蒂耶里·福茂穿著西服，戴著他標(biāo)志性的黑框眼鏡出現(xiàn)在上海國際電影節(jié)。這個全世界最有影響力的電影節(jié)上最有權(quán)力的人的出現(xiàn)，本身就是一個信號。

　　剛剛榮獲第71屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎的電影《小偷家族》，毫無懸念成為本屆上海國際電影節(jié)展映影片中的“最熱門”，一開票就被“秒殺”，引得無數(shù)影迷在手機屏幕前嘆惋。這就是戛納的魅力。

第71屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎《小偷家族》海報 上海國際電影節(jié)提供

　　每一年，哪些影片可以出現(xiàn)在戛納電影節(jié)上，蒂耶里·福茂手握最終裁判權(quán)。作為戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)和選片委員會主席，是他每年站在紅毯盡頭歡迎每一個來客，更是他帶領(lǐng)著他的團隊，在無數(shù)爛片和平庸之作中找到那些真正優(yōu)秀的電影，將它們介紹給世界。

　　這些影片是如何被挑選出來的呢？福茂為此寫了一本書，揭秘戛納幕后的種種。這本長達782頁的《我與戛納》剛剛在中國出版。福茂用日記的形式紀(jì)錄了從2015年戛納電影節(jié)閉幕到2016又一屆戛納電影節(jié)閉幕期間發(fā)生的一切：如何在當(dāng)年報名的1869部電影中挑選出官方選片，如何組建最恰當(dāng)?shù)脑u審團隊，如何與世界各地的電影人交流，如何進行商業(yè)談判，如何與媒體斗智斗勇。當(dāng)然，光是那些和科恩兄弟、阿莫多瓦、伍迪·艾倫、妮可·基德曼等大名鼎鼎的人物間交往的故事，就已經(jīng)夠吸引人了。

　　在戛納，媒體對福茂的追逐不亞于任何電影巨星，他儒雅淵博又極富話題性。他是戛納傳統(tǒng)的捍衛(wèi)者，他明令禁止明星們在走紅毯的時候自拍，試圖維護戛納的優(yōu)雅。與此同時，他也是戛納的改變者，他還反對戛納電影節(jié)的媒體場放映，認(rèn)為那是紙媒時代的產(chǎn)物，在互聯(lián)網(wǎng)時代已毫無必要。

　　今年5月，上海國際電影節(jié)首次在戛納電影節(jié)舉辦電影論壇，還參與主辦了戛納電影節(jié)市場的開幕酒會。如今，福茂在上海國際電影節(jié)的亮相，意味著更多合作的可能性。不過，福茂此行最想做的，還是進電影院多看幾部好電影。比起戛納掌門人，他更喜歡稱自己是個“愛看電影的里昂人”。

蒂耶里·福茂亮相上海國際電影節(jié)    吳桐 攝

　　上觀新聞：作為戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，你最享受和最厭倦的分別是什么？

　　福茂：最享受的是把最好的電影帶給觀眾。那種放映電影的興奮，等待觀眾反饋的興奮，是我最喜歡的部分。沒錯，我是戛納的掌門人，但我同時也是一個影迷。我的生活就是電影，我為我的工作驕傲，百分之百地?zé)釔酆椭艺\于戛納。在戛納，電影必須是唯一的焦點，不是紅毯，不是明星，不是八卦。

　　要說厭倦的地方，還真的沒有。的確，戛納有大年小年，有時候媒體也喜歡給戛納找點麻煩，我必須承受許多壓力。但戛納仍然是全世界最好的電影節(jié)，即使她的瑕疵，也是那么美好。

　　上觀新聞：每年你最重要的工作是為戛納選片，這是一件非常難的事，常常被卷入爭議的漩渦。你和你的團隊的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　福茂：我有一個很好的選片委員會，要知道，戛納最重要的一條原則是，任何人拍攝了一部超過一小時的電影，都有權(quán)報名并一定會被我們看到。無論這部影片來自哪里，無論拍攝者有沒有名，無論使用如何簡陋的設(shè)備。我有時一天要看4、5部片子，多的時候甚至看過10部。選片沒有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)就是你的品味和判斷。當(dāng)你擁有最終裁判權(quán)時，為了不犯致命的錯誤，你必須廣泛征詢意見。當(dāng)然，作為選片人，你必須很開放，甚至敢于去挑戰(zhàn)觀眾的審美。作為選片人，常常要承受很大的壓力，因為你必須要了解當(dāng)年全世界電影的情況，靠精挑細選去維持戛納一貫的品質(zhì)。

　　這常常是一件費力不討好的事情。官方選片常常會遭到媒體和影迷“馬后炮式”的攻擊，但你必須習(xí)慣。我和我的前任藝術(shù)總監(jiān)都牢記一條準(zhǔn)則：片子選得好，功勞在于電影本身；片子選得不好，責(zé)任在于選片人。

　　上觀新聞：有哪些無名之輩的作品讓你感到非常驚喜的時刻？

　　福茂：2002年，我成為戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的第二年，一個日本朋友給我寄來他一個朋友導(dǎo)演的電影，片名叫《祝福》。那是一盒老式磁帶式的錄像帶，卻給我?guī)�來了驚喜。評委給它頒發(fā)了“一種關(guān)注”單元的第一個獎項，這就是年輕的泰國導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古的第一部長片。8年后，他憑借《能召回前世的布米叔叔》第一次入圍了戛納主競賽單元，并最終拿下金棕櫚獎。

　　上觀新聞：今年5月，賈樟柯的《江湖兒女》入圍了戛納主競賽單元，畢贛的《地球最后的夜晚》進入了“一種關(guān)注”。你怎么評價他們的作品？

　　福茂：我非常喜歡賈樟柯，他讓我了解真實的、處于變革之中的當(dāng)代中國。他的眼光非常敏銳，看他的電影，2個小時的時間，比讀一本書還受用。至于畢贛，他非常年輕，他對我來說就像是大衛(wèi)·林奇，有些古怪、晦澀，但非常吸引人。

　　當(dāng)然，除了他們，我也非常喜歡張藝謀、陳凱歌拍的中國歷史題材的電影，我也非常期待姜文最新的電影。中國很大，有很多有才華的導(dǎo)演，他們呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，這是值得贊揚的地方。

　　上觀新聞：那你覺得中國電影還可以在哪些方面發(fā)力，創(chuàng)作出更好的作品？

　　福茂：在來上海的飛機上，我剛看了一部中國電影。其實從整體來看，中國的電影已經(jīng)和世界接軌了，既有票房不俗的商業(yè)大片，也有很豐富多元的藝術(shù)電影。我想中國電影需要做的，是在這兩種類型之間，找到新的空間，創(chuàng)作出更加多元的電影。探索既不失藝術(shù)性，又能面向更廣泛的受眾的電影。我相信在中國，很多有才華的電影人可以做到這一點。

　　上觀新聞：今年上海國際電影節(jié)和戛納電影節(jié)達成了新的合作，這次你來到上海國際電影節(jié)，想見到誰，想達成一些什么樣的目標(biāo)？

　　福茂：來到這里，我是想傳達一個信息，戛納電影節(jié)和上海國際電影節(jié)是好伙伴，我們會一起謀求更多合作的可能性，我想我們未來會越來越近。上海有這么好的電影節(jié)、電影院和電影博物館，這對熱愛電影的人來說是一件幸運的事。這一次，我會參加上海國際電影節(jié)的開幕之夜，會去見見王家衛(wèi)等老朋友。當(dāng)然，更重要的是，我要進電影院多看看電影，多認(rèn)識中國電影人。

　　上觀新聞：上海國際電影節(jié)正在積極拓展其國際影響力，你對此有何建議？

　　福茂：其實戛納也在做相同的事，我們在阿根廷、在南非等國家，設(shè)置戛納電影周，傳遞戛納電影節(jié)的精神。也許，未來我們也會把它帶到上海。上海國際電影節(jié)今年在戛納的亮相，也是重要的一步。一個好的國際電影節(jié)必須建立全球的聯(lián)系，在世界范圍內(nèi)去發(fā)掘有潛力的電影人、發(fā)掘真正偉大的作品，并推動這些優(yōu)秀的作品被更多人看到。

　　上觀新聞：寫《我與戛納》這本書的初衷是什么？

　　福茂：我想通過自己的視角去講述這個世界上最有影響力的電影節(jié)是如何運作的，讓人們更加了解戛納。而對我自己來說，這些日記它構(gòu)成了我的回憶：我遇見的那些電影人，我看過的那些電影。我想，有時候我們都該強迫自己做一點這樣的日常的“精神練習(xí)”。

　　我非常高興《我與戛納》可以在中國出版。這是繼西班牙語之外，這本書被翻譯成第二種外語。它講述戛納的同時也講述我對電影的迷戀。我希望這本書可以對中國年輕的影迷以及年輕的電影人有一點幫助。

　　上觀新聞：2015年，你禁止了在戛納紅毯上自拍，媒體因此批評你走在了時代的對立面，你對此如何回應(yīng)？

　　福茂：這不是“老派”，我的出發(fā)點反而是戛納的未來。在家里自拍、和朋友自拍毋庸置疑，但我反感走在紅毯上滿懷虛榮的自拍，我不希望戛納變成可笑的、自戀者的舞臺。我常常說，你去戛納不是看自己的，是去看電影的。你需要去維護一種優(yōu)雅的傳統(tǒng)，這樣戛納才能真正走向未來。

　　上觀新聞：戛納已經(jīng)71歲了，它面臨著怎樣的挑戰(zhàn)？你希望它未來能做出一些什么樣的改變？

　　福茂：對我來說，最大的挑戰(zhàn)還是如何保證每年入圍電影的一流水準(zhǔn)，因為電影的水準(zhǔn)決定了戛納的水準(zhǔn)。雖然每年的戛納電影節(jié)只有2個星期的時間。但一年結(jié)束我們就必須立刻投入下一年的籌備中去。

　　71歲的戛納，像是一個老太太，但它又仍然是個年輕的電影節(jié)。世界和以前不一樣了，電影和以前不一樣了，戛納也需要改變，這是必然的。電影節(jié)必須敢于嘗試、實驗、質(zhì)疑，不能怕犯錯誤。至于戛納將走向何方，這是個秘密。但我向你保證，5年之后的戛納，會和現(xiàn)在很不一樣。