我是廣西人民廣播電臺(tái)廣播劇的制作人，能參加廣播劇制作人培訓(xùn)班跟各位同仁相聚一堂，再次感受到廣播劇研究會(huì)——我們廣播劇人“精神家園”的溫馨、溫情和溫暖，我非常高興。借這個(gè)難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，我也向大家匯報(bào)一下10多年來自己制作廣播劇的一點(diǎn)體會(huì)。

　　應(yīng)該說，廣播劇制作人的行當(dāng)是由改革開放后廣播劇制作模式多元化，編輯人員原本的工作內(nèi)涵得到擴(kuò)充、擴(kuò)展衍變而來的，直到近幾年才慢慢明晰、明確，從而被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)可，把制作人這項(xiàng)工作從已邊緣化了的編輯工作中分離出來。今天，這個(gè)行當(dāng)被明確地認(rèn)可，我們倍感欣慰！這是中國廣播劇界的一大幸事，它是包括在座的各位廣播劇同仁和所有為廣播劇事業(yè)付出過和正在付出著的人們孜孜不倦努力的結(jié)果，是我國廣播劇發(fā)展到今天的必然產(chǎn)物，也是我們事業(yè)成熟的一個(gè)標(biāo)志。說起來，各臺(tái)有各臺(tái)發(fā)展的路子，各人也有各人不同的制作經(jīng)歷。10多年前，我擔(dān)任制作人的工作一開始完全是被逼出來的。

　　一、為什么要做——“逼上梁山”

　　廣西的廣播劇創(chuàng)作經(jīng)歷“文革”的空白以后，在改革開放的時(shí)代春風(fēng)中復(fù)蘇，曾經(jīng)顯露過旺盛的勢(shì)頭。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1979年至1995年這16年間，廣西制作廣播劇80多部。雖然當(dāng)時(shí)錄制水平不高，屬于粗放型，但其中也不乏有獲得全國優(yōu)秀廣播劇獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目。但是，自上世紀(jì)九十年代中期開始，我臺(tái)出現(xiàn)廣播劇創(chuàng)作人才流失狀況，加上生產(chǎn)成本提高以及廣播劇聽眾市場(chǎng)萎縮，廣播劇創(chuàng)作跌到了歷史低谷。與此同時(shí)，廣西廣播劇生產(chǎn)出現(xiàn)多元化格局。廣播界外人士為了拿大獎(jiǎng)，開始把目光投向資金投入相對(duì)不多、電臺(tái)創(chuàng)作力量相對(duì)薄弱的廣播劇，以較強(qiáng)實(shí)力創(chuàng)作出有競(jìng)爭(zhēng)力的作品，使本屬于電臺(tái)工作組成部分的我臺(tái)廣播劇創(chuàng)作陷入尷尬局面，面臨極大挑戰(zhàn)。

　　在嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)面前，我們結(jié)合新組建的創(chuàng)作隊(duì)伍實(shí)際，調(diào)整思路，實(shí)行臺(tái)內(nèi)與臺(tái)外、區(qū)內(nèi)與區(qū)外相結(jié)合創(chuàng)作廣播劇“兩條腿走路”的方針。一方面，對(duì)創(chuàng)作人員進(jìn)行培訓(xùn)。尤其是參加了1999年和2001年兩屆中國廣播劇研究會(huì)舉辦的廣播劇業(yè)務(wù)培訓(xùn)班，培養(yǎng)本臺(tái)創(chuàng)作人員，并采取集約型經(jīng)營方略，強(qiáng)化精品意識(shí)，逐步提升劇本質(zhì)量；另一方面，在局、臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)支持下，走出大門，另辟蹊徑，尋找“外援”，以求把路子走寬。我們按照“兩條腿走路”的思路制作的第一部廣播劇，是表現(xiàn)抗洪英雄李向群事跡的《永遠(yuǎn)的深情》。1999年初，我接到自治區(qū)廣電局藝術(shù)處的電話：“可不可以搞一個(gè)李向群的廣播劇，資金上我們局里支持一點(diǎn)，你們臺(tái)出一點(diǎn)……”這不正是我們要“借”的“東風(fēng)”嗎？！于是，請(qǐng)“外援”寫李向群便成為我臺(tái)廣播劇創(chuàng)作實(shí)施精品戰(zhàn)略的第一次嘗試；“兩條腿走路”創(chuàng)作廣播劇這才終于艱難地邁出了另一條“腿”。鑒于制作這個(gè)“命題作文”劇作的難度，我臺(tái)創(chuàng)作人員都有畏難情緒。為了不坐失良機(jī)，當(dāng)時(shí)主持文藝中心工作不久的我便擔(dān)當(dāng)起了制作人的責(zé)任。

　　為了物色合適的編劇，我先后聯(lián)系區(qū)內(nèi)區(qū)外劇作家不下十位，但他們都以各種理由推辭了。就在這個(gè)時(shí)候，我通過朋友找到了瞿新華。瞿新華當(dāng)時(shí)在上海東方電視臺(tái)擔(dān)任電視劇制作主管。那時(shí)我還不認(rèn)識(shí)他，連面都沒見過，只聽說過此人，看過和聽過此人的廣播劇作品。聽人介紹他的情況后我便打電話與他聯(lián)系，直到他終于答應(yīng)寫這個(gè)戲。瞿新華創(chuàng)作的《永遠(yuǎn)的深情》，是以一位女作家夢(mèng)訪抗洪英雄李向群，向英雄講述英雄自己事跡的手法，藝術(shù)地再現(xiàn)李向群這位新時(shí)期平凡而偉大的英雄戰(zhàn)士形象。這部戲后來獲了大獎(jiǎng)，專家對(duì)它的評(píng)價(jià)是，其意義在于對(duì)英模題材的創(chuàng)作有了突破。成功錄制的這部戲成為我臺(tái)突破瓶頸制約，拓寬發(fā)展空間的一部標(biāo)志性作品。

　　二、怎么做的——“摸著石頭過河”

　　我制作廣播劇的這個(gè)“第一次”可以說是幸運(yùn)的——在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，找到了恰當(dāng)?shù)膭?chuàng)作人選和合適的創(chuàng)作題材。第二次就沒有那么幸運(yùn)了。第二次選的是歷史題材，反映唐代柳宗元在廣西柳州銳意改革、平稅釋奴，把生命最后的作為留給柳州，使百姓獲福的故事。選題確定后，我研讀了將要邀請(qǐng)的那位編劇曾經(jīng)創(chuàng)作的歷史劇作品，感覺不錯(cuò)，這才與對(duì)方聯(lián)系，而對(duì)方對(duì)柳宗元情有獨(dú)鐘，對(duì)這個(gè)題材很感興趣。這樣兩相投緣，一拍即合。但是，一部好作品常常是改出來的。這部后來入選《中國廣播劇精品選》的《柳州刺史柳宗元》也不例外，經(jīng)過專家論證后，編劇對(duì)這部關(guān)照現(xiàn)實(shí)的劇里“戲說”的部分進(jìn)行了一番較大的修改，歷時(shí)兩年才“出籠”，榮獲的大獎(jiǎng)來之不易。

　　我感覺，初涉此道者應(yīng)像打仗一樣，在“戰(zhàn)略上要藐視敵人，戰(zhàn)術(shù)上要重視敵人”。從宏觀上來說，我們是“從戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭(zhēng)”。首先，你做的這件事要得到領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持。支持，常常建立在對(duì)作為制作人的你信任的基礎(chǔ)上；信任，又來自于你有較強(qiáng)的責(zé)任心和工作能力。畢竟是“一個(gè)人打天下”的活兒，是一項(xiàng)從未干過的事情，事關(guān)重大，舉足輕重，成敗在此一舉。其次，你應(yīng)當(dāng)知曉廣播劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，了解錄制中的各個(gè)流程。再次，如果經(jīng)受過一定的生活淬煉和有電臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)的積累，將更有利于你工作的開展，正所謂“功夫在詩外”，厚積而薄發(fā)。

　　從微觀上來說，似應(yīng)抓三個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)：一是選題，二是溝通，三是改本。

　　選題。選題一般通過三種途徑獲得。第一，瀏覽包括報(bào)刊和網(wǎng)上資料獲取，從中遴選；第二，有的人生活積累多一些，只要在狀態(tài)上極易萌發(fā)創(chuàng)作靈感，可供選擇的題材會(huì)不斷在他腦子里閃現(xiàn)，那下一部要做的戲就在其中了；第三，做“命題作文”。這常常是根據(jù)出資方意圖做的。即便如此，也不是沒有在藝術(shù)上突破的可能。比如，我臺(tái)錄制的《永遠(yuǎn)的深情》、《走出草地的小紅軍》等“命題作文”就有著較強(qiáng)的藝術(shù)性。

　　溝通。在發(fā)出創(chuàng)作邀請(qǐng)之初，制作人應(yīng)與編劇充分溝通，把創(chuàng)作意圖明白無誤地告知編劇，讓其吃透精神；采訪、采風(fēng)之后，編劇通過創(chuàng)作的最初階段進(jìn)入具體的構(gòu)思。動(dòng)筆之前，制作人與編劇在創(chuàng)作狀態(tài)下又一次進(jìn)行溝通——前提仍然是制作人少提條條框框，事關(guān)原則和不合情理的問題及早提出。通過互動(dòng)、切磋，提煉主題理清思路認(rèn)可框架。當(dāng)然，編劇個(gè)人風(fēng)格各有不同，有的愿意溝通希望事半功倍；有的無需更多溝通初稿出來已是八九不離十；而有的應(yīng)當(dāng)溝通卻不情愿你也得主動(dòng)溝通，以防他偏離要求，把“生米煮成熟飯”，那就加大了劇本修改的難度了。

　　改本。修改劇本是一個(gè)戲的重中之重。都說“劇本是改出來的”，可編劇最怕改劇本，怕的是被推倒了重起“爐灶”；制作人也怕修改劇本，怕的是編劇改不出來或者撂挑子。有些說不清道不明的事不是合同能解決的，那你這個(gè)戲就成“爛尾樓”了，然而資金已經(jīng)投入，你怎么向出資方交待？最基本的辦法只有“做工作”。第一，對(duì)初稿進(jìn)行論證，聽取專家和出資方等權(quán)威部門的意見，再由你去粗取精地進(jìn)行綜合整理，并對(duì)其中相佐的意見通過分析擇其善者而用之，形成修改方案；第二，做編劇的工作。一是思想工作，二是如何下手改本子的工作。當(dāng)一部作品必須推倒重來而編劇抵觸情緒較大時(shí)，你可以找來你的朋友跟他坐下來，聊本子、談設(shè)想、出主意，為他鼓勁加油；第三，進(jìn)一步提供相關(guān)線索和材料，幫助回憶、消化曾到實(shí)地采訪時(shí)獲取的素材進(jìn)行重新構(gòu)思，想方設(shè)法激發(fā)編劇的創(chuàng)作熱情，幫助他重建自信心，全力協(xié)助他進(jìn)入狀態(tài)，從而完成修改任務(wù)。這項(xiàng)工作十分艱苦，需要耐心、細(xì)致地去做�！锻呤戏蛉恕�、《情灑邕江》和《舉杠鈴的孩子們》都是這樣做成功的。尤其是被推倒重寫的《舉杠鈴的孩子們》，通過做工作和觀摩北京奧運(yùn)會(huì)比賽，重新點(diǎn)燃編劇的創(chuàng)作激情，使這部“脫胎換骨”的戲受到聽眾的喜愛而獲了獎(jiǎng)。

　　另外，有的戲制作時(shí)根據(jù)地域特色需要增加“包裝”環(huán)節(jié)。廣西少數(shù)民族眾多，有些題材的作品從音樂到音響都應(yīng)適當(dāng)點(diǎn)染民族色彩。比如錄制《瓦氏夫人》時(shí)，除了挑選或采錄民歌音樂素材提供給曲作者做音樂創(chuàng)作的依據(jù)，我還按照劇本要求組錄和采錄當(dāng)?shù)孛窀枋值难莩�以及牛角�?hào)、羊角號(hào)和銅鼓的音響提供給制作人員。經(jīng)過這樣的“包裝”，你的文化產(chǎn)品才會(huì)呈現(xiàn)出特有的地域色彩，才符合故事發(fā)生地的歷史環(huán)境和民間習(xí)俗而為聽眾所認(rèn)可和喜愛。如果想做一部“留得下來”的作品，除了有一個(gè)過硬的本子，在制作細(xì)節(jié)上還應(yīng)著眼于貼近生活貼近聽眾，使之生動(dòng)感人，如此才能常聽常新、久播而不衰。

　　三、感受如何——“痛并快樂著”

　　自從放開眼界、另辟蹊徑之后，我臺(tái)廣播劇創(chuàng)作的選題已從原來的“我能夠?qū)懯裁搭}材就寫什么題材”，擴(kuò)展到“我需要什么樣的題材作品就創(chuàng)作什么樣的題材作品”的廣闊領(lǐng)域。如果不走出去請(qǐng)進(jìn)來，像《永遠(yuǎn)的深情》《柳州刺史柳宗元》《瓦氏夫人》《大地的思念》等創(chuàng)作難度極大而廣西聽眾又十分喜愛的作品的創(chuàng)作完成，是很難想象的。思路的轉(zhuǎn)變，使我臺(tái)以各地電臺(tái)和全國廣播劇創(chuàng)作的共享資源為依托，能夠比較便利地借助行業(yè)力量，化劣勢(shì)為優(yōu)勢(shì)，化被動(dòng)為主動(dòng)，化不利為有利，實(shí)行強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，資源整合，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，迎接挑戰(zhàn)，重拾話語權(quán)。正因?yàn)檫@些年走了一條多元發(fā)展的道路，我們才錄制出一批在全國有影響的作品，繁榮了廣播劇創(chuàng)作，推動(dòng)了廣西廣播劇的進(jìn)步。

　　但是，在制作這些戲漫長的過程里，個(gè)中甘苦也許很少為人知曉。所以，從事制作人這項(xiàng)工作應(yīng)有充分的思想準(zhǔn)備：不要以為找到所謂的“外援”一部好戲就到手了——偶爾到來的幸運(yùn)畢竟是幸運(yùn)，哪怕是合作多年的作者也會(huì)有失手的時(shí)候。將來你肯定會(huì)碰到很多困難，但千萬別因此而氣餒，應(yīng)當(dāng)迎難而上，因?yàn)榭嗯c樂常常結(jié)伴而行。我有這樣的體驗(yàn)：每當(dāng)遇到困難時(shí)我會(huì)痛下決心：“這應(yīng)該是自己做的最后一部戲了！”因?yàn)槊恳徊繎蚨蓟ㄙM(fèi)太多的心血，這么拼命值得嗎？結(jié)果，我是做完這一部，又接著做了下一部；下一部又碰到同樣的問題時(shí)我又埋怨自己：“真是好了傷疤忘了痛！”然后，做完了接著再做……我就像穿上了有著無形魔力的“紅舞鞋”停不下來了！這應(yīng)該就是廣播劇制作的魅力所在。因?yàn)樯�正逢時(shí)，我珍惜制作每一部戲的機(jī)會(huì)；因?yàn)槊恳淮味疾恢貜?fù)自己，我也享受了制作中的快樂；因?yàn)槊恳淮味荚噲D向更高的藝術(shù)境界邁進(jìn)充滿自我挑戰(zhàn)的刺激，我內(nèi)心充滿了活力！所以，就為這個(gè)，我會(huì)繼續(xù)“痛并快樂著”！