歌劇《大漢蘇武》

歌劇《大漢蘇武》

　　由文化部主辦，文化部藝術司、北京市文化局承辦的“全國舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演”活動，將于春回大地的3月在北京隆重舉行。這是一次為了展示近年來藝術創(chuàng)作取得的豐碩成果，發(fā)揮優(yōu)秀藝術作品的引領和示范作用，加大獲獎作品的宣傳推廣力度，讓廣大群眾共享藝術發(fā)展成果的藝術盛會，也是充分展現(xiàn)我省在藝術創(chuàng)作上取得優(yōu)異成績，彰顯陜西文化軟實力的難得機遇。

　　近日，西部藝術表演院團的巨型航母，陜西演藝集團旗下的陜西省歌舞劇院有限公司，正秣馬厲兵，整裝待發(fā)，3月26日（27日），這支勁旅將代表陜西，攜大型原創(chuàng)中國歌劇《大漢蘇武》赴京展演，接受首都人民的檢閱、向北京觀眾匯報。陜歌志在續(xù)寫延安文藝的光榮，再創(chuàng)陜西文化的輝煌。

　　歌劇《大漢蘇武》，是中共陜西省委宣傳部、陜西省文化廳在“十二五”期間重點規(guī)劃打造的大型舞臺藝術工程，是陜西文藝工作者認真學習貫徹習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，落實中央關于繁榮文藝創(chuàng)作、“抓精品、攀高峰”具體舉措的身體力行。該劇由陜西演藝集團負責實施、陜西省歌舞劇院有限公司創(chuàng)作完成，2013年8月18日在西安首演。

　　從醞釀初創(chuàng)到搬上舞臺的三年多來，《大漢蘇武》得到了中央和地方各有關部門、領導的高度重視，深受廣大觀眾和社會各界的歡迎好評，相繼榮獲第十三屆中宣部精神文明建設“五個一工程獎·優(yōu)秀作品獎”；第二屆中國歌劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”、“優(yōu)秀編劇獎”、“優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎”、“優(yōu)秀導演獎”、“優(yōu)秀表演獎”；第七屆陜西省藝術節(jié)“優(yōu)秀劇目獎”；陜西省“宣傳思想文化工作創(chuàng)新一等獎”；在第十一屆中國藝術節(jié)上獲第十五屆“國家文華大獎”；同時獲得了國家藝術基金2014年度資助項目和2016年度滾動資助項目，是入圍該項目全國八個劇目中唯一的新創(chuàng)歌劇作品，也是陜西歷年來獲此殊榮的唯一劇目。一路堅實的足跡表明，該劇已在創(chuàng)作上日臻完善，藝術上全面提升，正以昂揚的姿態(tài)向著國家舞臺藝術精品的高峰攀登。

　　劇目的創(chuàng)新意義

　　從上個世紀九十年代開始，陜西省歌舞劇院將自己的歌劇創(chuàng)作聚焦于歷史上的大漢盛世，由《張騫》為發(fā)端的史詩歌劇，拉開了“漢代三部曲”的恢弘帷幕。經(jīng)過世紀之交的《司馬遷》，再到2013年的《大漢蘇武》，持續(xù)21年的艱苦跋涉，終于完竣了中國歌劇史上堪稱空前壯舉的一項系統(tǒng)工程。這一貢獻是陜西省歌舞劇院對當年發(fā)源于延安的以《白毛女》為標志的中國新歌劇道路的繼往開來，是中國歌劇史上一座新的里程碑，其深遠意義將載入史冊。

　　歌劇《大漢蘇武》以我國人民世代相傳、家喻戶曉的“蘇武牧羊”故事為核，在內(nèi)容的取舍、事件的經(jīng)緯、矛盾的沖突、情感的交融等方面，進行了新的開掘，賦予新的內(nèi)涵，做出新的詮釋，開辟出新的路徑。歌劇化的蘇武形象，其經(jīng)典屬性已不僅僅限定在民族星空中永恒坐標的象征意義，更是以一個鮮活的存在、灼灼燃燒的生命，凸顯出一代巨人的操守、人格、氣節(jié)、純凈、高貴。而由主題和立意延伸出主人公的價值定位——堅守與信念，則凝練成為這部劇中蘇武靈魂的關鍵詞。通過其偉岸人格力量的凱旋，折射題材所蘊含的時代意義，釋放出中國傳統(tǒng)價值觀與社會主義核心價值觀所弘揚的愛國主義精神， 是中華民族的正能量在新的歷史條件下的又一次噴發(fā)。

　　　劇目的藝術取向

　　蘇武牧羊的故事歷來被各種文藝體裁所垂青，曾經(jīng)有過諸多不同的古今戲劇版本，但唯獨以中國歌劇的形式立于舞臺尚屬罕見。歌劇《大漢蘇武》成功地編織了一個非常適合歌劇語言講述的文本，借鑒西方正歌劇的范式承載中國歌劇，使這部作品在新的層面上達到了歷史劇的莊重與傳奇劇的曲折相統(tǒng)一，思想的風骨與異域的風情相統(tǒng)一。在二度創(chuàng)作和舞臺呈現(xiàn)上，以“厚重而不笨重，古樸而不陳舊”的原則，追求強烈的當代意識和國際化面貌，以獨特的藝術氣質(zhì)與觀眾溝通。立足于這樣的藝術取向，《大漢蘇武》在歌劇舞臺上復活了一個豐滿、偉岸、既是民族的也是世界的“蘇武”，實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的交融匯合、中國歌劇與世界藝術的對話溝通，踐行了一次有特殊意義的探索創(chuàng)新。

　　在歌劇《大漢蘇武》的麾下，集結了陜西乃至國內(nèi)一流的劇作、導演、作曲、舞美主創(chuàng)團隊及強大的舞臺陣容，在歷時三年多的創(chuàng)演過程中，大家精誠團結，目不旁騖，以精益求精的執(zhí)著態(tài)度投身于劇目打造，使創(chuàng)作精心、制作精良、藝術精湛、運作精確。

　　《大漢蘇武》的劇情感人，音樂好聽，舞美好看，演員光鮮出彩，場面弘闊，整體效果震撼，深得廣大觀眾和業(yè)內(nèi)人士好評，實現(xiàn)了思想性、藝術性、觀賞性的統(tǒng)一，顯現(xiàn)出時代經(jīng)典的品性。

　　截至目前，《大漢蘇武》已擁有大型歌劇院、中小型劇場、音樂會歌劇三種不同規(guī)模的演出版本。近年來歌劇《大漢蘇武》相繼參加了第七屆陜西省藝術節(jié)、第二屆中國歌劇節(jié)（武漢）、第十七屆上海國際藝術節(jié)、第十一屆中國藝術節(jié)。還應邀參加了天津大劇院“第二屆曹禺國際戲劇節(jié)”、北京“國家大劇院2015歌劇節(jié)”、“成都2015精品劇目引進展演活動”、中共中央黨�！皟�(yōu)秀劇目”演出，以及完成了在北京航空航天大學、清華大學、西安交大、陜西理工大學、保定、銀川、渭南、黃陵、寶雞等地的巡演任務。實現(xiàn)演出場次突破80場，取得了顯著的社會效益。

　　輿論對劇目的評價

　　歌劇《大漢蘇武》推出之后，受到了全國歌劇界、戲劇界、音樂界的廣泛關注，得到了國家藝術基金的大力扶持。一些權威媒體和刊物紛紛發(fā)表評論，給以充分的肯定。

　　著名歌劇評論家蔣力撰文認為：“蘇武面對著羊群，確實唱出了他的詠嘆，而且這詠嘆是這么貼切，這么精彩，這么感人！我連續(xù)兩個晚上觀看了原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》，在聽到蘇武的這段詠嘆調(diào)時，我的感慨是：歌劇《大漢蘇武》就應當誕生在西安！排演過歌劇《張騫》和《司馬遷》的陜西省歌舞劇院，不排演蘇武是沒有道理的，不把蘇武排演成功也是沒有道理的，這是“陜歌”的責任，“陜歌”應該擔當。“陜歌”沒有讓我失望，我終于看到了以米東風為首的“陜歌”人，驕傲地站在了一部新戲、大戲的舞臺上！ ”

　　著名音樂評論家景作人撰文：“《大漢蘇武》一度創(chuàng)作立意新、起點高，全劇共分三幕，像一部三個樂章的交響樂，有著清晰流暢的結構體系。三幕之間的聯(lián)系是有機而富有邏輯性的，從第一幕的蘇武出使，第二幕的北海牧羊直至第三幕的晚年歸漢，其間無論是劇情敘述還是人物刻畫，都牢牢地“鑲嵌”在一個統(tǒng)一的戲劇框架中，沒有任何無目的的松散和游離。情節(jié)突出，結構緊湊，是這個劇本比較顯著的特點。音樂的“歌劇化”，語言的“音樂化”，旋律的“動聽化”。作曲家郝維亞在《大漢蘇武》的創(chuàng)作中，始終堅持以旋律為主導，以動聽為原則。采用民族音樂與西洋音樂相結合的方式，大量吸取中國西北音樂的樸素樂風，以意大利式的詠嘆發(fā)展手法及細膩的和聲處理為基礎，創(chuàng)作出了許多帶有豐富性和可聽性的優(yōu)美旋律。這些唱段的旋律抒情流暢，內(nèi)在深切，人們聽后能夠在心中產(chǎn)生出深深的依戀感�！洞鬂h蘇武》是一部大歌劇，它的題材注定了其規(guī)模的龐大，作曲家在創(chuàng)作中采用了西方正歌劇的形式，用整體交響性加強了音樂的動力感，使整部歌劇在形式上達到了壯觀的效果，在氣勢上帶來了震撼的感覺�！洞鬂h蘇武》的音樂有一個特點，它任何借鑒都有，但所有的借鑒都不是照搬，其中各種形式和技法均是經(jīng)過作曲家吸收融會后而再創(chuàng)作的，因而具有真正的自創(chuàng)色彩�！�

　　前中宣部文藝局藝術處處長馬小龍認為：“《大漢蘇武》實在是出乎意料的一臺歌劇！將我?guī)�入忘乎所以的狀態(tài)，不再是往日看歌劇新作品的無序和痛苦，源自舞臺的視聽立體而豐滿，內(nèi)心真正有觸碰到創(chuàng)作者和表演者美好才情的感動！在西洋歌劇與民族化題材相結合的追求上，在古典與民族的當代轉(zhuǎn)換上，在音樂語匯的東西方承接和再創(chuàng)造，在古典與現(xiàn)代、民族與西洋的風格融鑄中，作曲家沒有食洋不化、食古不化，在兩者之間恰當?shù)亻_辟了一個通道，將戲劇性表達效力與審美效力同時做到了高契合、高兼容、高水準，除去戲劇結構、舞臺氣質(zhì)、敘事與抒情的節(jié)奏以及文本創(chuàng)作上的文學性追求都有上佳表現(xiàn)外，如今要想聽到一場能夠稱為好聽、留得住觀眾尤其是外行觀眾的真正意義上的歌劇新作，何其難也！這部作品恰恰做到了。從另外一個角度看，它將西洋大歌劇的傳統(tǒng)形態(tài)也做了很好的民族化表達，核心在于呈現(xiàn)上的寫意風格，依然是厚重的舞臺形態(tài)，但內(nèi)在的寫意特征、區(qū)別于“再現(xiàn)”的表現(xiàn)主義風格，已經(jīng)大大不同于我們常見的歌劇手法，收獲了更多的空間和張力，這種近似于“兼工代寫” 的文化特質(zhì)，很大程度上拉近了西洋歌劇這一外來文化形態(tài)與中國觀眾的審美距離。由此而細辨劇中的人物、情境的設計，對情感和情緒的表達，則可以很好地品出創(chuàng)作者對于中國古典題材、民族題材歌劇創(chuàng)作的深刻理解和美學趣味，這方面編劇、導演、舞美、服裝設計都頗具亮色。樂隊的表現(xiàn)也大大超出我的預料。演出前我對樂隊控制力還有所擔憂，事實證明這種擔憂并不存在。盡管在演奏過程中會有小的瑕疵存在，管樂的表達間或有不到位的地方，但這個樂團在歌劇演奏上的整體把握已經(jīng)形成了非常清晰并能很好落實到實際演奏中的觀念，他們有效地控制戲劇的發(fā)展、配合演員表達情緒、掌握著關乎戲劇節(jié)奏和氣韻的對比，將作曲家在音樂上的戲劇化訴求做了非常充分的演繹，合唱亦是如此。我覺得都很精彩。當然，指揮功莫大焉！”

　　網(wǎng)評認為：“蘇武留胡節(jié)不辱”，忠誠的千古絕唱，月光滋潤著陽光，重燃生的希望，十九載苦難，終得以洗冤�！洞鬂h蘇武》中西合璧、恢宏大氣，演員表演功力十足，整場舞臺完美呈現(xiàn)，它厚重、濃郁、凝練、寫意，真是一席極具時代感、高規(guī)格又國際化的全息視聽盛宴。期間，秦腔穿透人心的表演，合唱的氣勢磅礴，舞蹈中的異域與現(xiàn)代…… 以及歌劇中是如何運用音樂來敘事，抒發(fā)蘇武的愛國情懷，或氣勢非凡，或悲壯蒼涼，或娓娓道來……唯有身臨現(xiàn)場，方能感受它的藝術張力，中國原創(chuàng)歌劇之大作！”

　　國家藝術基金評委會專家的評語認為：“這部歌劇作品在思想性、藝術性、觀賞性上都應是上乘之作。弘揚了中國的文化和思想，傳統(tǒng)又有創(chuàng)新。應多鼓勵這樣的歌劇創(chuàng)作�！薄霸搫∫晕餮蟾鑴〉乃囆g形式講述了一個感人震撼的中國故事，塑造了蘇武的“信念與忠貞，氣節(jié)與操守”。陣容強大，氣勢恢宏，主題深刻，制作精良，視聽效果俱佳，沖擊力強，有很強的觀賞性�！薄啊洞鬂h蘇武》思想性強，令人振奮上進。藝術性高，劇本文學性強。舞美精致，演員的演唱與形體用心用情。整場歌劇，舞臺演員的肢體語言有很好的觀賞性�！薄白鳛殛兾鞲鑴　按鬂h三部曲”系列扛鼎之作，蘇武所承之氣節(jié)、操守及意志，無疑對今天的我們有激勵與教化意義。而作為一部以歌劇之音樂結構為主的樣式，其音樂風格、舞臺形象風格均較為一致，整體的節(jié)奏較為流暢，體現(xiàn)著較高的藝術品質(zhì)和觀賞性�！薄啊洞鬂h蘇武》描寫公元前100年關于“忠誠”與“信念”，“國家威嚴”與“個人榮辱”故事。“忠誠”作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德和行為準則，不言而喻必將傳承下去，當代的青年人更需要這種精神品質(zhì)。整部劇人物關系清晰，矛盾沖突較強，非簡單的臉譜化人物造型，舞臺美術設計、多媒體與燈光的運用有較強的渲染性，服裝設計有一定的個性�！�

　　主創(chuàng)團隊的藝術追求

　　歌劇《大漢蘇武》的編劇黨小黃，是陜西著名劇作家，早年曾以戲曲《好年好月》、《杜甫》問鼎劇壇。《大漢蘇武》是其第一部歌劇作品，竟然駕輕就熟、成竹在胸。劇本的文學性、戲劇性、抒情性和歌劇化在他的筆下應有盡有。歌劇理論家居其宏評價該劇劇本的特點是“大處不虛，小處不拘”。劇作家歐陽逸冰更是看到劇本構思的巧妙，認為戰(zhàn)爭與和平、堅守與放棄、無畏與失節(jié)、勝利與羞愧，處處有戲。 

　　《大漢蘇武》的作曲郝維亞，是當今國內(nèi)音樂界年輕有為的作曲家。此前，他的音樂劇《花木蘭》、《大唐貴妃》和歌劇《山村女教師》曾飲譽劇壇。此次為《大漢蘇武》作曲，是其第四部原創(chuàng)歌劇。郝維亞以高度職業(yè)精神和全面音樂戲劇素養(yǎng)從事自己的創(chuàng)造使命。在《大漢蘇武》中，他不僅為幾個主要人物設計了性格各異的音樂主題，而且對詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及各種聲部組合的重唱、合唱和交響樂隊的運用以及音樂在全劇中的戲劇性展開，更達熟稔的境界。同時他還將正歌劇的音樂形式規(guī)范與陜西民間音樂元素有機結合起來，從而實現(xiàn)了歷史題材、古代人物之現(xiàn)代化、中國化、戲劇化的歌劇音樂演繹。

　　擔綱全劇總導演的陳蔚，是目前中國歌劇舞臺上“馬首是瞻”的人物，其執(zhí)導風格大氣磅礴，婉轉(zhuǎn)細膩，能夠以最快的速度，準確地了解和掌握編劇與作曲的藝術構思，繼而運用自己豐富的想象力對其進行藝術再加工。

　　特邀舞美、燈光設計劉科棟、邢辛都是新一代的專業(yè)頂級人物，他們的舞臺設計集古典與現(xiàn)代風格為一體，給人們帶來了無限的回味和身臨其境之感。 

　　指揮馮學忠是一位富有經(jīng)驗的指揮家，表現(xiàn)出了對整部歌劇嫻熟的駕馭力，面對舞臺上的演員和樂池中的樂隊，精神鎮(zhèn)定，手勢穩(wěn)健，展示出了作為一名歌劇指揮家的全面能力。

　　該劇的主要演員，除了陜西歌舞劇院的領銜演員米東風、郝萌、何振、劉觀波等人外，還有來自北京的薛皓垠、周曉琳、張海慶、彭康亮等人。京陜演員集合在一起，組成了一個強勁而龐大的陣容，他們的出色表現(xiàn)，為《大漢蘇武》演出的成功提供了必要的專業(yè)保障。

　　全國舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演的帷幕已經(jīng)開啟，北京天橋劇院正在靜候中國原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》的臨幸。我們有理由相信，陜西省歌舞劇院的這臺歌劇定不負首都人民的厚望，必將以卓爾不群的風貌爭艷于群芳，因為它已經(jīng)具有了屹立于高原的深度、厚度，具備了成為國家舞臺精品的條件和品質(zhì)。我們祝愿這朵中國歌劇的奇葩，在中國舞臺藝術的百花園中綻放的更加鮮艷、更加燦爛，為收獲的十月慶豐、為祖國的生日禮贊。