呂卉

　　各位領(lǐng)導(dǎo)，各位同行，受評委會委托，我對參加第十三屆專家評析的連續(xù)劇進(jìn)行分析和點評，主要是傳達(dá)評委會的評析意見，同時也有個人的一些體會，供大家研究。分三個部分。一是匯報參評劇目概況;二是介紹幾部有特點的劇;三是談幾點想法和意見。

　　一、參評劇目概況

　　參加今年專家評析的劇目總共是56部，其中連續(xù)劇23部，是幾類參評劇目中數(shù)量最多的；與往年一樣，質(zhì)量也保持一貫的優(yōu)秀，是幾類參評劇目中質(zhì)量最好的。歷史題材多，開掘得有深度有新意，現(xiàn)實題材也表現(xiàn)得活色生香，角度獨特，制作大氣，呈現(xiàn)出廣播劇難得有的畫面感，涌現(xiàn)出多部精品。

　　好戲連臺，優(yōu)中選優(yōu)，23部連續(xù)劇的評選結(jié)果是：一等獎7部；二等獎10部；三等獎6部。相對于往年的倒金子塔結(jié)構(gòu)，這屆評獎結(jié)果是橄欖形，兩頭小，中間大。

　　二、介紹幾部有特點的劇

　　1、北京人民廣播電臺《轉(zhuǎn)山法官》

　　這個一個真人真事，寫先進(jìn)人物的戲，以北京十佳法官——房山區(qū)法院法官韓朝利為原型創(chuàng)作，通過一個80后女實習(xí)生江海榮跟隨韓朝利進(jìn)山巡回審理案件為線索，在轉(zhuǎn)山的過程中，案件審理和生活場景相穿插，公事和家事相推動，貫穿起一個個匪夷所思的農(nóng)村糾紛和事件，展現(xiàn)了“轉(zhuǎn)山法官”鮮為人知的生存狀態(tài)。評獎時，上海高院法官的集體性事件還沒有曝光，現(xiàn)在再看這部作品中基層法官“司法為民”的大智、大勇和大德的形象，還是有非常鮮明的對比意義的。

　　作為一部描寫先進(jìn)典型的作品，這個戲最大的特點是“樸實，不拔高”，這也是這部作品給人的新鮮感和新意。孫以森老師在2010年廣播劇年會講評時，專門就真人真事廣播劇的創(chuàng)作問題做過研究。他指出，不能把寫真人真事的廣播劇，寫成先進(jìn)人物的事跡材料，不能是好事堆砌。廣播劇是藝術(shù)作品，所謂寫真人真事的廣播劇，準(zhǔn)確一點說，應(yīng)該是：“以真人真事為原型的廣播劇”。這種類型的戲，只是藝術(shù)家對生活原型的一種處理方法，也要按戲劇藝術(shù)規(guī)律辦事，必須設(shè)置矛盾沖突，也必須對素材精心選擇、提煉、移植、集中、虛構(gòu)，進(jìn)行一系列藝術(shù)加工，也就是必須有一個典型化過程。完全拘泥于真事，把先進(jìn)人物做的好事原樣照搬的寫法，不是藝術(shù)創(chuàng)作，是寫不出好戲的。

　　《轉(zhuǎn)山法官》成功地把人物事跡寫成故事，人物刻畫得鮮活質(zhì)樸，充滿泥土氣息，主人公談理想談工作談責(zé)任都是大白話，生動有趣；寫主人公的父親生病去世，也十分樸實，不大肆渲染，不夸張，一個平凡的基層法官，恪守著“案結(jié)事了”的辦案原則，用熱心和智慧，巧妙化解民間糾紛、協(xié)調(diào)鄰里矛盾，盡自己所能幫助鄉(xiāng)親。這是編劇劉康達(dá)擅長的手法。

　　值得一提的是，這個劇根據(jù)故事情節(jié)，精心設(shè)計了三十六段原創(chuàng)音樂，竹笛、琵琶、二胡營造出濃濃的鄉(xiāng)土氛圍。大提琴、小號、鋼琴聲，緊貼劇情渲染環(huán)境、烘托氣氛，展現(xiàn)人物和內(nèi)心活動和精神境界。

　　2、常州廣播電視臺的《滄海一粟》

　　這是一部寫文化名人的戲，敘述了劉海粟長達(dá)80余年的藝術(shù)人生，故事時間跨度大，但整部劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)具有內(nèi)在推動力，選取了劉海粟一生中最適合用聲音表現(xiàn)出來的幾段人生華章，也是劉海粟人生中最重要的幾段經(jīng)歷，例如上海美專人體模特風(fēng)波、流離南洋賑災(zāi)義賣、十上黃山等，戲劇矛盾很集中，呈現(xiàn)出一代藝術(shù)大師的傳奇人生以及他不斷超越自我、坦蕩率真的個性，把文人名人題材做出新意，做出深度

　　這部戲有兩個比較顯著的特點：

　　1）重聲音，用聲音營造出強烈的“現(xiàn)場感”是這部廣播劇的很大亮點。無論是場景轉(zhuǎn)換，還是劇中人物對話，都給聽眾帶來身臨其境般的感受。比如開場，潺潺的流水聲，柔曼的船槳聲，小巷深處清亮的車鈴聲，市井中熟悉的叫賣聲，暖濕濃郁的江南氣息撲面而來，緊接著在劉海粟的朗聲大笑中，配以夢幻般的音樂切換到他年少輕狂的17歲；在“少年初戀，桃花深處”這場戲中，用少男少女的奔跑聲、歡笑聲，傳達(dá)初戀中人的幸福和羞澀；在“劉海粟怒斥流氓頭”那一幕，現(xiàn)場的人聲混亂嘈雜，惡棍們的惱羞成怒襯托出劉海粟的義正詞嚴(yán)；“劉海粟進(jìn)京舉辦畫展”的那場戲，老式火車進(jìn)站聲、乘客下車聲，再以街頭的喧囂聲，報童的吆喝聲“《京報》！《京報》！”，交代場景的變換，聲音逼真，很有年代感。讓聽眾仿佛在聲音中穿越近代與現(xiàn)代，亂世與太平，穿越江南小城與繁華上海灘，穿越歐洲與南洋，在時間和空間中旅行。充分運用廣播語言、音樂、音效，將情節(jié)演繹得有聲有色，情境描繪得多姿多彩，

　　2）重情

　　情和愛是這個劇的故事主線。劉海粟的一生是傳奇的一生，如同他的畫作，既雄渾大氣又有江南靈秀。傳奇性的故事很容易落入事件框框，這部劇則始終緊扣主題，以家國情、兒女情、藝術(shù)之愛、生命之愛詮釋海老的藝術(shù)人生，并以獨特的藝術(shù)架構(gòu)，生動的故事編排、細(xì)膩的細(xì)節(jié)刻畫，講述了劉海粟的情和愛。比如，對于中國美術(shù)史上的重要事件“人體模特風(fēng)波”、“潘玉良事件”，以情和愛串聯(lián)，表現(xiàn)了劉海粟對藝術(shù)追求的真和愛，對美和生命的敬和愛。全劇以劉海粟的第一人稱娓娓道來，“桃林初戀”、“人體模特風(fēng)波”、 “潘玉良風(fēng)波”、“南洋籌款”“黃山傳奇”一幕幕情節(jié)曲折、沖突迭起，加上劉海粟的段段精彩獨白，生動刻畫了一生重情、重義的藝術(shù)家形象。

　　這個劇的主題歌，據(jù)介紹是量身定做的，歌詞非常優(yōu)美：“畫盡春滿園，江南天地寬，眼底煙霞走，攬月眾星間，誰將丹青寫流年？”以聲入情，以情動人。著名演播藝術(shù)家吳俊全扮演劉海粟，也為這部劇增色很多。                

　　3、煙臺廣播電視臺的《中國玉米王》

　　這是一個農(nóng)業(yè)題材的戲。

　　劇中有一句格言：“誰掌握了種子，誰就掌握了世界”。這在當(dāng)今是個很嚴(yán)峻的問題。結(jié)合國際大環(huán)境，種子戰(zhàn)線的戰(zhàn)爭是很現(xiàn)實的。抓住這一點，這個題材的挖掘也就有了不同尋常的重要意義。

　　農(nóng)民科學(xué)家李登海，被稱為“中國緊湊型雜交玉米之父”。先后選育玉米高產(chǎn)新品種80多個，6次開創(chuàng)和刷新了中國夏玉米的高產(chǎn)紀(jì)錄，所主持選育的玉米新品種，獲國家科技進(jìn)步獎一等獎，他為中國的糧食安全做出了卓越的貢獻(xiàn)。他的奮斗歷程貫穿了中國從計劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)的變革，也展現(xiàn)了中國農(nóng)民的智慧、成就、責(zé)任感和胸懷。

　　廣播劇藝術(shù)再現(xiàn)了玉米種子大王李登海的創(chuàng)業(yè)故事，描繪他從一個普通農(nóng)民到一名農(nóng)民科學(xué)家的成長歷程，時間跨度30年，地域從山東煙臺到海南島，主人公身上有中國農(nóng)民的智慧和質(zhì)樸，他的矛盾很難寫，劇中寫了他和家人、和村民、和創(chuàng)業(yè)伙伴的矛盾，矛盾激化到消解，層層遞進(jìn)，真實生動地推進(jìn)劇情的發(fā)展。在二度創(chuàng)作中，音樂大多是原創(chuàng)曲調(diào)，比如節(jié)氣歌、山東漢子歌，以及鮮明的山東地域音樂，都成功的烘托了劇情。

　　這部劇也有不足之處，有些細(xì)節(jié)還可以加強，比如山東人的詼諧幽默；有的情節(jié)需要交代得再詳細(xì)些，比如美國人為什么執(zhí)意要跟玉米大王合作？指導(dǎo)思想也可以再加強，中國用多少土地養(yǎng)活了世界上多少人口，加強主人公的責(zé)任感和使命感，使得內(nèi)涵上再上升。但也不能太拔高。                                                     

　　4、貴陽廣播電視臺《老干媽傳奇》

　　這個戲?qū)懥速F州“老干媽”辣醬的創(chuàng)始人陶華碧的創(chuàng)業(yè)故事。作為一部真人真事的作品，注意把握人物生存、成長的大環(huán)境，注意寫好典型環(huán)境中的典型性格。

　　這個劇寫了陶華碧這個小人物辦成大企業(yè)的成功人士，她的立場和說話態(tài)度，有一種居高臨下、盛氣凌人的感覺，很強勢，讓人有點不舒服。在聽評中，評委們就此展開討論，這是藝術(shù)的人，還是真實的人？生存造就了她這樣的性格。馬克思說：“人創(chuàng)造環(huán)境”，“環(huán)境也創(chuàng)造人”。一定的環(huán)境，尤其是社會環(huán)境，是促使人物思想性格形成、發(fā)展的條件和基本因素，我們在塑造人物形象時離不開典型環(huán)境的描繪。只有準(zhǔn)確地再現(xiàn)人物生活的社會環(huán)境，人物的思想、性格、行為、活動，才能具有令人信服的內(nèi)在邏輯和依據(jù)。就像北京臺以前做的《傳奇擰老太》，強勢、潑辣，人物有爭議，這恰恰是陶華碧本人的真實性格。

　　熊生民老師曾經(jīng)說過：“由真人真事上升成為一部廣播劇作品，是一個從始至終都充滿痛苦、挑戰(zhàn)及喜悅的過程。它的真正成功是嚴(yán)格區(qū)分了生活中的人物形象和藝術(shù)作品中的人物形象，誠然，后者源于前者，但這是兩個完全不同的概念，不可等同。廣播劇作品圖解化、還原原始狀態(tài)的功能，應(yīng)該結(jié)束了，否則，廣播劇的審美、可聽的魅力將喪失殆盡！” 

　　這個劇還存在一些問題。比如鋪墊太多，皮太厚，有點拖沓。尤其是第一集，取舍上還有很大的余地。

　　三、一點感受

　　聽完參評的23部連續(xù)劇，學(xué)到了很多，有一些體會和想法，與各位共同探討。

　　與以往參評劇目集中在當(dāng)代題材，偏重于真人真事，偏重于英雄模范、先進(jìn)人物不同的是，今年的連續(xù)劇歷史題材多，文化題材、文化名人、文化事件多，大手筆多，這說明我們的選材眼光不再局限于好人好事先進(jìn)典型，更加豐富多彩；原創(chuàng)作品多，僅以一等獎作品為例，7部中就有6部是原創(chuàng)，原創(chuàng)很見功力，在精品評選中，有它的優(yōu)勢；但原創(chuàng)難度大，像這次涌現(xiàn)出大量佳作是非常令人欣喜的。

　　對于參評劇目中存在的問題，評委們也明確指出。例如有些在歷史上是先進(jìn)的正確的東西，現(xiàn)在還要不要這樣寫？有個劇中提到：“用洋油的時代一去不復(fù)返了！”這個說法在今天還值不值得提倡？可以討論；有些作品有模式化痕跡，戲劇矛盾簡單化處理；有的演播化妝痕跡較重；有的劇目題材選取得很好，形式上有所創(chuàng)新，但主題和情節(jié)游離，出現(xiàn)“兩張皮”的現(xiàn)象；有的改編作品沒有說明改編對象，沒有說明出處，今后也許會有版權(quán)爭議，提醒作者文責(zé)自負(fù)；還有連續(xù)劇和超長劇、系列劇的界定要明確，等等；評委們期待下屆評析能涌現(xiàn)更多的精品力作。

　　我的匯報就到這里，不對的地方，請各位指正。謝謝。