去充分發(fā)掘和表現(xiàn)這個樂器的優(yōu)勢。歷史上，很多協(xié)奏曲作品都是由演奏家和作曲家合作完成的，比如說《草原小姐妹》琵琶協(xié)奏曲，雖然是吳祖強老師主筆，整個音樂的構思都是吳老師的，但同時劉德海先生在這個作品中也貢獻了非常大的力量，因為對于琵琶這個樂器的演奏技法，劉德海先生更權威。貝多芬沒有寫大提琴協(xié)奏曲，但是他寫了一個三重協(xié)奏曲；勃拉姆斯沒有寫大提琴協(xié)奏曲，但是他寫了一個二重協(xié)奏曲，并不是這些作曲家真的不喜歡大提琴或者當時的演奏家很糟糕。[ 2012-09-02 20:16 ]
[主持人]因為在我們的印象當中好像大提琴是個配角，是這樣的嗎？[ 2012-09-02 20:15 ]
[邵恩]相對小提琴，鋼琴是少的，但是相對某些管樂可能還算是多的。[ 2012-09-02 20:16 ]
[主持人]我們也注意到大提琴協(xié)奏曲是比較少的，剛才陳衛(wèi)平說楊老師以前都沒有寫過。[ 2012-09-02 20:15 ]
[陳衛(wèi)平]一開始是楊老師跟我說的，因為他跟我很熟。他是一個天才大作曲家，他從來沒有寫過大提琴的作品，我覺得楊老師能夠為我們大提琴寫這么一個好的文獻，是我們的榮幸。[ 2012-09-02 20:14 ]
[記者]演奏這個曲目，是楊老師找的你還是？[ 2012-09-02 20:14 ]
[陳衛(wèi)平]這個作品首演的時候就是我演的，剛拿到的時候其實我也滿頭霧水：首先，我對木卡姆這個藝術形式不是太了解，后來我去拜訪了楊老師，因為他是我們的老院長，他給了我一些當時的民間藝人的說唱。這個形式很特別，會有一個低音的撥弦樂器的伴奏，加上比較高亢、嘹亮的歌唱，合在一起，音樂的形式就很獨特，會產(chǎn)生很獨特的效果。其實楊老師這個作品里也有用到。比如說大提琴一個獨奏的旋律，加上自己本身的撥弦，去營造這個效果。但楊老師也跟我說了一句，這個作品叫做《木卡姆印象》，并不是真正的木卡姆音樂的延續(xù)，而只是簡單的對木卡姆音樂產(chǎn)生的最淺顯的一個理解。他說因為木卡姆音樂太深厚，他沒有這個權利也沒有這個資格去深入詮釋，所以他只是寫了木卡姆對他的影響和他自己淺顯的認識。我的處理上完全遵從楊老師的意愿，跟隨他對音樂的線條去走，我在里面感受到更多的其實是楊老師個人的魅力。[ 2012-09-02 20:13 ]
[主持人]您講的和聲語言是比較專業(yè)的問題，我不是太懂，這個曲子給我印象很深的就是大提琴陳衛(wèi)平，非常年輕、英俊又帥氣，他把大提琴演繹得特別細膩、優(yōu)美。在他彩排的時候，我也采訪了他，我們聽一聽陳衛(wèi)平是怎么理解這一部作品的。[ 2012-09-02 20:12 ]
[邵恩]中西結合甚至說洋為中用的過程，并不是不好，但如果不管用什么音樂素材，它還是脫離不了普通的西方傳統(tǒng)管弦樂創(chuàng)作技法的部分。楊立青這個作品就很特殊，指揮這個作品，我覺得很欣慰，我們中國終于有人開始在這方面去進行探索。民族和聲的探索中，我最喜歡的是匈牙利作曲家巴托克，為了表現(xiàn)匈牙利、羅馬尼亞這一代山里的民間音樂，他創(chuàng)作了一個全新的和聲體系，所謂的軸心體系，其和聲語言聽起來和德奧古典甚至法國印象的和聲都不一樣，特別符合他這個音樂素材。他要表現(xiàn)的口笛、蕭、大洋琴音樂素材，聽起來非常非常貼切。楊老師這首作品的和聲語言用得很特殊，它不是傳統(tǒng)的，但它又不是那種特別先鋒派、現(xiàn)代的碰撞的和聲，還是有和聲語言在里面。和聲語言和木卡姆的調式結成一個完美的結合，這方面我覺得是非�？少F的探索。我們應該有更廣泛的思維、更廣闊的眼界去探討未來中國民族音樂創(chuàng)作當中的和聲語言問題。[ 2012-09-02 20:10 ]
[邵恩]首先，我覺得這個曲目有兩個比較重要的特色。一是像楊老師說的，它表現(xiàn)的不僅僅是木卡姆的音樂，它表現(xiàn)的是木卡姆的精神和它的美，通過聲音這樣一個簡單的手段體現(xiàn)木卡姆的美，這種美是集歌、舞、樂為一體的美，這個美是超出我們狹義的音樂作品范疇的，而實際上它寫的是《木卡姆印象》。印象這兩個字我覺得用得非常貼切，這個作品體現(xiàn)了木卡姆這種美學的理念，而不僅是局限于音樂本身。第二，楊老師用的和聲語言非常的特殊，因為我們過去有很多創(chuàng)作的作品用的都是中國民間的音樂素材，民族的音調，民間的節(jié)奏，但這些音樂素材最終創(chuàng)作成為一個用管弦樂來表現(xiàn)的作品的時候，往往是用一些傳統(tǒng)的和聲技法，或者是一些民族化了的傳統(tǒng)的和聲技法，因為我們國家沒有一個比較完整的民族的和聲體系。我們過去所用的民族和聲實際是在傳統(tǒng)和聲的基礎上加以修改，加以改良的一種民族化的傳統(tǒng)和聲，它基本的概念還是傳統(tǒng)的、西方的，所以聽起來就覺得是半中半西的。[ 2012-09-02 20:08 ]
[主持人]和剛才這一首《樹之脈》不同，我們接下來要播放的是著名作曲家楊立青的《木卡姆印象》大提琴協(xié)奏曲。一聽這個名字，就應該比較容易理解，因為木卡姆是穆斯林民族的一種音樂形式，它是集歌、舞、樂于一體的。目前我國新疆的木卡姆種類是最多的， 而且“中國新疆維吾爾木卡姆藝術”2007年的時候還成為了第三批“人類口頭和非物質遺產(chǎn)代表作”。我們在這首曲目當中能夠聽到木卡姆的元素，但楊立青也說，他試圖去表現(xiàn)的，并非木卡姆本身，那邵指，您覺得這首曲目的特色是什么呢？[ 2012-09-02 20:07 ]
[主持人]通過我們節(jié)目，邵指提前給大家做了一些介紹，這個《樹之脈》究竟講的是什么。相信對于大家理解這一首樂曲也是有很大的作用的。您可以通過新浪微博以及騰訊微博中國之聲，新浪微博的CNR《中國大舞臺》來和我們互動。很多朋友發(fā)來了他們的見解，我們今天還有一個互動話題，就是今天這五首曲目您更期待哪一首。也希望聽眾朋友繼續(xù)通過微博和我們互動，您對我們的節(jié)目交響樂或者對邵恩先生有什么感興趣的問題，都可以通過微博告訴我們，我們會關注您的每一條留言。另外中國廣播網(wǎng)也在同步音視頻直播我們今天的節(jié)目，也歡迎您能夠一起來關注。[ 2012-09-02 20:06 ]
[邵恩]首先，如果我們在聽音樂以前，能夠得到一些語言或者文字方面的說明，通過很簡單的方式了解作曲家的意圖，包括作曲家對這個作品寄予的希望，會有助于我們欣賞這樣一種新的音樂手法、音樂語言。同時說句心里話，任何一種新的創(chuàng)作技法，都要經(jīng)過歷史的考驗。過去200年以來的創(chuàng)作作品不是每一首都能夠留下來變成經(jīng)典，這需要時間的考驗。探索是應該支持的，作曲家對于新的作曲技法、新的音樂語言的探索是值得尊敬的，但是最后是不是我們大多數(shù)的人都能夠理解，這需要時間的考驗。《樹之脈》這樣的作品，首先，作為一個音樂人，我覺得應該支持，應該鼓勵各種各樣新的創(chuàng)作，但究竟能不能夠留下來成為經(jīng)典，觀眾能不能由不理解到理解，由不喜歡到喜歡，這是需要時間的。[ 2012-09-02 20:04 ]
[主持人]剛才說到這場音樂會的第一首曲目《樹之脈》，我特別想問一個問題，這種比較難以理解的作品，聽眾們、觀眾們應該怎樣來欣賞呢？[ 2012-09-02 20:03 ]
[主持人]聽眾朋友，您現(xiàn)在正在收聽的是中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》。今天的《中國大舞臺》為您精心挑選的是由中國國家交響樂團演出的《龍聲華韻》中國當代交響樂作品薈萃。剛才我們今天特意請到的嘉賓邵恩先生為大家介紹了樂曲《樹之脈》�！稑渲}》意為木、石之脈絡，是存在于材質中既抽象又具象的線條，確實有點聽不懂。微博上有聽眾說《樹之脈》我喜歡。還有一位“打不死齡要鳴”說，“《樹之脈》好像迷路進了森林一樣，有點陰森�！贝蠹叶荚谧屑毬犨@首曲子，有喜歡的，也有找到其中意境的，我們也希望聽眾朋友繼續(xù)通過微博和我們來互動。您可以登錄中國之聲在新浪和騰訊的官方實名微博，也可以登錄新浪微博CNR《中國大舞臺》，寫下您想跟我們說的話或者向想今天嘉賓著名的指揮家邵恩提出您的問題，我們的節(jié)目還在繼續(xù)。[ 2012-09-02 19:57 ]
[邵恩]但它又不是音樂，所以現(xiàn)代音樂實際上有一個流派，當然不是全部，是試圖在縮短樂音和噪音之間的關系，最終是由交響樂隊的樂器或者人聲去模仿自然界的聲音，但它同時又應該是悅耳的，這個時候這個樂音和噪音之間的界線就會變得很模糊。[ 2012-09-02 19:56 ]
[邵恩]它是對樂音和噪音理念的沖擊，比如說非常好聽的溪水的聲音，非常好聽的鳥鳴的聲音，低聲細語樹葉的沙沙聲，說它是噪音還是樂音？它聽起來很悅耳，聽起來以后讓人覺得心情舒暢，聽起來很悅耳。[ 2012-09-02 19:55 ]
[邵恩]觀眾朋友們，在漢語的概念中，我們常常會把聲音分成兩類，一類叫做樂音，一類叫做噪音。樂音和噪音的界線是什么呢？這也有兩種說法：一種說法是凡是音樂的聲音就是樂音，非音樂的聲音就是噪音。另外一種界線是：悅耳的聲音是樂音，刺耳的聲音是噪音。按照這樣的理念去理解《樹之脈》這樣一部作品，它實際上混淆了樂音和噪音之間的界線。[ 2012-09-02 19:54 ]
[中國廣播網(wǎng)]播放樂曲《樹之脈》。[ 2012-09-02 19:45 ]
[主持人]邵指的介紹先到這兒�？赡苁找魴C前的聽眾朋友很好奇，究竟《樹之脈》怎么能夠把聽覺的藝術和我們看到的結合在一起。我們現(xiàn)在先來欣賞一下這首樂曲。我也提醒大家一下，這是一個全新的探索，可能聽起來不太容易聽懂，大家可以不用去聽它的節(jié)奏或是它的旋律，就聽一聽意境。我們一起來欣賞這首《樹之脈》。[ 2012-09-02 19:43 ]
[邵恩]在現(xiàn)代音樂的發(fā)展過程當中，有一部分人試圖把自然界的音響還原成為音樂，即它的音樂是用一種新的配曲手法，新的和聲語言來再現(xiàn)自然界的某一些音響，比如咱們有一首著名的二胡曲《空山鳥語》試圖通過鳥鳴來體現(xiàn)一種語言，通過這種語言表達作曲家的內(nèi)心世界。澳門著名的作曲家，林樂培教授寫了一首叫《昆蟲世界》的民族樂團作品，利用各種樂器去描繪各種昆蟲鳴叫的世界。還有一種新的技法就是想辦法通過聲音去表現(xiàn)視覺的藝術，比如德彪西通過音樂的語言去表現(xiàn)大海。很多所謂音畫式作曲家的作品通過音樂的語言、音樂的手法使人們聽了音樂以后就會聯(lián)想到自己所看到的那幅畫，每一幅畫跟每一個段落音樂的樂章都是相對應的，這是一種直接通過傳統(tǒng)的音樂語言去描繪圖畫的場景�！稑渲}》更近一步，它試圖通過聽音樂去想象樹木的紋理。當然《樹之脈》這個作品不是唯一的，也有很多相近或者類似的作品，想把聽覺藝術和視覺藝術巧妙結合起來，充分發(fā)揮想象力，使人聽到音樂以后很容易能夠聯(lián)想到他所要描繪的畫面。[ 2012-09-02 19:42 ]
[邵恩]這個曲子為什么會這樣去寫？實際上它完全拋棄了傳統(tǒng)旋律和聲復調的理念，它是一個接近自然音響的作品。現(xiàn)在作曲技法發(fā)展到近現(xiàn)代，作曲家們進行各種各樣的探討，有很多作曲家設法去創(chuàng)造一些新的手法，新的語言，《樹之脈》這首作品就是想通過聲音去描繪木材的紋理。[ 2012-09-02 19:41 ]
[邵恩]這五首曲目的創(chuàng)作手法非常不同，它用的音樂語言也有很大的差異，但它是從五個不同的側面體現(xiàn)我剛才說的那一點，即音樂的時代感，音樂發(fā)展進步過程中的某個階段所產(chǎn)生的一些作品、一些產(chǎn)物。比如第一個作品是《樹之脈》，如果我們用傳統(tǒng)理念去理解這首作品的話，和我們所習慣的音樂是大相徑庭的。[ 2012-09-02 19:41 ]
[主持人]您剛剛指揮了這場演出，能不能從總體上介紹一下這五首曲目？[ 2012-09-02 19:40 ]
[邵恩]有很多的不同。比如說現(xiàn)代人和古代人的審美觀不太一樣，現(xiàn)在的人的審美觀跟50年前審美觀也不一樣，思維方式也不一樣。那時候沒有網(wǎng)絡、沒有電腦。從歷史上來看，每一個時期的藝術品，包括音樂、美術作品、建筑風格甚至是家具的風格，都是跟人們所處的時代有著密切關系的。我們現(xiàn)在去詮釋貝多芬、勃拉姆斯的作品，就要去學歷史，而且要學德國歷史，去理解在那個時期的德國人是怎么看問題的，生活方式是什么樣的。我們現(xiàn)在的作品跟過去的古典作品實際有很大的區(qū)別，比如說今天晚上演出的這五首作品，都是當代的作品，它們跟當代人的生活方式、當代的環(huán)境有著密切的聯(lián)系。它不可能是跟100年前、200年前的作品一樣，所以它不僅僅是創(chuàng)作手法的區(qū)別，更重要的是美學理念的區(qū)別。怎么通過交響樂隊這樣的固有模式去詮釋當代人的思想感情，當代人的美學觀點，這個非常重要。[ 2012-09-02 19:39 ]
[主持人]您覺得當代的交響樂和古典的作品會有哪些不同呢？[ 2012-09-02 19:39 ]
[邵恩]真的是很復雜。因為它是新作品。作為指揮，新作品能夠給我們提供的參考實際上只有樂譜。舊的作品我們可以去參照別人的錄音，去借鑒別人對作品的一些理解，但是新作品完全靠自己去詮釋，所以我們需要花的精力和時間會相對多一點。但是同時，能夠演出新作品，又是推動我們的音樂事業(yè)發(fā)展、我們的交響樂創(chuàng)作的一個重要的環(huán)節(jié)，所以我們每一個指揮家、演奏家都有這樣義不容辭的責任。[ 2012-09-02 19:38 ]
[主持人]從音樂欣賞的角度來說，指揮演奏大家耳熟能詳?shù)淖髌菲鋵嵪鄬p松，但是這次的“龍聲華韻” 集中展示了五首各具特色的中國當代交響樂作品，其中還有全球首演的一部作品——葉小綱的 《悲欣之歌》，這意味著您和樂團要用大量的時間去排練和準備。您當時說：“不行，我現(xiàn)在腦子里全是樂譜，這一場比較復雜�！闭娴氖呛軓碗s嗎——在您指揮的生涯當中？[ 2012-09-02 19:37 ]
[邵恩]是的。[ 2012-09-02 19:36 ]
[主持人]我覺得101中學樂團的孩子們真的很幸福，能夠有您給他們做指揮。我們《中國大舞臺》節(jié)目也秉承著這樣的使命，即傳承經(jīng)典文化，薈萃藝術精品奉獻人民，我們也希望這些高雅的藝術能夠走進大眾。[ 2012-09-02 19:36 ]
[邵恩]我們每一個人都很愛孩子是不是？當然了。中國有一句老話說，愛自己的孩子容易，愛別人的孩子不容易。但是教師是一個偉大的職業(yè)，他每天都在愛別人的孩子。作為一個音樂家，我希望我們的音樂后繼有人，我希望我們的觀眾后繼有人，那么，培養(yǎng)青年一代是至關重要的事情。這件事情甚至比我們目前所做的演出的排練和創(chuàng)作工作更重要，因為我們國家是指望這些青年人來傳承我們的未來的。我是在北京101中學擔任他們學生樂團的指揮。我覺得到一個中學去指揮樂團是一件至關重要的事情，越是有名的指揮越應該做這樣的事情，對年輕人的培養(yǎng)的重要性幾乎超過了一切其他的事情。[ 2012-09-02 19:35 ]
[主持人]邵指平時非常忙，昨天晚上在深圳指揮一場音樂會，今天早上才坐飛機回到北京，下午又去北京一所中學去指揮他們的樂隊表演，晚上馬不停蹄地來參加我們《中國大舞臺》節(jié)目。您作為一個著名的指揮家，為什么會去給一個中學的樂團做指揮呢？[ 2012-09-02 19:35 ]
[主持人]收音機前的聽眾朋友，如果您對我們的節(jié)目、交響樂或對邵恩先生有什么感興趣的問題都可以通過新浪微博@中國之聲或@CNR中國大舞臺告訴我們，我們會關注您的每一條留言。[ 2012-09-02 19:34 ]
[主持人]邵指常年是旅居國外，而且要經(jīng)常指揮世界各地樂團的演出，今天我們第一期《中國大舞臺》能夠走進直播間與聽眾共賞經(jīng)典真的很不容易，也再次歡迎邵指。[ 2012-09-02 19:34 ]
[片花]中國國家交響樂團首席客座指揮邵恩1954年出生于天津，4歲學習鋼琴，5歲學習小提琴。從8歲開始作為作曲、鋼琴和打擊樂演奏者參加當?shù)貥穲F的演出。后考入北京中央音樂學院。1988年，邵恩作為貝那姆基金會獎學金的首位獲得者赴英國深造。多年來邵恩指揮過包括倫敦交響樂團、皇家愛樂樂團、英國廣播公司蘇格蘭交響樂團等三十多個樂團；演出足跡遍及五大洲。邵恩還有廣泛的業(yè)余愛好，比如：烹調、室內(nèi)設計、當代建筑、芭蕾和爵士，對環(huán)境問題尤為關注。[ 2012-09-02 19:33 ]
[主持人]可能有些聽眾朋友對邵恩還不太熟悉，我們就通過一段片花來了解一下邵指。[ 2012-09-02 19:32 ]
[邵恩]你好！[ 2012-09-02 19:31 ]
[主持人]《中國大舞臺》今天是第一次和大家見面，就在幾天前，由中國國家交響樂團演出的——中國當代交響樂作品薈萃《龍聲華韻》在國家大劇院音樂廳精彩上演，今晚我們將和全國聽眾一起分享音樂會的盛況。今天和我一起坐在直播間的還有一位重量級的嘉賓，也是執(zhí)棒本場演出的指揮，中國國家交響樂團首席客座指揮邵恩。邵指，您好！[ 2012-09-02 19:30 ]
[主持人]聽眾朋友，晚上好！這里是中央人民廣播電臺中國之聲為您全新奉獻的大型文藝專欄《中國大舞臺》，我是主持人宇菲。從今天開始，每周日19:30-22:00《中國大舞臺》都將為您帶來精彩的文藝演出，在這里您會聽到音樂、戲曲、戲劇等多門類藝術形式。[ 2012-09-02 19:30 ]
[中國廣播網(wǎng)]中央人民廣播電臺文化發(fā)展工程重要內(nèi)容，大型文藝專欄節(jié)目《中國大舞臺》今晚亮相中國之聲，播出中國國家交響樂團當代交響樂作品專場音樂會《龍聲華韻》，著名指揮家邵恩將做客直播間與各位聽眾共賞經(jīng)典。中廣網(wǎng)19:30將進行圖文音視頻直播，歡迎關注！[ 2012-09-02 13:21 ]