一、基本情況

　　今年專家獎(jiǎng)的參評(píng)劇目總數(shù)是70部，其中連續(xù)劇34部，單本劇21部，兒童劇8部，長篇連續(xù)劇、系列劇7部。單本劇的數(shù)量略有增加,質(zhì)量一般。與連續(xù)劇相比，有一定差距,與前幾屆的單本劇相比，略有進(jìn)步，但不明顯,突出的、讓人眼前一亮的劇目不多。

　　第十四屆中國廣播劇專家獎(jiǎng)單本劇評(píng)選結(jié)果是：

　　特別獎(jiǎng)一部：《我有一片陽光》：寧夏臺(tái)、深圳寶安臺(tái)聯(lián)合制作，聯(lián)合參評(píng)。

　　一等獎(jiǎng)四部：《飛天》：廣東珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái);

　　《遠(yuǎn)航》：常州廣播電視臺(tái);

　　《薩如拉的家》：中央電臺(tái);

　　《太空女教師》：煙臺(tái)廣播電視臺(tái)。

　　二等獎(jiǎng)六部;

　　三等獎(jiǎng)七部;

　　淘汰三部。

　　獲獎(jiǎng)名單已經(jīng)公布，這里就不一一列舉了。

　　以上是本屆單本劇的基本情況。

　　二、收獲與問題

　　往年講評(píng)，除了講基本情況外，主要是介紹幾出好戲，說說這些戲好在哪兒，有點(diǎn)老套子了。獲獎(jiǎng)好戲會(huì)在網(wǎng)上播出，大家可以自己琢磨，用不著我再羅嗦。今年改變一下老套路，概略的講一點(diǎn)收獲，然后講一點(diǎn)問題。有一些問題，我會(huì)講一點(diǎn)自己的體會(huì);有些問題，我自己也說不太清楚，只是講一點(diǎn)情況，提供一點(diǎn)信息，請(qǐng)大家共同探討。

　　從文學(xué)劇本的角度說，廣播劇的好與壞，成與敗，主要取決于兩個(gè)環(huán)節(jié)：一是選材，二是開掘，二者又是密不可分的。我從選材、開掘以及兩者結(jié)合的角度談?wù)剢伪緞〉氖斋@與問題。

　　本屆參評(píng)單本劇題材涉及的方面還是比較豐富的，選材的視野比較開闊。21部戲都是當(dāng)代和現(xiàn)代題材，包括農(nóng)村、牧區(qū)、工廠、礦山、學(xué)校、軍隊(duì)等諸多領(lǐng)域，涉及了環(huán)境保護(hù)、心理咨詢、老齡問題、守諾誠信、農(nóng)民工維權(quán)、國防建設(shè)以及親情友情、故鄉(xiāng)情、愛國情等方方面面，大多數(shù)是宣揚(yáng)先進(jìn)思想和先進(jìn)人物的，貼近生活、貼近實(shí)際、積極向上，比較豐富。

　　對(duì)于題材的開掘，多數(shù)戲是下了功夫的，但有些戲開掘

　　得不是很理想。

　　我講三種情況。

　　第一種情況：有些選題難度很大，在開掘方面也下了功夫。

　　廣東珠江經(jīng)濟(jì)臺(tái)的《飛天》，是寫上個(gè)世紀(jì)30年代中國女飛行員的�？谷諔�(zhàn)爭期間，中國的確有這么幾位女青年，沖破種種禁忌，戰(zhàn)勝難以想像的困難，飛上藍(lán)天，成為中國第一代女飛行員。她們?cè)诒泵馈⒛厦肋M(jìn)行飛行表演，宣傳抗戰(zhàn)，募集資金捐獻(xiàn)飛機(jī)，曾經(jīng)在亞洲和西方世界引起轟動(dòng)。她們的事跡帶有很強(qiáng)的傳奇色彩，按說是很適合寫戲的。但是，在億萬人投身的全民抗戰(zhàn)洪流中，她們畢竟只是幾滴小水珠，時(shí)過境遷，早已淡出人們的記憶，連搜集準(zhǔn)確的材料都相當(dāng)困難。加之，由于時(shí)代的種種限制，這幾位女士雖有驚人之舉，但能做的事情畢竟有限,如果不做藝術(shù)處理，止步于再現(xiàn)她們的事跡，恐怕很難寫出像樣的作品。編劇在素材的搜集、提煉，人物形象典型化方面，下了很大功夫，題材開掘的重點(diǎn)很明確：盡力減少枝蔓，集中筆墨寫好她們抗擊日寇、保衛(wèi)中華民族的愛國決心和動(dòng)人事跡,效果不錯(cuò)。

　　煙臺(tái)廣播電視臺(tái)的《太空女教師》，難度也很大，作者也是下了功夫的。但在題材挖掘方面，重點(diǎn)還應(yīng)當(dāng)更明確些、更突出些。王亞平的成長和太空教學(xué)這兩個(gè)方面似乎有些平均用力了。太空教學(xué)，絕大多數(shù)人都看過電視直播，幾乎人人皆知,很難寫出新鮮感，再加上廣播劇沒有直觀的視覺形象，很難達(dá)到電視直播的效果！此類題材，重點(diǎn)放在哪里，如何揚(yáng)長避短，還可以繼續(xù)探討。

　　十幾年前，福建臺(tái)創(chuàng)作《飛越黃河》時(shí)，也遇到過類似問題。柯受良駕駛汽車瞬間飛越黃河，萬眾囑目。但如何寫成廣播劇卻是一個(gè)很大的難題：飛越黃河驚心動(dòng)魄，十分精彩，但也就是幾十秒鐘的事，況且上億人通過電視直播目睹了那個(gè)精彩瞬間，廣播劇在現(xiàn)場描述方面，不可能有多少作為，很難出彩。于是，作者另辟蹊徑，重點(diǎn)開掘了那幾十秒壯舉背后的故事，寫柯受良為什么飛越黃河，怎樣通過飛越黃河實(shí)現(xiàn)人生的飛躍，并且把柯受良個(gè)人的追求與民族的追求緊緊融合在一起，寫出了新聞事件和新聞人物背后的動(dòng)人故事，寫出了人物的價(jià)值觀念和人生追求。這類開掘主題的辦法，值得借鑒。

　　第二種情況：有些選材比較新鮮，但開掘不深;有些選材很少見，如何解讀，如何開掘，還可以進(jìn)一步探討。

　　前一類，說兩出戲。

　　一出戲呌《自殺電話》。

　　這出戲講了這么一個(gè)故事：一個(gè)以跳舞為夢(mèng)想的女孩夏天，因車禍?zhǔn)�去左腿，陷入絕望。當(dāng)心理醫(yī)生的爸爸夏宏輝做了多種疏導(dǎo)，效果不好。后來他想出了這么一個(gè)辦法：把女兒帯到自己的心理咨詢熱線工作室去。夏宏輝外出時(shí)，女兒幫爸爸接了許多咨詢電話，其中有一些是夏宏輝特意安排的來電。在對(duì)各種各樣人物進(jìn)行疏導(dǎo)勸說的過程中，夏天逐步戰(zhàn)勝了自己的心理障礙，恢復(fù)了生活信心。

　　這出戲的題材比較新鮮，構(gòu)思也還不錯(cuò)。不足之處是，咨詢電話涉及的社會(huì)熱點(diǎn)多了一些，包括年輕人整容、失戀，物質(zhì)慾望膨脹導(dǎo)至心態(tài)扭曲，以及外來務(wù)工人員生活境遇問題等等，問題太分散，很難深入開掘。女兒夏天從絕望到重拾生活信心，顯得簡單了些。

　　《自殺電話》這個(gè)劇名很能吸引人的眼球，但并不是很準(zhǔn)確。

　　還有一出戲叫《康墨水軼事》，是寫地震災(zāi)區(qū)災(zāi)后重建的，重點(diǎn)寫災(zāi)后重建工作中，文化建設(shè)的重要性。這出戲選材新鮮，戲?qū)懙蒙鷦?dòng)，缺點(diǎn)也是開掘不夠深。

　　作者認(rèn)為：和諧的源頭在人心，和諧的關(guān)鍵在文化，災(zāi)后農(nóng)村重建，文化是十分重要的一環(huán);作者讓這出戲的主人公康墨水全力搶救羌族文化，最終辦起了羌族年畫展和羌笛擂臺(tái)賽，并以此引導(dǎo)農(nóng)民轉(zhuǎn)變舊的習(xí)俗，逐步走上“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的路子。

　　文化建設(shè)搞好了，的確可以振奮群眾的精神，有利于促進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)與社會(huì)和諧。但文化的、精神的東西起作用，很難能立竿見影，需要一個(gè)潛移黙化的過程。要讓“二筒”之類的人不再聚賭，僅僅依靠向他們宣傳羌笛和年畫如何好，恐怕不行，需要從多方面做工作，必要時(shí)還得采取了一點(diǎn)強(qiáng)制措施。戲里是依靠派出所的配合，才算是解決了問題。從派出所回來后，經(jīng)過多方幫助，二筒同意把過去聚賭的茶舘改造成羌族風(fēng)格小樓，一樓搞羌笛演出和年畫展覽，二樓辦閱覽室，看似很不錯(cuò)，康墨水稱之為這就是“文化撘臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”的正事！這樣做,“文化”可以有一點(diǎn)，但似乎很難產(chǎn)生多少經(jīng)濟(jì)效益�？的�水恐怕連房租都付不起，二筒的生計(jì)怎么解決？

　　羌族年畫和羌笛屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，自身的生存很困難，需要支持和保護(hù)，用它實(shí)現(xiàn)所謂的“文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲”，不敢說肯定不行，至少短期內(nèi)是不可能見到成效的！

　　我很贊成廣播劇關(guān)注文化和精神領(lǐng)域的題材，但精神文化領(lǐng)域的問題，有自己的特點(diǎn)，需要做深入一點(diǎn)的研究。真正掌握了題材的特點(diǎn)，才可能開掘得深一些，戲才可能寫得合理些、精彩些。

　　以上兩出戲?qū)儆谝环N類型，即：選材新鮮，但開掘還不夠深。還有一種類型是：選材少見，如何解讀，如何開掘值得再探討。也說兩出戲。

　　第一出戲是：《薩如拉的家》

　　這出戲講了這么一個(gè)故事：

　　騰格里草原有這么一對(duì)年輕的夫妻：丈夫朝克圖厭倦了平淡無奇的牧民生活，向往繁華的都市;妻子薩如拉深愛騰格里，希望能用自己的愛，把丈夫留在草原，留在自己身邊。丈夫一次又一次出走，一次又一次做生意失敗歸來;妻子一次又一次原諒他，因?yàn)樵谄拮拥男睦�，丈夫就是她的家�?/span>

　　冬天到了，朝克圖瞞著妻子用十五只羊換回一輛破舊吉普車。夫妻倆爆發(fā)了激烈的沖突，薩如拉懷的孩子也流產(chǎn)了。朝克圖十分后悔，發(fā)誓再也不離開草原，要永遠(yuǎn)守在妻子的身邊。薩如拉康復(fù)了，又有了身孕，朝克圖趁她去集市上買東西，趕著羊再次離家出走。

　　薩如拉在家里整整守候了一年，丈夫并未歸來，但孩子給了她新的希望。

　　戲的結(jié)尾是：

　　又過了半年，終于掙到了錢的朝克圖，開著車子回到了騰格里草原，迎接他的是一幢空蕩蕩的房子----他沒有家了！朝克圖瘋了一樣在草原四處尋找他的薩如拉。

　　一年后，從很遠(yuǎn)的地方傳來了薩如拉的消息：有人看見她在草原上趕著一群肥羊，背著她的胖兒子……

　　路人問：薩如拉，你的家在哪兒？

　　薩如拉：草原就是我的家啊。

　　路人問：……那你的男人呢？

　　薩如拉：你看，這不就在我的背上嘛！

　　［草原上空響起了嬰兒和兩個(gè)女人的笑聲……

　　這出戲選材的視角很獨(dú)特，很新穎，很少見，聽起來很有味道，。怎么評(píng)價(jià)這個(gè)題材、這出戲，評(píng)委中有截然不同的看法。

　　喜歡這出戲的人認(rèn)為：戲很有味道，聽完以后能夠給人留下回味，讓人思考。

　　不喜歡的人認(rèn)為：朝克圖希望走出草原，走出平淡，希望追尋一種新鮮的生活，并無大錯(cuò)。盡管他的做法有這樣那樣的缺欠，但他還是熱愛妻子、熱愛草原和自己的家的。薩如拉忍受了種種委屈，值得同情，但堅(jiān)決不許丈夫走出草原，似乎并沒有多少道理。把他們之間的分歧推向極至，導(dǎo)至家庭破裂，是否妥當(dāng)，值得研究。

　　作者在推薦意見中說：“男人對(duì)外面世界的向往，女人對(duì)家鄉(xiāng)故土的堅(jiān)守，……是當(dāng)前一個(gè)具有典型性的社會(huì)特征”，隨著時(shí)代的快速變遷，很多男人對(duì)家的歸屬感越來越趨于淡化,令人痛心。朝克圖和薩如拉之間的矛盾，就是這種“傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代誘惑的碰撞。”作者認(rèn)為：“薩如拉的最后出走，其實(shí)就是一個(gè)女人的心靈自我救贖。”

　　作品揭示了當(dāng)前中國社會(huì)生活中的一種現(xiàn)象，的確能夠引發(fā)人們的一些思考。但對(duì)于這種社會(huì)現(xiàn)象，如何準(zhǔn)確的解讀與評(píng)價(jià)，似乎還可以討論。現(xiàn)代的“誘惑”是客觀存在，但未必就是洪水猛獸;男人們對(duì)外面世界的向往，對(duì)于傳統(tǒng)的理念肯定會(huì)有沖擊，某些走出去的人，家的歸屬感可能有所淡化，但這恰恰是社會(huì)由相對(duì)封閉走向開放的一種必然,恐怕很難阻止;“女人們對(duì)家鄉(xiāng)和故土的堅(jiān)守”，是不是就那么值得歌頌和贊美？

　　薩如拉背著孩子離家出走，未必就能實(shí)現(xiàn)“一個(gè)女人的心靈自我救贖”！

　　對(duì)《薩如拉的家》這出戲，評(píng)委們爭論比較大，經(jīng)過三輪投票，少數(shù)服從多數(shù)，最終評(píng)定為一等獎(jiǎng)。

　　社會(huì)在迅速發(fā)展、變革，有許多現(xiàn)象需要沉下心來解讀和思考。評(píng)委之間有爭論很正常，是好事，可以促進(jìn)我們對(duì)問題進(jìn)一步深入探討。

　　另一出戲叫《等你回家》，寫了一位農(nóng)民工采用極端措施，討要工資的故事。

　　楊德重是一個(gè)勤勞、樸實(shí)的農(nóng)民工，妻子遭遇車禍身亡，母親老年癡呆長期臥床，八歲的兒子正上小學(xué)，此外，還有一個(gè)患精神病的妹妹小燦需要他照料……總之，生活十分艱難。包工頭鐘鳴經(jīng)�？丝酆屯涎愚r(nóng)民工的工資，楊德重在萬般無奈的情況下，藏匿了包工頭鐘鳴的兒子，并告訴包工頭：只要拿到自己“八個(gè)月的工錢”，就會(huì)放回你的兒子。楊德重最終被法院以綁架罪判了刑。

　　法庭上，包工頭鐘鳴的母親走到楊德重的面前，彎下了腰，鞠了三個(gè)躬。她對(duì)楊德重說：

　　“……這第一躬，是我代我兒子向你賠罪。是我教子無方，讓他做出了對(duì)不起你的事。該受審判的不應(yīng)該只有你，還有我兒子，他才是罪魁禍?zhǔn)�。這第二躬，是我向你的家人道歉。我的兒子不僅僅對(duì)不起你，也對(duì)不起你們一家人。作為母親，我有愧啊。這第三躬，我感謝你沒有傷害我的孫子，沒給他的心里留下絲毫的陰影，你有一顆善良的心。孩子，你比我兒子強(qiáng)上一百倍。”

　　此時(shí)，楊德重那位“患有嚴(yán)重心臟病和老年癡呆長期臥床”的母親也出現(xiàn)在法庭上，她對(duì)被判了刑的兒子說：

　　“……你放心吧，那個(gè)鐘老板把錢都給送來了，還替我們家付了我的手術(shù)費(fèi)。小燦也送去療養(yǎng)院了，我也放心了。鐘老板和他媽媽還經(jīng)常來看我們，他說，他要替你盡孝……”

　　“我們等你回家”！

　　作者在推薦理由中說，這出戲“表現(xiàn)人性的抉擇與美好”，并且認(rèn)為“作品在處理道德與法的關(guān)系，善與惡，是與非的問題上”，能夠?qū)?span lang="EN-US">“情感與理性合理區(qū)分，……符合時(shí)代精神指向，符合社會(huì)主流價(jià)值。”

　　戲里，楊德重雖因犯綁架罪被判了刑，但他那顆“善良的心”，感動(dòng)了許多人，鐘老板也從此改惡向善。作品告訴人們，楊德重用他那顆“善良的心”，救了自己一家人，也救了包工頭楊鳴一家。兩家人皆大歡喜，一切都是那么圓滿！但仔細(xì)想想，有些問題似乎又不是那么回事，值得進(jìn)一步推敲。

　　其一是，楊德重處于弱勢，他綁架包工頭的兒子，的確事出有因，但畢竟是犯罪，對(duì)于弱勢群體犯罪，對(duì)于事出有因的犯罪，應(yīng)該那么同情、那么贊揚(yáng)嗎？

　　近年來，農(nóng)民工中的犯罪現(xiàn)象越來越突出，其中多數(shù)是維權(quán)受阻后，用犯罪的手段維護(hù)自己的權(quán)益。法學(xué)界把這種犯罪叫作“自救式犯罪”。法學(xué)界一致的認(rèn)識(shí)是：在法治社會(huì)，不論什么人，不論有多么大的冤屈，也不能采取過激和違法的手段維權(quán)，“自救式犯罪”必須受到法律制裁！

　　對(duì)于弱勢群體“自救式犯罪”同情，是廉價(jià)的、危險(xiǎn)的。這種同情除了傷害法治秩序、法治精神，還會(huì)引發(fā)可怕的效仿效應(yīng)！其本質(zhì)是鼓勵(lì)犯罪！

　　其二是，鐘母法庭上的三鞠躬很突然，包工頭鐘鳴的轉(zhuǎn)變也不可信。

　　農(nóng)民工維權(quán)難是客觀存在，需要政府通過強(qiáng)有力的制度建設(shè)，破解他們的困境，例如把惡意欠薪列入刑法懲治范圍，給予嚴(yán)厲打擊;對(duì)于不依法辦理惡意欠薪案件的國家工作人員要追究責(zé)任，等等，這些做法已經(jīng)初見成效。

　　總之，農(nóng)民工維權(quán)之類的題材，可以寫，寫好了會(huì)有正能量，但寫這類題材一定要有很強(qiáng)的法治觀念，一定要有很強(qiáng)的大局觀！

　　第三種情況：題材比較常見，如何寫出新意，如何寫得精彩，需要下功夫。

　　比如保護(hù)野生動(dòng)物，毫無疑問是應(yīng)當(dāng)關(guān)注的。廣播劇寫此類題材的戲比較多，再寫，需要深入開掘，盡力寫出一點(diǎn)新東西，否則會(huì)讓人覺得又是老一套，那就很難引起關(guān)注了。這一屆有三出戲涉及瀕危野生鳥類，有人戲稱本屆參評(píng)廣播劇有 “三只鳥”。三只鳥里，連續(xù)劇里的《鹮巢》，開掘得比較深，寫出了新東西，單本劇的“兩只鳥”，則顯得單薄，缺乏新意。

　　又比如，知名人物、真人真事，是當(dāng)前廣播劇最常見的、數(shù)量最多的題材。這一屆參評(píng)的21部單本劇，有11部戲與真人真事有關(guān)。有的是從真實(shí)人物、真實(shí)事件中選取素材，更多的則是直接反映真實(shí)人物的事跡。

　　在廣播劇中，真人真事題材很早就存在，但不占主導(dǎo)地位。大約從上個(gè)世紀(jì)九十年代中期逐漸增多，近期，此類題材已經(jīng)占據(jù)單本劇、連續(xù)劇的半壁江山。真人真事題材的迅速增長，有多方面的原因，主要原因是，廣播劇反映生活簡便、快捷,與電影、戲劇、電視劇等藝術(shù)形式相比，投資相對(duì)少一些，風(fēng)險(xiǎn)也就相對(duì)小一些，因此，常常是宣傳先進(jìn)人物的首選,也是參加評(píng)獎(jiǎng)劇目題材的首選。這種選材取向，可能還會(huì)持續(xù)一個(gè)階段。

　　從廣播劇生存和發(fā)展的角度說，真人真事題材的增多，既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。廣播劇依托新聞單位，宣傳先進(jìn)人物、模范人物是應(yīng)盡的責(zé)任，主管部門青睞、重視，加大投入，這對(duì)于廣播劇是好事。但如果簡單的認(rèn)為，只要寫先進(jìn)人物、英雄模范、重大事件，就一定出好作品，其結(jié)果很可能是一轟而上，出現(xiàn)一批題材雷同單調(diào)，主題開掘不深，粗糙淺薄的作品。要知道，主管部門的支持、投入，是希望有好作品回報(bào)，時(shí)間長了也會(huì)失去耐心。希望不要滿足于題材數(shù)量增多，而要認(rèn)真研究如何提高質(zhì)量。

　　2010年講評(píng)時(shí)，我曾經(jīng)就“創(chuàng)作以真人真事為原型的戲應(yīng)當(dāng)注意什么”，說過一些看法，這里不重復(fù)了。那次講評(píng)，熊生民老師特意讓我向大家轉(zhuǎn)達(dá)他的一段話。熊老師說：

　　“由真人真事上升成為一部廣播劇作品，是一個(gè)從始至終都充滿痛苦、挑戰(zhàn)及喜悅的過程。它的真正成功是嚴(yán)格區(qū)分了生活中的人物形象和藝術(shù)作品中的人物形象，誠然，后者源于前者，但這是兩個(gè)完全不同的概念，不可等同。廣播劇作品圖解化、還原原始狀態(tài)的功能，應(yīng)該結(jié)束了，否則，廣播劇的審美、可聽的魅力將喪失殆盡！”

　　熊老師的話很到位，希望各位認(rèn)真體會(huì)。

　　所謂寫真人真事的廣播劇，準(zhǔn)確一點(diǎn)說，應(yīng)該是“以真人真事為原型”或者是“從真實(shí)人物、真實(shí)事件中取材”的廣播劇。這只是藝術(shù)家從生活中選取創(chuàng)作素材的一種做法。這種類型的戲，也要按戲劇藝術(shù)規(guī)律辦事，也必須對(duì)素材作精心選擇、提煉、集中，必須有一個(gè)從生活素材到藝術(shù)形象的蛻變和升華。只有這樣，才可能使生活中的真人真事變成廣播劇中的藝術(shù)形象，而我們?cè)S多作品往往是在那兒復(fù)制、圖解、還原生活原型！我這樣說，并不是給真人真事題材潑冷水，只是提醒注意，要研究這類題材的特點(diǎn)，研究如何深入開掘，吸取以往成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，創(chuàng)作出真正具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力的作品。

　　這一屆獲得單本劇特別獎(jiǎng)和一等獎(jiǎng)的五部作品里，有三部屬于真人真事題材，占據(jù)多數(shù)。寧夏臺(tái)的《我有一片陽光》取材于支邊教師馮志遠(yuǎn)的事跡，但作者只擷取了馮志遠(yuǎn)雙眼失明前的那段特殊的經(jīng)歷，著重刻劃了他愛家鄉(xiāng)、愛親人、愛學(xué)生的真摯情感以及內(nèi)心世界的激烈沖突，寫出了一位雙目失明后仍然熱血沸騰，把生命獻(xiàn)給山區(qū)，獻(xiàn)給孩子，也讓自己的生活充滿陽光的人民教師形象;《飛天》這出戲的原型是以李霞卿為代表的第一代女飛行員，我們可以從主人公顏雅男身上看到李霞卿的影子，但她又不是生活中的李霞卿。她有許多和李霞卿相似或相同的經(jīng)歷，但她比李霞卿更豐富、更成熟、更有魅力。這兩出戲的成功之處在于：取材于真人真事，但不拘泥于真人真事，有選擇，有提煉加工;源于真人真事，但比真人真事更豐富，更凝煉、更感人。

　　應(yīng)當(dāng)記住，藝術(shù)是來源于生活的，否則就成了無源之水，無根之木;同時(shí)也要記住，藝術(shù)應(yīng)該高于生活，如果停留在還原生活、圖解生活，那肯定不是藝術(shù)品。

　　三、希望重視單本劇

　　近幾年，參加評(píng)獎(jiǎng)的單本劇數(shù)量相對(duì)較少，連續(xù)劇增多了，而且越來越長。這一屆，四集、五集的戲明顯增加，六集、八集的各有兩部，十二集的一部，長劇越來越多。

　　連續(xù)劇為什么越來越多？我想可能有兩個(gè)方面的原因。

　　一是，認(rèn)為連續(xù)劇容量大，內(nèi)容會(huì)豐富些，份量重一些，更適合參加評(píng)獎(jiǎng),加大了投入。

　　二是，某些連續(xù)劇是有水分的。有的戲，情節(jié)并不復(fù)雜，故事也不怎么曲折，60分鐘之內(nèi)完全可以解決問題，但卻拖成三集、四集,人為的把單本劇變成了連續(xù)劇。這樣的連續(xù)劇往往進(jìn)戲慢，過程長，枝蔓多，重點(diǎn)不突出。篇幅是長了一些，但內(nèi)容未見得“豐富”、“厚重”，戲也并不精彩，是注了水的連續(xù)劇，濫竽充數(shù)，不可當(dāng)真。

　　連續(xù)劇有自己的優(yōu)勢和特點(diǎn)，必要時(shí)，多搞一點(diǎn)是可以的,但希望注意：

　　第一、要從題材的實(shí)際情況出發(fā)，決定做單本劇還是連續(xù)劇。單本劇可以容納、可以表現(xiàn)的題材，決不要拉長成連續(xù)劇。魯迅先生說：“寧可將可作小說的材料縮成Sketch（速寫），決不將Sketch（速寫）材料拉成小說。”（見《答北斗雜志問》）人為的拉長，勢必使作品松散、拖沓,既浪費(fèi)人力物力，又不精彩，我看這類儍事不做為好！

　　第二、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和廣播影視大獎(jiǎng)評(píng)選中，連續(xù)劇獲獎(jiǎng)數(shù)量的確占多數(shù)，對(duì)此也要做冷靜的分析。

　　一是，連續(xù)劇參評(píng)數(shù)量最多、基數(shù)大，獲獎(jiǎng)數(shù)量多一些很正常。從投入與產(chǎn)出性價(jià)比方面說，連續(xù)劇并不一定占優(yōu)勢。

　　二是，獲獎(jiǎng)與否，歸根結(jié)底還是要看戲的質(zhì)量。連續(xù)劇容量大一些，在表現(xiàn)重大事件方面有自己的有利條件，但大也有大的難處，如果駕馭不了，也可能大而不當(dāng)，大而不精。其實(shí)，在已往的“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)評(píng)選中，獲獎(jiǎng)的單本劇數(shù)量也是很可觀的，像《紙?jiān)铝痢�、《沙狐》、《野山花》、《石頭說話》、《運(yùn)河人》、《勞模和他的影子》、《星期四，真好》、《千條水總歸東》、《嫁給中國》、《厲兵石頭城》、《犟老漢與呌驢的故事》、《喊�！贰ⅰ讹w來飛去》、《老神樹》、《紅廟村》、《一路追尋》、《新生命一號(hào)》、《嫁給了公家人》、《‘事兒媽’今年23》、《大地震》、《月亮走，我也走》、《生死大營救》、《深山信使》、《大法官梅汝璈》等等，在業(yè)內(nèi)都享有很高的知名度，有許多戲題材很重要，份量也不輕。其中《野山花》、《石頭說話》、《紅廟村》、《飛來飛去》、《一路追尋》等等多出戲，都是被參評(píng)單位排在第二、第三位的，有的正是在他們的連續(xù)劇落選后遞進(jìn)入選的。建議各位花點(diǎn)時(shí)間看看劇本，聽聽錄音，可以從中感受到單本劇的魅力和潛力！

　　第三、單本劇是傳統(tǒng)廣播劇的基本形態(tài)，最能體現(xiàn)廣播劇的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

　　早期的廣播劇基本上都是單本劇，比如，大家熟知的代表性優(yōu)秀劇目，上個(gè)世紀(jì)50年代的《皇帝的新裝》;60年代的《沒有織完的筒裙》、《杜十娘》、《三伏馬天武》;70年代的《二泉映月》、《南宮玲霞》;80年代的《彭元帥故鄉(xiāng)行》、《陳妙�！贰ⅰ缎蚰粍倓偫�開》、《減去十歲》等等，都是單本劇�？梢哉f20世紀(jì)80年代以前，單本劇是廣播劇的基本形態(tài),偶而出現(xiàn)一、兩部連續(xù)劇，屬于特例。短小、精練、便捷、明快、玲瓏剔透，是廣播劇的特色，是廣播劇的優(yōu)勢。曹禺先生說：“廣播劇的好處在‘短’，在短中取勝。它是銳利的武器。一件事,一曲悲歌,一個(gè)人物,一位偉大的烈士，一首斷腸的情思，一段童年的回憶;古代的文化與人物，今天建設(shè)中的斗爭與成果，星星點(diǎn)點(diǎn)，變化萬千，宇宙間形形色色的題材，任憑你取用。”（見中國戲劇出版社《廣播劇選》序言，第2頁）。廣播劇的這個(gè)特色、這個(gè)優(yōu)勢不能忘記。

　　廣播劇之所以能在藝術(shù)之林中占有一席之地，是因?yàn)樗�短小、精煉、銳利，反映生活便捷及時(shí);廣播劇的生命力，在于它有獨(dú)特的個(gè)性，能給聽者留有廣闊的想像的空間;廣播劇沒有視覺形象的限制，“宇宙間形形色色的題材”，可以“任憑你取用”，具有強(qiáng)大的魅力。而單本劇是經(jīng)驗(yàn)最豐富、最能體現(xiàn)廣播劇特點(diǎn)和優(yōu)勢的形態(tài)，理應(yīng)受到足夠的重視。連續(xù)劇、系列劇，乃至超長劇、微廣播劇，都應(yīng)當(dāng)吸取單本劇的經(jīng)驗(yàn)，借鑒單本劇好的創(chuàng)作手法。

　　我們應(yīng)當(dāng)重視單本劇。

　　就講這些。其中，有一些是自己的認(rèn)識(shí)和體會(huì)，有一些只是提出問題供大家探討。僅供參考。

　　謝謝大家！                        2014/9/13 銀川