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　　導(dǎo)語：它是來自貴州深山的天籟之音，它是來自云南麗江的遠(yuǎn)古遺音，它是正在消失的鄉(xiāng)土文化，它是來自你我內(nèi)心的成長記憶。文化薪火，世代傳承。從今年6月起，中央人民廣播電臺(tái)中國鄉(xiāng)村之聲、老年之聲面向社會(huì)征集富有地域特色或者群體記憶的文化遺產(chǎn)。金秋10月，中國鄉(xiāng)村之聲選取部分作品，介紹我國各地民間文化和其傳承人，與大家共同分享中華民族美好的文化記憶。

　　央廣網(wǎng)北京10月10日消息（記者湖北宜城臺(tái)劉華）據(jù)中國鄉(xiāng)村之聲報(bào)道，這首歡快的曲子是漢江磨調(diào)《老兩口趕集》，是湖北省宜城市王集鎮(zhèn)田畈村農(nóng)民王生田吹奏的。演奏這首歡快的曲子，王生田用了十件樂器。在湖北宜城，一人能用十件樂器演奏“漢江磨調(diào)”的僅王生田一人。

　　“漢江磨調(diào)”俗稱“雙鼻浪”，是我國現(xiàn)存的古老器樂曲之一，主要流傳在湖北省宜城市王集鎮(zhèn)、南營辦事處及漢江東岸一帶。它的演奏一般由吹“雙鼻浪”、吹笙、打梆子的三人組成。曲目以古老傳統(tǒng)曲子為主體的變體，經(jīng)歷代藝人的傳承發(fā)展，“雙鼻浪”演奏的三音列，仍保留了原始風(fēng)貌。它的聯(lián)綴曲一般有流水板，旋律細(xì)碎、節(jié)奏規(guī)范、技法繁雜。最精彩的華段是用“雙鼻浪”演奏三音列，將宮、商、角三音變換重復(fù)，形成三音列音圈，像推磨似的旋轉(zhuǎn)，“漢江磨調(diào)”也因此而得名。

　　王生田生于嗩吶世家。從小就喜愛嗩吶，1965年師承漢江磨調(diào)第三代傳承人楊國芳。后來參軍，在部隊(duì)文藝宣傳隊(duì)演奏嗩吶，曾多次參加軍區(qū)文藝匯演。

　　王生田善思考，愛鉆研，在多年的演奏中，逐漸形成了自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格及方法，他將大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶、小小嗩吶、大挪子、小挪子、口內(nèi)卡哨、外卡哨、兩支雙鼻浪十樣樂器交替使用，高、中、低音區(qū)層次分明，口內(nèi)卡哨、外卡哨模擬人聲惟妙惟肖，演奏“漢江磨調(diào)”，地方特色鮮明、優(yōu)美動(dòng)聽。

　　據(jù)考證，“漢江磨調(diào)”在宜城的歷史淵源可上溯到清道光年間。最早一代藝人楊庭富生于1853年，卒于1936年；第二代藝人楊貴發(fā)生于1907年，卒年不詳；第三代藝人楊國芳生于1922年，卒于1999年；第四代藝人王生田生于1949年；第五代藝人張濤生于1985年。

　　“漢江磨調(diào)”經(jīng)第四代傳人王生田的創(chuàng)新與發(fā)展，既增強(qiáng)了藝術(shù)性，又增加了觀賞性。極有嗩吶演奏天分的王生田，退伍回到了家鄉(xiāng)。生活中，以嗩吶為伴，歷經(jīng)數(shù)十年，形成了“漢江磨調(diào)”的演奏家。王生田多次參加了宜城市民族民間文藝才藝展演，屢獲大獎(jiǎng)，深受群眾喜愛。

　　王生田演奏的樂器，都是他親手制作的，每件樂器的高音、低音、中音他都爛熟于心，演奏時(shí)得心應(yīng)手。手工制作樂器極不容易，每件樂器他都要反復(fù)試音，僅憑耳朵聽，其難度可想而知。

　　王生田：這個(gè)是挪子，挪子難度比較大。它是一個(gè)直音。你像唱戲劇、豫劇，難度都大。再一個(gè)是用氣上，要控制它，還要用手去配合它，一個(gè)長音，一個(gè)鼻音，這樣都能調(diào)和它用音。哨子含緊含松，都能讓它變音。

　　王生田：這個(gè)是雙鼻浪，雙鼻浪在我國稱三字音，在河南、山東、山西、湖北吹這個(gè)都稱為雙鼻浪，它演奏有難度，在乎你的用氣上，這個(gè)雙鼻浪的關(guān)鍵是用氣，它用氣是靠鼻子吼出去的，而不是吹。

　　王生田：這個(gè)過去稱叫二手笛，一般吹河南曲子，二手笛用得最多。調(diào)用的是C調(diào)，因?yàn)槎�手笛是長音笛，一般吹啥都少不了它。

　　王生田交替使用十樣樂器吹奏漢江磨調(diào)，高、中、低音區(qū)層次分明，口內(nèi)卡哨、外卡哨模擬人聲惟妙惟肖。過去，“漢江磨調(diào)”的演奏主要在婚喪嫁娶的場面，如今，經(jīng)過像王生田這樣藝人的發(fā)展創(chuàng)新，“漢江磨調(diào)”的演奏者經(jīng)常登臺(tái)表演，深受當(dāng)?shù)厝罕娤矏邸?/p>

　　隨著信息化時(shí)代的到來，“漢江磨調(diào)”的傳承面臨著挑戰(zhàn)，因?yàn)檠葑嗍杖氲�，王生田的弟子大多�?shù)都改行了。目前，僅有一名弟子活躍在藝術(shù)舞臺(tái)上，因?yàn)樗�是襄陽花鼓戲劇團(tuán)的演員。而在民間，已沒有人拜王生田為師學(xué)習(xí)“雙鼻浪”了。“漢江磨調(diào)”的傳承不僅需要有專業(yè)演員，更需要有民間藝人的參與，唯有如此，“漢江磨調(diào)”才能真正傳承下去。

　　如果您的身邊也有瀕臨消失的民間藝術(shù)和其傳承人，也可以把他們寫下來、拍下來、錄下來，發(fā)給我們。我們將通過中國鄉(xiāng)村之聲廣播節(jié)目和新媒體平臺(tái)與天南海北的朋友分享。傳承中華民族優(yōu)秀文化，我們每個(gè)人都有一份責(zé)任。來信來稿請(qǐng)寄：北京市復(fù)興門外大街2號(hào)，中央人民廣播電臺(tái)社教節(jié)目中心策劃部，郵編：100866，電話：010-86090353，電子郵箱：xiangchou@cnr.cn