【編者按】今年7月1日，香港迎來回歸祖國20周年紀(jì)念日。從1997到2017，香港回歸祖國二十年間，經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得了舉世矚目的成就，“一國兩制”的偉大構(gòu)想在香港彰顯了強(qiáng)大的生命力�！耙粐鴥芍啤保�這個被歷史稱頌的智慧，香港用它解開了百年難題。

　　與此同時，今年適逢中央人民廣播電臺對港澳廣播與香港特別行政區(qū)政府駐北京辦事處合作創(chuàng)辦的《每周聽香港》節(jié)目開播十周年。為了紀(jì)念節(jié)目播出十周年，回顧節(jié)目播出以來的精彩瞬間，我們決定出版《香港名人訪談錄》一書，收錄采訪香港政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各領(lǐng)域的優(yōu)秀人才、杰出人物的精彩報道，并以此向香港回歸二十周年獻(xiàn)禮。

　　如今，香港與內(nèi)地共命運(yùn)，同出發(fā)，沿著“一國兩制”的航道駛向新的航程。央廣網(wǎng)特別摘編《香港名人訪談錄》中的精彩內(nèi)容，以饗讀者。

　　記者手記 王臻      

　　新劍郎先生熱情迎上前來和我們打招呼，他給我的第一印象是隨和、儒雅、健談。日前，香港著名粵劇演員、編劇、導(dǎo)演、八和會館理事會副主席新劍郎接受了我們的專訪。新劍郎原名巫雨田，六十年代入行粵劇表演，師承梨園老前輩吳公俠。1980年他到新加坡和馬來西亞演出，九十年代回港發(fā)展。除了演出外，新劍郎也積極參與大量的粵劇推廣和幕后制作工作，并創(chuàng)作了多部優(yōu)秀劇本。

　　說實在的，這是我頭一回采訪粵劇領(lǐng)域的藝術(shù)大咖，特別期待，想知道這位粵劇名家對粵劇有著怎樣的情感，在他看來香港粵劇發(fā)展現(xiàn)狀如何、存在哪些隱憂，作為老一輩藝術(shù)家的他對粵劇的“薪火傳承”又寄予著怎樣的厚望??我們的采訪從一場正在彩排的粵劇大戲開始。

新劍郎劇照

　　新劍郎：這個戲一開始有很多打斗場面，營造這樣的氛圍是為了讓更多的年輕人能夠理解大戲一開場那種宏大的場面氣氛。因為現(xiàn)在很多年輕人沒有看過粵劇，不知道里面的意思，這樣做會更加引起他們的興趣。

　　記者：今年整個香港的劇院里大概有多少場演出？

　　新劍郎：整個香港有很多的，一年到頭我們劇院和神功戲，你們叫春班、秋班，我想大概有超過七百場左右。包括唱的、清唱的，一定多過一千場。

　　記者：那油麻地呢？

　　新劍郎：我們八和會館演一百場。

　　記者：一年？

　　新劍郎：一個季度。

　　記者：上座率情況怎么樣？

　　新劍郎：大概是百分之七十左右。

　　記者：上座率還是蠻高的。

　　新劍郎：是可以的。因為是新演員，不是有名的演員，只是普通的演員。

　　記者：您怎么看現(xiàn)在這還算是比較繁榮的現(xiàn)狀？

　　新劍郎：比七八十年代好。

　　記者：粵劇有四百多年的發(fā)展史了，一路走來，都產(chǎn)生了哪些變化？

　　新劍郎：變化好大。先不說太久遠(yuǎn)的，大概從上世紀(jì)三十年代中期就有西洋的粵戲帶進(jìn)我們廣東戲。我們廣東戲是蠻活的，可能是靠近沿海地區(qū)，一些當(dāng)年流行的歌曲，我們也用來唱。我們本來是板腔體、曲牌體、說唱體，后來又引進(jìn)了很多很多不同類型的唱法，由舞臺官話演變到講普通的廣東話，我們叫白話；舞臺上有了布景，以前沒有的，以前是一桌兩椅就沒有別的了，現(xiàn)在亭臺樓閣什么都有。

　　記者：變化還是蠻大的。大家覺得這些變化怎么樣？

　　新劍郎：不錯的，給觀眾一個新的看法，我想時代不斷進(jìn)步，我們也應(yīng)該跟著步伐走。

　　記者：您覺得現(xiàn)在有什么制約著粵劇的發(fā)展嗎？

　　新劍郎：粵劇是一個傳統(tǒng)的表演藝術(shù)，歸結(jié)到底，我們保留著傳統(tǒng)才能談創(chuàng)新，沒有這個根基，沒有這個傳統(tǒng)，我們談不上創(chuàng)新。

　　記者：基本功是必須的。

　　新劍郎：這是必須的，作為一個演員沒有功底是不行的。臺上一分鐘，臺下十年功。

　　記者：能介紹一下您自己的劇作情況嗎？

　　新劍郎：我寫過超過二十個劇本了。大概是幾年的時間，不到十年的時間。

　　記者：今天晚上的演出劇目是《雪雁重歸雁未歸》。

　　新劍郎：這是舊的劇本，是空中樓閣的故事。一個將軍，因為打了敗仗，犧牲了，他的夫人改嫁給了敵方的太子，因為她懷有身孕，要保住腹中的孩子。十八年后，孩子長大，誤會自己的母親背叛了父親，于是殺死了自己的母親，后來他的仆人說出真相，他了解后，回過頭來攻打敵國。

　　記者：為父報仇。

　　新劍郎：是這樣。

　　記者：說到劇本，現(xiàn)在寫劇本的人是不是越來越少了？

　　新劍郎：少了，老一輩退出，新一輩跟不上。

　　記者：寫得好的人，特別特別少。

　　新劍郎：特別少，因為寫一個劇本能夠拿到的錢不多，花的時間比較多，我寫劇本也是人情難卻才動筆。平時太忙，我自己是演員，演出蠻多的。

　　記者：您現(xiàn)在一個月大概演多少出戲？

　　新劍郎：很難說，有時候一個月十多場或二十場。我一年大概是一百多場左右。

　　記者：一百多場平均下來不少。

　　新劍郎：不少。我最高紀(jì)錄大概是兩百場，那大概是2000年左右的時候。

　　記者：很忙。

　　新劍郎：很忙，要拍戲，又要演出，還有很多其他工作要顧及，比如做一些推廣的活動，去學(xué)校講座、工作等等。

　　記者：有學(xué)生教嗎？

　　新劍郎：我沒有學(xué)生，每一個后輩請教我，我都樂意教他。

　　記者：您十幾歲就開始學(xué)粵劇了，那時候也很辛苦吧？

　　新劍郎：苦啊，最辛苦是十八九歲左右的時候，你要上位了，在香港什么都是自己來置辦，我們穿的衣服、化妝品，每一樣?xùn)|西都需要用錢買。當(dāng)時沒名，一步一步地上去很辛苦，你要生活，要買戲服，當(dāng)時還要跟老師學(xué)習(xí)。

　　記者：當(dāng)時跟老師學(xué)要付錢？

　　新劍郎：當(dāng)然了。

　　記者：那時候多少錢？

　　新劍郎：不多，我的老師很好，他們收我的錢比較少。

　　記者：當(dāng)時有沒有考慮過放棄？

　　新劍郎：沒有，從來沒有。最主要是自己喜歡，堅持。

　　記者：還是很有自信心的。

　　新劍郎：大部分人說粵劇歷史上有兩個高潮，除了上世紀(jì)，還有2009年粵劇申報世界文化遺產(chǎn)的時候。

　　記者：2009年的時候粵劇申遺成功。這幾年以來，香港特區(qū)政府也做了蠻多劇場的演出，投放的劇院也不少。特區(qū)政府給予資助，每年有八千萬左右，您覺得夠不夠？怎么利用這個錢比較合適？

　　新劍郎：打從我進(jìn)了粵劇這個行當(dāng)，我看到在香港的粵劇團(tuán)都以商業(yè)化的方式經(jīng)營，可以相傳，觀眾也保持一定人數(shù)。政府投放劇院當(dāng)然是最好的了，我們可以好好利用這個錢去做一些我們想做的好戲出來。夠嗎？還是不夠的，不過也不錯了。

　　記者：西九龍要建成西九龍文化中心，到時候有好多文化演出都是在那兒。您覺得粵劇要怎樣利用好這個平臺？

　　新劍郎：我想新人演員應(yīng)當(dāng)好好把握這個機(jī)會，在這幾年盡量地充實自己，希望到時候他們能踏上比較高級的舞臺，我對我們這一批培養(yǎng)的演員抱有很大希望。

　　記者：讓他們接班。

　　新劍郎：對。

　　記者：像您這樣的老一輩的粵劇藝術(shù)家，想為粵劇的傳承發(fā)展做些什么呢？

　　新劍郎：現(xiàn)在培養(yǎng)觀眾是重要的，我做了很多，我想大概也有二十年了。我不斷地做推廣工作，到學(xué)校去做工作坊，到社區(qū)去做講座，希望有多一些的觀眾。這是一個供求問題，供求定律，有需求就要有供應(yīng)。我不愁沒演員接班，只要有觀眾接班，你就可以在舞臺上得到你的衣食住行。我也做了很多培訓(xùn)工作，在戲院我擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，我和他們一起排戲，告訴他們怎么演、怎么唱。

　　記者：一方面是培養(yǎng)觀眾，一方面是培養(yǎng)新人。

　　新劍郎：觀眾是非常重要的，培訓(xùn)了好演員，沒觀眾也是沒有用的。

　　記者：我也發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在香港有一些民間的小孩子學(xué)的粵劇班。

　　新劍郎：這個蠻好的，如果十個孩子，有一個將來真的在這個行業(yè)里出頭，其余九個有興趣去看戲也行呀。

　　記者：有沒有統(tǒng)計過香港現(xiàn)在大概有多少兒童粵劇團(tuán)班？

　　新劍郎：蠻多的，我想差不多有十個團(tuán)體吧。

　　記者：欣慰嗎？

　　新劍郎：嗯，蠻好的。

　　記者：有人說將來香港會成為戲曲中心，您怎么看？

　　新劍郎：戲曲中心我不敢說，不過粵劇中心，我想是可以的。

　　記者：現(xiàn)在香港、廣東，澳門三地都有粵劇。未來三地怎樣共同發(fā)展好粵�。�

　　新劍郎：我想香港可以做主導(dǎo)，香港粵劇，靈活一點(diǎn)。

　　記者：三地來說，還是香港觀眾比較多。

　　記者：跟我們分享一下您在演出時，什么最讓您感到快樂？

　　新劍郎：演一出戲，要是自己覺得角色是合適的，演完了以后那個滿足感很難幾句話就說出來的。

　　記者：下面都是鼓掌的？

　　新劍郎：嗯。在舞臺上最好之處就是你立刻可以看到觀眾的反應(yīng)，這個是最享受的。

　　記者：下面全部坐滿人？

　　新劍郎：我不管坐滿人還是不滿，我享受我的演出，你享受看我的演出，演員最愛的就是這個地方。

　　記者：您現(xiàn)在還在不停地創(chuàng)作嗎？

　　新劍郎：嗯，我們香港就是這樣子。

　　記者：所以說香港的粵劇和廣東的粵劇不一樣的地方就在這兒。

　　新劍郎：比較活。每一個演員有自己的看法，有自己的路線、有自己的唱腔，這個是比較好的。

　　記者：跟教育有關(guān)系。

　　新劍郎：我想可能是從小訓(xùn)練的課程不同。

　　記者：是你們老師的訓(xùn)練嗎？

　　新劍郎：嗯，老一輩的演員，比如在廣州的羅家寶先生，他有自己的風(fēng)格，后一輩就全部有那個唱腔的設(shè)計，每個人都一樣。所以你看一個戲，今天看、明天看、后天看是一模一樣的。也有好的地方，比較齊，跟香港是不一樣的。

　　記者：您個人還是比較喜歡香港這種？

　　新劍郎：對，我喜歡有自己的風(fēng)格，我們一唱出來，這是某某，一唱出來，這是某某。你不會問這是誰啊，這是誰啊。

　　記者：您是從十多歲開始從事這行，有幾十年了，您自己最喜歡的是哪個曲？

　　新劍郎：《白兔會》。

　　記者：可以現(xiàn)場給我們唱幾句嗎？

　　新劍郎：好。（現(xiàn)場演唱粵劇《白兔會》選段）

　　記者：太棒了。（鼓掌）

　　新劍郎：謝謝。

　　記者：唱粵劇，什么樣的發(fā)聲方式最好？

　　新劍郎：我常說的，你唱得最舒服的發(fā)聲方式，就是人家聽得最舒服的。

　　記者：您平常還堅持練功嗎？

　　新劍郎：有的，不練還能演嗎？

　　記者：您覺得粵劇今后發(fā)展最大的難題在哪里？

　　新劍郎：受外來的沖擊太大了，現(xiàn)在免費(fèi)的娛樂太多了，電視機(jī)一開都幾十個臺，坐在家里不出門了。去劇場，你要買票，你要搭乘交通工具，所以劇院演戲一定要有吸引觀眾的地方，戲一定是好的、吸引人的，演員也要有吸引力，他們才會買票進(jìn)劇場。

　　記者：最后想請問您一個問題，怎么看待自己從事的粵劇這一行？

　　新劍郎：我對粵劇藝術(shù)的態(tài)度是我入行一生一世，我們現(xiàn)在在做的可以說是播種的工作。希望孩子們長大后能夠喜歡傳統(tǒng)文化，我們后一輩的演員也會繼續(xù)從事這一工作。