絕境之中顯露本性，
熔爐之內(nèi)淬煉人性。
當(dāng)你不再只是你自己時(shí)，
你要如何面對(duì)這個(gè)世界？
新年之前，在北京的SKP RENDEZ-VOUS舉辦了一個(gè)關(guān)于“孤獨(dú)”話題的讀書分享會(huì)。作家計(jì)文君、李浩，制片人高博洋一起就《熔爐》這部小說，和作者任彧一起進(jìn)行了一次圓桌談話。
嘉賓高博洋談?wù)摗度蹱t》
“孤獨(dú)”是時(shí)下出現(xiàn)頻率很高的詞兒，正如嘉賓計(jì)文君老師所說，“在當(dāng)下，簽下了精神契約后，自由的代價(jià)就是孤獨(dú)。”在孤獨(dú)中，我們會(huì)有產(chǎn)生的很多忠于自己的想法。對(duì)于《熔爐》的作者任彧而言，忠于自己的想法就是“一直寫”。
嘉賓計(jì)文君談?wù)撊蹱t
嘉賓高博洋對(duì)于任彧產(chǎn)生了好奇，他說：“我很想知道任彧到底經(jīng)歷過什么？”寫作其實(shí)是自己與自己的對(duì)話。正如狄迪恩說，“為了生存，我們給自己講故事�！彼自捳f，普通人講道理，高手都講故事。繞過事實(shí)，直指內(nèi)心，這就是故事的力量。沒有故事的人不傷心，而有故事的人會(huì)銘記。任彧也是一個(gè)有故事的人，而且故事有些“不同”。
任彧講述自己的創(chuàng)作故事
任彧坦言，有一段時(shí)間自己很壓抑，寫作成為了他表達(dá)內(nèi)心的一個(gè)出口，表達(dá)出自己要表達(dá)的東西，這是寫作的初始想法。感知是個(gè)人的，表達(dá)方式是自主的。拋開寫作技巧，《熔爐》所呈現(xiàn)出來的氣氛圍其實(shí)是一代人內(nèi)心的一個(gè)角落。作為80后，90后，00后，都是伴隨著網(wǎng)絡(luò)成長起來的一代，這代人，從小就生活在虛構(gòu)與非虛構(gòu)的雙重生活中。網(wǎng)絡(luò)上是一個(gè)自己，現(xiàn)實(shí)生活中又是另一個(gè)自己，有一些多樣性的分裂因子，已經(jīng)流淌在了這些人的血液里。很多時(shí)候，一些“多重人格”的苗頭已經(jīng)在現(xiàn)代年輕人的身上展現(xiàn)。
作者與嘉賓對(duì)談
對(duì)于“人格”這個(gè)話題，計(jì)文君老師提出，從笛卡爾提出“我思故我在”至今，我們確定了意志，建立了自我，身份變成了契約，但是，現(xiàn)在很多人都在寫意志，寫精神，寫靈魂，而任彧，跳過靈魂、意識(shí)，選擇了“人格”，這一值得我們深思的問題。
關(guān)于這個(gè)問題，任彧的回答有點(diǎn)灰，他相信，人的靈魂應(yīng)該是一個(gè)人內(nèi)心最純凈的地方�！度蹱t》這部小說，主要在說“變”，“人格”恰恰是這個(gè)外在的可以變化的東西。
“大概是生活和網(wǎng)絡(luò)給了我一個(gè)大致的籠統(tǒng)的輪廓：這個(gè)時(shí)代，很多人都想變成‘誰’，而不是想經(jīng)過自己的努力成為和‘誰’一樣的人。我在網(wǎng)上，有人說，我想變成馬云，那樣我就可以……‘變’似乎成了現(xiàn)在人獲得成功的一種途徑，其實(shí)這種‘變’是很恐怖的。”就像這部小說《熔爐》，一旦你獲得了“變”的力量，那么，世界將變得多么令人難過，甚至有些“驚悚”。這部小說一直被這種或明或暗的恐怖氣息籠罩著，帶給人一種“不安”，這種“不安”其實(shí)就是《熔爐》想表達(dá)給讀者的東西。
變成誰，其實(shí)就是搶，搶的同時(shí)你還要消滅一些本體。這不是簡單的弱肉強(qiáng)食，或者侵占，而是一場“蓄意謀殺”。我們不應(yīng)該去變成“誰”，應(yīng)該去做點(diǎn)事情。這是《熔爐》想通過“人格”告訴世人的東西。
世界上最恐怖的事情莫過于自己不能掌控自己的命運(yùn)，人類抗?fàn)幥�。民主、公平，這些詞匯經(jīng)常出現(xiàn)在我們耳邊，《熔爐》的作者雖為年輕人，卻隱隱感覺到了這種“不好”，想變成“誰”，其實(shí)是在破壞這種我們?yōu)橹畩^斗的文明。
關(guān)于寫作技巧，在與先鋒作家李浩的對(duì)話中，李浩老師就小說的人物設(shè)置和布局給予了一些肯定�！度蹱t》小說里，除了被融合的醫(yī)生陳海明和警察曹衛(wèi)明展現(xiàn)出來的正反兩派，還有一個(gè)旁觀審視者——記者張小凡。這種三線角的人物關(guān)系設(shè)置讓整部小說瞬間豐滿起來。
李浩作為一名先鋒作家，寫作構(gòu)思習(xí)慣精密，而新作家任彧想得就比較簡單了，“寫作是一個(gè)出口”，寫作要講技巧，但是帶給人的閱讀感受也很重要。任彧是一個(gè)新作家，在寫作過程中，他的這種自然“出口”表述，用最初的本能寫作，將現(xiàn)代人的一些感受用最樸拙同時(shí)也是最自然的方式表達(dá)了出來。
正如作家計(jì)文君說，任彧還處在“本能”寫作狀態(tài)，但是他“有一種特別的才能，就是保持本能的敏感。他憑著本能和時(shí)代碰撞，捕捉到了一些時(shí)代的閃光點(diǎn)”。
也是因?yàn)檫@些時(shí)代的閃光點(diǎn)和任彧個(gè)人的生活經(jīng)歷，讓《熔爐》呈現(xiàn)出來了一些新的可能……
