六百年旴河高腔進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作，離不開對(duì)古典劇種本體創(chuàng)造力發(fā)展的思考。以撫州當(dāng)?shù)赜⒛Ｈ宋锢钸M(jìn)明為原型創(chuàng)作旴河高腔現(xiàn)代戲，不僅是古老戲曲反映現(xiàn)實(shí)及時(shí)代精神的一種責(zé)任，更是在與時(shí)代同行的實(shí)踐中驗(yàn)證戲曲現(xiàn)代化拓展的兼容力和表現(xiàn)力的一次新機(jī)遇。這一當(dāng)代頌揚(yáng)劇的創(chuàng)作，是從唯美古典主義出發(fā)的新旅程，如何在舞臺(tái)上講述先進(jìn)事跡，如何將社會(huì)主義核心價(jià)值觀富有智趣地賦予形態(tài)塑造出來，從慣常的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)先進(jìn)人物事跡，到用詩化的理念來塑造人物形象，達(dá)到賦形于舞臺(tái)呈現(xiàn)的新表達(dá)，實(shí)踐戲曲詩品審美的再創(chuàng)造，是旴河高腔舞臺(tái)創(chuàng)造力的全新命題。

劇照——盱河高腔《忠誠(chéng)》

　　全國(guó)十大武警忠誠(chéng)衛(wèi)士、武警撫州支隊(duì)一級(jí)警士長(zhǎng)、通信修理技師李進(jìn)明，是撫州當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘挠⒛�。描寫英模，是弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的重要內(nèi)容。但英模該怎樣描寫，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者與觀眾的深層對(duì)話和交流，一直是困擾這類創(chuàng)作見光彩、見性情的難題�？蠢钸M(jìn)明的事跡材料，有一種被溫馨感染的感動(dòng)，與慣見的“先進(jìn)事跡”不同的是，他很幸福，家庭美滿，事業(yè)成功，沒有慣常所見的犧牲和苦難。李進(jìn)明本人也表示過擔(dān)心，怎么寫我呢？我又沒有離婚，又沒有窮困潦倒，哪里有沖突呢？他說出了戲劇結(jié)構(gòu)的特質(zhì)，是呀，“沖突”在哪里呢？

　　沖突并不是苦難。他與妻子相愛一生，有著令人羨慕的美滿，妻子家人對(duì)他的每一次選擇都報(bào)以理解。1990年正當(dāng)他備戰(zhàn)報(bào)考軍校的緊張時(shí)刻，因支隊(duì)另有任務(wù)，他顧全大局，毅然放棄了對(duì)于一個(gè)戰(zhàn)士人生的關(guān)鍵一步，從而永遠(yuǎn)失去了上軍校的機(jī)緣。1996年2月，總隊(duì)舉辦通信集訓(xùn)，當(dāng)時(shí)已經(jīng)在通信崗位上嶄露頭角的李進(jìn)明便成了擔(dān)任教員的不二人選，可是沒人知道，那時(shí)的他結(jié)婚才三天，新婚的熱乎勁還沒有過，就連夜坐上了返回部隊(duì)的列車。同年12月妻子即將臨盆，支隊(duì)批了李進(jìn)明半個(gè)多月的探親假，可他卻因基層執(zhí)勤點(diǎn)搶修調(diào)試而一拖再拖，等他忙完一切趕回老家時(shí)，女兒小恬悅已經(jīng)滿月了。李進(jìn)明的父親2003年時(shí)因急性心臟病突發(fā)入院（劇中改為爺爺），醫(yī)院連發(fā)了三次病危通知書。但是當(dāng)時(shí)正趕上新的執(zhí)勤設(shè)備投入使用，總隊(duì)正派了工作組下來指導(dǎo)幫教，李進(jìn)明咬了咬牙，還是沒有離開。2011年9月，李進(jìn)明被查出患有惡性淋巴瘤，經(jīng)歷了六次生死折磨。2012年3月，持續(xù)的雷雨天氣導(dǎo)致支隊(duì)麻姑山轉(zhuǎn)信臺(tái)和部分處在雷區(qū)的基層中隊(duì)三級(jí)網(wǎng)系統(tǒng)故障頻發(fā)，剛做完化療的李進(jìn)明得知了此事，拔掉手臂上的化療留置針管，爬上近80米高的通信塔維修天線，經(jīng)歷了3個(gè)多小時(shí)的頑強(qiáng)奮戰(zhàn)之后，轉(zhuǎn)信臺(tái)的信號(hào)全面恢復(fù)了正常，而他卻因體力嚴(yán)重透支差點(diǎn)跌倒在了泥濘的山路上。

劇照——盱河高腔《忠誠(chéng)》

　　這部戲所張揚(yáng)的精神價(jià)值，首先是通過結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)的。其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在于它沒有濃墨重彩地描寫人物與現(xiàn)實(shí)的沖突，而是把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了內(nèi)心的波瀾。以李進(jìn)明數(shù)次人生抉擇中的自我認(rèn)識(shí)、自我反省為基本情節(jié)框架，層次清晰地為我們勾勒出這位26年如一日甘于普通一兵的英雄，是如何擺脫這一稱號(hào)的世俗羈絆與現(xiàn)實(shí)裹挾、走向純凈精神境界的過程。

　　這是一種心理沖突和變化的流程，遵循著心靈發(fā)展的邏輯，朝著無愧無悔的精神境界。也許，從外在的動(dòng)作線上難以看出明顯的遞進(jìn)，但我們從李進(jìn)明的每一次的內(nèi)心糾葛中，能夠清晰把握人物從不自覺的不安、焦慮，最終頓悟的心理轉(zhuǎn)變階段和層面。在躲閃和正視的交鋒中，在擔(dān)當(dāng)與逃避的爭(zhēng)辯中，在說與不說的猶豫中，我們看到了人物對(duì)自己內(nèi)心深處的注視，看到了人物的靈魂掙扎。它向世人提問：在這個(gè)幾乎一切都可以用物質(zhì)和數(shù)字來衡量的商品經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代，在面對(duì)浮躁和喧囂時(shí)，如何尋找靈魂的歸宿？在面對(duì)世俗的名譽(yù)、財(cái)富、地位時(shí)，如何去追求精神世界的深度價(jià)值？這部劇猶如一首發(fā)自心靈深處的生命之歌，唱出了人們?cè)谒资郎�活背后隱藏著的對(duì)于明亮的人生境界和理想人格建構(gòu)的無限向往，描畫出在意義的天平之上比崇實(shí)、尚用、拜物更有分量的終極精神所在，使人們看到了我們?cè)��?jīng)依靠它來安身立命、謀求生活意義、確認(rèn)存在價(jià)值、寄托夢(mèng)想的精神家園。

劇照——盱河高腔《忠誠(chéng)》

　　二度創(chuàng)作準(zhǔn)確地抓住兩條情感線“大做文章”，對(duì)文本的精神內(nèi)核進(jìn)行了張揚(yáng)，賦予了極其豐厚的言外之音。導(dǎo)演精心營(yíng)造了李進(jìn)明婚姻幸福的幾個(gè)場(chǎng)景，為時(shí)間長(zhǎng)河中的人物內(nèi)心和人文主題牽動(dòng)了情感之繩。初戀、結(jié)婚、病中的持守，他們的感情經(jīng)歷好得不可方物。劇中大段大段的獨(dú)唱和對(duì)唱考驗(yàn)著他們的唱腔功夫，無聲對(duì)視中潛藏的困窘和疑慮，難以表達(dá)的歉疚、痛苦等內(nèi)心波瀾，都是他們必須面對(duì)的課題。李進(jìn)明的扮演者湯義波，不論從形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)，演唱音質(zhì)、音色的運(yùn)用，還是精神氣質(zhì)的把握、都顯得自然真實(shí)富有激情。妻子的扮演者吳嵐，天賦亮嗓，本色質(zhì)樸，憑著并不火爆但恰切的表演，將一顆溫婉無暇的心靈傳達(dá)給觀眾。這種溫婉，是經(jīng)歷過結(jié)實(shí)的愛情滋潤(rùn)的穩(wěn)定感。先進(jìn)人物當(dāng)然不是都得家庭破碎家人不理解，而是堅(jiān)持崇高隱忍付出中，有了更好的切入方式，這個(gè)方式就是妻子的理解。它以順性的方式反撥了同類型的“平均值”，讓我們感嘆甚至驚嘆這樣表達(dá)的態(tài)度，這樣溫良的擔(dān)當(dāng)。這個(gè)擔(dān)當(dāng)不但顯示了一對(duì)夫妻相濡以沫的情感，還使得夫妻二人共同成為愛黨報(bào)國(guó)、忠誠(chéng)使命的一員，完善了英�！拔岬啦还隆钡木�神家園。在這樣的設(shè)定里，以“無沖突”形成沖突，走入了心靈講述的詩體框架。而且在本劇的一大半章節(jié)中，都是依靠這一組人物關(guān)系來表達(dá)時(shí)代背景，演繹人物命運(yùn)，開展人物動(dòng)作的。所以在婚禮迎親的自行車上一番甜到心底的愛情對(duì)唱后，主動(dòng)放棄了挽留丈夫，化解了李進(jìn)明面臨危急任務(wù)的糾結(jié)，奔向了部隊(duì)；丈夫癌癥手術(shù)，她默默守在病床，那一段愛怨交織的傾訴，催人淚下，丈夫還未康復(fù)又奔向事故現(xiàn)場(chǎng)，妻子勸阻眾人，以讓丈夫急中生智解決難題……

　　旴河高腔的典型音樂設(shè)置在布局中還是占主體的，結(jié)婚一場(chǎng)中的【紅衲襖】、病房一場(chǎng)中的【山坡羊】、最后一場(chǎng)冒險(xiǎn)維修通信塔中的【下山虎】等等，具有明確標(biāo)識(shí)度的曲牌體在重要的段落里得以體現(xiàn)和發(fā)揮，結(jié)合唱段詠嘆、宣敘的表現(xiàn)，完成了評(píng)述、敘述的功能，在表演唱的多聲部節(jié)律里，拓展了高腔音樂的表現(xiàn)力，促成了類似“歌劇式”的表達(dá)。旴河高腔曲牌體的音樂特點(diǎn)，匯入“大戲曲”幾乎水到渠成，營(yíng)造了現(xiàn)代戲應(yīng)有的“態(tài)度情境”。

劇照——盱河高腔《忠誠(chéng)》

　　愛情線使英雄情結(jié)獲得了后顧無憂的現(xiàn)實(shí)依傍，而曾經(jīng)是閩東革命蘇區(qū)游擊隊(duì)員的爺爺?shù)难詡魃斫�，則是李進(jìn)明紅色基因的初心源頭，是英雄情節(jié)堅(jiān)定自若的精神依傍。導(dǎo)演在表現(xiàn)手法上強(qiáng)化了非線性的倒敘并交叉于不同時(shí)空的結(jié)構(gòu)手法，讓祖孫在心靈敘述的結(jié)構(gòu)上自由來去時(shí)空，以完成貼近精神、表現(xiàn)情感層面的詩化風(fēng)格。在這樣的故事結(jié)構(gòu)里，以李進(jìn)明為主體敘述，爺爺作為非現(xiàn)實(shí)的“英靈”形象，互動(dòng)對(duì)接陳述英雄的心靈訴說，展開敘事走向。

　　我忽然意識(shí)到，這部戲向我們傳達(dá)的，不僅是英雄的事跡，還有見證情感的歲月，以及與歲月同在的永恒。這個(gè)“歲月”是靠近我們生活的具體，是人的一生！一個(gè)人的一生靜靜地?cái)[放在你的面前，不用訴說，不用煽情，卻分明用他的淡定如云告訴你，平凡的事業(yè)中曾經(jīng)存放了一個(gè)怎樣的青春，怎樣的跋涉，怎樣的付出，怎樣的堅(jiān)守，怎樣在時(shí)光里消逝，又怎樣與歲月共存的故事。而惟其有如此這般的淡定從容，才得以證明生命的崇高巍峨。在看似無沖突的同構(gòu)里，歲月是有狀態(tài)的“沖突”，要形容它表述它作用于它，讓敘事凸顯抒情，讓敘述走入詩情，在虛與實(shí)、表與里的縱橫交織中，去發(fā)現(xiàn)更深層的創(chuàng)造意義。讓舞臺(tái)空間、音樂創(chuàng)作、形體設(shè)置、場(chǎng)面鋪排等賦形探索，進(jìn)入了屬于這一類戲的一次有意味的探索。由此詠嘆生命的價(jià)值，謳歌人生的選擇，達(dá)到涵泳時(shí)代精神文化的詩情。一如結(jié)尾李進(jìn)明在電閃雷鳴中一步一步攀上通信塔，振奮地傳達(dá)了英雄最終達(dá)到的真善美境界，將情節(jié)、情緒和意義一齊推向了高潮。那分明是英雄爬過良知陡坡、繞過心理陷阱、走過情感沼澤，最終喚醒純真和善良之境的心靈跋涉歷程，到達(dá)看見光明溫暖的地方。如此悲壯的表達(dá)，即“生命如歌”，即“時(shí)代禮贊”�。ㄎ�/劉飛）