中國傳媒大學(xué)影視戲劇學(xué)院副院長  關(guān)玲

　　現(xiàn)實題材的廣播劇一直是中國廣播劇創(chuàng)作的主流，每年都占作品總量的70%左右。上一屆“五個一”工程獎的送評作品中，現(xiàn)實題材的作品共有74部，占72%。獲獎作品中，也有13部是現(xiàn)實題材，占獲獎作品的比例為68%。

　　觀照現(xiàn)實，著眼當(dāng)下，在社會生活中尋找能夠反映時代面貌的典型人物及事件，通過作品的藝術(shù)感染力，實現(xiàn)較大的影響力，是廣播劇人一直努力的目標(biāo)。以往，在現(xiàn)實題材廣播劇的創(chuàng)作中，藝術(shù)手法的運用可謂多種多樣。根據(jù)題材的不同、主題的不同、掌握素材的不同，運用的手法也不同。一個個鮮明的藝術(shù)形象、一段段讓人難以忘懷的故事，在這些作品中躍然而出。沈陽臺2009年的《國歌響起》、2011年的《幸福到家》、2013年的《照片中回憶》等作品，也都是這些優(yōu)秀劇目中的優(yōu)秀作品。它們在選取真人真事反映社會大事件的基礎(chǔ)上，顯現(xiàn)出了藝術(shù)創(chuàng)作的魅力，取得了突出的成績，作品分別獲得了全國廣播劇專家獎、中國廣播影視大獎、精神文明建設(shè)“五個一”工程獎。這些現(xiàn)實題材的廣播劇，因為遵守了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，運用了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手法，成為了優(yōu)秀的廣播劇作品。

　　近些年來，廣播劇的藝術(shù)性在不斷提高。在敘事內(nèi)容和敘事方法上日漸顯露專業(yè)水準(zhǔn)。除題材選取具有獨特性外，敘事方法也日益多樣化，在人物、故事、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、角度等方面也具有了藝術(shù)個性，審美價值大大提高。但目前的廣播劇創(chuàng)作在藝術(shù)表現(xiàn)方面仍然有較大的提升空間。

　　一、情節(jié)與結(jié)構(gòu)問題。因為廣播劇是聲音藝術(shù)的特殊性，我們往往采用線性的敘事方法，雖然在情節(jié)的發(fā)展上能夠順利進行，但段落首尾銜接時因果關(guān)系常常被忽略，上一個故事的動機，在下一個情節(jié)中沒有發(fā)展，以致于故事平淡，沒有沖突、沒有戲劇性。以真人真事為基礎(chǔ)的作品尤其如此，我們往往糾結(jié)于真人真事是否可以虛構(gòu)，虛構(gòu)的“度”如何把握。其實，在選擇題材時，沒有戲劇性故事性的選題就應(yīng)該放棄，勉強以此為藍本，可以考慮其他的結(jié)構(gòu)方式，如中央臺五個一獲獎作品《深山信使》，在素材戲劇性不足的情況下，選擇了多時空的結(jié)構(gòu)方式，現(xiàn)實時空與心靈時空交錯，創(chuàng)作出了感人至深的作品。

　　二、生活真實與邏輯真實問題�，F(xiàn)實題材廣播劇往往受生活真實的限制，但往往忽略邏輯真實問題。一個模范人物，一定有與常人不同的超常能力及不平凡的行為，如果我們完全按照生活真實去寫，往往會把真的寫得像假的，生活真實如果違背了邏輯真實，藝術(shù)效果會大打折扣。最近聽過的一個劇，最初的情況就是這樣。一位從上海到西部支邊的教師，30年后準(zhǔn)備調(diào)回上海的學(xué)校工作，與兩地分居的妻子、兒子團聚。但剛回上海就發(fā)現(xiàn)自己即將失明，他沒有告訴妻子，而這時又碰巧接到西部支教學(xué)校的學(xué)生電話，說因為他走了，很多孩子也就不上課了。他很著急，跟妻子說了一聲就又回西部那個學(xué)校了，而且因為他要走很多家長就不再讓孩子上學(xué)，他就決定不再回上海，一直留在西部。此時，他妻子仍然不知道他的眼睛快失明，他決定留在西部對家庭這條線索而言毫無邏輯。修改后，劇中強調(diào)了對一個失明的人來說，要繼續(xù)生活和工作，熟悉的環(huán)境更有利，而他妻子當(dāng)年也曾懷抱支邊支教的理想，現(xiàn)在也快退休了，她不僅主動支持丈夫留在西部，也將在自己退休后和丈夫一起在西部生活和工作。這個改動，解決了生活邏輯真實的問題，使全劇更加感人，也提升了人物的境界。

　　三、語言與語態(tài)問題。語言是廣播劇最重要的元素，但我們常常不說人話，語氣、語態(tài)也都不是生活狀態(tài)，這是演員演播的問題，也是編劇和導(dǎo)演的問題。盡管藝術(shù)是高于生活的，但廣播劇和舞臺戲劇還是有較大本質(zhì)上的區(qū)別的。舞臺上，我們面對臺下有一定距離的觀眾，而廣播劇的演播是有話筒的，嘶喊的、戲劇化的演播不僅不藝術(shù)，還會讓聽眾產(chǎn)生負面的反感。此時，向生活靠攏，不說戲劇式的臺詞就成為廣播劇獲取真實性，繼而產(chǎn)生藝術(shù)性的途徑。生活化，成為一種藝術(shù)追求，以及一種審美意識，而它恰恰又是藝術(shù)表現(xiàn)的一種方法。長春臺的劉國君臺長曾經(jīng)為這種紀(jì)實手法寫了論文，闡述了作為廣播媒體傳播的藝術(shù)形式，廣播劇應(yīng)該與廣播媒體的屬性相匹配的觀點。靠近生活，讓具有戲劇性的廣播劇在語言敘事中多些可信、多些真實，可以產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力。山東臺五個一獲獎作品《特殊賬本》邀請倪萍做女主角，演播很好地把握了戲劇性和生活真實的關(guān)系，聽起來自然生動。在此要說明的是，自然的語言、生活化的語態(tài)并不等于生活語言和生活自然狀態(tài)，它是一種貌似真實的藝術(shù)化處理，是一種更具表現(xiàn)力的、更有韻味的、難度也更大的藝術(shù)創(chuàng)作手法。

　　現(xiàn)實題材的廣播劇有著它天然的感染力和影響力，但在創(chuàng)作時，如果要讓現(xiàn)實本身不等于現(xiàn)實，而在更本質(zhì)的層次上揭示社會現(xiàn)實的內(nèi)在意義，讓聽眾在高于生活的審美層面產(chǎn)生對社會、對生活的感動和領(lǐng)悟，它還需要具有更多的藝術(shù)性和藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　寫身邊的事，寫自己熟悉的事。同時也要具備將現(xiàn)實世界與虛構(gòu)世界巧妙轉(zhuǎn)換，重構(gòu)虛實相生的藝術(shù)世界的能力。通過藝術(shù)化的真實，讓現(xiàn)實本身充滿審美體驗和審美價值，是廣播劇成為精品的方法和途徑。