有“文藝范兒”的國家領(lǐng)導(dǎo)人是啥樣？習(xí)近平已給出了答案。

　　自擔(dān)任總書記以來，習(xí)近平不僅在多個重大場合強(qiáng)調(diào)文藝工作的重要性，也曾在不同場合多次表露出自己對于文藝的熱愛：他對中國古代典籍十分熟悉，對當(dāng)下流行文化信手拈來，并廣泛閱讀各國文藝，在不同場合點(diǎn)評過國內(nèi)外文學(xué)家的藝術(shù)作品。在文藝方面，他“愛好挺多”，相當(dāng)有“文藝范兒”。

　　“我最大的愛好是讀書，曾經(jīng)走30里路去借書”

　　“我年輕時讀了不少文學(xué)作品，涉獵了當(dāng)時能找到的各種書籍，不僅其中許多精彩章節(jié)、雋永文字至今記憶猶新，而且從中悟出了不少生活真諦�！痹�2014年10月15日召開的文藝工作座談會上，習(xí)近平這樣回憶自己年輕時的讀書經(jīng)歷。

　　而在當(dāng)時的陜北，能讀到一本心儀的書十分不容易。習(xí)近平在座談會上回憶，“那時候，我在陜北農(nóng)村插隊，聽說一個知青有《浮士德》這本書，就走了30里路去借這本書，后來他又走了30里路來取回這本書”。

　　走30里地去借書，這是真正的“書迷”才做得出來的事。2013年3月，習(xí)近平在接受金磚國家媒體聯(lián)合采訪時談到，“我愛好挺多，最大的愛好是讀書�！�2014年2月，他在索契接受俄羅斯電視臺采訪時表示，“讀書已成了我的一種生活方式”。說話間，他列出了眾多名字：普希金、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫、肖洛霍夫。他后來更特意強(qiáng)調(diào)，“我讀過很多俄羅斯作家的作品，如年輕時讀了車爾尼雪夫斯基的《怎么辦？》后，在我心中引起了很大的震動”。

　　除了文學(xué)名著，習(xí)近平對傳統(tǒng)文化典籍同樣十分熟悉。上任以來，他的文章講話大量引用古文詩句及通俗用語，來源十分廣泛，并不限于《論語》《孟子》《左傳》《老子》等傳統(tǒng)典籍。2013年年底，習(xí)近平到曲阜孔府考察，并來到孔子研究院。桌子上擺放著展示孔子研究院系列研究成果的書籍和刊物，他一本本饒有興趣地翻看。看到《孔子家語通解》《論語詮解》兩本書，他拿起來翻閱，說：“這兩本書我要仔細(xì)看看�！�

　　習(xí)近平對流行文化相當(dāng)熟悉，出訪時曾推薦《時間都去哪兒了》

　　對于自己的讀書愛好，習(xí)近平相當(dāng)坦率，而在很多場合，他也會饒有興致地表達(dá)自己對當(dāng)下流行文化的了解。

　　2014年2月，習(xí)近平接受了俄羅斯媒體專訪，在回答“擔(dān)任國家主席的個人感受”這個問題時，他選擇春晚“催淚”歌曲《時間都去哪兒了》作為忙碌生活的注解：“對我來說，問題在于我個人的時間都去哪兒了？當(dāng)然是都被工作占去了�！�

　　這并不是他第一次展露對當(dāng)下流行文化的了解。2013年3月25日，習(xí)近平在坦桑尼亞發(fā)表演講時特別提到中國電視劇《媳婦的美好時代》，他認(rèn)為通過這部電視劇，“坦桑尼亞觀眾了解到中國老百姓家庭生活的酸甜苦辣”。

　　有趣的是，半年后，習(xí)近平在馬來西亞訪問期間談及中馬友好交往時，再次提及流行文化符號，他說“歌手梁靜茹在中國廣為人知，被許多中國歌迷認(rèn)為是中國人”。

　　對于如何向世界推介中國，改變外國人的刻板印象，習(xí)近平主張，“文藝是最好的交流方式”。在出訪拉美時，他大力推介中國當(dāng)下的影視作品，在向阿根廷友人贈送的國禮中，《北京青年》、《老有所依》和《失戀三十三天》等多部具有中國流行文化符號的影視作品赫然在列。

　　貼地氣的表達(dá)，身體力行的推介，不僅表明對他對當(dāng)下流行文化相當(dāng)了解，更對中國老百姓家庭生活的酸甜苦辣深有體會。

　　習(xí)近平眼中的文藝生命力是什么？強(qiáng)調(diào)“文藝作品不要沾滿銅臭氣”

　　習(xí)近平的“文藝范兒”，還體現(xiàn)在他對時下文藝問題的高度關(guān)注。而作為一國領(lǐng)導(dǎo)人，他對于中國文藝的發(fā)展，顯然有更多的思考和更深刻的構(gòu)想。

　　在文藝工作座談會上，他強(qiáng)調(diào)，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。除了針對“文藝作品沾滿銅臭氣”發(fā)聲，他還批評文藝創(chuàng)作中存在的“調(diào)侃崇高、扭曲經(jīng)典、顛覆歷史，丑化人民群眾和英雄人物”、“是非不分、善惡不辨、以丑為美，過度渲染社會陰暗面”“搜奇獵艷、一味媚俗、低級趣味”“追求奢華、過度包裝、炫富擺闊，形式大于內(nèi)容”等負(fù)面現(xiàn)象，強(qiáng)調(diào)“文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力�！�

　　而對于那些認(rèn)真從事文藝創(chuàng)作，尤其是為中國老百姓創(chuàng)作的文藝工作者，他不僅點(diǎn)贊，更是印象深刻、由衷敬佩。作家賈大山去世后，習(xí)近平曾寫了一篇文章悼念他。對這位熱愛人民的作家，習(xí)近平在文藝座談會上深切回憶：他給我印象最深的就是憂國憂民情懷，“處江湖之遠(yuǎn)則憂其君”。他還提到老作家柳青，稱柳青為了深入農(nóng)民生活，曾在農(nóng)村蹲點(diǎn)14年，集中精力創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》，“因?yàn)樗麑﹃兾麝P(guān)中農(nóng)民生活有深入了解，所以筆下的人物才那樣栩栩如生”。

　　他直言不諱地告誡文藝工作者：要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心，歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，做人民的孺子牛。這是唯一正確的道路，也是作家藝術(shù)家最大的幸福。