這一屆專家獎的論文參評的數(shù)量不多，只有7篇。但是，這7篇論文都關注到了廣播劇當下的熱點問題。其中，有4篇論文側重新媒體、網絡媒介語境下的廣播劇發(fā)展戰(zhàn)略問題，有2篇是關于廣播劇選題問題的，還有1篇研究兒童廣播劇。

　　一、四篇研究廣播劇發(fā)展戰(zhàn)略的論文，都能夠從當前廣播行業(yè)快速發(fā)展，而廣播劇影響力不足等角度，立足于當下實際，聯(lián)系今天新媒體發(fā)展的新機遇，思考廣播劇的發(fā)展道路和創(chuàng)作未來，選題具有前沿性和急迫性。

　　南廣學院王賢波的的《堅守與突圍，當下廣播劇發(fā)展的戰(zhàn)略思考》獲得了一等獎，可以從論文看出作者受過良好的寫作訓練。論文開篇提出問題，論證過程翔實并有支撐數(shù)據(jù)，論文的觀點也很明確。他的開篇從一組數(shù)據(jù)開始，文中寫到：“根據(jù)2011年公布的我國“十一五時期廣播電視發(fā)展狀況”統(tǒng)計，在“十一五”期間，“廣播劇類廣播節(jié)目制作時間8.02萬小時，比‘十五’末7.54萬小時增加0.84萬小時，增幅6.37%，年均增長1.24%�！痹诓コ鰰r間上，“廣播劇類廣播節(jié)目播出時間57.48萬小時，比‘十五’末的41.18萬小時增加16.3萬小時，增幅39.59%，年均增長6.89%。”[i]與之相對應的，“十一五”期間全國廣播節(jié)目總制作和播出時間分別為681萬小時和1266萬小時。作為一個節(jié)目類型，廣播劇的制作量和播出量在整個廣播文藝體系中是非常可觀的，然而，相對于其它類型廣播節(jié)目而言，它需投入的人力、物力、財力與其產生的經濟效益相比，卻十分不相稱，一部投資上萬元一集的廣播劇，賣到電臺往往只能有幾百元，賣一部，虧一部成為很多廣播劇制作者共同的心結。”在一組數(shù)字的支撐下，作者提出不容辯駁的問題。并圍繞制作量大而影響力小，制作投入高而市場反饋效果低，這一當下廣播劇的生產總體呈現(xiàn)的困境，提出了精品劇與粗品劇并存、長劇與微劇共榮、專業(yè)創(chuàng)作與大眾參與共同發(fā)力、“行內”與“行外”資源共享等突圍措施和發(fā)展策略。盡管這些措施和策略的針對性還不夠強，但論文寫作規(guī)范，包括引用的數(shù)據(jù)都有出處有注釋。

　　獲得二等獎的呼倫貝爾臺宋士斌、沙云鵬、何林呼的論文《廣播劇生存現(xiàn)狀及發(fā)展策略》，對賽立信發(fā)表的的一片文章《廣播劇的存在之艱》做了詳細的分析和讀解，對文章中的幾個觀點一一做了梳理和反正，如廣播劇做為舶來樣式水土不服、廣播劇受眾之窄無法成就聲音產業(yè)鏈、廣播劇是互聯(lián)網時代（出現(xiàn)）的微弱曙光等等，論文在反證這些觀點片面的基礎上提出了自己的觀點。它認為廣播劇的現(xiàn)狀雖然艱難，但并不悲觀，也有很多有利條件：（一）中宣部、各省區(qū)精神文明建設“五個一工程獎”、中國廣播影視政府大獎評選為廣播劇生產、創(chuàng)制提供了有力支撐。（二）廣播劇創(chuàng)制團隊人才相對集中、穩(wěn)定。（三）廣播劇優(yōu)勢逐漸顯露，并開始嘗試撬動市場。論文在廣播劇如何市場化方面提出了思路和建議。

　　另一篇獲得二等獎的論文，長春臺劉國君、劉夢蕾的《微廣播�。壕W絡時代的廣播劇之變》，一如既往地站在行業(yè)前沿，看到了網絡媒體與傳統(tǒng)廣播劇結合后出現(xiàn)的各種變化，如碎片化的接受和欣賞習慣、淺薄化的創(chuàng)作手法、參與性的美學特征等，論文對“微廣播劇”進行了界定，具有較強的學術性。它認為：“微廣播劇不是傳統(tǒng)廣播劇的衍生產品和創(chuàng)作的延伸，而是一種從審美體驗到創(chuàng)作手法都完全不同于傳統(tǒng)廣播劇的新的藝術品種。微廣播劇不是廣播劇，而是一種新型的網絡產品，是基于互聯(lián)網數(shù)字時代特點之上的，具有網絡文化特征的，以傳統(tǒng)廣播劇藝術基本要素為創(chuàng)作形式和手段的新型網絡藝術形式。”論文在具有較強的學術價值的同時，也在創(chuàng)作手法的變化做了探討，如：微廣播劇考驗的是創(chuàng)作者講故事的能力。在微廣播劇中主題應該更單一，應該更耐人尋味，一唱三嘆，而不是開門見山，直奔主題；人物應該更簡單，但不是單一，人物更加類型化，人物應是扁平的，但不是雷同的。論文具有一定的指導意義和應用價值，但有時也有偏頗和不準確之處，如作者認為微劇在創(chuàng)作風格上，更傾向于技巧化。這句話不夠準確，難道之前的作品沒有突出創(chuàng)作技巧？另外“創(chuàng)作風格技巧化”的提法本身也不夠嚴謹。

　　獲得三等獎的滄州臺孫琳琳、沈江的《淺議新媒體時代廣播劇的發(fā)展之路》，論述了廣播劇與新媒體結合后搭建新的傳播平臺時應該充分利用廣播的傳統(tǒng)手段，重新培養(yǎng)收聽人群；應該充分利用網絡，讓新媒體成為廣播劇的新載體。并提出廣播劇的制作應該市場化、廣播劇推廣應該市場化的觀點。觀點很好，但論文與前三篇相比較，顯得簡單和空泛了一些。

　　二、今年的7篇論文中，有兩篇關于廣播劇選題的論文。

　　天津臺吳震巧的《切合時代脈搏，激揚時代精神——“五個一”工程獎廣播劇題材解析》獲得了三等獎，它以天津臺級全國一些獲得“五個一”工程獎的作品為例，總結出了這類節(jié)目的特征：1、發(fā)揚愛國主義精神，描寫重大革命歷史題材，2、謳歌中國工人階級振興民族工業(yè)、樹立民族品牌的奮斗精神，3、展現(xiàn)社會主義新農村建設的火熱實踐，4、表現(xiàn)英模人物的無私奉獻精神，5、少數(shù)民族題材。論文還從創(chuàng)作的角度提出，“五個一”工程獲獎作品的成功，需要有生活可以深入體驗，需要有演員可以精確表現(xiàn)，需要有典型音響可以辨識，需要有跨領域空間可以嘗試。這篇論文是一篇總結式的文章，作者有組織創(chuàng)作天津臺“五個一”工程獎獲獎作品的親身體驗，材料較為豐富。但論文的選題和觀點都沒有新意，論述范圍也太大。作者應該將論文題目的范圍縮小一些，案例分析更深入一些。就只談天津這些作品的選題如何具有天津的氣質和特征，論文的效果會更好一些，現(xiàn)在站在全國的角度，不免有掛一漏萬的可能。同時，在有廣度的同時，論文的深度就會受到影響。

　　另一篇關于廣播劇題材方面的論文是渭南臺楊加鋒、殷滿倉、曲紀芝、馬健的《非物質文化遺產：廣播劇創(chuàng)作的富礦》。這篇論文的切入點小，論述范圍比較集中，就是論述廣播劇將非物質文化遺產作為創(chuàng)作對象的迫切性及意義與價值，文章條理清晰。但問題是，非物質文化遺產應該作為廣播劇表現(xiàn)對象的這個觀點還需要論證嗎？論文的論點不存在可論性。另外，論文站在非遺的角度，從什么是非遺開始論證，切入點也是不對的。

　　三、今年的7篇論文中，還有一篇關于兒童廣播劇的。

    天津臺鄒莉莉、劉冰《淺談當代兒童廣播劇的發(fā)展空間》獲得了三等獎，這篇論文從“豐富的童年、豐富的題材；龐大的人群、龐大的需求；默化的教育、深遠的影響三方面寫了兒童廣播劇生存的必要性和重要性。這也是個不需要論證的論點。

　　今年參評的論文不多，但好論文的比例是很高的。廣播劇行業(yè)有很多熱點話題值得我們關注和研究，希望明年又更多更好的論文參評。論文多，說明研究廣播劇、關注廣播劇的人也多。所以，為了廣播劇的發(fā)展繁榮，我們一起來寫廣播劇的論文吧。