中國廣播劇研究會顧問  孫以森

　　安景林會長和何善昭、熊生民二位常務(wù)副會長，讓我講一點有關(guān)繼續(xù)促進廣播劇繁榮發(fā)展的問題，我本人也愿意和大家交流溝通，于是便有了這個發(fā)言。

　　這次與會的代表人數(shù)很多，其中有相當(dāng)一部分是剛剛進入廣播劇隊伍的新朋友。老朋友、新朋友，對廣播劇的發(fā)展都很關(guān)心，是相互交流的極好時機。我愿借這個機會，講一點廣播劇的傳統(tǒng)，講一講當(dāng)前廣播劇發(fā)展中存在的一些問題，以及繼續(xù)促進廣播劇繁榮發(fā)展的建議，和大家共同探討。

　　第一、廣播劇是很有特點的藝術(shù)品種，它的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)珍惜。

　　（一）中國廣播劇是在戰(zhàn)爭烽火中誕生的。

　　廣播劇是一個年輕的戲劇品種，從1924年1月15日英國廣播公司播出第一部廣播劇《危險》算起，只有87年的歷史。

　　中國第一部廣播劇是1933年1月20日刊登在《中國無線電》雜志上的《恐怖與回憶》,內(nèi)容是揭露1932年1月28日日寇侵略上海的罪行。從這出戲出現(xiàn)算起，中國廣播劇大約有78年的歷史，比世界第一部廣播劇誕生，晚了九年。 

　　中國廣播劇誕生后，比較集中的出現(xiàn)過一批優(yōu)秀劇目，

　　時間是在1935到1937年。代表性的作品有：柏身的《苦兒流浪記》（1935年），洪深的《開船鑼》（1936年），夏衍的《“七.二八”那一天》（1937年），孫瑜的《最后一課》（1937年），于伶的《以身許國》（1937年）等等，都是抗戰(zhàn)題材，某些戲還遭到南京政府禁播。此外，還有一些歷史題材的戲，例如根據(jù)熊佛西的話劇《臥薪嘗膽》改編的廣播�。�1935年）等等，也是為了配合抗戰(zhàn)宣傳。

　　在解放區(qū)，1940年中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的電臺誕生后，也很重視廣播劇，出現(xiàn)過《我們寧死不當(dāng)亡國奴》、《黎明前的黑暗》、《田炮手》、《天堂地獄》、《紅軍回來了》等等知名劇目。

　　日本侵略軍占領(lǐng)華北以后，他們控制的電臺，也經(jīng)常播出廣播劇，主要內(nèi)容是宣傳所謂的大東亞共榮，進行奴化宣傳教育。1939年侵華日軍還專門成立了“播音劇團”，起名《中國劇團》。由此可以看出他們對廣播劇的重視。

　　考察、研究這個時期中國廣播劇狀況，可以得出以下兩點認識：

　　第一點、 這個年輕的劇種一經(jīng)出現(xiàn)，立即受到有關(guān)方面的高度重視。國統(tǒng)區(qū)的愛國人士，共產(chǎn)黨人，乃至我們的敵人都看中了這個新劇種，并且想方設(shè)法發(fā)揮它的作用，宣傳自己的主張，揭露和打擊敵人。從洪深、夏衍、孫瑜、于伶、熊佛西等知名戲劇家都參與創(chuàng)作，也可以看出，藝術(shù)家們對它是很重視的。

　　中國的廣播劇是在戰(zhàn)火中誕生的，從誕生那一天起它就是進步人士和革命者得心應(yīng)手的宣傳工具。

　　有人說，那個時期廣播劇受到重視，主要是因為科技不夠發(fā)達，宣傳輿論工具匱乏。我個人覺得的確有這方面的因素，但同時也應(yīng)當(dāng)看到廣播劇的確有自己的優(yōu)勢。比如，創(chuàng)作快捷，反映生活及時，制作播出簡約易行，收聽靈便，投入不大等等。這些都是其它藝術(shù)形式無法替代的�？梢哉f，即使到了藝術(shù)品種眾多、傳播媒介十分發(fā)達的今天，廣播劇的這些優(yōu)勢仍然無法取代。對于這一點，我們應(yīng)當(dāng)充分重視。

　　第二點、這個時期的廣播劇，主要作用還是在配合中心工作，完成宣傳任務(wù)方面，發(fā)揮了投槍、匕首的作用。我們也應(yīng)該看到，當(dāng)時政治、經(jīng)濟和科技的大環(huán)境，在一定程度上限制了廣播劇的發(fā)展。廣播劇還處于稚嫩的幼年時期。

　　中國廣播劇的幼年時期，大約延續(xù)到1955年。那時，廣播劇發(fā)展并不充分，它的藝術(shù)魅力，還沒有機會發(fā)揮和展示。但它的優(yōu)良傳統(tǒng)彌足珍貴，應(yīng)當(dāng)發(fā)揚光大。

　　（二）新中國成立后，中國的廣播劇曲折發(fā)展，逐步走向成熟。

　　1955年到1985年前后，中國廣播劇進入了新的階段，但發(fā)展道路十分曲折。

　　1955年中國廣播人學(xué)習(xí)蘇聯(lián)經(jīng)驗，廣播劇的藝術(shù)水平確有提高，但片面地、機械地學(xué)習(xí)蘇聯(lián)人從文學(xué)藝術(shù)名著取材，改編廣播劇的經(jīng)驗，忽略了中國廣播劇貼近實際，貼近生活的好傳統(tǒng)，對于創(chuàng)作劇目不夠重視，走了一段彎路；

　　1957年反右斗爭開始，文藝創(chuàng)作十分蕭條；

　　1958年、1959年，廣播劇受極左思潮的左右，出現(xiàn)了一批粗制濫造的作品。

　　直到1960年以后，廣播劇人才總結(jié)了正反兩方面的經(jīng)驗，靜下心來，創(chuàng)作了一些值得稱道的好戲，如：《故鄉(xiāng)》、《沒有織完的筒裙》、《在激流中》、《杜十娘》、《紅巖》、《兩幅油畫》、《山谷紅霞》等。這一時期的廣播劇數(shù)量不是很多，但思想性強，藝術(shù)性高，引起了文學(xué)藝術(shù)界的關(guān)注；它所塑造的藝術(shù)形象，在群眾中產(chǎn)生了比較大的影響。中國廣播劇人在經(jīng)歷了種種挫折和磨難之后，初步找到了廣播劇健康發(fā)展的路子，為廣播劇的繁榮打下了基礎(chǔ)。

　　由于有了比較好的基礎(chǔ)，所以，盡管在這以后文化革命十年浩劫中，廣播劇完全被扼殺，但文革一結(jié)束，廣播劇立即復(fù)蘇，很快就涌現(xiàn)出《窗口》、《李自成闖石門寨》、《南宮玲霞》、《當(dāng)烏云密布的時候》、《二泉印月》、《減去十歲》等等一批優(yōu)秀作品，受到社會各界的廣泛關(guān)注。

　　廣播劇發(fā)展的第一（1933年—1955年）、第二（1955年—1985年前后）兩個階段，從時間上說有50年，但刨去十年文革、三年大躍進、兩年反右，再加上由政治運動轉(zhuǎn)向正常生活的過渡期，真正能夠用于創(chuàng)作和發(fā)展的時間是極為有限的，要求中國廣播劇走向輝煌是不現(xiàn)實的。但是我們的廣播劇前輩，還是留下了許多有益的經(jīng)驗。這些經(jīng)驗可以概括為以下幾點。

　　（1）廣播劇的發(fā)展，需要一個比較好的生存環(huán)境。環(huán)境過于惡劣，藝術(shù)品是無法發(fā)展的。廣播劇人，在可能的情況下，應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造條件改善自己的生存環(huán)境。

　　（2）與其他藝術(shù)形式相比，廣播劇在配合中心工作、完成宣傳任務(wù)方面確有優(yōu)勢，我們應(yīng)充分發(fā)揮這一優(yōu)勢，取得黨委和政府的支持；但廣播劇畢竟是一種藝術(shù)，我們在發(fā)揮它的優(yōu)勢、長處時，千萬不可忘記這一點。有些人簡單地認為把新聞、通訊、先進人物事跡變成對話，加點音樂、音響就是廣播劇。這種做法是違背藝術(shù)規(guī)律的，是對廣播劇的誤解和傷害。

　　由于上述兩個階段，我們的前輩較好的發(fā)揮了廣播劇特點和優(yōu)勢，發(fā)揮了廣播劇聽覺藝術(shù)、想象藝術(shù)的魅力。到了70年代末至80年代中期，廣播劇的藝術(shù)特點、藝術(shù)成就已經(jīng)得到戲劇界、新聞界的普遍贊賞。那個階段中國戲劇家協(xié)會以及許多知名藝術(shù)家對于廣播劇的狀況十分關(guān)注。這對后來廣播劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

　　歷史經(jīng)驗告訴我們，廣播劇既要發(fā)揮貼近生活，快捷靈便反映現(xiàn)實的優(yōu)勢，同時應(yīng)當(dāng)重視藝術(shù)質(zhì)量，充分展現(xiàn)廣播劇藝術(shù)魅力，二者不可偏廢，兩個方面的傳統(tǒng)都應(yīng)當(dāng)好好繼承。

　　（3）廣播劇集中了有聲語言、音樂、音響效果等聲音元素，是廣播節(jié)目中技巧性最復(fù)雜、藝術(shù)性最高的。創(chuàng)編和制作廣播劇可以使廣播從業(yè)人員駕馭聲音的能力達到一個很高的境界。因此，廣播界的許多前輩，常常用能不能生產(chǎn)廣播劇，廣播劇的制作質(zhì)量如何，作為衡量廣播節(jié)目特別是藝術(shù)類廣播節(jié)目水平的標(biāo)尺，廣播劇自然也就成了電臺培養(yǎng)各種文學(xué)藝術(shù)類節(jié)目編輯制作人才的搖籃。前輩們已經(jīng)把廣播劇的作用延伸到提高其它廣播節(jié)目藝術(shù)質(zhì)量這個層面，我們沒有理由丟掉這個好的傳統(tǒng)。

　　（4）與國外廣播劇接軌，參與廣播劇的國際交流活動。

　　在這兩個階段，特別是從第二階段起，由中國廣播劇研究會、中央電臺等單位牽頭，經(jīng)常參與國外廣播劇交流、展示和評獎等活動，如參加亞廣聯(lián)、歐廣聯(lián)、意大利獎、柏林“未來”獎等評選和展示，有時還邀請國外專家和廣播劇從業(yè)人員來中國講學(xué)。這些活動一方面對我們的廣播劇發(fā)展起了積極作用，同時也使國外同行加深了對中國廣播劇的了解。

　　應(yīng)該說，這些經(jīng)驗都還沒有系統(tǒng)的總結(jié)，但它在當(dāng)前的廣播劇生產(chǎn)中，已經(jīng)顯示出應(yīng)有的作用，如果能夠繼續(xù)總結(jié)并上升到理論，相信對于今后廣播劇的發(fā)展，一定會繼續(xù)發(fā)揮更大的作用。

　　第二，新時期以來，廣播劇的發(fā)展充滿矛盾，遭遇了很大困難，但收獲很大，進步很快。

　　從上個世紀(jì)80年代初到現(xiàn)在的30年，中國的經(jīng)濟體制發(fā)生了巨大變化，剛剛恢復(fù)了生機的廣播劇，很快又遭到了種種沖擊：

　　通俗文化對精英文化的沖擊；

　　電視的沖擊；

　　廣播改革中出現(xiàn)的綜藝節(jié)目、娛樂節(jié)目等直播參與性節(jié)目的沖擊……

　　面對種種沖擊，廣播劇一時間找不到適應(yīng)改革大潮、適合自身發(fā)展的路子。

　　可以說，在最近這30年里，在新中國廣播劇發(fā)展的第三階段，廣播劇人的主要精力是在探索新的生存環(huán)境下的發(fā)展道路。這個階段廣播劇人走過的道路，十分曲折、十分艱辛。也可以說，直到今天，中國的廣播劇仍然面臨許多困難、許多問題，還沒有完全走出困境。但這30年里，廣播劇取得的發(fā)展仍然是喜人的，收獲是豐厚的。

　　概括說來，這一階段至少有以下幾個方面因素改變了廣播劇的生存環(huán)境，使它獲得了發(fā)展機遇。

　　1、黨委、政府對廣播劇扶持和支持的力度加大了。

　　由于藝術(shù)上已逐漸成熟，又具有自己獨特的優(yōu)勢，進入改革開放新時期以來，廣播劇創(chuàng)作已經(jīng)形成這樣一種態(tài)勢：各地黨的宣傳部門緊緊抓住廣播劇制作簡便、傳播快捷、優(yōu)美傳神的特點，及時迅速地運用廣播劇形式對全國和地區(qū)重大事件、先進人物進行宣傳，準(zhǔn)確傳達黨中央的聲音�！犊追鄙�》、《共和國赤子》、《千古流芳》、《凝聚》、《托起“神舟”的云》、《深山信使》、《歌唱祖國》、《青山作證》、《任長霞》、《永遠的紅手印》、《木棉花開》、《楊善洲》、《好人叢飛》等一批迅速反映現(xiàn)實生活的優(yōu)秀作品,植根本土文化，深度關(guān)注現(xiàn)實，在當(dāng)今構(gòu)建和諧社會的重要時期，正發(fā)揮著不可替代的重要作用。

　　2、文藝精品激勵機制的建立，促進了廣播劇的快速發(fā)展。

　　進入八十年代以來，廣電總局設(shè)立了政府獎，形成了全國廣播劇評獎機制，促進了廣播劇的恢復(fù)和發(fā)展。特別是1996年廣播劇進入“五個一工程”獎以來，各級黨委、政府普遍加大了對廣播劇的關(guān)注，出現(xiàn)了數(shù)量增加、質(zhì)量提升、選材面擴大、全面開花的局面。比如：除常年堅持生產(chǎn)廣播劇的中央臺、上海臺、北京臺、天津臺、黑龍江臺、江蘇臺、四川臺、廣東臺、山東臺、河南臺外，幾乎所有的省級、副省級電臺、省會市臺以及上百家地市級、縣區(qū)級電臺都熱情投入到了廣播劇創(chuàng)作的行列。一大批反映主旋律，并具有較高藝術(shù)品位的廣播劇作品相繼問世。例如：《運河人》、《紙月亮》、《厲兵石頭城》、《喊�！贰ⅰ队谰玫乃寄睢�、《沙狐》、《星期四，真好》、《千條水總歸東》、《嫁給中國》、《袁鋌鈺》、《大嶺村的故事》、《歷史的守望者》、《白衣圣人》、《飛來飛去》、《希望的田野》、《渥巴錫汗》、《永遠的深情》、《生死大營救》、《走過冬天》、《代表中國》、《靜靜的胡楊》、《你好，我是向菲》、《天使降臨》、《京城第一家》、《國歌響起》、《軍訓(xùn)日記》、《拔魯》等精品，進入了“五個一工程”獎，滿足了廣大聽眾的審美和娛樂需求。自1996年起，廣播劇已連續(xù)參加了七屆“五個一工程”獎，204部作品獲獎。在“五個一工程”獎的推動下，廣播劇的年產(chǎn)量已經(jīng)超過一千部（集），如果加上各地電臺經(jīng)常播出的短小幽默的通俗系列短劇，情景劇，懸疑劇，面向開車一族的汽車劇，廣播劇年產(chǎn)量可達兩萬集以上，為全國廣大聽眾提供了豐富多彩的精神食糧。可以說，全國評獎激勵機制，特別是“五個一工程”獎，把中國的廣播劇藝術(shù)事業(yè)推上了一個前所未有的新高峰。 

　　應(yīng)該看到，由黨委和政府支持、激勵所帶來的生存環(huán)境的變化是巨大的，我們應(yīng)當(dāng)珍惜，應(yīng)當(dāng)抓住這個難得的機遇，增強廣播劇自身的造血功能，進一步走向繁榮。

　　3、黨的宣傳部門已經(jīng)把廣播劇作為完成重大宣傳任務(wù)、宣傳先進人物、弘揚和強化社會主義核心價值體系的重要藝術(shù)形式。

　　近年來各地廣播劇的創(chuàng)作播出情況充分表明，在配合中心工作、宣傳改革開放三十年偉大成就、完成黨和政府的重大宣傳任務(wù)、應(yīng)對突發(fā)事件、宣傳先進人物、先進單位和部門，用藝術(shù)形式、藝術(shù)手段強化和弘揚社會主義價值觀、道德觀方面，廣播劇已經(jīng)成為各級黨委和政府手中不可或缺的工具。我們并不否認其他藝術(shù)品種，諸如電影、電視劇、舞臺劇等，也可以反映重大事件，完成宣傳任務(wù)，而且規(guī)模宏大、影響面廣。但黨的宣傳工作，既需要鴻篇巨制，也需要匕首、投槍。廣播劇經(jīng)濟投入不大，各級黨委、政府以及廣電部門可以承受。它可能無法贏利，但創(chuàng)作指導(dǎo)思想不受經(jīng)濟利益的干擾，便于主管部門掌控。應(yīng)該說，廣播劇是黨的宣傳工作的一種得心應(yīng)手的藝術(shù)門類。

　　近年來，在這方面已經(jīng)出現(xiàn)一些成功事例。

　　2010年，根據(jù)精神文明辦的指示精神，中央電臺創(chuàng)作了反映28位全國道德模范先進事跡的系列廣播劇《中國好人》，在春節(jié)和“五.一”期間用《中國之聲》、《華夏之聲》、《中華之聲》、《文藝之聲》、《都市之聲》、《老年之聲》六套節(jié)目以及《中國廣播網(wǎng)》展播；此后，根據(jù)中央文明辦和廣電總局的部署，從2010年5月起，《中國好人》系列廣播劇在全國幾百家地、市級電臺播出，形成了熱播效應(yīng)，實現(xiàn)了節(jié)目傳播效果的最大化。

　　廣播劇承擔(dān)政府有關(guān)部門專項宣傳任務(wù)，效果也很顯著。例如，北京電臺曾與北京市政府禁毒部門合作，創(chuàng)作了用藝術(shù)形式宣傳禁毒、戒毒的100集系列廣播劇，除在北京電臺播出外，還贈送全國省級電臺。由于劇目感人，可聽性很強，各地電臺播出后反映強烈。

　　與此同時，地方黨委也已開始注意運用廣播劇藝術(shù)，宣傳和推動工作。2010年寧波北侖區(qū)黨委、紀(jì)委與中國廣播劇研究會聯(lián)手組織了“反腐倡廉”廣播短劇和小品大賽，優(yōu)秀節(jié)目在近40家電臺展播，并由北侖區(qū)紀(jì)委出版，取得了很好的效果。

　　在自身造血功能不夠完善，尚未完全走入良性循環(huán)階段，廣播劇發(fā)揮自己的優(yōu)勢，服務(wù)中心工作，改善生存環(huán)境，是可行的也是必要的。

　　第三、廣播劇當(dāng)前存在的主要問題以及我的建議。

　　（一）進入市場起步較晚，當(dāng)前仍處于需要行政支持幫助的階段。

　　廣播劇在適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展方面，總體看來是落后于形勢的。它進入市場起步較晚，經(jīng)濟效益不明顯。當(dāng)前廣播劇精品的生產(chǎn)，在很大程度上還要依靠黨委和政府的支持。2004年/2005年,中宣部曾考慮讓廣播劇退出“五個一工程”獎，消息傳出后全國廣播劇生產(chǎn)數(shù)量銳減，精品劇目質(zhì)量受到嚴重影響。2006年中宣部決定把廣播劇、電視劇合并為一個大項，廣播劇繼續(xù)參加評選，廣播劇的數(shù)量當(dāng)年立即大幅度回升，質(zhì)量也有明顯提高。這充分表明，廣播劇仍然需要黨委宣傳部門的大力扶持，“五個一工程”獎和政府獎的鞭策和激勵尤為重要。

　　（二）一手抓精品，一手抓市場，不夠理想，還沒有找到“精品”與“市場”之間最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點。

　　近年來，廣播劇界比較一致的看法是：廣播劇的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)是一手抓精品，一手抓市場;以精品促市場，以市場成果、市場經(jīng)濟效益養(yǎng)精品。這個方針也許是正確的，但是需要尋找一個恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合點，以便達到比較理想的效果。

　　目前的情況是，許多電臺已經(jīng)在廣播劇多樣化、簡約化方面作了探索，如上海臺、北京臺、黑龍江臺、浙江臺、寧夏臺、深圳臺、佛山臺、鎮(zhèn)海臺、石獅臺、四會臺、溫州臺等等，已經(jīng)試制播出情景劇、懸疑劇、家庭喜劇、方言情景劇、童話劇、小說劇等多種淺顯通俗、時尚、幽默的系列廣播劇。有些臺已經(jīng)生產(chǎn)幾千集，欄目已堅持多年。上海臺的《刑警803》已經(jīng)辦了二十年。此類劇目聽眾愛聽，經(jīng)濟上可以做到收支平衡或略有盈余，但多數(shù)是以輕松、時尚、娛悅?cè)�勝的，可以滿足群眾休閑娛樂的需求，但很難在弘揚主旋律，配合黨的中心工作、重大事件的宣傳方面發(fā)揮作用。此外，由于要及時滿足播出需要，創(chuàng)作匆忙、錄制簡約，在質(zhì)量和品位方面，無法達到思想精深、藝術(shù)精湛的要求，多數(shù)還很難成為廣播劇精品。

　　到目前為止，廣播劇界還在努力找尋市場效益好的作品和廣播劇精品之間的結(jié)合點。通俗的、市場效益好的作品，還比較粗糙，尚未到達精品的要求，這類作品的盈利不多，還無法依靠它來保證精品生產(chǎn)。這是個需要繼續(xù)探索的問題。

　　（三）藝術(shù)創(chuàng)作人才短缺，亟待培養(yǎng)。

　　廣播劇主要生產(chǎn)部門廣播電臺是新聞宣傳部門，藝術(shù)創(chuàng)作力量不足是必然的。

　　本來，廣播劇也可以依靠社會藝術(shù)力量完成創(chuàng)作，但由于電視劇、電影市場化步子較快，編創(chuàng)人員報酬豐厚，而廣播是一種低成本、低收入的媒體，不可能高投入、大制作，

　　因此，專業(yè)編劇人才大都投身電影、電視劇行業(yè)。當(dāng)前，堅持從事廣播劇創(chuàng)作的劇作家、藝術(shù)家，大都是出于對廣播劇藝術(shù)的熱愛，出于對黨的宣傳事業(yè)強烈的責(zé)任心。對于這些不嫌清貧，堅守廣播劇陣地的藝術(shù)家們，應(yīng)當(dāng)表彰鼓勵。同時我們還應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作實踐中，繼續(xù)培養(yǎng)人才。多年的實踐證明，廣播劇雖然比較短小，但藝術(shù)含量不低。曹禺先生曾經(jīng)說過“詩有多大魅力，廣播劇就有多大魅力！”既然過去廣播劇曾經(jīng)出現(xiàn)過一批優(yōu)秀制作人、編劇和導(dǎo)演，只要重視人才培養(yǎng)，相信今后還會有優(yōu)秀人才出現(xiàn)。

　　（四）播出時間、播出欄目還需相應(yīng)調(diào)整。

　　傳統(tǒng)的廣播劇的播出，是小農(nóng)經(jīng)濟式的自產(chǎn)自播。改革開放以來，雖有所變化，但尚未形成正規(guī)的劇目交流市場，少數(shù)電臺廣播劇欄目一度因劇目供應(yīng)不足撤銷，有的則與長篇小說、評書、故事合并成一個欄目。近幾年，隨著廣播劇產(chǎn)量增多，質(zhì)量提升，一些電臺已經(jīng)在逐步恢復(fù)廣播劇欄目。中央人民廣播電臺除保留“長篇連播”節(jié)目中的廣播劇播出時間外，正籌備在第一套《中國之聲》中，開設(shè)廣播劇欄目，每天30分鐘，以便展示全國各地的優(yōu)秀廣播劇。

　　廣播劇的生產(chǎn)和播出，是矛盾的統(tǒng)一體：沒有足夠的產(chǎn)量，播出單位不敢開設(shè)欄目;各地電臺沒有足夠的欄目，廣播劇產(chǎn)量即便上升，也不能充分利用。這需要不斷地調(diào)節(jié)、調(diào)整。當(dāng)前，正處于增加播出時間、開設(shè)廣播劇欄目的調(diào)整期。其實，近幾年已有一批電臺陸續(xù)恢復(fù)或開辦廣播劇固定欄目，社會效益和經(jīng)濟效益都不錯，相信不久以后將會顯現(xiàn)出更好的效果。

　　當(dāng)前，廣播劇的發(fā)展勢頭良好。如何進一步促進廣播劇的發(fā)展繁榮，不再出現(xiàn)大的起伏，十分要緊。胡錦濤同志最近指出：“發(fā)展是硬道理，穩(wěn)定是硬任務(wù);沒有穩(wěn)定，什么事情也辦不成，已經(jīng)取得的成果也會丟失�！睆V播劇也是如此。一是要鞏固已經(jīng)取得的成果，在穩(wěn)定中繼續(xù)發(fā)展繁榮；二是要加快發(fā)展的步伐，特別是適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟的步伐，爭取早日以高質(zhì)量的廣播劇占領(lǐng)市場，占領(lǐng)這塊重要的文化陣地，創(chuàng)造中國廣播劇新的輝煌。