《孤兒》劇照

　　央廣網(wǎng)北京4月23日消息（記者張瑜瑜）4月28日至30日，由香港綠葉劇團(tuán)帶來的肢體劇《孤兒2.0》（2017版）將在中華世紀(jì)壇首演劇場(chǎng)上演。該劇由香港青年導(dǎo)演黃俊達(dá)導(dǎo)演，以《趙氏孤兒》為藍(lán)本，是2017年第四屆城市戲劇節(jié)的展演劇目之一，也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)五星推薦的劇目。

　　《趙氏孤兒》是一段家喻戶曉的傳說，也是第一部被翻譯成歐洲語言的中國(guó)戲劇。肢體劇《孤兒》取材自《趙氏孤兒》，全新演繹了這樣一段《史記》記載中“下宮之難”的故事：晉景公三年，晉國(guó)大夫趙盾世族被屠岸賈陷害滅門， 家族三百多人全部被殺，只有其子趙朔的夫人莊姬逃入宮中幸免于難，并于宮中誕下遺腹子“趙氏孤兒”……

　　《孤兒2.0》以一種不同的方式開場(chǎng)——他們是在入場(chǎng)前的觀眾群里開始的。演員穿著練功服赤腳出現(xiàn)在多功能廳門前，與不同的人聊著不同的“趙氏孤兒”的故事，觀眾們也講出了自己的理解。不知不覺中，大家已經(jīng)提前進(jìn)入了故事。導(dǎo)演黃俊達(dá)說：“當(dāng)我們走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，故事其實(shí)已經(jīng)在我們的耳朵旁流動(dòng)�！�

《孤兒》劇照

　　看點(diǎn)一：無實(shí)物表演出所有細(xì)節(jié)

　　對(duì)很多肢體劇劇團(tuán)而言《孤兒》的嘗試和演繹有著示范性意義。這是一部沒有道具，沒有布景，只有演員用身體來詮釋劇情的劇目，演員們?cè)谖枧_(tái)上探索著身體的可能性，用身體的語言制造沖突與張力，顛覆性地講述為人熟知的歷史故事。這部戲所呈現(xiàn)的趙氏孤兒是一個(gè)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜的故事，臺(tái)詞承擔(dān)了主要的敘事功能。這樣的安排也給肢體的表意提供了方便。導(dǎo)演黃俊達(dá)認(rèn)為，“肢體劇”只是市場(chǎng)推廣及學(xué)術(shù)分類需求為這種表演形式貼上的標(biāo)簽，“其實(shí)我們表演的就是話劇。”導(dǎo)演拋棄了一切干擾觀眾的花哨，把觀眾的視線牢牢地鎖定在五個(gè)演員豐富多變、出其不意的肢體表達(dá)上。

《孤兒》劇照

　　看點(diǎn)二：燈與影增強(qiáng)表演張力

　　劇中燈光和身體的互動(dòng)也是一大看點(diǎn)，而在這二者的結(jié)合當(dāng)中最飄忽不定、變換莫測(cè)的便是影子。試想，當(dāng)五個(gè)形體演員將身體的無數(shù)可能性變化成影子，將三維的身體轉(zhuǎn)化成二維的圖像，將是怎樣的魔法�！豆聝�2.0》舞臺(tái)上空無一物，演員與他們的影子實(shí)現(xiàn)了超越舞臺(tái)空間的表演層次。燈光后的人影，在逃跑的場(chǎng)景中勾畫出千萬人的畫面，又在謀殺的場(chǎng)景中無限放大細(xì)節(jié)——于是場(chǎng)景變得無比驚悚殘酷。

《孤兒》海報(bào)

　　看點(diǎn)三：現(xiàn)場(chǎng)配樂烘托氣氛

　　《孤兒2.0》的配樂，由一位樂手在舞臺(tái)角落現(xiàn)場(chǎng)演奏。幾種樂器的反復(fù)使用，在氛圍烘托、節(jié)奏掌控中起到了重要的作用。故事中您聽到的，也許是逃跑的慌亂，也許是謀殺的驚悚，結(jié)束之后才發(fā)現(xiàn)，它們的來源竟如此簡(jiǎn)單。

　　趙氏孤兒的故事眾說紛紜，究竟哪一個(gè)才是真的？當(dāng)我們置身于一個(gè)后現(xiàn)代概念的環(huán)境中，當(dāng)越來越多的源點(diǎn)和真實(shí)變得越來越不可證時(shí)，此劇能拋出這樣的問題并引起觀眾的思考，十分難得。