央廣文藝之聲推出特別策劃

 

《戰(zhàn)疫情：央廣文藝云課堂》

今日繼續(xù)分享名家心中的經(jīng)典之作

讓文藝作品帶給我們信心和力量

 

   《傳染病》是一部直面冷酷現(xiàn)實(shí)、認(rèn)真犀利的作品。電影中沒(méi)有人是絕對(duì)的英雄，有的只是普通人于平常生活中突然被某種未知疾病所擊倒的種種無(wú)奈、恐慌與混亂。但慶幸的是，這個(gè)世界上總有數(shù)不盡的好人，形成了絕望中的微光，只要給以時(shí)間，就一定能驅(qū)散瘟疫的陰霾。


第二十四期

《傳染病》

——疫情下的眾生相

 


中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授陳濤

 

     《傳染病》是由史蒂文·索德伯格導(dǎo)演，于2011年上映的美國(guó)電影。影片講述了一種新型致命病毒在幾十天內(nèi)席卷全球的故事。

      貝絲從香港出差回到美國(guó)的家后突發(fā)疾病死亡，丈夫托馬斯協(xié)助米爾斯醫(yī)生調(diào)查真相。可怕的是同樣病癥的患者在世界范圍內(nèi)大規(guī)模出現(xiàn)，病毒在不停蔓延。陰謀論記者艾倫趁機(jī)散布對(duì)政府和醫(yī)療機(jī)構(gòu)不利的輿論。里奧蘭特斯醫(yī)生被派往香港調(diào)查病因，卻被扣留作為交換疫苗的人質(zhì)。在幾位醫(yī)生的共同努力下，終于研制出治療病毒的疫苗，事件得以平靜。
 

 

 

 


        包含疫情的一切過(guò)程成為現(xiàn)實(shí)的預(yù)警     

 

      電影《傳染病》在近期引發(fā)大量網(wǎng)友的關(guān)注和共鳴。電影中的元素——例如14天的潛伏期、防疫中最多強(qiáng)調(diào)的“戴口罩和多洗手”、超市搶購(gòu)、作為起源的蝙蝠、排隊(duì)買感冒藥、封城和隔離、健康碼、疫苗研發(fā)等情節(jié)，竟一幕幕發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中。從奮不顧身的醫(yī)護(hù)人員到普通民眾的居家隔離，從網(wǎng)絡(luò)流言的致命傷害到攻克病毒的漫漫長(zhǎng)路，這部電影幾乎將“疫情”所包含的內(nèi)容一網(wǎng)打盡。這不禁讓我們思考電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系——有些電影的價(jià)值，或許不僅是現(xiàn)實(shí)的反映或再現(xiàn)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的預(yù)言或警示。

      正如“一千個(gè)讀者心里有一千個(gè)哈姆雷特”，對(duì)于電影《傳染病》中涉及的疾病預(yù)防、疫苗研發(fā)、衛(wèi)生習(xí)慣、謠言控制、危機(jī)管理、人際交往，甚至婚姻倫理等議題，每個(gè)人似乎都會(huì)結(jié)合自身的關(guān)注而“心有戚戚焉”。事實(shí)上，影片傳達(dá)了大量的重要結(jié)論，例如“面對(duì)危機(jī)，道德優(yōu)先于價(jià)值”“危機(jī)中，人們更容易達(dá)成一致和協(xié)作”“最大的危機(jī)是恐懼本身”等。



     警惕病毒傳染之外的謠言的擴(kuò)散和恐慌的蔓延

    


      電影的標(biāo)題《Contagion》除了“傳染”，還包括“蔓延”“擴(kuò)散”的意思。因此，電影不僅探討的是病毒的傳染，更是恐慌的蔓延，以及謠言的擴(kuò)散。

     美國(guó)心理學(xué)家?jiàn)W爾波特曾指出“謠言”形成具有兩個(gè)必要條件：一是事件的重要性，二是事件的模糊性。電影旗幟鮮明地告誡我們：謠言在缺乏可靠信息的情況下更容易產(chǎn)生，而在不安、憂慮和恐慌的情況下更容易擴(kuò)散。因此，信息公開(kāi)是消滅謠言最好的方法。

     根據(jù)奧爾波特的理論，“謠言”會(huì)通過(guò)三種機(jī)制進(jìn)行“再造式”傳播。

     一種是“削平”（leveling），即傳播者會(huì)按自己的理解，將接受到的信息中不合理的成分削去，重新安排某些細(xì)節(jié)，使之變得“更短、更明確、更容易被理解和傳播”。

     第二種機(jī)制是磨尖（sharpening），指的是從大量的背景材料中選擇數(shù)量有限的細(xì)節(jié)來(lái)加以凸現(xiàn)、夸大和傳播。

     第三種機(jī)制是同化（assimilation），人們會(huì)依照自己或群體的習(xí)慣、興趣、希望、擔(dān)憂、預(yù)期、常識(shí)、傳統(tǒng)以及文化價(jià)值觀等，來(lái)進(jìn)行信息的取舍和細(xì)節(jié)的再造。

     這次疫情中，或許專家口中復(fù)雜而全面的信息，傳到我們的相互微信里只“削平”為沒(méi)有條件、沒(méi)有程度、沒(méi)有環(huán)境的簡(jiǎn)單而粗暴的一句斷言；或“磨尖”為某一細(xì)節(jié)加以大肆擴(kuò)增和渲染；或“同化”為有利于自身年齡、地域、性別等身份的信息等。我們?cè)谂袆≈恤玫隆ぢ屣椦萁巧珵樗^“造謠者”的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)反思自己是否在傳播或“八卦”某些消息時(shí)，對(duì)原初的信息進(jìn)行了削平、磨尖或同化的再造。
 


       《傳染病》：疫情期間的電影版防疫指南      


      有人將這部電影看作文藝片——索德伯格作為美國(guó)獨(dú)立制片起家的導(dǎo)演，其作品都自帶藝術(shù)片的光環(huán)，更何況電影極其復(fù)雜的多線敘事和形式化的鏡頭切換，都令觀影隨時(shí)感到創(chuàng)新和挑戰(zhàn)；有人將它視為科幻片——電影中大量的情節(jié)，是對(duì)于未來(lái)社會(huì)的警示和預(yù)言；但更多人將它看成一部災(zāi)難片或者恐怖片——在眾多電影網(wǎng)站中，它往往同《流感》《黑死病》《真相》《瘟疫降臨》等作品一同被歸為恐怖片或?yàn)?zāi)難片的范疇。

      不過(guò)，從恐怖片或?yàn)?zāi)難片的角度來(lái)說(shuō)，這是一部反套路的類型電影——這首先體現(xiàn)在“反英雄”的主題方面。和好萊塢傳統(tǒng)意義上的災(zāi)難片和恐怖片不同，電影中沒(méi)有披荊斬棘、上天入地，于千鈞一發(fā)之際救人危難的孤膽英雄，也沒(méi)有于黎明前最黑暗那一刻撥云見(jiàn)日的所謂奇跡。當(dāng)凱特？溫斯萊特日顯剛毅的臉出現(xiàn)在透明裹尸袋里時(shí)，我們意識(shí)到這是一部直面冷酷現(xiàn)實(shí)、認(rèn)真犀利的作品。電影中沒(méi)有人是絕對(duì)的英雄，有的只是普通人于平常生活中突然被某種未知疾病所擊倒的種種無(wú)奈、恐慌與混亂。慶幸的是，這個(gè)世界上總有數(shù)不盡的好人，形成了絕望中的微光，只要給以時(shí)間，就一定能驅(qū)散瘟疫的陰霾。
 
      與《面紗》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》《瘟疫》等作品的個(gè)體角度敘述不同，《傳染病》將視角從個(gè)體上升到群體，用極其理性而冷靜的方式，來(lái)觀看這場(chǎng)疫情的方方面面。

     相信每位觀眾看過(guò)《傳染病》都會(huì)有自己的體會(huì)——或許會(huì)更加懂得疫苗研發(fā)的艱難；或許會(huì)更加感激一線醫(yī)護(hù)人員的無(wú)私奉獻(xiàn)；尤其，或許會(huì)更加贊嘆國(guó)家和政府在抗擊此次疫情時(shí)表現(xiàn)出的決心與高效。而影片《傳染病》所具有的“理性”和“冷靜”，也是我們希望看到的對(duì)待疫情應(yīng)該具有的態(tài)度。

 

 人物簡(jiǎn)介

 

中國(guó)人民大學(xué)副教授：陳濤

 

 

        陳濤，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院影視與新媒體藝術(shù)教研室副教授、碩士生導(dǎo)師。新加坡南洋理工大學(xué)哲學(xué)博士，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代城市電影和新媒體藝術(shù)。著有《穿城觀影：中國(guó)當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》（2020）、《城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影》（2019）、《電影導(dǎo)論》（2017）、《底層再現(xiàn)：中國(guó)當(dāng)代電影中的城市游民》（2015），譯有《時(shí)尚研究理論讀本》（2020）、《讀懂繪畫：從喬托到沃霍爾》（2020）、《再見(jiàn)，西方文化》（2008）等作品。