央廣網廣州3月15日消息（記者 夏燕）3月14日，“文藝之美 黨史之光”——廣州市黨史學習教育文藝故事會（書法專場）在廣東省美術館舉行。
廣州市文聯(lián)黨組書記、主席、廣州市書協(xié)主席李鵬程，副主席麥錄、沈永泰、陳澤雄、林敏玲等專業(yè)人士，為現場觀眾導賞了書法展品。
大展共展出不同時代的書法作品數十件，呈現了百年來廣州書法藝術的造詣。
“嶺南畫派”的“嶺南三杰”。（央廣網記者 夏燕 攝）
《廣藝舟雙楫》
嶺南書法的異軍突起，還要從康梁說起。
“中國近代思想史、文學史、文藝史，離不開康梁。”李鵬程表示，“特別是康有為，他對美術、書法的影響，一直影響至今�！�
說到這里，則不得不提康有為的《廣藝舟雙楫》。
這篇撰寫于1889年的長篇巨制，洋洋六萬多言，寓變革哲理于藝術理論，“建議大家重新臨碑，打破帖的軟弱，萎靡不振、千年一面的書風�！�
也是在這本書里，康有為首次使用了“碑學”和“帖學”兩個概念名稱，實為近現代書法著作的一個創(chuàng)舉。
“在當時的書法界曾起到振聾發(fā)聵的作用，令廣州書壇影響全國至今�！崩铢i程說。
在廣東省美術館的展廳里，掛著康有為寫的一幅楹聯(lián)：天大故高海深益下，樂始已縱月晚猶明，展示了他的書法“化方為圓”的特征。
“他是用圓底表示陰陽之氣，收是自由浪漫的，比較隨意，但是也看到他的功底�！崩铢i程點評到，這也是他對魏碑方筆的改革。
嶺南三杰
20世紀20年代，嶺南畫派隨著民主革命思潮崛起于中國現代畫壇。
書畫同源，嶺南畫派諸家擅畫者兼善書法，但書名多為畫名所掩蓋。
其中，被稱為“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰、陳樹人，在書法上的造詣不亞于書法家。
“他們所臨的帖，在書法上的思考，在書法史上都被忽視了�！崩铢i程不禁感慨。
“嶺南三杰”的書畫作品。（央廣網記者 夏燕 攝）
書法中最難莫過于草書，而高劍父長于草書，其古拙粗狂的書法被稱為“枯藤體”。
“在中國獨樹一幟，當代要大力弘揚這種書風！”李鵬程指出，高劍父的書法字與字之間互相穿插，非常外露，“他也是受到康有為的影響，里面有‘碑’的力量�！�
同樣受到康有為“碑學”影響的，還有高奇峰。
在高奇峰的畫作中，通常會留下一片空白用于題字�！熬褪且驗樗臅ê茫撕荛L時間去臨歷代畫家的題字�！崩铢i程說。
相較于“兩高”，陳樹人的行書典雅端莊，結體修長，頗具學問秀雅之氣。
李鵬程指出，題字和書法是兩回事，會書法不一定會題字，題字難在要把字融入畫里�！暗�，他們的書法被畫所掩蓋，這部分我們要好好去研究�！�
