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　　春節(jié)過(guò)后即是農(nóng)歷甲午馬年。在傳統(tǒng)京劇中，有許多獨(dú)特的馬文化很有趣味，值得梳理賞析。

　　“（西皮慢板）店主東帶過(guò)了黃驃馬，不由得秦叔寶兩淚如麻。提起了此馬來(lái)頭大，兵部堂黃大人相贈(zèng)與咱。遭不幸困至在天堂下，還你的店飯錢(qián)無(wú)奈何只得來(lái)賣它。擺一擺手兒你就牽去了吧，（搖板）但不知此馬落在誰(shuí)家？”可以說(shuō)這是上世紀(jì)30年代的“流行歌曲”。這也是譚派名劇《秦瓊賣馬》的核心唱段。

　　京劇里還有很多寶馬良駒。京劇里的薛平貴與王寶釧的傳奇故事《紅鬃烈馬》專門(mén)有一折《鬧窯降馬》，薛平貴唱“（西皮原板）夫妻們寒窯受盡了熬煎。自從降了紅鬃戰(zhàn)，唐王駕前去討官�！本﹦〗缫话阏J(rèn)為劇中薛平貴暗指石敬瑭，而紅鬃烈馬則暗指汗血寶馬。

　　侯喜瑞代表作《盜御馬》又名《坐寨盜馬》，其中的御馬就是清帝恩賜梁九章行圍射獵的“日月追風(fēng)千里駒”，這也是京劇里唯一的御馬戲。此劇對(duì)馬的裝扮作了細(xì)致地唱述：“（二黃散板）御馬到手精神爽，金鞍玉轡黃絲韁。左右鑲襯赤金鐙，項(xiàng)下的提胸對(duì)成雙”。

　　京劇《火焰駒》又名《寶馬圓情》，火焰駒是一種西夏名馬，“（白）此馬名曰火焰駒，日行千里，小人日夜兼程，何愁不能按期歸來(lái)�！薄埃ǔ�）跨下了火焰駒四蹄生火，正奔馳又只見(jiàn)星稀月落。加一鞭且從那草坡越過(guò)，驚動(dòng)了林中鳥(niǎo)夢(mèng)里南柯�！�

　　京劇里還有很多以馬為名的戲：汪笑儂《馬前潑水》、譚鑫培《馬跳潭溪》、袁世�！恶R踏青苗》和折子戲《擋馬》。這些戲目都使用了京劇的重要程式馬趟子（趟馬），用豐富多彩的舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)騎馬飛跑和馬不停蹄等情景，是京劇最重要的做功。男趟馬中有跨蹬上馬、調(diào)轉(zhuǎn)馬頭、馬騰前蹄、抱鞭勒韁、縱馬飛奔、背鞭策馬、飛越天塹等。女趟馬中有觀路擇行、取道前奔、駃騠越壑、艱渡沼澤、極目遠(yuǎn)望、馬失前蹄、裁鞭催行等。

　　京劇趟馬還分為單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬，也有八人或十三人的趟馬（馬舞）。如《盜御馬》中竇爾墩單人趟馬；《楊排風(fēng)》中楊排風(fēng)與孟良的雙人趟馬；《追韓信》中韓信、蕭何和夏侯嬰三人在互相追趕趟馬；《大溪皇莊》中蔡金花等四人趟馬；《昭君出塞》中番邦兵將集體趟馬。

　　京劇道具中最重要的馬鞭也頗有講究。文士用硬桿三縷穗子的馬鞭，武戲多用軟桿五縷穗子的馬鞭。并以馬鞭顏色代指馬匹，有紅黃白黑粉等色。如《紅鬃烈馬》的紅鬃戰(zhàn)馬，《羅成》的白龍馬，《賣馬》的黃驃馬，《霸王別姬》的烏騅馬，《穆桂英掛帥》的桃花馬。

　　馬鞭作為道具也體現(xiàn)了靈活性和時(shí)代性。馬鞭應(yīng)與演員的服裝顏色一致，但也有例外。如白衣呂布和綠衣關(guān)羽騎赤兔馬，用紅馬鞭；白衣黃忠和黑衣秦瓊騎黃驃馬，用黃馬鞭�，F(xiàn)代戲《草原英雄小姐妹》使用改良的馬鞭，在鞭梢上扎束著一團(tuán)紅纓，在燈光下翻滾，展現(xiàn)牧民們跳動(dòng)的火熱的心。

　　京劇里的馬文化還體現(xiàn)在很多地方，流派里的“南麒、北馬、關(guān)東唐”，北馬是指馬連良。角色里的馬童，并不是兒童而是“武丑”或“武生”應(yīng)工的馬夫。京劇術(shù)語(yǔ)里的馬詞又稱“碼詞”和“抹詞”，指演出時(shí)故意少唱和少念；而馬前是說(shuō)加快演出速度，馬后則是相反。這些都是京劇演出時(shí)不顧戲劇完整性和嚴(yán)肅性的“不正之風(fēng)”。