| 油畫(huà)家吳弘是個(gè)有大情懷的人。他不是夸夸其談的專(zhuān)于機(jī)巧的一類(lèi)。他挺優(yōu)雅。
他的優(yōu)雅，朋友們都贊賞過(guò)，如同一部經(jīng)典的故事片，不管從編劇、攝像、演員、導(dǎo)演，都是那樣的恰當(dāng)懇切。因此，我常常會(huì)和他開(kāi)玩笑說(shuō)：“近來(lái)在哪里‘經(jīng)典’？”他當(dāng)然從容地笑，而且是固執(zhí)地笑。
作為“經(jīng)典”的故事片是動(dòng)人的,從這一點(diǎn)引申開(kāi)去，吳弘是夠得上“經(jīng)典”的一種人。我說(shuō)的“經(jīng)典”指的是他一直堅(jiān)持對(duì)待繪畫(huà)、朋友的態(tài)度，不急功、不近利，不人云亦云。這是一種生活的必須態(tài)度。
關(guān)于吳弘的油畫(huà)創(chuàng)作，我曾在幾年前寫(xiě)過(guò)一篇小文，其中談到他“隨意中的堅(jiān)持”，今天，我又讀到他的許多新作，給了我再次驚奇，又覺(jué)得該是“固執(zhí)中的堅(jiān)持”了。這種固執(zhí)是耐心。
他為知名企業(yè)家劉建民先生作的肖像畫(huà)，像是一句巧妙的話，人一聽(tīng)就知道其中的含義；雖然這句話已經(jīng)講完了，給我的感覺(jué)是，這句話像是我要說(shuō)的。為劉建民作的這幅肖像畫(huà)是成功的，它說(shuō)明了繪畫(huà)和時(shí)間的一個(gè)實(shí)例。這是畫(huà)家表現(xiàn)優(yōu)雅的一種方式。
這幅肖像畫(huà)是吳弘去年完成的。他在作這幅肖像畫(huà)時(shí)一定是固執(zhí)和隨意的，也是平靜的。我知道吳弘作這幅受人之托的肖像畫(huà)時(shí)，正好是春天，是他較忙的時(shí)節(jié)，當(dāng)時(shí)他受?chē)?guó)家民委指示給奧運(yùn)會(huì)準(zhǔn)備一個(gè)專(zhuān)題片�？梢韵胂蟪霎�(dāng)時(shí)畫(huà)家固執(zhí)又愉快地作畫(huà)的樣子。這里我要說(shuō)，雖然他堅(jiān)持的繪畫(huà)手法是精細(xì)寫(xiě)實(shí)的一種，忙與不忙絲毫沒(méi)有影響他精細(xì)的程度。
我想起《我的名字叫紅》，其中說(shuō)到的一位高個(gè)子的細(xì)密畫(huà)家。這位細(xì)密畫(huà)家所擁有的才能和繪畫(huà)的原因，不是為了取悅社會(huì)上的某些人，而是讓觀者感受到喜悅,這實(shí)在是純粹為了繪畫(huà)本身的喜悅。后來(lái)，我總是把吳弘和這部著作中的細(xì)密畫(huà)家聯(lián)系在一起。
許多時(shí)候，中國(guó)的畫(huà)家特別醉心于作品的社會(huì)意義，比較多的畫(huà)家的藝術(shù)觀念，對(duì)應(yīng)著迅速變化的外部世界。在這樣的條件下，吳弘把目光不懈地落在室內(nèi)，畫(huà)了許多架上油畫(huà)，更多的是風(fēng)景畫(huà)，其中一幅叫《草原》，這是他的心情日記。
吳弘的許多風(fēng)景寫(xiě)生都類(lèi)似于心情記錄。當(dāng)然，心情的起伏變化是有原因的，而怎樣記日記不需要原因，畫(huà)畫(huà)也一樣。畫(huà)畫(huà)的事情確實(shí)不能有一定的道理，更是不能談出來(lái)的，而且，越到后來(lái)，越就不能和同行談起，純屬于個(gè)人去理會(huì)的事兒。就如同我見(jiàn)了吳弘，很少就他的畫(huà)說(shuō)話，只是看一下，不說(shuō)，心里都知道。他也一樣。
雖然我更多傾心于人物的繪畫(huà)，可也喜歡風(fēng)景的創(chuàng)作。我喜歡高手的風(fēng)景畫(huà)，好的風(fēng)景畫(huà)也是無(wú)以替代的。我周?chē)囊恍┊?huà)家就以風(fēng)景畫(huà)為主，常年奔波于四野。吳弘曾經(jīng)也常去郊野寫(xiě)生，積攢了不少作品。一年下來(lái)，檢索這些作品，憂喜皆由風(fēng)景，喜的是心情的記錄，憂的是時(shí)光的流逝。古人雍陶因風(fēng)景而傷情的一句“每因風(fēng)景卻生愁”，正好用在此了。此雖不恰當(dāng)，但也合適。
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