能來參加這個培訓班，有個聽專家解惑向前輩討教與同行交流的機會，真的非常高興！可高坦秘書長命我在培訓班上發(fā)言，真的讓我很為難。想拒絕，她居然“威脅”我如果拒絕發(fā)言就不和我好了，哈哈，這樣做后果很嚴重。 

　　我做廣播也算有不少年頭了，對廣播的各種要素比如寫稿、主持、和社會搞各種聯(lián)誼活動等等，都愿意自己動手去做，做廣播劇制作人，也是照這個習慣走，喜歡自己動手寫劇本，雖然寫得不好，可是膽子大，不怕笑話，這樣一點一點就有些經(jīng)驗了。我們寶安廣播電視中心是從2002年開始涉足廣播劇制作的，都是我來做這個制作人，這些年我們寶安的劇本，也都是由我來寫的，所以我這個廣播劇制作人對劇本在選材和地域化處理等方面的體會就更多一點。 

　　我想，我是一直努力把握住一個原則，就是首先要了解自己所處的地域特點，關(guān)注發(fā)生在身邊卻具有普遍意義的人和事，制作出立足本地，輻射全國乃至世界的作品，因為民族的就是世界的，地域化的就是世界化的。下面我就主要談談原創(chuàng)作品如何抓選題，改編作品如何進行地域化的編劇處理，算是拋磚引玉吧。 

　　我的選題的來源來自兩個方面，一是從當?shù)氐男侣剤蟮乐邪l(fā)現(xiàn)原創(chuàng)作品的選題，在這類選題中突出展現(xiàn)我們深圳的地域特色；二是從當代文學作品中發(fā)現(xiàn)選題，并力求比較巧妙地把深圳的地域特色融進劇本之中。 

　　下面就分別談一談。 

　　一、從當?shù)氐男侣剤蟮乐邪l(fā)現(xiàn)原創(chuàng)作品的選題，并且努力把深圳的地域特色向外延伸 

　　選題的把握是廣播劇成功的第一步。選題是制作人立意高遠、視野開闊、審時度勢的結(jié)果。而制作人對選題的準確把握，需要具有良好的藝術(shù)感覺、廣泛的閱讀積累和豐富的知識底蘊。藝術(shù)創(chuàng)作通常有著共同的選題原則，比如，人物事跡要有時代感，能夠典型化；具有一定的故事情節(jié)，在保證藝術(shù)真實的前提下，有戲劇化創(chuàng)作的空間，等等。 

　　我們制作的第一部廣播劇是兒童廣播劇《小天使》，背景是深圳的一名小學生和原國家總理朱镕基一起參加在南非約翰內(nèi)斯堡舉行的世界環(huán)保峰會，并代表亞洲在峰會上發(fā)言這樣一個新聞事件。深圳各大媒體以《綠色小天使》為題對此作了報道。當時，我就想，這是一個很好的廣播劇選題呀。綠色、環(huán)保、小天使、孩子，就這幾個關(guān)鍵詞，讓我開始了對廣播劇《小天使》的構(gòu)思。 

　　改革開放以來，深圳的經(jīng)濟得到了飛速的發(fā)展，但環(huán)境遭受到嚴重的破壞。人類在現(xiàn)代化的追逐中欲望不斷膨脹，以統(tǒng)治者的姿態(tài)君臨自然、惡化了環(huán)境，使資源越發(fā)匱乏。在如此可怕的困境面前，以人性關(guān)懷為己任的文藝創(chuàng)作自然會作出反應——全球范圍內(nèi)越來越高漲的生態(tài)文學思潮就是這種反應的集中表現(xiàn)。廣播劇《小天使》中幾個孩子利用節(jié)假日在海邊研究他們建立的環(huán)保網(wǎng)站的新內(nèi)容時，不意中竟發(fā)現(xiàn)了兩只受傷的、漂亮的小海龜，這樣，孩子們的好奇心和愛護小動物的天性被激發(fā)出來了。為救治一只小海龜竟成了引起全社會各階層關(guān)注的一個大事件，甚至驚動了一市之長。幾個孩子圍繞救治、護理兩只受傷的小海龜這一核心事件，通過撿龜、治龜、爭龜、送龜、養(yǎng)龜、洗龜、丟龜、夢龜、放龜幾個環(huán)節(jié)，展開了一系列戲劇沖突，真實而精雕細刻地表現(xiàn)了孩子們的童真童趣。該劇涵蓋了包括環(huán)保、動物保護的概念以及鮮明的信息時代特征。 

　　廣播劇《山路彎彎》主要場景就從深圳走出來了，讓深圳的孩子走進了神秘的云南茶馬古道�？梢哉f，是深圳對外地的一種文化輻射，也是外地對深圳的文化沖擊。雖然是兩種地域文化的交融，但還是以深圳地域文化為主。下面我就簡單說一說這個選材的來歷。 

　　深圳的學校每當暑期都要開辦很多內(nèi)容豐富的夏令營，媒體也都會做很多報道，那年，有一篇報道題目引起了我的關(guān)注，是《用心靈走一段山路》。讀完以后，更是喜歡的不得了。因為報道中有幾個小故事非常生動，非常感人。我當即聯(lián)系報社，找到采訪記者了解相關(guān)情況，然后將采訪計劃報給中心領(lǐng)導，領(lǐng)導認同了這個選題，并且批準了我的采訪請求，在獨赴云南采訪的過程中，我不時被孩子們簡陋、貧瘠的生活環(huán)境，簡單、缺乏營養(yǎng)的飲食條件所觸動，更不時地被孩子們發(fā)自內(nèi)心的、充滿善意的、朗朗的笑聲所感動。我在孩子們身上看到了許多久違的、在城市孩子中越來越少的、非常珍貴的品質(zhì)。他們在學習時、在游戲時、在勞動時、在接受我給他們帶去的一些小禮物時所表現(xiàn)出來的專注、欣喜、勤勞、堅韌和發(fā)自內(nèi)心的感恩，讓我改變了對留守兒童的原有看法。孩子們的眼睛多么純凈啊。我邊采訪邊調(diào)整著寫作的思路，把原來那種由城市孩子對鄉(xiāng)村孩子一邊倒的幫扶和給予，變成了相互的學習、共同的提高。 

　　還有十集廣播報道劇《好人叢飛》也是如此。叢飛是深圳的一名打工歌手，也是一名普通的義工，他是在十年間為178個孩子捐資助學300萬的好人，他又是身患絕癥卻無錢醫(yī)治的窮人。他的事跡被媒體報道出來以后，感動了所有人。廣播劇《好人叢飛》播出后，受得了聽眾的好評。 

　　以上這些廣播劇都是主流價值觀的傳達，發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)生活中健康和美好的情感，并在濃濃的情感中傳達積極的生活態(tài)度和正確的價值觀，他們都與現(xiàn)實生活緊密關(guān)聯(lián)，關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活，洋溢著濃郁的當代生活氣息，反映出了當代生活中的熱點人物或熱點問題。貼近社會、貼近生活，為作品帶來了鮮活的生命力。             

　　二、在現(xiàn)實生活中發(fā)現(xiàn)體現(xiàn)真善美價值的選題 

　　2007年，我們制作了兒童廣播劇《小米》，這部廣播劇不但獲得了中國廣播影視大獎優(yōu)秀廣播劇獎，還獲得了第十屆中宣部“五個一工程”廣播劇獎�！缎∶住逢P(guān)注的是在深圳的農(nóng)民工二代，她使作品既有了地域的輻射，更增加了作品的深度。 

　　我國有1億多農(nóng)民工外出打工，每年大約有兩千萬農(nóng)民工子弟進城讀書，他們的生活非常獨特也非常豐富。而在深圳有一千多萬農(nóng)民工，千千萬萬的農(nóng)民工為深圳這座城市付出了辛勤和汗水。在和他們的交流中，我了解了他們的苦與樂，知道了他們之所以離鄉(xiāng)背井南下打工，是為了改善現(xiàn)有的生活狀態(tài)，更是為了給他們的孩子一個更美好的未來。孩子是每個父母心里最大的牽掛。自己在外面再難，也希望自己的孩子能夠走出大山在一個更好的環(huán)境中成長。我也是孩子的媽媽，我也是千千萬萬個南下尋夢者中的一員，小米就像是我的女兒！于是，就有了兒童廣播劇《小米》的創(chuàng)作選題。而這樣一個選題還很少有廣播劇作品去表現(xiàn)過。所以，選題具有前沿性和唯一性，作品就成功了一半。 

　　作為廣播劇的制作人和編劇，在這幾部廣播劇的選材進行當中，我在對進入21世紀的孩子們的認識上也有了很大的提高。這是科技和思想發(fā)生劇變的時代，隨著人類生存環(huán)境和意識形態(tài)的巨大變化，使得成長在城市的孩子們小小年紀就有了強烈的人格意識和獨立的自我思考。而農(nóng)村的孩子則不然，他們具有更多的質(zhì)樸與堅忍。當城市的孩子遇到鄉(xiāng)村的孩子，時尚與質(zhì)樸、現(xiàn)代與古老、富裕與貧窮、軟弱與堅強……諸多交流、融會、碰撞甚至沖突撲面而來。《小米》和《山路彎彎》都是通過城市文明和鄉(xiāng)村文明的碰撞來表現(xiàn)清純戰(zhàn)勝“混沌”的理想主義思想內(nèi)涵。他們帶給聽眾的不僅僅是美，還有對被冠以許多誘人光環(huán)的城市文明的反思和對漸漸遠去代表質(zhì)樸代表清純的鄉(xiāng)村文明的歌頌與贊美。作為一個廣播劇制作人，一個文化的傳導者，我覺得我們在選材的時候要有意識的將理想照耀進現(xiàn)實，將美好和希望帶給受眾，這也是我們的義務。我想，藝術(shù)與現(xiàn)實的區(qū)別且使其充滿魅力的根源應該正在于此吧。 

　　兒童廣播劇《旺旺你好》是我們中心制作的第三部廣播劇，故事的發(fā)生地雖然是在深圳，但故事的主體卻加入了英國小女孩瑪麗，就是說，同樣是立足深圳地域本土，卻通過和外國的小朋友的交流而輻射到了國外。 

　　《旺旺你好》也是生活中自身感悟的結(jié)果。說來挺好玩的，《小天使》是我們第一次獲得國家級大獎，獎牌拿回去后，正好是周末，我把它小心翼翼地隆重包裹好放在車尾箱里。哪里想到小蟊賊會光顧��？《旺旺你好》中阿力和小惠為找到小狗旺旺的主人所作的事，就是從我為丟失獎牌所作的努力中受到的啟發(fā)，包括在媒體上播出遺失啟事和之后引來的騙子的表演。生活的真實往往比藝術(shù)的想象更富戲劇性啊。在制作兒童廣播劇《旺旺你好》的整個過程中，制作團隊對一只走失的小狗的找尋過程的演繹，沒有簡單地看作是人類悲憫情懷的象征意義上的表述，而是上升到更直接的層面，即把動物當作與我們?nèi)祟惼降鹊纳�物來思考和對待�?nbsp;

　　我覺得，唯美的最大特點是質(zhì)樸的真實。唯美的另一種形式是源于現(xiàn)實又超越于現(xiàn)實的浪漫�！锻�旺你好》中有人為了得到并不屬于他的失蹤的名貴小狗雪莉而編造謊言，也有阿力和小惠為找到小狗失主而作的那么多的努力，更有瑪麗發(fā)現(xiàn)了阿力對小狗雪莉的難舍難分而故意將雪莉留給他們的意外舉動，人性的至善在這里得到了升華。所以，選題具有了一份厚重，并能體現(xiàn)出美好情操、文化含量及主流價值觀，才能讓聽眾喜歡，也是作品成功的保證。值得高興的是，我的這個選材初衷和藝術(shù)表現(xiàn)得到了眾多的聽眾的認同，播出以后反響很大，報紙說，《旺旺你好》有清純、唯美、幽默的藝術(shù)風格，有充滿童真童趣的藝術(shù)表現(xiàn)，有主題立意的至真至善，這部劇也獲得評委的支持，獲得了中國廣播影視大獎。 

　　三、 從當代文學作品中發(fā)現(xiàn)選題，并力求巧妙地完成不同地域特色之間的各類戲劇沖突 

　　在我們制作完成第四部廣播劇《山路彎彎》以后，我曾經(jīng)難受了好長一段時間，因為我們一直禁錮在以原創(chuàng)兒童劇為自身品牌的選題模式中，經(jīng)過從《小天使》環(huán)保題材，《小米》反映農(nóng)民工子女題材，《旺旺你好》歌頌友誼到《山路彎彎》的展現(xiàn)成長，似乎一下子很難找到新的、好的、能再一次超越以往作品的選題。這時，有人給我推薦了一個小說《銀牦牛尾》。我立刻就被文中神秘的高原、優(yōu)美的文字、性格鮮明的幾個邊防站士所打動。是寫一個女軍醫(yī)到西藏高原哨卡去巡診的故事，通過一支牦牛尾巴的故事，表現(xiàn)了現(xiàn)代軍人的精神面貌和人生境界，這樣的選題無疑是很重大的，而且非常具有現(xiàn)實意義，可是，它的情節(jié)故事又太簡單，幾乎就是一篇散文，沒有什么沖突，更讓我犯難的是，從典型的南國特色到典型的西藏高原，這個地域文化特色相差的太大了，而突出我們深圳地域特色又是我一貫的追求，所以，在這個選題上，如何巧妙地完成地域化的編劇處理，對于我們來說是一個新課題。 

　　我想，唯一的解決辦法是，在加強戲劇沖突的同時，也力求在這些沖突中體現(xiàn)出兩個截然不同的地域文化，而且也讓它們產(chǎn)生激烈的碰撞。 

　　我用了三個小手段。 

　　一個是把人物變成從深圳參軍的女軍醫(yī)，讓她在西藏和那里的人物進行性格沖突。 

　　第二個是把思想文化放到西藏去和那里的文化進行沖突 

　　第三個手段是用在結(jié)尾的時候，在深圳特有的文化氛圍中再顯現(xiàn)一下西藏的地域特色。 

　　2009年，在第十一屆中宣部“五個一工程”獎評比中，廣播劇《拔魯》以她選題的唯一性引起關(guān)注，我們中心又一次在解讀國家主流話語、掌握行業(yè)創(chuàng)作動態(tài)、發(fā)揮自身創(chuàng)作特長的基礎(chǔ)上，選題決策成功。 

　　寶安廣播電視中心是一個小臺，我們的廣播劇沒有大場面、大制作和復雜的敘事線索，我們只是在簡單、短小中形成自然質(zhì)樸的制作風格和美學品格。廣播劇選題無論是成人的還是兒童的，只要是創(chuàng)新的，能反映當代社會前沿問題的，感人至深并且能和本地結(jié)合的，有典型的地域特色的，都可以是我們的選擇。我認為，廣播劇特色不是題材，而是內(nèi)涵。 

　　如果你能立足于自己的土地上，再有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，有不怕苦不怕難的敬業(yè)精神；有文藝工作者必須有的社會責任感；能發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美、傳達美；就可以成為一個好的、優(yōu)秀的廣播劇制作人。