揭秘文物修復(fù)的商業(yè)暴利

　　3.95億港元成交的宋代美人枕自成交以來就一直備受爭議。日前，有知情人士公布了一張該美人枕出土后未經(jīng)修復(fù)的原形照片，而令人詫異的是，美人枕的原形應(yīng)該是娃娃枕。那為什么娃娃枕會被修復(fù)成美人枕呢？文物修復(fù)的背后究竟如何被利益綁架？

　　天價文物竟是整容產(chǎn)品

　　3.95億港元成交的宋代美人枕自成交以來就不斷受到各種質(zhì)疑，除了涉嫌自買自賣以外，美人枕為贗品的質(zhì)疑聲也不斷，盡管美人枕通過了《熱釋光檢測報告》，但在深圳望野博物館館長閻焰看來，“娃娃的屁股和美女的腦袋是不協(xié)調(diào)的，其中一種可能就是該物件經(jīng)過修補(bǔ)，造成頭身不完全匹配”。

　　至于為什么會被錯修，閻焰補(bǔ)充道，上世紀(jì)80年代河北曲陽定窯遺址文物保管所出土文物中就有一件真正的定窯美人枕，造成很大轟動。相較而言，娃娃枕當(dāng)時并沒有什么名氣，而且天價成交的美人枕出土后頭部是從發(fā)髻線出現(xiàn)殘缺，所以文物修復(fù)師可能為了求奇、求貴重等利益行為，并沒有真正判斷出枕的原有形制，而是在頭部加了發(fā)髻發(fā)冠。這也證實(shí)了北京商報記者在7月2日發(fā)表的《揭開琮尚文化的藝術(shù)品圈錢騙局》一文中，知情人士透露了美人枕最初頭部有殘缺而經(jīng)過數(shù)次修復(fù)的事實(shí)。

　　在資深文物修復(fù)專家李先生看來，文物整容常見的有將殘缺的修完整，素白瓷后加彩、后加釉，民窯款修成官窯款，酸腐蝕做舊、用幾件老件拼湊成一件等�，F(xiàn)在不同地區(qū)有各自擅長的文物修復(fù)類型，青銅器以北京、河南為主，玉器在江浙，瓷器為景德鎮(zhèn)，漆器在山西，字畫多以北京、江浙一帶為主。

　　很多人把文物修復(fù)師看做是“文物醫(yī)生”，因為國家文物局調(diào)查顯示，全國文物系統(tǒng)3000多萬件館藏文物中，一半以上存在不同程度的破損，需要“文物醫(yī)生”來修復(fù)。但就是這樣一個很值得尊重的職業(yè)，卻被一些為了利益而進(jìn)行商業(yè)修復(fù)的文物修復(fù)師破壞著。

　　“小手術(shù)”暗藏高收益

　　“凡是用做商業(yè)修復(fù)的，最終目的都是要獲得更大的商業(yè)回報�！崩钕壬�如是說。文物通常會用“整舊如舊”，但往往最終成了“以假亂真”，被利益綁架的修復(fù)師不會從文物的設(shè)計、結(jié)構(gòu)、材料、形制、色調(diào)等方面來還原文物的歷史原狀，而是追求如何形似能有最大市場。

　　“一般從事修復(fù)的都是懂行的專家，對于要修復(fù)后成品的市場行情是知道的。以一件花30萬元買來的官窯破損瓷器來看，如果修補(bǔ)完善，可能最終以3000萬元拍賣成交。那我們可能會拿走一半以上，還得是看熟人的面子上”，李先生透露，而且，與玉雕雕刻工人有些相似，修復(fù)行業(yè)中，可以說手藝人都是靠技術(shù)要價，技術(shù)越高的人，要價自然也就越高。

　　“早年在國家文物貿(mào)易會上，就有典型的文物商業(yè)修復(fù)的痕跡，比如把唐三彩頭部切掉，然后變成扭頭、抬頭、低頭等各種新奇、獨(dú)特的造型”，閻焰告訴北京商報記者，商業(yè)修復(fù)要盡量修復(fù)成完整狀態(tài)，達(dá)到以假亂真的要求。在深圳市文物考古鑒定所所長任志錄看來，商業(yè)修復(fù)帶有創(chuàng)作性，會根據(jù)大致相同的器物原形來猜測，可以說怎么有價值怎么修。

　　但李先生也表示，“目前來看，商業(yè)修復(fù)一般不敢出圈，有些東西是不能改的，改制的時候也是要考慮市場的，為了修改后的東西能以假亂真，必須滿足文化、藝術(shù)、技術(shù)等多重條件才會修復(fù)調(diào)整”。

　　不同于商業(yè)修復(fù)，任志錄認(rèn)為，一般考古單位的文物修復(fù)不能猜測，必須要有原形，碗有足有口，罐子也是有罐壁，如果有缺，不會修復(fù)。對此，閻焰也表示，修復(fù)流程一般按缺損狀態(tài)走，有輪廓線就按輪廓線走，即使有1/5的輪廓線都可以修，但是如果瓶口完全缺失就不能修復(fù)。

　　“最少干預(yù)”才是最大保護(hù)

　　文物修復(fù)作為文物保護(hù)、收藏重要的一個環(huán)節(jié)，應(yīng)該值得重視起來，但是，“目前文物市場上，商業(yè)修復(fù)介入太多，金燦燦的佛像在修復(fù)完成后就引來一片質(zhì)疑，所以說文物修復(fù)一定要尊重原始狀態(tài)，盡量少干預(yù)”，閻焰無奈地表示，就如同夢想修復(fù)維納斯是不可能的，曾經(jīng)修復(fù)“斷臂的維納斯”成了藝術(shù)家、歷史家最感興趣的課題，但是隨后世人也發(fā)現(xiàn)即使有1萬種修復(fù)也不是維納斯原來的樣子。

　　文物修復(fù)后迷惑性很大，在李先生看來，國內(nèi)古董商圈內(nèi)，除非少數(shù)古董商會告訴買家文物是如何修復(fù)的，大多數(shù)古董商人在高利益誘惑下，會選擇閉口不談。相對較好的是知名拍賣行會在圖錄中標(biāo)出修補(bǔ)痕跡。

　　“修復(fù)不同于燒制，用膠是會產(chǎn)生痕跡的，對于有經(jīng)驗的藏家可以從形制、造型等方面看出是否符合時代特征，而且，可以借鑒儀器檢測，X光、紫外線、熱釋光、脫�；�系數(shù)等都可以檢測。但是，文物真假又很難用法律來定性。國內(nèi)外都沒有相關(guān)法律條文，只有古玩商人以次充好、以假亂真來作為文物出售，并構(gòu)成詐騙才在法律監(jiān)管的范圍內(nèi)”，任志錄如是說。

　　閻焰認(rèn)為，商業(yè)修復(fù)只要尊重原始原貌是被認(rèn)可的，商業(yè)修復(fù)師在一定程度上對文物起到了保護(hù)作用，本應(yīng)該值得尊重，但主觀臆造的惡意修復(fù)在商業(yè)市場也很常見。這類“惡意修復(fù)”更多的是為實(shí)現(xiàn)利益最大化。