他是《天仙配》中的董永、《女駙馬》中的馮益民和劉文舉、《春香鬧學(xué)》中的王金榮、《戲牡丹》中的呂洞賓、《陳州怨》中的包勉、《風(fēng)塵女畫(huà)家》中的潘贊化、《梁�！分械牧荷讲�、《紅絲錯(cuò)》中的張秋仁、《風(fēng)雨麗人行》種的貴福、《長(zhǎng)恨歌》中的唐明皇、《徽州女人》中的老秀才和男人、《雷雨》中的周樸園 。黃梅戲電視劇《詩(shī)仙李白》中的李太白、2010年黃梅戲舞臺(tái)劇《嚴(yán)鳳英》中的謝文秋。

　　他塑造了100多個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象，給人們留下了難忘的印象。他就是黃梅戲名家、梅花獎(jiǎng)得主——黃新德。

　　2012年，黃新德與著名黃梅戲演員吳瓊聯(lián)袂主演了黃梅戲音樂(lè)劇《貴婦還鄉(xiāng)》；2013年參演黃梅戲電影《雷雨》；2015年攜老中青三代演員排演了新編黃梅戲舞臺(tái)劇《大清名相》。

　　創(chuàng)新和改革一直都是當(dāng)代戲曲發(fā)展的關(guān)鍵詞，作為地方戲劇種在堅(jiān)守傳統(tǒng)的當(dāng)下也在尋找新的出路。身為黃梅戲的領(lǐng)軍人物，黃新德針對(duì)新編戲也有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。

　　他說(shuō)：“創(chuàng)新不是說(shuō)一定就成功，它可能會(huì)失敗，這很正常。如果沒(méi)有改革就沒(méi)有四大名旦，他們就是改革的結(jié)果。我從來(lái)不反對(duì)改革，但是這個(gè)度要掌握好，我贊成漸變，不要突變。讓人們有一個(gè)逐漸的適應(yīng)過(guò)程，而且我允許失敗，但不能總是失敗。鼓勵(lì)創(chuàng)新，但不要搞噱頭。傳統(tǒng)不是獵奇，真正的大家是有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，再去創(chuàng)新。在老百姓中存活下來(lái)就是好的，而不是只要?jiǎng)?chuàng)新就是好。改革要注意好分寸。黃梅戲還是要姓黃，京劇還是要姓京。戲曲很大的危機(jī)問(wèn)題來(lái)自于內(nèi)部，有沒(méi)有意識(shí)到危機(jī)，有沒(méi)有在尋找生機(jī)，有沒(méi)有改變自我。”

　　雖然已過(guò)古稀之年，但黃新德依然還在演戲，讓他繼續(xù)留在舞臺(tái)的原因是一份對(duì)黃梅的癡心。

　　退休后，他創(chuàng)下7年演了10部戲的記錄�？赡苣�還記得，20年前他與韓再芬演《徽州女人》，與吳瓊演《貴婦還鄉(xiāng)》《嚴(yán)鳳英》，與馬蘭合作包括《龍女》《無(wú)事生非》《梁�！贰讹L(fēng)塵女畫(huà)家》《紅樓夢(mèng)》等多部戲劇，甚至連兄弟劇種的徽劇、廬劇等也幫著演出過(guò)。其中《大清名相》演了100多場(chǎng)，黃新德自己演了20多場(chǎng)，剩下都是讓年輕人演。這也是他對(duì)幫演作品的唯一要求：一定讓年輕人跟著一起排戲。

　　他在電視上看到北京人藝的蘭天野，90歲了依然在演，他大吃一驚：真正的藝術(shù)家是不存在“退休”的，只要你還能干。黃新德想，自己依然能唱得動(dòng)，依然能幫上別人的忙，甚至能讓一些低迷的劇團(tuán)有一點(diǎn)好的改變，這是最大的欣慰。他也想著為黃梅戲的發(fā)展積蓄力量。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院、北京大學(xué)、西安交大、中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)、香港浸會(huì)大學(xué)等等高校都留下黃新德傳播黃梅戲的身影。他說(shuō)：“培養(yǎng)觀眾，與培養(yǎng)演員一樣重要。”

　　黃新德是全國(guó)政協(xié)委員，四屆二十年。

　　每年去北京開(kāi)“兩會(huì)”，白天開(kāi)會(huì)，晚上他就喜歡與不同界別的委員聊天，聊藝術(shù)、聊創(chuàng)作、聊傳承、聊人生乃至通宵達(dá)旦。見(jiàn)過(guò)黃新德本人的人，都會(huì)驚異于他比實(shí)際年齡年輕的外表，這可能就是“精神的力量”。他說(shuō)：人要經(jīng)常歸零，經(jīng)常刷新，這不是忘本，是為了進(jìn)步。

　　當(dāng)然忙不停的他更希望的是能發(fā)揮余熱盡量為黃梅戲多做些事�；蛟S是黃新德本人也姓黃的緣故，讓他從一開(kāi)始就與黃梅戲結(jié)下了不解之緣。他始終堅(jiān)守在孕育著黃梅戲的一方沃土之上，不忘初衷、辛勤耕耘……同時(shí)也為自己一生所熱愛(ài)的事業(yè)繼續(xù)著追夢(mèng)的腳步。