2019年9月初秋的一個(gè)午后，我們?nèi)ゾ﹦∶医浠⒌募依锇菰L，只聽得門里傳出一聲京劇韻白“哪一個(gè)（果）？”
一進(jìn)門，電視里正放京劇《群英會(huì)》的錄像，江其虎說(shuō)：“十月份要去大連演出這個(gè)戲，再看看研究一下�！边@次拜訪我們不是奔著談傳統(tǒng)小生劇目來(lái)的，而是想要采訪一些不為大多數(shù)戲迷們所知的江其虎的另一面。
江其虎戲裝照
二十多年來(lái)，江其虎演出了中國(guó)戲曲活化石——南宋戲文《張協(xié)狀元》，有過(guò)許多與國(guó)際化“接軌”的藝術(shù)實(shí)踐——他主演過(guò)京劇程式的古希臘悲劇《巴凱》，與日本、新加坡、泰國(guó)等六國(guó)藝術(shù)大家演出根據(jù)莎士比亞名劇《李爾王》改編的舞臺(tái)劇《李爾》，還有西洋歌劇形式的《夜宴》。但是上述演出很少有人看過(guò)。
江其虎（左）做客董浩主持的《戲迷天地》
江其虎說(shuō)，之所以這些藝術(shù)探索很多觀眾不知道，主要是因?yàn)閯∧康陌鏅?quán)問(wèn)題，有的沒(méi)有在國(guó)內(nèi)演過(guò)，再有的是學(xué)術(shù)版演出，比如傅雪漪老師作曲的南宋戲文《張協(xié)狀元》，首演在人民大會(huì)堂。研究中國(guó)戲文、研究戲曲歷史的，都知道《張協(xié)狀元》被譽(yù)為中國(guó)戲曲活化石，非常具有學(xué)術(shù)價(jià)值。
1992年于少非導(dǎo)演把這部戲立體化在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)引起旋風(fēng)，應(yīng)該在戲曲史上寫上重重一筆。以前是勾欄瓦舍，不是演劇。而進(jìn)入角色，用唱念做表來(lái)演故事，《張協(xié)狀元》是第一個(gè)，所以是劃時(shí)代的。江其虎指的是學(xué)術(shù)版南宋戲文的，不是后來(lái)他主演的京劇版的。特別值得一提的是這次演出歐陽(yáng)中石先生親筆為每位來(lái)賓書寫請(qǐng)柬，十分珍貴。
《張協(xié)狀元》請(qǐng)柬
1996年江其虎演出中國(guó)京劇院與美國(guó)紐約古希臘劇團(tuán)合作的古希臘悲劇《巴凱》。美籍華人著名導(dǎo)演陳士爭(zhēng)當(dāng)時(shí)按照古希臘悲劇形式，一位演員演好幾個(gè)角色，江其虎在《巴凱》中前面是年輕的國(guó)王盤西斯，后面是他的母親阿格維，就是瘋了的皇后。這是中國(guó)京劇院第一次與西方劇團(tuán)攜手，把古希臘戲劇表演形式與中國(guó)京劇風(fēng)格結(jié)合的一次實(shí)驗(yàn)。
江其虎用古希臘語(yǔ)演唱，很多唱段無(wú)伴奏，難度大。不懂希臘文，江其虎就用拼音字母把音標(biāo)注出來(lái)，每天磨煉，終于把人物形象豐滿的立在了舞臺(tái)上。通過(guò)這出戲，給江其虎打開了另外一扇窗口，為后來(lái)跨界探索的劇目給了他很多信心。
江其虎說(shuō)：“這次的合作經(jīng)驗(yàn)讓我感到，僅僅憑借以往觀賞性的藝術(shù)交流去推薦我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)是不夠的，以前所有的劇團(tuán)都是將完整的京劇劇目帶到國(guó)外的劇場(chǎng)演出，這是以藝術(shù)成品的形式與觀眾交流。我認(rèn)為，中西文化藝術(shù)的交流還應(yīng)該深入創(chuàng)作者與創(chuàng)作者、藝術(shù)家與藝術(shù)家之間。不僅把作品，也把中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作思考、把富有中國(guó)特色的東方敘事的感覺、把京劇藝術(shù)的元素包括一些訓(xùn)練方法，以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式推介給西方。作為京劇演員，大膽地把京劇傳統(tǒng)藝術(shù)賦予我的營(yíng)養(yǎng)貫穿到與別的藝術(shù)品種合作當(dāng)中，成效顯著，取得了成功。這是我愿意做的事情，也是我個(gè)人的戲曲觀�！�
1997年根據(jù)莎士比亞劇《李爾王》改編的舞臺(tái)劇《李爾》，六個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家參加演出，新加坡劇藝工作坊藝術(shù)總監(jiān)王景生構(gòu)思并導(dǎo)演，一經(jīng)首演即產(chǎn)生轟動(dòng)。
在劇中，江其虎反串李爾的長(zhǎng)女�！斑@是個(gè)非常極端的女性人物，為了得到權(quán)力，殺了父親、妹妹、情人，最終得到了一切，也失去了一切�！贝﹂L(zhǎng)女性格時(shí)，江其虎研究了武則天、慈禧等中國(guó)權(quán)力女性的心理狀態(tài)，拿出好幾個(gè)表演方案供導(dǎo)演選擇。除此之外，京劇的身段訓(xùn)練也被江其虎帶到了《李爾》的劇組。“每次在排戲之前都要做熱身。我在那兒教他們跑圓場(chǎng)、云手、壓腿、踢腿，這些京劇基本的東西，他們都認(rèn)為對(duì)排戲非常有用，可見京劇的藝術(shù)魅力�！绷鶄�(gè)國(guó)家的頂尖演員，日語(yǔ)、中文、泰語(yǔ)、馬來(lái)語(yǔ)、英語(yǔ)不同的語(yǔ)言、不同的藝術(shù)在一起碰撞，既有挑戰(zhàn)又讓人興奮。
江其虎將京劇的演唱方法搬到歌劇的舞臺(tái)完全沒(méi)有隔閡，其所展現(xiàn)的中國(guó)京劇小生獨(dú)有的“真假嗓混聲”的演唱也讓西方歌劇界為之驚嘆。
說(shuō)到這里，歌劇《夜宴》就不得不提，這出戲的緣起是中國(guó)古代名畫《韓熙載夜宴圖》，創(chuàng)作于1997年，鄒靜之編劇，郭文景作曲。這部戲1998年倫敦首演后即不斷在各藝術(shù)節(jié)及法國(guó)、阿姆斯特丹和紐約等地巡演�！兑寡纭肥且怀鲂问叫路f的室內(nèi)歌劇，音樂(lè)安排上以韓熙載的家宴為主，又以李煜的獨(dú)唱在時(shí)空上間隔該劇。
江其虎在其中扮演李煜，用京腔唱歌劇算是前所未聽。江其虎說(shuō)：“我演《夜宴》的時(shí)候，窩在龜殼里唱了11分鐘的大段詠嘆調(diào)，這種氣息的運(yùn)用，國(guó)外演員簡(jiǎn)直都不敢想象。”“制作人看見郭文景的歌劇譜起音就寫了‘升F調(diào)’，直說(shuō)不可能唱。我告訴他，京劇演員可以�！痹诹挚现行难萃辍兑寡纭�，藝術(shù)節(jié)主席告訴江其虎：“你這樣的嗓音，我以前只在腦海中想像過(guò)，沒(méi)想到在現(xiàn)實(shí)中真的聽到了！”
世界最具代表性的三大藝術(shù)節(jié)：美國(guó)林肯藝術(shù)中心藝術(shù)節(jié)、法國(guó)巴黎藝術(shù)節(jié)、德國(guó)柏林藝術(shù)節(jié)，江其虎都參加了。2012年夏天，以中國(guó)傳統(tǒng)大戲《呂布與貂蟬》中《鳳儀亭》一折改編的新歌劇《鳳儀亭》在美國(guó)斯波萊托藝術(shù)節(jié)全球首演，江其虎在其中飾演男一號(hào)呂布。
該劇在紐約的林肯中心藝術(shù)節(jié)連演5場(chǎng)�！而P儀亭》由作曲家郭文景創(chuàng)作，匯集世界頂級(jí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，戛納電影節(jié)金獎(jiǎng)導(dǎo)演阿托姆·伊戈揚(yáng)指導(dǎo)。該劇2012年在美國(guó)進(jìn)行演出時(shí)，英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》對(duì)江其虎在《鳳儀亭》中的表演給予“五星”的最高評(píng)價(jià)。
也許很多戲迷會(huì)問(wèn)江其虎為什么要做這樣的探索？其實(shí)在傳統(tǒng)京劇里，江其虎是位虔誠(chéng)的傳承者，他師承著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭，嗓音高寬醇厚、堅(jiān)實(shí)明亮，大小嗓結(jié)合的圓潤(rùn)自然，被譽(yù)為"允文允武，富于陽(yáng)剛之美"，曾榮獲首屆全國(guó)青年京劇演員電視大賽金獎(jiǎng)、梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽小生組金獎(jiǎng)等，是當(dāng)今葉派小生的中青年領(lǐng)軍人物。
江其虎說(shuō)，這些探索是他的一個(gè)藝術(shù)夢(mèng)之旅的開始。這些實(shí)踐非但沒(méi)有消解掉他對(duì)傳統(tǒng)京劇表演的癡迷，反而越發(fā)從理性層面覺得，京劇作為一種表演體系，與現(xiàn)代世界的戲劇舞臺(tái)與審美需求，并不存在脫節(jié)的斷層。江其虎忘不了，在和外國(guó)演藝人士合作交流的過(guò)程中，當(dāng)他把純粹京劇化的程式技巧亮出來(lái)的時(shí)候，贏得的是怎樣驚奇贊嘆的稱許，他更掂量出京劇包含的文化含金量，同時(shí)更重要的是和其他國(guó)家藝術(shù)家的合作也更加有利于京劇在國(guó)際上的宣揚(yáng)傳播，不同藝術(shù)的碰撞對(duì)于戲曲的傳播也有著“一加一大于二”的效應(yīng)。
現(xiàn)在，江其虎樂(lè)于把更多的時(shí)間花在了戲曲藝術(shù)的普及上，像“感受中國(guó)古典之美——京劇藝術(shù)講座”、“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”等等活動(dòng)，只要是傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、培育青年人深厚的民族感情、提高審美和人文素養(yǎng)的活動(dòng)他都樂(lè)此不疲。
每次講座他都耐心細(xì)致地為大家介紹了京劇作為國(guó)粹的200多年悠久歷史，從京劇的三美—“綜合之美、虛擬之美、程式之美”到京劇大開大合的唱腔、生動(dòng)有力的表演，將中華民族的忠孝節(jié)義禮義廉恥，這些核心價(jià)值寄托在一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事之中。為觀眾的心中種下了京劇文化的種子，讓大家重拾起逐漸被新一代年輕人忽視的傳統(tǒng)國(guó)粹。同時(shí)，江其虎也認(rèn)為京劇可以通過(guò)優(yōu)秀的翻譯是完全有可能被外國(guó)觀眾接受的，甚至即使不了解內(nèi)容，外國(guó)觀眾也可以通過(guò)京劇的唱腔、動(dòng)作等方面來(lái)了解這門藝術(shù)，體驗(yàn)到美的享受。
一路走來(lái)，一提起自己熱愛的京劇藝術(shù)江其虎總是有聊不完的話：“我覺得自己這么多年一直在跑、在前行。我是完全跳出去跟人合作，我希望東西方的藝術(shù)碰撞融合在一起，成為一個(gè)新的藝術(shù)，價(jià)值就不一樣了。”
江其虎認(rèn)為，一直說(shuō)越是民族的越是世界的，光說(shuō)是沒(méi)用的�！懊褡宓乃囆g(shù)，一定要盡一切可能地、以更多的形式走出去，讓世界知道你的民族藝術(shù)的優(yōu)越性，人們才會(huì)尊重、欣賞和喜歡你，你才真正是世界的。而做傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新，真的要有勇氣。我所走的這條路可能并不同于傳統(tǒng)意義上的京劇推介，但它又確實(shí)讓很多不了解京劇的外國(guó)人領(lǐng)略到了我們博大精深的國(guó)粹藝術(shù)的魅力。我很愿意去嘗試一些事，也干成了很多事。這與我一開始的信念有很大關(guān)系�！�
江其虎講座現(xiàn)場(chǎng)
《戲迷天地》播出時(shí)間：
周一至周日 14:00—15:00（周二休機(jī)）
