央廣網(wǎng)長沙7月14日消息（記者鄭曉蔚 郭振丹 見習記者何智康）2025年6月28日，對馬莉莉來說是一個里程碑一樣的日子。這位出品人發(fā)起并推動的“對視——湖湘文化與葉錦添新東方美學的時空重構(gòu)”展覽（以下簡稱“對視”展覽）在湖南博物院一樓特展二廳盛大啟幕。這場由湖南博物院攜手藝術(shù)家葉錦添、湖南師范大學教授李建毛聯(lián)袂打造的展覽，從6月12日進場施工起，便在“不停爆改”的品質(zhì)打磨中全速推進——小到展托高度的調(diào)整，大到空間布局的重構(gòu)，每一處細節(jié)都經(jīng)歷著不厭其煩地反復修繕。最終，動人的圖紙構(gòu)想幻化為震撼的實景現(xiàn)場，“不可能的任務”落地為可觸可感的“對視”。

如今“對視”展覽開幕半月，觀眾循著口碑紛至沓來，社媒好評持續(xù)升溫，不少人慨嘆“不虛此行”。在展覽籌備階段馬不停蹄的馬莉莉，終于得以“歇歇腳”，有時間向央廣網(wǎng)記者敞開心扉。那些藏在光影里的出品初心，那些浸在汗水里的幕后故事，隨著她緩緩開啟的話匣，得以向外界溫暖傳遞。

“對視”展覽出品人馬莉莉（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“對視”展覽沒有固定答案

每個人對藝術(shù)與歷史的感知本就不同，無所謂高低，也無關(guān)平庸與否。

央廣網(wǎng)記者：“對視展”的最大亮點在于將湖南博物院的湖湘文化與葉錦添的新東方美學進行深度融合，這一創(chuàng)意的萌生有著怎樣的過程？

馬莉莉：我自2015年開始，從事博物館事業(yè)，常與多位館長朋友交流探討博物館存在的意義——它不應止步于藝術(shù)殿堂的定位，更應成為公眾認知與了解歷史、與藝術(shù)對話的公共場景。

今年，我和湖南博物院院長段曉明探討如何通過一場展覽展現(xiàn)湖湘文化時，首先想到了馬王堆這一核心文化IP。我本人是三國文化愛好者，對兩漢文化同樣癡迷，而葉錦添老師曾向我講述其為電影《赤壁》創(chuàng)作服飾道具時的思路與歷程�；�于這些積累，我們萌生了將湖湘文化與新東方美學相融合的想法，這便是展覽創(chuàng)意的緣起了。

央廣網(wǎng)記者：“對視”這一展覽名稱十分引人矚目，策展團隊希望通過這兩個字向觀眾傳遞怎樣的意涵？

馬莉莉：外界或許會認為，“對視”指向的是古今之間的對話，或是文物與藝術(shù)品的對話。但對我們而言，更重要的是促成觀眾與展覽本身的一場“對視”。

我們策展組內(nèi)部常說一個詞，叫“照見自我”。常有觀眾問，這個展覽究竟想表達什么、想傳遞什么？其實并沒有固定答案。

當你置身展覽，用眼睛帶領(lǐng)“五感漂泊”——看到了，聽到了，感受到了，沉淀出屬于自己的思考與體悟，那便是你在這場展覽中收獲的獨家答案。每個人對藝術(shù)與歷史的感知本就不同，無所謂高低，也無關(guān)平庸與否。正因為如此，我們才覺得“對視”這個動作格外重要。

“對視”策展團隊部分成員合影，左四為馬莉莉，中間紅衣者為葉錦添（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

我在工作中的定位是“趙云”

我既要有能力輔佐“主公”達成戰(zhàn)略目標，也要能沖鋒在前擔當“先鋒官”。

央廣網(wǎng)記者：葉錦添先生在五月中旬首次與湘博文物見面時，您全程組織參與了探館活動，其間有什么令人印象深刻的故事嗎？

馬莉莉：葉老師到訪湖南博物院時，特意帶來了出版于上世紀七十年代的《長沙馬王堆一號漢墓》，這是最早詳細記載馬王堆漢墓發(fā)掘過程、墓葬結(jié)構(gòu)以及出土文物的專著。他說，很長一段時間里，這本書都被他帶在身邊，書頁已被翻得破舊，不少頁面都散了頁。他坦言，自己過往許多創(chuàng)作靈感，都源于這本書。而當他真正走進湖南博物院，親眼見到那些文物時，書中的圖像仿佛一下子就“跳”了出來，躍然眼前——那些紋飾、那些造型，其實早已在他腦海里盤旋了無數(shù)遍。

央廣網(wǎng)記者：整個策展過程中，您對自己的角色有著怎樣的定位？

馬莉莉：我曾對葉錦添老師說過，參與電影制作時，導演團隊未必能完全實現(xiàn)您的創(chuàng)作構(gòu)想。但在“對視”展覽這部特殊的“電影”里，您和湖南師范大學李建毛教授是“雙導演”，而我更像一名“制片人”。我最核心的職責，就是搭建起良好的創(chuàng)作平臺，為兩位“導演”的想法落地提供強力支撐。

就像我之前說的，我是個三國迷，工作中常把自己比作“趙云”——既要有能力輔佐“主公”達成戰(zhàn)略目標，也要能沖鋒在前擔當“先鋒官”。“導演”的任何想法，我都會全力以赴推動實現(xiàn)。

馬莉莉與兩位策展人商討展覽細節(jié)（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

央廣網(wǎng)記者：為了使觀眾獲得更優(yōu)質(zhì)的觀展體驗，展覽在布置過程中進行了大量細節(jié)優(yōu)化，這些頻繁的改動是否讓您倍感壓力？

馬莉莉：開展前，我們在現(xiàn)場對作品、展具、環(huán)境不�！氨�改”，為了讓觀眾能更舒適地沉浸其中。比如最初設計的展托高度約40厘米，到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)矮了，觀眾無法與展陳人偶形成自然的“對視”。于是我們當即決定把所有展托全部更換。這類“爆改”往往會影響整體施工進度，現(xiàn)場需要協(xié)調(diào)的環(huán)節(jié)也格外繁雜。對我們整個策展團隊而言，將文物與當代藝術(shù)品并置呈現(xiàn)，無疑是一次全新的探索。無論是展覽理念的架構(gòu)，還是展陳設計、燈光氛圍、場景音效等具體環(huán)節(jié)，都帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。我們團隊中既有頂尖的文物研究專家，也不乏“屢獲國際殊榮”的舞臺美學設計大師與場景燈光設計大師，我們整整23天工作在一起，緊密協(xié)作，相互激發(fā)，在實踐現(xiàn)場不斷探討、攻克難題。即便如此，最終呈現(xiàn)仍難免有未盡之處，留有很多遺憾。

遇到困難時，確實有人勸我們適當降低標準，但我始終覺得，要么不做，要做就得讓作品至少達到90分。我常說，60分的作品我不會做——我沒有出品60分作品的能力。

我們都覺得像創(chuàng)造了一場奇跡

我很少見到一個展覽能讓這么多人傾注如此多的心血與努力。

央廣網(wǎng)記者：從5月啟動策展到6月順利開展，短短一個多月完成了這項被視作“不可能的任務”，有哪些關(guān)鍵因素促成了這一切？

馬莉莉：從6月12日工程進場到28日呈現(xiàn)完整現(xiàn)場，連我們自己都覺得像創(chuàng)造了一場奇跡。首先要感謝葉錦添老師團隊的高度職業(yè)化——他們的執(zhí)行力讓我底氣十足，我甚至感慨 “有一種速度叫葉錦添工作室速度”。當然，他們也常打趣說，“有一種靠譜叫莉莉挺靠譜”，這種默契協(xié)作是重要基石。

湖南博物院也提供了全力支持，為展覽開了不少“綠燈”。按慣例，博物院施工到零點必須停工，但這次特意為我們開放了一周的通宵施工通道。館方后勤維護部門全程待命保障，許多工作人員都在加班加點。記得開展前一晚，因人偶陣的玻璃經(jīng)過“爆改”需要現(xiàn)場趕制，文物暫時處于需重點看護的狀態(tài)，策展組的黃磊主任放心不下，守著文物整整一夜沒合眼。正是這些專業(yè)力量擰成一股繩，才讓“不可能”變成了現(xiàn)實。

馬莉莉向央廣網(wǎng)記者介紹“對視”展覽中展出的文物（央廣網(wǎng)見習記者 何智康 攝）

央廣網(wǎng)記者：我注意到“對視”展覽設置了很有創(chuàng)意的鳴謝墻，墻上列出了所有工作人員的名字，卻唯獨沒有您自己，這是出于什么考慮？

馬莉莉：“對視”展覽采用了創(chuàng)新的“大電影場景”創(chuàng)作手法，所以鳴謝墻也做了創(chuàng)新——設計成電影結(jié)尾的滾動字幕。鳴謝墻除了向所有參與展覽的工作人員表達謝意，更是想把那些共同奮戰(zhàn)的感人瞬間凝固下來。說實話，我很少見到一個展覽能讓這么多人傾注如此多的心血與努力。

我的名字沒有出現(xiàn)在上面，是因為我更像“幕后的幕后”。那么多幕后工作者默默付出，只為呈現(xiàn)一個能讓大家“照見自我”的展覽，相比之下，我的名字理應排在這些名字之后，藏在更深處。

不過我也盼著，將來能有機會把這些溫暖的幕后故事一一寫下來，讓更多人知道他們的付出。