梨園子弟傳薪火，瓊花古樹展奇姿。

　　據(jù)南方日?qǐng)?bào)報(bào)道，在廣東舞臺(tái)曾消失了近半個(gè)世紀(jì)的粵劇傳統(tǒng)例戲《香花山大賀壽》，3月30日、31日先后在佛山瓊花大劇院和廣州中山紀(jì)念堂公演。此次復(fù)排集合了廣東甚至港澳、海外眾多粵劇團(tuán)體的名家大腕，單是出場(chǎng)的演員就有108人，其中包括15名中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主，和22名國家一級(jí)演員，可謂是粵劇界的一次“豪門盛宴”。

　　據(jù)悉，此次搶救性復(fù)排工作由廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、佛山市文化廣電新聞出版局、廣東省繁榮粵劇基金會(huì)、廣州市振興粵劇基金會(huì)、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)促進(jìn)會(huì)、廣東粵劇促進(jìn)會(huì)聯(lián)合主辦，并由佛山市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心、佛山粵劇傳習(xí)所承辦，它集合了粵劇表演、非遺保護(hù)、民間團(tuán)體等社會(huì)各界力量，目的是為了“重拾經(jīng)典，致敬經(jīng)典”。

　　全省粵劇藝人齊力復(fù)排

　　《香花山大賀壽》是一出超過百年歷史、廣府地區(qū)逢年過節(jié)必演的粵劇傳統(tǒng)例戲。這個(gè)以天上眾仙給觀音賀壽為故事的神話劇，充滿喜慶色彩，蘊(yùn)含大量有著鮮明廣府特色的唱做程式、鑼鼓音樂和南派武技，是極具挖掘、研究、保護(hù)、傳承價(jià)值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　該戲在舊時(shí)每逢龍母誕、華光誕等重大活動(dòng)都會(huì)上演，它憑借一個(gè)故事框架，讓粵劇演員顯本領(lǐng)、演絕活，其中，降龍架、伏虎架、韋陀架是傳統(tǒng)南派粵劇的表演功架，這些高難度的技藝多已失傳。1953年，廣州市粵劇老藝人劇團(tuán)曾經(jīng)演出過；上世紀(jì)60年代初，又由當(dāng)時(shí)的佛山專區(qū)青年粵劇團(tuán)整理、重排，其演出版本還被當(dāng)年省文化局戲劇工作室作為重要資料出版、保存。

　　“可惜從此之后，該劇在廣東省粵劇舞臺(tái)消失了半個(gè)多世紀(jì)，許多優(yōu)秀技藝幾近失傳�！狈鹕交泟≡涸洪L李淑勤說。為何該戲會(huì)待字閨中長達(dá)50多年？作為復(fù)排導(dǎo)演之一的鄭衛(wèi)國表示，這部戲幾近失傳是有很多原因造成的，其中一個(gè)是因?yàn)檫@部戲包含的很多傳統(tǒng)技藝比較難，要去學(xué)習(xí)排練有難度，加上隨著時(shí)代發(fā)展，出現(xiàn)了很多創(chuàng)新戲，人們都去排新戲了。另外，戲里面唱的官話有些人聽不懂，也漸漸不聽了，導(dǎo)致演員也漸漸不演了，久而久之，這部例戲就失傳了。

　　據(jù)悉，《香花山大賀壽》從2015年開始挖掘、研究和整理，匯聚粵劇界的各方力量，走訪了省港澳以至海外眾多的粵劇前輩，還收集了該劇的各種版本、譜曲、圖文、音像等珍貴資料。2016年9月，我省粵劇界一批經(jīng)驗(yàn)豐富的編導(dǎo)和德高望重的老藝人，組成了強(qiáng)有力的主創(chuàng)班子和熱心的顧問團(tuán)隊(duì)，以富有實(shí)力、充滿生氣的佛山粵劇傳習(xí)所（佛山粵劇院）為班底主體，正式啟動(dòng)《香花山大賀壽》的復(fù)排工作。

　　鄭衛(wèi)國回憶說：“我們開始著手復(fù)原工作時(shí)，幾乎無從下手。我們召集了粵劇前輩們一起來探討、分析如何挖掘。大家分頭行動(dòng)搜集學(xué)習(xí)資料、圖片、視頻，親自拜訪老藝人，聽他們口述做記錄，最后我們又匯集起來，慢慢拼湊，逐步還原。”他說，當(dāng)時(shí)還去了香港尋找線索，大家對(duì)比各年代的不同版本，“最后把所有資料匯集一起研究，把不符合時(shí)代的刪除，保留真正傳統(tǒng)的技藝，并選定了佛山專區(qū)青年粵劇團(tuán)上世紀(jì)60年代的版本，這算是最完整的�！�

　　過百演員上演“全行大會(huì)串”

　　由于《香花山大賀壽》的場(chǎng)面大、人物多，各種行當(dāng)?shù)慕巧�達(dá)100多人，故歷來慣以“全行大會(huì)串”方式來演出。除必須傳承“觀音十八變”“劉海灑金錢”等傳統(tǒng)排場(chǎng)及韋陀、降龍、伏虎等南派功架之外，孫悟空與群猴摘桃獻(xiàn)壽一場(chǎng)，原有41套相當(dāng)精彩的武行“插花”表演，包括高橋大翻、砌大山、疊羅漢、扒龍舟、爆蓮花、人龍舞等，是《香花山大賀壽》的一大亮點(diǎn)。

　　佛山粵劇傳習(xí)所所長李淑勤介紹，這次復(fù)排《香花山大賀壽》，繼承了粵劇前輩團(tuán)結(jié)合作的傳統(tǒng)精神，在廣東粵劇促進(jìn)會(huì)的積極參與下，匯聚了省內(nèi)眾多粵劇院團(tuán)的各行當(dāng)?shù)拿�家大腕進(jìn)行聯(lián)合演出，參演團(tuán)體有七八個(gè)，出場(chǎng)演員達(dá)108人，其中一級(jí)演員22人，梅花獎(jiǎng)得主15人，可謂陣容鼎盛、規(guī)模空前。值得一提的是，當(dāng)年為佛青版本《香花山大賀壽》編劇的老藝人，也以93歲高齡再次參與本次的復(fù)排。

　　復(fù)排《香花山大賀壽》的發(fā)起人之一、佛山非遺保護(hù)專家組委員會(huì)委員梁國澄談及此次復(fù)排的初衷時(shí)說，過去大眾忽略了粵劇，是因?yàn)闆]了解到其深厚的內(nèi)涵。實(shí)際上，很多民間的諺語、俚語都來源于粵劇戲行的行話，大家平時(shí)說得很溜的話，有很多也出自粵劇文化，“保護(hù)粵劇，就是保護(hù)一方水土一方文化，保護(hù)我們傳統(tǒng)的生活文化”。

　　此次復(fù)排，最重要的就是“還原粵劇本性”�；泟∈菑牟莞�文化而來，強(qiáng)調(diào)功架，洪拳、蔡李佛拳、詠春的招式都是粵劇里的功架，南派武術(shù)的傳承在粵劇，粵劇的根基、特色源于武術(shù)。《香花山大賀壽》是一個(gè)純展示戲班基本功的戲，蘊(yùn)含非常多的技術(shù)技巧、傳統(tǒng)表演程式及大量龍虎武師的武功套路。既然是“寶”，搶救例戲就顯得格外重要。佛山作為武術(shù)之城，請(qǐng)武術(shù)團(tuán)體加入，還原粵劇武行實(shí)力，讓觀眾有親切感、有共鳴，是戲劇回歸民間的途徑。為此，為了復(fù)原劇中的傳統(tǒng)功架，佛山粵劇傳習(xí)所邀請(qǐng)了佛山精武會(huì)、蔡李佛鴻勝館等民間武術(shù)社團(tuán)，參與了武行“插花”表演的還原、復(fù)排。

　　據(jù)透露，劇中的趙子龍就用了很多蔡李佛拳的招式，武館約有四五十人參演。對(duì)此，李淑勤感嘆道：“很久沒有全行一起參演這么大的一個(gè)派對(duì)，這不是一個(gè)普通例戲，我們除了要把傳統(tǒng)挖掘回來，還要做好數(shù)字化、影像化的記錄，讓粵劇后人有資料可查�！蓖瑯樱�該劇鑼鼓音樂別具一格，不用弦樂，只要嗩吶，演唱的牌子古樸蒼勁，其中《梁州序》和《三春錦》已失傳了半個(gè)多世紀(jì)的，省港粵劇界幾乎無人識(shí)唱。此次復(fù)排，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮各方面行家的作用，終于恢復(fù)了這些古老唱段，并傳授給年青演員，使古曲煥發(fā)出新的光彩。

　　“復(fù)排《香花山大賀壽》是想重拾經(jīng)典，并致敬經(jīng)典。保護(hù)傳統(tǒng)文化，保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這是我們每個(gè)人的責(zé)任和義務(wù)。這次公演，其實(shí)只是我們重拾傳統(tǒng)經(jīng)典的一部分，后續(xù)我們還會(huì)繼續(xù)挖掘和完善，這是條很長的路�！崩钍缜谡f道。

　　讓瀕危傳統(tǒng)例戲“活態(tài)”恢復(fù)

　　為了體現(xiàn)“重拾經(jīng)典，致敬經(jīng)典”這一主題，3月31日，該劇在廣州中山紀(jì)念堂演出前，廣東粵劇促進(jìn)會(huì)特別向20位80歲以上在編導(dǎo)、表演、音樂、舞美、戲研等各門類卓有建樹、德藝雙馨的粵劇前輩授予藝術(shù)殊榮，其中林榆、陳笑風(fēng)等10位粵劇老藝術(shù)家獲突出成就獎(jiǎng)，潘福麟、王建勛等10位粵劇老藝術(shù)家獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。令人遺憾的是，獲得突出成就獎(jiǎng)的陳少棠前輩，在獲獎(jiǎng)前不久的3月25日去世了。

　　由此可見，搶救粵劇傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)老一輩粵劇藝術(shù)家的成就和作品進(jìn)行搶救性梳理工作時(shí)不待我。可幸的是，早在2011年,佛山粵劇傳習(xí)所就開展了“佛山粵劇60年”口述歷史工程。并于2015年開始了《香花山大賀壽》的搶救工作。

　　著名粵劇導(dǎo)演梁健忠曾經(jīng)說過：“我復(fù)排古老戲,有16字宗旨：熱愛傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)�！�

　　廣東不少地區(qū)保留了傳統(tǒng)佳節(jié)、傳統(tǒng)廟會(huì)請(qǐng)戲班演傳統(tǒng)例戲的習(xí)慣，傳統(tǒng)武場(chǎng)功架鑼鼓戲尤其受歡迎。由此可見，像《香花山大賀壽》這一消失半個(gè)多世紀(jì)的傳統(tǒng)例戲，不僅有保留的必要，也是市場(chǎng)的需要。

　　著名粵劇導(dǎo)演何篤忠此次也應(yīng)邀擔(dān)任《香花山大賀壽》復(fù)排導(dǎo)演，他表示：“復(fù)排要去其糟粕,取其精華，增強(qiáng)藝術(shù)感染力與社會(huì)影響力�！惫Ψ蛭浯蚱�曾吸引過31億觀眾追看，有一位懂英文的戲迷甚至曾把傳統(tǒng)武場(chǎng)功架戲意譯成英文：“武打動(dòng)作粵劇”。大家想想看，硬弓音樂，大鑼大鼓加大笛，場(chǎng)面氣氛熱烈，怎么會(huì)不讓觀眾看上癮而欲罷不能？傳統(tǒng)粵劇的功架戲能讓不少觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲，尤其武場(chǎng)功架戲感興趣，這就是培養(yǎng)觀眾的一個(gè)方向，同時(shí)也是了解時(shí)下粵劇觀眾欣賞欲望和拓展觀眾市場(chǎng)的渠道之一。

　　作為瀕危的粵劇傳統(tǒng)例戲，《香花山大賀壽》中有不少非遺元素，如疊羅漢、人龍舞等，從這個(gè)意義上說，這次復(fù)排工作也是非遺保護(hù)上的一件盛事，應(yīng)該在保護(hù)中做活態(tài)的恢復(fù)，不僅在舞臺(tái)上有所呈現(xiàn)，還應(yīng)該利用文字、圖片等數(shù)字化手段，將全劇演出和功架、程式、技巧分項(xiàng)保存，為日后粵劇傳承教學(xué)、戲曲學(xué)術(shù)研究提供藍(lán)本。