《貝克特肖像》

 [英]詹姆斯·諾爾森 文 [英]約翰·海恩斯 攝影 

王紹祥 譯

上海世紀(jì)出版股份有限公司

北京世紀(jì)文景文化傳播有限公司出品

內(nèi)容簡(jiǎn)介

《貝克特肖像》由兩部分組成：其一為大量珍貴的劇照及貝克特個(gè)人照片，由貝克特戲劇的專職攝影師約翰·海恩斯拍攝；其二是貝克特的多年摯友詹姆斯·諾爾森撰寫的3篇紀(jì)念文章，不僅勾勒出貝克特質(zhì)樸、睿智、才華橫溢的生平，也探討了貝克特高超的藝術(shù)鑒賞力及其對(duì)舞臺(tái)形象創(chuàng)作的影響，同時(shí)亦囊括了貝克特執(zhí)導(dǎo)話劇、電視劇的創(chuàng)作思想和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。本書圖文并茂，可供貝克特研究者和戲劇、文學(xué)愛(ài)好者收藏。  

人物簡(jiǎn)介

塞繆爾·貝克特（1906～1989），愛(ài)爾蘭小說(shuō)家、戲劇家，長(zhǎng)居法國(guó)，兼用英、法兩種文字寫作。二戰(zhàn)期間參加抵抗德國(guó)納粹運(yùn)動(dòng)，戰(zhàn)后返回巴黎，成為職業(yè)作家。創(chuàng)作風(fēng)格深受喬伊斯、普魯斯特和卡夫卡影響，小說(shuō)如《莫洛伊》三部曲等，以詼諧和幽默表現(xiàn)人生的荒誕、無(wú)意義和難以捉摸，成為20世紀(jì)的杰作。他的戲劇成就尤為突出，具有鮮明的反傳統(tǒng)特征，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，注重細(xì)節(jié)，代表作《等待戈多》1953年在巴黎引起轟動(dòng)，連演三百多場(chǎng)。貝克特于1969年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

貝克特重要作品：

四大劇作：

《等待戈多》（Waiting For Godot [英]，En Attendant Godot [法]），

《終局》（Endgame [英]，Fin de partie [法]），

《克拉普的最后一盤錄音帶》（Krapp’s Last Tape），

《快樂(lè)時(shí)光》（Happy Days [英]，Oh les beaux jours [法]）

小說(shuō)三部曲：

《莫洛依》（Molloy），

《馬隆納死了》（Malone Dies[英]，Malone meurt [法]），

《無(wú)名者》（The Unnamable [英]，L’Innommable [法]）

作者簡(jiǎn)介

詹姆斯·諾爾森：貝克特20多年的至交，《去你的，名聲：塞繆爾·貝克特傳》一書的作者，該傳記被譽(yù)為重要的貝克特傳記作品。另編著有十余部專著和貝克特文集。

約翰·海恩斯：經(jīng)典戲劇攝影作品《登上舞臺(tái)》一書的作者，貝克特戲劇的專職攝影師。

新聞通稿

等待戈多，等待貝克特

2006年4月13日是1969年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、20世紀(jì)荒誕派戲劇創(chuàng)始人塞繆爾·貝克特的百年誕辰紀(jì)念日，世界將再度興起詮釋、理解這位大師的熱潮。北京世紀(jì)文景公司策劃出品的《貝克特肖像》，將為大家提供一本了解貝克特的權(quán)威圖文書。

權(quán)威的作者和精當(dāng)概要的文字是該書的第一大看點(diǎn)。作者詹姆斯·諾爾森是貝克特生前惟一指定的傳記作家，貝克特20余年的至交。作為英國(guó)雷丁大學(xué)的研究人員，他創(chuàng)辦了貝克特國(guó)際基金會(huì)和《貝克特研究》雜志，撰有多篇關(guān)于貝克特戲劇理論的專著和論文，并于1996年成功出版了長(zhǎng)達(dá)800頁(yè)的《去你的，名聲：塞繆爾·貝克特傳》。

與這部厚重的大傳不同，《貝克特肖像》顯然是去蕪取精后的凝練之作。全書共分3篇紀(jì)念文章：貝克特肖像、貝克特塑造的舞臺(tái)形象和貝克特的導(dǎo)演生涯。第一篇文章試圖消除常人對(duì)貝克特的誤解，勾勒出貝克特復(fù)雜多面的性格：他既有熱情開(kāi)朗的一面，也有空虛困頓之時(shí)；他有時(shí)候目空一切，有時(shí)候也平易近人；他既會(huì)樂(lè)善好施，也會(huì)同仇敵愾。第二篇文章接下來(lái)追問(wèn)：貝克特是如何創(chuàng)作出那些一反傳統(tǒng)、令人瞠目的視覺(jué)形象的？事實(shí)上，作為“視覺(jué)藝術(shù)家”的貝克特在其塑造的舞臺(tái)形象中，無(wú)不滲透著歐洲經(jīng)典繪畫大師們以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的雙重影響。最后一篇文章則向我們講述了貝克特與眾不同的自編自導(dǎo)生涯。他的導(dǎo)演方法為什么總是那么奇特，甚至匪夷所思？他所遵循的導(dǎo)演原則是什么？作為舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù)方面的行家里手，貝克特對(duì)演員造型、燈光、節(jié)奏、舞臺(tái)設(shè)計(jì)的探討往往令人耳目一新。

《貝克特肖像》的第二大看點(diǎn)在于豐富而珍貴的圖片資料，全書共有黑白照片70余幅，囊括了貝克特在倫敦皇家劇院執(zhí)導(dǎo)劇作時(shí)的個(gè)人特寫和精彩劇照，照片由貝克特欽定攝影師約翰·海恩斯提供，將這位大師的工作、生活瞬間永遠(yuǎn)定格于揮之不去的視覺(jué)圖像中，令后人一睹大師的風(fēng)采。

在全球紀(jì)念貝克特誕辰一百周年系列活動(dòng)中，上海話劇藝術(shù)中心將于4月中旬起舉辦《等待戈多》、《莫洛依》、《終局》等多場(chǎng)演出，盛邀臺(tái)灣、愛(ài)爾蘭、德國(guó)等多家劇團(tuán)及演員參演。世紀(jì)文景公司屆時(shí)將與上海話劇藝術(shù)中心合作，為中心的8000多名會(huì)員發(fā)送“塞繆爾·貝克特百年誕辰專刊”及部分宣傳材料，中心的會(huì)員可以憑會(huì)員卡在上海指定的書店以折扣購(gòu)買此書。此外，文景公司將邀請(qǐng)文化界、學(xué)術(shù)界人士，在北京的“等待戈多”特色書吧舉辦有關(guān)講座。各大高校的學(xué)術(shù)書店及圖書大賣場(chǎng)亦將是此書與讀者見(jiàn)面的重點(diǎn)地段。

相關(guān)評(píng)論

對(duì)我而言，貝克特走得越遠(yuǎn)越好。什么哲學(xué)、宣傳冊(cè)、教條、信念、出路、真理、答案，我統(tǒng)統(tǒng)不想要，沒(méi)什么可討價(jià)還價(jià)的。貝克特是有史以來(lái)最勇敢、也最冷酷的作者，他越是使勁兒揉我的鼻子，我越是對(duì)他充滿感激。

……他不引領(lǐng)我走上任何一條花園小徑，他不偷偷給我使眼色，他不向我灌輸療救的辦法、前進(jìn)的道路、上天的啟示，也不端給我一盆面包屑；他不會(huì)賣給我任何我不想買的東西——不論我買不買，他都不會(huì)跟我胡扯——他的手從不高過(guò)他的心。不過(guò)，我樂(lè)意買他的貨：不論是鉤子、線，還是錘子，因?yàn)樗�把所有的石頭都翻了個(gè)底朝天，一只蛆也沒(méi)剩。他催生了美的事物。

他的工作如此美好。

——哈羅德·品特

（Harold Pinter，英國(guó)作家及劇場(chǎng)導(dǎo)演，2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，貝克特至交）

塞繆爾·貝克特是獨(dú)一無(wú)二的。他向那些衰老、傷殘、不善辭令的人和走投無(wú)路的男女發(fā)出聲音，他省略了惺惺作態(tài)和虛偽矯飾，絕口不談意味深長(zhǎng)的存在。他似乎想說(shuō)，只有在那里、在那時(shí)，在上帝的貧乏而非豐足當(dāng)中，新陳代謝降低，才能到達(dá)人之為人的核心……不過(guò)他的音樂(lè)的韻律、精致準(zhǔn)確的語(yǔ)句，不禁驅(qū)散了空曠的虛無(wú)……如同傳說(shuō)中火中不死的蜥蜴，我們?cè)谪惪颂氐幕鹧嬷谢盍讼聛?lái)。

——理查·埃曼