中國廣播劇研究會秘書長 高 坦

    我代表第十一屆廣播劇專家評析評委會對本屆參評的7部兒童劇和11部超長劇進行點評。

　　整體看本屆參評的兒童劇和近幾年的相比，略顯遺憾，無論從數(shù)量和質量都沒有超越前幾年達到的水平。從近處說，上屆的參評數(shù)量是12部，出現(xiàn)了寧波臺的《和你一起走》、無錫臺的《青春狙擊》、廣東南方生活廣播的《丁香結》等好作品，從遠處看，前幾屆出現(xiàn)過深圳寶安臺的《小米》、濰坊臺的《超級辯手》等高水平、而且是原創(chuàng)的精品兒童劇作。

　　當然，今年的兒童劇也有值得欣慰之處，就是題材涉及面較大，沒有出現(xiàn)整體制作水平太差的作品，所以評委一致同意：7部兒童劇3部進入一等行列，其余4部全部進入二等行列。

　　本屆僅有的7部兒童劇雖然選擇的都是和兒童成長密切相關的題材，但角度各有不同，既有反映貧困家庭孩子成長過程的《今天就長大》（廣東南方生活臺制作）、也有地震災區(qū)兒童題材的《星星是我看你的眼睛》（漳州臺制作）、農村留守兒童教育問題的《蕎麥花開了》（甘肅臺制作）、關注單親家庭心理教育和網(wǎng)絡教育題材的《掛在網(wǎng)上的愛》（吉林市臺制作）、歷史傳統(tǒng)文化教育題材的《孔子與項橐》（陜西臺制作）、以及改編自網(wǎng)絡文學的外國孩子參與慈善事業(yè)題材的《小慈善家尼克》（福建龍海臺、漳浦臺聯(lián)合制作）、體現(xiàn)東西方文化教育理念融合的兒童情景廣播劇《中國兔子德國草》（張家港臺制作）。

　　從題材的選擇上可以看出，這些制作臺都有較強烈的社會問題關注意識和敏感度，涉及到的貧困家庭兒童成長教育、單親家庭兒童成長教育、災區(qū)兒童心理干預成長教育、網(wǎng)戀兒童心理教育、留守兒童的成長教育等問題，都是社會急需解決和正在逐漸解決的突出問題。

　　下面我重點介紹三部獲金獎的兒童劇。

　　一、廣東南方生活廣播制作的《今天就長大》。該劇根據(jù)常新港的短篇小說《長夜難眠》改編，但改動很大，再創(chuàng)作的成份較多。劇情是這樣的，14歲的中學初三學生小樹是校樂隊的主唱和吉它手，父母都屬于低收入人群，媽媽為了節(jié)省兒子的時間，讓他能多睡一會覺，多做幾道題，每天騎車帶他上學。一天出了車禍，媽媽本能地保護兒子，自己卻跌倒，右腳粉碎性骨折。為了讓中考成績差三分的小樹能進重點高中，平時省吃儉用的父母毅然借債三萬讓孩子上學，為了掙錢還債父親加班加點開起了出租。盡管如此，和同學相比越來越懸殊的經(jīng)濟條件總讓小樹在同學面前抬不起頭來，對父母屢有怨言。不久，父親在開車時被歹徒襲擊，蘇醒過來只會說一句話：“我有一個上高中的兒子”。問題、矛盾、思想差異都出現(xiàn)了，怎樣轉變小樹的思想，使之盡快成熟成長起來，劇作者必須要在劇情發(fā)展中有幾個非常扎實可信，足以教育小樹，進而打動聽眾的情節(jié)，我們欣喜地看到，劇本做到了，而且水到渠成，自然流暢。通過小樹去買吉它，聽琴行老板講述自己父子兩代的故事；警察回憶小樹爸爸被歹徒襲擊時的情景；還有大雨天一瘸一拐的母親在校門口等著接兒子的情節(jié)；小樹騎車帶媽媽回家時的母子對話等情節(jié)的鋪排設置，生動感人，令人信服地逐步解決了小樹思想轉變的問題。

　　在制作上，該劇很好地發(fā)揮了歌曲和音樂的作用，多段時代歌曲的運用，增強了作品的時代感和藝術感染力，原創(chuàng)的主題歌《今天就長大》很好地體現(xiàn)了作品的主題，而且打動人心，感人肺腑。為此我們選擇了這個戲的片段在年會的大聯(lián)歡中展演。

　　另一個獲金獎的兒童劇是陜西臺制作的《孔子與項橐》。這個戲是根據(jù)《三字經(jīng)》中記載的孔子拜七歲小孩項橐為師的故事改編的，劇情非常簡單，但能啟迪心智，非常符合兒童特點。該劇通過民間傳說以及史料的挖掘，生動再現(xiàn)了我國偉大的思想家、教育家孔子的好學、謙虛，能者為師的風范和七歲小兒項橐的機智與聰慧，旨在引導孩子們像孔子那樣做一個謙虛好學的人，象項橐那樣在自然中成長。這個戲僅僅16分37秒，是一個短劇的篇幅，制作一絲不茍，特別是孩子的演播非常精彩，被專家們一致看好，認為是一部深入淺出、古為今用、典型的兒童廣播劇，很好聽，有意義，值得鼓勵，建議搞成系列劇推廣。

　　從傳統(tǒng)經(jīng)典中開掘對孩子們有益的作品，對弘揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，無疑是很有意義的，我國有上下五千年的文明史，里邊的題材浩如煙海，這次陜西臺的兒童劇獲得成功，確實使評委賞心悅耳，為之一震。

　　最后再談談獲金獎的《中國兔子德國草》，該劇根據(jù)周銳的同名長篇小說改編，也是一部改編比較成功的兒童劇作品。該劇涉及到的一個比較新鮮的題材——東西方文化的融合。這是個世紀話題，越來越多的中國孩子在外國長大，文化的差異讓這種融合既充滿趣味又發(fā)人深省。 

 　 這部廣播劇兒童角色全部由兒童演員出演是本劇的一大特色。天生的兒童音色和無裝飾的兒童本色演播，給人以天然無雕飾的真切感。

　　再說說今年兒童劇的遺憾不足之處。

　　一是制作數(shù)量下滑、質量嚴格講也沒有超越前幾年的最高水平。有的改編作品略顯生澀。

　　二是原創(chuàng)的作品不如改編的數(shù)量多，和連續(xù)劇、單本劇相比比較明顯。究其原因，一個是因為兒童作品創(chuàng)作較難，我們的編劇對孩子們的內心世界觀察研究不夠。這就更需要我們的兒童劇創(chuàng)作者要多做功課，要潛心體驗生活。我們的《超級辯手》的編劇饒津發(fā)，《小米》的編劇牛金瓶，《今天就長大》和《中國兔子德國草》的編劇呂卉，都是先從自家孩子身上體驗生活，長期關注研究，所以才寫出了孩子們喜歡的好作品。

　　第二個原因，可能是大家比較重視題材厚重的主旋律作品，認為它們獲獎的機率更高，所以不愿意把更多精力投入到兒童題材這樣比較費氣力的作品上，這種想法可以理解，但不宜提倡。大家都知道孩子是一個民族的希望，很多優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的熏陶都要從娃娃開始抓起，廣播劇更不能把小聽眾推開，這樣是自斷其路，我呼吁大家要為孩子們多寫戲，謝謝大家。

　　下面再來談談超長劇。

　　超長劇，我姑且把它歸類為市場劇。因為超長劇是研究會為扶植走市場的廣播系列劇、欄目劇等特設的一個獎項，只有專家獎才有。幾年的評獎看下來，超長劇發(fā)展勢頭很好。從制作臺的寥寥無幾到日益增多，質量由大多數(shù)的簡單粗糙到今天的不乏精品力作，質量整體上升，成績顯著，令人驚喜。

　　一、從數(shù)量的日益增多看市場劇的發(fā)展勢頭

　　本屆參評超長劇雖只有11部，但總量相當可觀，共計741集。僅四會臺的《柑玉滿堂一家親》就343集，北京臺的《史上第一混亂》208集，25集以上的還有四部。而且今年的11部戲全都是以前未參評過的新系列、新作品，像《刑警803》、《阿亮的煩惱生活》、《佛山一家人》、《的哥哈喜喜》、《發(fā)發(fā)士多》等這樣的老名牌系列，雖不再參加評獎，但還在不斷更新內容，常態(tài)播出。這批走市場的廣播劇不被評獎左右，不受任何干擾，反倒更加自由自在地繁榮發(fā)展。如果說廣播劇是一棵近百年的老樹，市場劇則是一株茁壯成長、枝繁葉茂的新枝干，由于它的存在，使廣播劇之樹更加煥發(fā)勃勃生機。

　　二、從類型的多樣化看市場劇的廣闊天地

　　這11部超長劇在故事性、懸疑性、貼近性、新聞性、時效性、參與性等市場劇的幾個要素方面都有較好體現(xiàn)。整體看，本屆參評的11部戲共分四大類型。

　　一是傳統(tǒng)型長篇連續(xù)劇。

　　有上海臺制作的歷史名人劇《弘一法師》、鎮(zhèn)海臺制作的歷史戰(zhàn)爭劇《鎮(zhèn)海雄關》、新疆臺、烏魯木齊臺制作的反映歷史上民族團結，共同保衛(wèi)國家領土，開發(fā)邊疆題材的《察哈爾——博爾塔拉河永遠的記憶》、新疆臺制作的反映兵團生活的《風起白楊林》。

　　第二個類型是小說改編劇，簡稱小說劇。

　　有上海臺根據(jù)新生代懸疑作家周浩輝作品制作的《雅庫瑪?shù)脑{咒》、有北京臺制作的改編自風靡互聯(lián)網(wǎng)的同名穿越小說的《史上第一混亂》，有聊城臺根據(jù)同名小說改編的現(xiàn)實題材的《正道》。

　　第三個類型是緊扣現(xiàn)實生活的欄目劇和情景劇。

　　像浙江臺交通之聲制作的反映當代都市青年人生活的情景劇《誘惑之城》、廣東四會臺制作的體現(xiàn)社區(qū)百姓生活的情景劇《柑玉滿堂一家親》、寧波臺制作的公安偵破題材的系列劇《刑警出擊》。

　　還有第四類是外國題材的改編劇，安徽廣播影視職業(yè)技術學院制作的根據(jù)英國作家麥克唐納同名小說改編的歌頌人類真善美的《北風的背后》。

　　三、從質量的日益提升看市場劇的無窮后勁

　　本屆參評的超長劇獲金獎的《弘一法師》、《鎮(zhèn)海雄關》都是名副其實的大制作，這也是今年超長劇的突出亮點�！逗胍环◣煛烦浞诌\用廣播劇時空自由的表現(xiàn)方法，上天入地，縱橫馳程。病中弘一法師神會魯迅、黃炎培、柳亞子，印光大師以及臨終時的自我對話，如神來之筆，不僅拓展了藝術感染力，還提升了作品的主題思想。該劇的編劇黃溪和主演宋懷強因此獲本屆評析最佳編劇和最佳男演員獎，音樂殷洪，制作張治，也因在該劇和另一部獲獎劇《星星點燈》中的出色表現(xiàn)，獲最佳音樂和最佳制作獎，導演雷國芬因為去年剛剛獲得最佳導演獎，這次暫不評�？梢哉f《弘一法師》是一部強強聯(lián)合，傾力打造的地地道道的精品力作，在年會大聯(lián)歡上我們也選了一個片段現(xiàn)場演繹，請大家分享。

　　另一部獲金獎的14集的原創(chuàng)作品《鎮(zhèn)海雄關》是一部反映中法鎮(zhèn)海保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史宏篇巨制。編劇饒津發(fā)是首屆廣播劇編劇成就獎獲得者。在這部戲的創(chuàng)作中，饒津發(fā)深入體驗生活，查閱無數(shù)資料，幾易其稿、增刪數(shù)次，反復推敲，創(chuàng)作而成。其劇本的完整、故事的精彩、人物的生動、演播的出色、制作的精良，得到評委的一致肯定。該劇編劇饒津發(fā)，音響邢建華因此再度獲得最佳編劇和最佳音響獎。導演胡培奮也因以前獲過此獎項，這次暫不評。她的爐火純青的導演手法得到了評委的一致肯定。

　　還有獲特別獎的《察哈爾——博爾塔拉河永遠的記憶》也是大氣磅博，錄制和劇本都是大片風范。

　　幾部小說改編劇也都在選材，改編上有可圈可點之處，時間關系就不一一細說了。

　　四、從良好的經(jīng)濟效益看市場劇的生存優(yōu)勢

　　本屆參評超長劇有一個好現(xiàn)象，在參評表上有幾部戲都提供了市場運作的有效數(shù)字，例如北京臺的《史上第一混亂》在該劇播出的七個月中，收聽率比去年同期同一時段的廣播劇增長了62.67%，市場份額達到了32.20%，成績驕人。浙江臺交通之聲制作的26集《誘惑之城》，推廣，營銷方面成績突出。不僅選材是中青年聽眾感興趣的內容，而且首次使用純微博方式推廣宣傳，收到了未播先熱的預定目標。僅該劇的官方微博就吸引7萬多網(wǎng)友長期關注。再加上主創(chuàng)人員的各自微博關注者，網(wǎng)友已經(jīng)突破10萬。在營銷方面，該劇采用以銷定產的生產模式，制作前與制作中和特約播出的廣告主保持密切聯(lián)系，目前已和兩家企業(yè)以貼片廣告方式簽訂了特約播出合同，每家合同金額都不低于15萬。

　　還要提一部方言劇——四會臺粵語演播的《柑玉滿堂一家親》。這是一部貼近百姓生活的欄目劇，一共做了343集，本次參評只聽了3集，雖然評委一句也聽不懂，只能看劇本聽音響，但也能感受到它的效果不俗。這個品牌劇在當?shù)?span style="font-size: 10.5pt">2005年2月開播，每周一期，在周六上午黃金時間首播，至今還在常態(tài)播出。該欄目劇編、導、演全部由四會臺人員完成，演的全是當?shù)啬匙≌�小區(qū)發(fā)生的故事，收聽率很高。四會臺還把該欄目劇推出戶外，改編成舞臺小品劇，由原班人馬演播，受到熱烈歡迎。有效的推廣了廣播劇。這次他們參評的是三個故事，《我爸是李剛》、《災難無情人有情》和《地溝油》，從題目就可以感覺受到生活的貼近性。我覺得作為走市場的超長劇有幾個必須具備的要點，那就是故事性、懸疑性、實效性、貼近性，參與性，可聽性，具備的越多越好，但至少一至兩個，否則將難以成功。四會臺的欄目劇客觀上不可能具備很多，但貼近性，新聞時效性是他的最大亮點，所以也是成功的。

　　五、從本土特色與自力打造看市場劇的制勝法寶

　　及時反映當?shù)厣�活，以本地題材為故事內容，這是超長劇牢牢吸引當?shù)芈牨姷闹苿俜▽�，只有緊緊貼近當?shù)匕傩盏纳�活，反映當�(shù)貙映霾桓F的百姓故事，才能長期地占有當?shù)厥袌觯�像前幾屆參評的《佛山一家人》《的哥哈喜喜》《發(fā)發(fā)事多》《阿亮的煩惱生活》等等都是成功的先例。本屆參評的四會臺的《柑玉滿堂一家親》、浙江臺的《誘惑之城》也是這方面的成功例證。如果說本土特色是超長劇的有力武器，那么自力打造就是超長劇能夠常態(tài)播出的有力保障。其關鍵就是自力打造降低了成本。本次參評的寧波臺的《刑警出擊》、四會臺的《柑玉滿堂一家親》、浙江臺的《誘惑之城》、聊城臺的《正道》、安徽廣播影視職業(yè)技術學院的《北風的背后》，編導演全部由本臺、本院人員擔任。寧波臺的《刑警出擊》是寧波電臺著名的品牌節(jié)目《如意鳥》的主打欄目《劇說人間》傾力推出的原創(chuàng)編劇、原創(chuàng)演播、原創(chuàng)制作的三原創(chuàng)劇目。聊城臺為了搞好《正道》的創(chuàng)作，總臺專門成立了以臺長為組長，電臺、電視臺50多位主持人共同參與的創(chuàng)作團隊。打破原來線性的節(jié)目生產方式，變成劇本改編、錄制、編輯同步進行，流水線生產。大大降低了節(jié)目生產成本，提高了效率。48集的《正道》從劇本改編到完成全部編輯任務用時80天。這批自力打造的劇目，既降低了成本，又鍛煉了隊伍，而且加快了制作速度。

　　從目前情況看，經(jīng)過鍛煉，我們廣播劇人自力打造能力不斷加強，比初期有很大提高。這是值得提倡的好方法。也是廣播劇市場化運營的給力手段。

　　下面說說超長劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題：

　　一、根據(jù)長篇小說改編的小說劇(暫定名)處理上不能簡單化。

　　例如：《正道》這個劇是根據(jù)同名小說改編的，主要是寫當代官場故事。但原作客觀上大肆宣揚了為官之道。本意要講的是“正道”，而作品中灌輸給聽眾的卻是為官的攻略。這類作品首先在選材上要慎重考慮。

　　專家們認為：作為小說劇的改編，處理上要有主見、有選擇、不能偷懶、不能太簡單化。不要把小說劇簡單地理解為照搬原文，分角色加解說一念，簡單加些音響點綴就是劇，要理解成為既具有長篇小說特色，又有廣播劇結構的作品。小說劇不要太簡單化，又不能太復雜，因為存在簡約制作降低成本的問題，如何掌握這個度，對編輯和導演的水平是個考驗。正如天津臺小說劇導演劉沙說得那樣：“如何將兩種廣播體裁的特點融合在一起，優(yōu)勢互補，應該怎么做得最好，這些都是新課題�！�

　　廣播劇家族中的小說劇，是廣播劇在走市場化道路上的一種積極的很見成效的探索。在探索中出現(xiàn)的這樣那樣的不足，是正常的，也是可以理解并不難改變的。

　　二、值得探討的穿越劇。

　　本屆參評的超長劇，出現(xiàn)了現(xiàn)實較流行的穿越劇。廣播穿越劇的出現(xiàn)值得探討，這種新形式是否適合廣播劇我們還要通過實踐檢驗。穿越劇往往是和搞笑緊密相連的，搞笑很受歡迎，但惡搞就不宜提倡。特別是對中華民族受人景仰的古代先賢、義士。有的穿越劇把荊柯演成一個猥瑣的小人物，四肢發(fā)達、智力欠缺，“穿著跟土鱉似的——”。荊柯在當時的歷史條件下是一位為完成義舉不畏生死的壯士，隨意惡搞是對歷史的不尊重。我們的廣播劇要有時代特色，要符合大眾意識，但還要強調核心價值觀。廣電總局和中宣部的文件精神很明確，偉大的政治事件不能搞成娛樂化，對于歷史經(jīng)典名著也不宜胡編惡搞。這個問題是我們廣播劇從業(yè)者在創(chuàng)作過程中需要思考的問題，要有強烈的社會責任感，要對受眾負責，特別要對那些沒有鑒別能力的孩子們負責。這個問題涉及廣播劇的健康發(fā)展和新形態(tài)的探索。當然，提這個問題還是旨在鼓勵發(fā)展，鼓勵創(chuàng)新，鼓勵探索，不是想把誰一磚拍死。

　　最近北京文學藝術界召開會議，討論當前文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的問題，其中談到文藝創(chuàng)作的癥結所在:“追溯和總結近年來文化發(fā)展的脈絡，我們不難發(fā)現(xiàn)，在當下文藝創(chuàng)作中，存在著十大惡俗現(xiàn)象，它們分別是：回避崇高、情感缺失、以量代質、近親繁殖、跟風炒作、權力尋租、解構經(jīng)典、閉門造車、技術崇拜、政績工程。正是這十大惡俗現(xiàn)象，阻礙著文藝創(chuàng)作的健康發(fā)展。”

　　我們廣播劇在創(chuàng)作上應該說一貫是比較嚴肅的，但市場劇勢必要受到社會思潮的極大影響，所以提醒大家要引起注意，防患于未然。 

　　三、廣播劇要注意網(wǎng)絡語言的使用。

　　有專家認為：有些網(wǎng)絡用語作為文字出現(xiàn)還可以看懂，比如“激動”，非要寫成母雞的雞，冷凍的凍，悲劇一定要寫作水杯的杯，餐具的具，要知道廣播劇是靠聲音藝術來傳達的，你在文字上可以打引號，在網(wǎng)絡上可以流行，但是在廣播劇里，就聽不出來你要表達的意思。作為聲音藝術，將網(wǎng)絡語言直接用在作品里的方法有待考量。

　　四、市場劇切忌選材太偏、劇情拖拉不吸引人。

　　本屆參評超長劇有的選材太偏，可能是自己偏愛，沒有考慮聽眾的喜好和欣賞習慣，評委們提醒注意。有的作品手法老套、劇情拖拉、節(jié)奏緩慢。故事無新意，難以吸引人。這樣的超長劇做得越多損失越大。