那是一個(gè)久遠(yuǎn)的傳說，一個(gè)來(lái)自大山的傳說，原始的、毫無(wú)現(xiàn)代色彩的傳說——野葫蘆的故事……那是一個(gè)難忘的日子，那是一段刻骨銘心的歷史，驚雷滾過長(zhǎng)城內(nèi)外，盧溝橋上炮聲隆��；淚灑方壺?cái)嗄c別離，烽火連天烈焰熊熊。多少人血濺夢(mèng)驚，多少人離鄉(xiāng)背井……”

　　“【望太平】看紅日東升。實(shí)指望春暖晴空，樂融融。又怎知是真  是幻  是辱 是榮  是熱  是冷  是吉  是兇？難收縱，自品評(píng)——且不說葫蘆里迷蹤，原都是夢(mèng)里陰晴�！�

　　當(dāng)著名播音員雅坤和方明那深沉與莊重的聲音回蕩在客廳時(shí)，端坐在沙發(fā)上準(zhǔn)備接受采訪的宗璞先生已是潸然淚下。

　　——這是我制作的節(jié)目包裝與樣帶，我?guī)е�它和主持人王勇一起去�?qǐng)教并采訪宗璞先生。宗璞先生寫作《野葫蘆引》是來(lái)自于一種要將那段不容歪曲的歷史事實(shí)告訴后人的使命感，她從1985年春寫到1987年底，最先完成了《野葫蘆引》的第一卷《南渡記》。然而接下來(lái)，宗璞先生因身體和家事種種所累，她的創(chuàng)作計(jì)劃進(jìn)展得格外艱辛而漫長(zhǎng)，第二卷《東藏記》完稿時(shí)光陰恍然進(jìn)入了新世紀(jì)……

　　后來(lái)，這部縈牽夢(mèng)繞于宗璞先生一生又融入她生命最多心血的作品《野葫蘆引》，終于摘取了第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。這無(wú)論對(duì)作家、出版家還是對(duì)喜愛它的讀者來(lái)說，無(wú)疑都是一種心靈的慰藉與精神期待。心靈的慰藉與精神期待原比生命本身更能催發(fā)著創(chuàng)作的活力，宗璞先生那靈動(dòng)而悟性的大腦又開始了她的《西征記》和《北歸記》的寫作，盡管盲寫，節(jié)奏加快了。

　　再后來(lái)，人民文學(xué)出版社的責(zé)任編輯楊柳女士希望我把它制作成《小說連播》節(jié)目，好讓這部經(jīng)典作品傳誦到千家萬(wàn)戶，記得當(dāng)我把送審批準(zhǔn)的消息也連同我的制作想法和播出安排都告訴她時(shí)，她替宗璞先生高興啊！是的，對(duì)一個(gè)民族而言，再好的文學(xué)作品，也許都不如擁有一部真實(shí)的歷史。西南聯(lián)大，這所在日本侵華的危難時(shí)期傳奇地存在并為中華民族保留和培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人材的大學(xué)，它的歷史卻只有零星勾勒，并日漸散入流云。而與它同時(shí)消失的是一種中國(guó)人曾經(jīng)達(dá)到過的高尚的精神境界和一種蘊(yùn)藏在歷史中的寶貴品格。宗璞先生的《野葫蘆引》是第一次正面的、多方位的，也可以說是由內(nèi)而外地，亦史亦詩(shī)地講述了西南聯(lián)大的這種歷史歷程與精神。我們都希望這部作品能在“七？七盧溝橋”事變70周年的前后播出，既是給年近80的宗璞先生送去的最有意義的生日禮物，也是給廣大聽眾獻(xiàn)上的最豐厚的歷史文化大餐。

　　如今，《野葫蘆引：第一卷〈南渡記〉第二卷〈東藏記〉》節(jié)目已然在中央人民廣播電臺(tái)文藝之聲《精彩長(zhǎng)篇》欄目里熱播了，我便有一種欣慰的情愫悠然而生……

　　每每聆聽《野葫蘆引》，便讓我沉浸其中，是真？是幻？是夢(mèng)？沉醉后怦然心動(dòng)，那制作過程中的一波三折也如同宗璞先生的創(chuàng)作那般變得艱澀而緩慢了……

　　1937年“七？七盧溝橋”事變，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，幼小的宗璞和全家隨父親馮友蘭自北京南渡昆明，在西南聯(lián)大度過了8年的時(shí)光。這期間她本人經(jīng)歷了亡國(guó)之痛、流離之苦，但是父輩們?cè)谀婢持�中在民族危亡之時(shí)所凝聚著的愛國(guó)情懷、民族氣節(jié)、人格精神和情感世界都給她留下了永不磨滅的記憶……宗璞先生幼承家學(xué)，抗戰(zhàn)勝利第二年進(jìn)入南開大學(xué)外文系，后曾就職于中國(guó)文聯(lián)及編輯部工作。又多年從事外國(guó)文學(xué)研究，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化之精粹，學(xué)養(yǎng)深厚，氣韻獨(dú)特。而她那永不磨滅的記憶，也隨著歲月化作了她的一部部膾炙人口的文學(xué)作品。

　　宗璞先生的這部長(zhǎng)篇小說不同于我制作過的其他幾部榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，如：路遙百萬(wàn)字的《平凡的世界》（當(dāng)代題材/李野墨演播）、霍達(dá)的《穆斯林的葬禮》（民族題材/孫兆林演播）、莫應(yīng)豐的《將軍吟》（部隊(duì)題材/王剛演播）、陳忠實(shí)的《白鹿原》（農(nóng)村歷史題材/李野墨演播）等等。一是那些作品都是在獲獎(jiǎng)前選錄的，二是演員由我全國(guó)任意選擇；正是有了這些家喻戶曉的成功節(jié)目，無(wú)形之中對(duì)我這次選擇演員和節(jié)目制作便有了壓力，尤其是描寫知識(shí)分子在特殊歷史時(shí)期的作品。再逢頻率又讓我在演播方面多注重培養(yǎng)年輕人，盡管近兩年我已經(jīng)啟用合作過不少新人，如：王凱演播的《中國(guó)近衛(wèi)軍》、王凱、曾湉男女對(duì)播的《上帝的花園》、朱劍偉演播的《全球?qū)ふ摇氨本┤恕薄�、石寧海、金晶男女�?duì)播的《搖著輪椅上北大》、張東、黎春男女對(duì)播的《輸贏》等等。

　　那么這部獲獎(jiǎng)的經(jīng)典作品究竟選擇誰(shuí)來(lái)演播呢？制作是否會(huì)獲得預(yù)期效果，節(jié)目能否被歷史與聽眾留存……