頭天晚上就排隊(duì)，購票長龍一眼望不到頭，防潮墊、折疊椅齊上陣，只為搶購一張?jiān)拕　恫桊^》的入場券。

　　前段時(shí)間發(fā)生在北京的這一幕，并非特例。近年來，不少演出一票難求，折射出文化市場的火爆。

　　60年前，觀眾為了一睹梅蘭芳、周信芳的舞臺藝術(shù)，帶著鋪蓋卷買票。今天，演出品種更加豐富，演出場次大大增加，但人們?yōu)閮?yōu)秀作品排隊(duì)的熱情始終不渝。無論是“故宮跑”還是“通宵等”，無論是“�；韬钅刮奈镎埂鳖A(yù)約全滿，還是“非遺博覽會”延長展期，為優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品付費(fèi)、為文化排隊(duì)日益成為一種常態(tài)。

　　化解“一票難求”的尷尬，關(guān)鍵在用匠心澆灌更多佳作，以創(chuàng)新推出更多精品。不過，文藝作品的“經(jīng)典化”過程并非一日之功，“一哄而上搞突擊”“馬上演完馬上扔”很難磨煉精品。這就需要文藝工作者沉潛鉆研，多一份耐心；需要觀眾包容創(chuàng)新，多一份理解。這樣，我們的文藝才能出現(xiàn)更多“高峰”。（石 羚）

　　《 人民日報(bào) 》（ 2018年06月22日 01 版）