【現(xiàn)場主持】毛寧的《濤聲依舊》，楊鈺瑩的《我不想說》，李春波的《小芳》……這些留在我們記憶中的名字和歌曲都來自這座城市——廣州。

70年代末，內(nèi)地封閉的大門打開了，人們的思想觀念開始發(fā)生變化，首先拂面而來的是那柔柔的音樂。

而廣州因為地理位置上的優(yōu)勢，最早領(lǐng)略了這些來自港澳的流行文化，于是成就了廣東樂壇獨領(lǐng)風(fēng)騷的90年代，也給中國的流行樂壇打上了一個特別的“廣州標(biāo)簽”。

改革開放伊始的1979年，廣州東方賓館里悄然出現(xiàn)了一個“音樂茶座”。與以往觀眾排排坐的演出場所不同，觀眾隨意而輕松地圍桌而坐，邊喝茶邊聽歌，歌手握著話筒邊走邊唱，甚至走到聽眾身邊。在經(jīng)歷了長期的文化禁錮之后，唱歌的、聽歌的，都感受著從未有過的新奇和愜意。剛剛從東方賓館退休的陳振雄先生回憶說：

【采訪錄音】

陳振雄：第一個，79年啊！我們賓館進行了一個很大的裝修，當(dāng)時就搞了

一個舞臺，現(xiàn)代化的舞臺，全國算是第一流的。當(dāng)時那個座位，每個晚上都是滿的，非常火爆！后來中午都搞。

東方賓館的音樂茶座火爆之后，廣州其他的賓館酒店紛紛效仿，一年后，廣州的音樂茶座達到75間，座位數(shù)超過當(dāng)時廣州所有戲院的座位總和�！耙魳凡枳�”讓廣州人的夜生活變得豐富起來，它的出現(xiàn)也為中國老百姓的夜生活帶來了全新的理解和體驗。

這樣的經(jīng)歷，對于麥子杰而言，印象就更深刻了。畢業(yè)于廣東星海音樂學(xué)院的麥子杰是土生土長的廣州人，上個世紀(jì)九十年代，他曾是廣州樂壇最鼎盛時期的一位本地紅星，如今也是唯一留守在廣州樂壇的元老級歌手。在音樂茶座剛剛興起的時候，他還只是一個喜歡音樂的高中生。

【采訪錄音】東方賓館是最早的一個音樂搖籃，那邊有很多香港地區(qū)剛時興的音樂，有翻版的羅文、翻版的鄭少秋、劉文正等等，對于愛音樂的小孩來說，進一次茶座是一件非常奢華跟快樂的事情。

為配合音樂茶座歌手的發(fā)展，廣東樂壇在內(nèi)地率先成立了專業(yè)唱片公司。1979年，中唱廣州公司一成立就錄制了《廣州羅文——李華勇》專輯，之后“太平洋”、“新時代”、“白天鵝”等唱片公司相繼成立，李華勇、呂念祖、張燕妮、安李等一大批歌星開始錄制專輯卡帶，這些卡帶的銷售量許多都超過100萬盒！

【采訪錄音】廣東在改革開放的前沿，走得比較快，我記得一年放暑假的時候，我跟廣東的輕音樂團去演出，當(dāng)時去上海演的，他不管是什么人演，只要打著廣東這兩個字就會滿座，連演幾十場，而且要等退票的，形成了一個品牌！

“廣州”這個音樂品牌在全國已經(jīng)打響了，于是，更多的音樂人才涌向了這里。有“南國歌后”之稱的陳明，1989年，為了自己的音樂夢想，從家鄉(xiāng)沈陽去了深圳。在深圳的歌廳駐唱了三年之后，她還是選擇了廣州

【采訪錄音】跟深圳不同，廣州有很多的唱片公司，準(zhǔn)備模仿港臺的運營模式，要做一些簽約歌手。他們做這個歌舞廳歌手大賽就是想要找到一些好的的聲音，因為以前都是模仿，后來廣州開始要做原創(chuàng)音樂，所以要找一些歌手，當(dāng)時做了這個比賽。比賽結(jié)束之后，我拿了第一名，我就從深圳到了廣州。   

廣東的唱片業(yè)的迅速興起，為廣東流行音樂推波助瀾，而媒體對廣東樂壇的發(fā)展也起了不容忽視的作用。1987年廣東電臺文藝部創(chuàng)辦了內(nèi)地最早的歌曲排行榜——“健牌”歌曲大賽。隨后珠江經(jīng)濟臺也推出了排行榜形式的節(jié)目《音樂沖擊波》，這兩個節(jié)目成為了廣東樂壇邁向輝煌主要推動力。麥子杰正是通過這個媒介平臺稱為了最早與香港唱片公司簽約的內(nèi)地男歌手。

【采訪錄音】我就自己寫詞曲，給一些電臺的朋友去打榜，很好啊，還得了“年度十大”呢。也是因為這首歌讓我有緣認(rèn)識了寶麗金的高層，然后在94年的年底簽了寶麗金。

【現(xiàn)場主持】隨著改革開放的不斷深入，廣州文化市場的不斷繁榮，廣州樂壇的競爭也日趨激烈。1991年，廣州樂壇的主力歌手是李達成、湯莉、王建業(yè)、麥子杰等人，而到了1993年，活躍在廣州歌壇上的卻是毛寧、陳明、李春波、楊鈺瑩、甘萍等人，這不得讓人感慨廣州樂壇更新?lián)Q代的速度。

 “外來歌手”撐起廣東樂壇半邊天，與廣東流行音樂的開放與兼容有關(guān)，當(dāng)時的廣東樂壇在不斷吸收優(yōu)秀人才的同時，也開始了對外的宣傳與推廣，陳明回憶說：

【采訪錄音】93年的時候，我簽了唱片公司，沒多長時間，我們公司帶了我們幾個歌手：李春波、甘萍，還有我，還有張萌萌四個歌手來到北京，做了一個發(fā)布，跟北京的媒體、唱片公司進行交流。后來全國都開始做這個模式。

90年代初，廣州不單率先在內(nèi)地引進了歌手簽約制度，而且還最早興起了“包裝”的術(shù)語，出現(xiàn)了第一批“包裝”的歌手，在內(nèi)地掀起了一股“廣州”熱潮。

【采訪錄音】因為模仿了香港的模式，廣州比較注重包裝。每個歌手出來，從封面，到服裝、造型。94年的時候，我曾經(jīng)到北京來參加青年歌手大賽，當(dāng)時人家都說廣東的歌手比較會穿衣服，廣州來的比較新潮啊，有造型這個概念。  

在廣州樂壇包裝出來的眾多歌星當(dāng)中，毛寧曾經(jīng)是最火的一顆星，回憶當(dāng)年與楊鈺瑩并肩齊行的“金童玉女”時代，毛寧說自己非常幸運，可以趕上廣州樂壇最鼎盛的時期，那個時候音樂氛圍非常好，有很多的非常優(yōu)秀的詞曲作者，新歌發(fā)表和演唱會特別多，而且都是自發(fā)的，有很多還是不計報酬的，純粹為了音樂。而讓他一夜成名的《濤聲依舊》就是在這樣的背景產(chǎn)生的。

【采訪錄音】我跟楊鈺瑩碰到了陳珞老師，見到我們之后就非常的喜愛，把我們簽到了唱片公司之下。 進了唱片公司以后，陳珞就跟廣州周邊的原創(chuàng)作家都在說，說我們有兩個歌手，都很有天賦，看看大家有什么樣的歌曲可以打造他們。我覺得當(dāng)時在北方應(yīng)該不會有這么先進的想法，為某一個人去寫歌曲，專門打造他的風(fēng)格，當(dāng)時廣州比較靠前。

陳小奇創(chuàng)作的《濤聲依舊》在毛寧演唱之后，馬上在廣州各大排行榜占據(jù)了第一的成績，而當(dāng)年，毛寧帶著這首歌參加了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，很快就紅遍了全國。從廣東走向全國，當(dāng)時的廣東樂壇無論是在全國的影響力、歌曲的產(chǎn)量質(zhì)量還是歌手的知名度方面都處于巔峰狀態(tài)，甚至北京的歌手都會選擇來廣州錄音。

【采訪錄音】北京的所有歌手，我記得程琳、成方圓、還有李谷一老師，全國最優(yōu)秀的歌手都在廣州錄音，都在廣州出唱片，

初期的廣州樂壇備受港臺流行歌的影響，不過隨著廣州樂壇原創(chuàng)的興起，本地作品也可以與港臺流行作品分庭抗禮，黃凱芹的《晚秋》、劉德華的《如果天有情》、黎明的《請你留在我身邊》、彭羚的《吻我》都是出自廣東音樂人許建強之手。

【采訪錄音】我和李海鷹，還有一個叫王文光的，我們應(yīng)該是全中國首先打入香港市場的，那個時候挺多的，他們很苛刻的，但是我也敢拼，那個時候年輕一點。我記得那個時候我買得挺高的，《晚秋》那個時候海外版權(quán)六千港幣。

1994年廣州市委宣傳部舉辦了一個全國性的流行音樂研討會，政府予以廣東流行音樂極高的評價：“流行音樂在廣東的崛起，與廣東在中國的改革開放當(dāng)中獨領(lǐng)風(fēng)騷是一致的�！北本┲�名音樂人蘇越在會上發(fā)出了“廣東是流行音樂的延安”的感嘆。

【現(xiàn)場主持】在廣州歌壇最鼎盛的1994 年，很多歌手開始離開廣州開始“北上”，甘蘋和李春波到北京學(xué)習(xí)后留在了那里；陳明轉(zhuǎn)簽了索尼北京公司；光頭李進、林依輪、毛寧和周艷泓等人也都與北京的公司簽約……當(dāng)年全國各地的歌手云集廣東的“雁南飛”變成了“南雁北飛”

1992年，鄧小平南巡，發(fā)表了一系列重要講話。鄧小平強調(diào)，改革開放的膽子要大一些，敢于試驗，看準(zhǔn)了的，就大膽地試，大膽地闖。鄧小平的南巡講話再次掀起改革開放和建設(shè)的新高潮，中國更加開放了，而作為首都的北京也更加開放了，流行文化在內(nèi)陸更加迅猛地發(fā)展起來，北京很快成為了全國的流行文化的中心。當(dāng)時選擇“北上”的歌手陳明回憶說：

【采訪錄音】之所以我們都北上了，那是因為北京更開放了，它變成了文化的中心。因為以前北京還不夠開放，那個時候從中國的整個來看，改革開放沿海地帶，大家都覺得那是新的事物的起源地。但現(xiàn)在不同了，全世界都在看北京，北京變得更國際化了，不光是我們從廣州來到北京，像香港、臺灣、新加坡的，馬來西亞的，現(xiàn)在全部都跑來北京了。

幾十年過去了，現(xiàn)在的廣州樂壇仍然在全國的樂壇發(fā)展中占據(jù)著重要的地位：“廣東制造”的無線音樂占據(jù)無線增值業(yè)務(wù)的半壁江山，發(fā)燒唱片繼續(xù)在全國市場蔓延，正版音像制品發(fā)行占全國發(fā)行量的70%以上……一些著名音樂人、歌手、唱片公司為廣東樂壇的持續(xù)復(fù)興進行著不懈的努力。

簽約香港唱片公司，在香港發(fā)展的廣州的歌手張敬軒是年輕一代廣州音樂人的代表，在香港音樂頒獎典禮上獲得“唱作人金獎”發(fā)表獲獎感言時，他曾坦誠“到香港發(fā)展沒有令到廣州父老鄉(xiāng)親失望”。

【采訪錄音】我到哪兒都告訴別人我是一個廣州的歌手，唱片公司只是我工作上的一個稱呼而已，他們現(xiàn)在主要的業(yè)務(wù)也是在內(nèi)地。廣州就是家，每次從香港回到廣州的時候，我都非常的放松。

改革開放帶來了廣州經(jīng)濟的飛速發(fā)展，形成九十年代廣州流行樂壇百花齊放、領(lǐng)跑全國的繁榮局面。

作為中國流行音樂的重鎮(zhèn)，“廣州”這個獨特的標(biāo)簽不僅僅只是輝煌的歷史，它一直在為中國流行音樂事業(yè)不斷提供著新的作品、新的歌手、新的創(chuàng)意文化觀念、新的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向，醞釀著中國樂壇的再一次超越與輝煌。