話劇《牛天賜》海報
由方旭、陳慶、崔磊編劇，方旭導(dǎo)演，郭麒麟、閻鶴祥領(lǐng)銜主演的話劇《牛天賜》，正在北京天橋藝術(shù)中心熱演，并將于2020年開啟全國巡演。
青年相聲演員郭麒麟首次以話劇演員的身份，出演劇中牛天賜一角。在長達三個小時的演出中，郭麒麟所飾演的牛天賜從一個被人遺棄的嬰兒成長為十九歲的少年，觀眾也陪伴著牛天賜一起，感受著成長過程中的喜悅與悲傷，喚醒了每個人對于自己童年經(jīng)歷的回憶與思索。
話劇《牛天賜》劇照
和《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》這些經(jīng)典老舍作品相比，《牛天賜傳》可能是個稍顯陌生的名字。1934年，老舍先生在山東濟南執(zhí)教的間隙寫下了長篇小說《牛天賜傳》，小說講述了一名剛剛出生的嬰兒被遺棄路邊，被本無后嗣的牛家收養(yǎng)，取名“天賜”。
話劇《牛天賜》劇照
牛天賜的養(yǎng)父牛老者，是個有著若干店鋪和房產(chǎn)的商人，牛老者一心想把牛天賜培養(yǎng)成一個精明的商人，繼承自己的家業(yè)；養(yǎng)母牛老太太，則是出身官宦之家的婦人，牛老太太一心想把牛天賜培養(yǎng)成為一個“官樣”的兒子，以完成自己未竟的心愿。卻事與愿違，牛天賜的成長道路與牛老太太的期待截然相反�！肮兆油取焙汀八胶⒆印眱蓚�標(biāo)簽讓牛天賜在成長的道路上不斷感受到周遭世界對他的歧視和冷落，“想象”成了牛天賜抵抗的唯一工具�！跋胂蟆弊屌Ｌ熨n在自己的世界里得以喘息，卻也陰錯陽差地讓他背負了對于自己養(yǎng)父母死去的愧疚。于是，一個既不“官樣”，也不“體面”的“民國文藝小青年”就這樣在時光的步履中蹣跚成長起來。
話劇《牛天賜》劇照
在《牛天賜傳》中，老舍先生用幽默細膩的筆觸，將一個孩子的成長中的喜怒哀樂悉數(shù)展露。同時，還以一個孩子的視角，為讀者提供了一個重新觀察、審視成人世界的機會。除牛天賜外，老舍先生還塑造出很多鮮活、典型的人物，如牛老者、牛老太太、紀媽等等，可謂是一幅北平人生百態(tài)圖。
話劇《牛天賜》劇照
在此次創(chuàng)作中，方旭力邀王琛、胡天驥、劉釗、阿寬、周飛、胡水、李予多等各領(lǐng)域的藝術(shù)家加盟，在舞美、服裝、音樂、偶等層面進行了大膽的嘗試。舞臺上八塊坡度平臺，不時開合，靈動多變的創(chuàng)造出牛宅、街市、學(xué)校等等空間，讓觀眾感受到充滿想象力的舞臺空間。周飛、周琦的現(xiàn)場伴奏，更是給演出一抹全新的亮色，充滿現(xiàn)代氣質(zhì)的音樂混搭上傳統(tǒng)的鑼鼓經(jīng)，把《牛天賜》中角色的內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。此次以現(xiàn)代審美角度營造全新的老舍戲劇印象，打造出一部既充滿極簡美學(xué)，又具有豐富想象力和趣味性的當(dāng)代話劇作品，也是方旭導(dǎo)演“大寫意”戲劇風(fēng)格的一貫追求。
話劇《牛天賜》劇照
更可圈點的是，方旭導(dǎo)演首次嘗試將“人-偶結(jié)合”的表演方式融入到演員表演和舞臺視覺中，從而構(gòu)建出外在形象與內(nèi)心感受的雙重表演空間。這在國內(nèi)戲劇舞臺并不多見的“偶”，為“嬰兒”的呈現(xiàn)成功加分，也為舞臺表現(xiàn)方式推上了一個新的臺階，演員們既是角色又是操縱者，有了“偶”的加入，角色們自由的上天下水，更在舞臺上上演了一出精彩的“武俠片”，極富有想象力。
話劇《牛天賜》將于2020開啟天津、杭州、南京、上海、成都等站的全國巡演。
