秘書長給我的任務是從劇本創(chuàng)作角度來談談個人的感想和體會，廣播劇的劇本創(chuàng)作分為原創(chuàng)和改編兩大類型，我就從這方面搜集了一些資料，向在座的專家和同行匯報，請指正。  

　　去年，熊生民老師擔任了第十一屆“五個一工程”的評委，他總結(jié)了幾大特點，其中一條是：原創(chuàng)劇目多了。中國的廣播劇歷來有改編的傳統(tǒng)，原因是廣播劇的專業(yè)作家很少，中國的作家又沒有寫廣播劇的習慣。近年來原創(chuàng)的劇目有了很大的提升。第十一屆“五個一工程”廣播劇參評的劇目中原創(chuàng)作品至少在80%以上，這是非�？上驳�。說明了廣播劇作家自信心的增強和作家隊伍的壯大；說明了廣播劇工作者肩負起了直接體驗生活反映生活的責任。這是一個了不起的變化。 

　　近年來的廣播劇創(chuàng)作，改編和原創(chuàng)的劇目比較豐富，成績都比較突出。這些年獲獎的廣播劇精品，大多數(shù)劇目是廣播劇的原創(chuàng)，這是制作者難能可貴的自信，也彰顯出廣播劇獨特的藝術特征。隨著資訊的發(fā)達和交流的便捷，廣播劇的取材有了更廣闊的領域，廣播劇劇目資源挖掘的深度和廣度也在不斷拓展，廣播劇人和文學界、影視戲劇界建立了良好的合作交流模式。一些膾炙人口的小說、舞臺劇經(jīng)過改編，插上電波的翅膀，飛向了更加廣袤的天空。例如，話劇《地質(zhì)師》、《虎踞龍盤》、葉廣岑的京味小說《逍遙津》，鮑爾吉·原野的短文《余香》、池莉的小說《托爾斯泰圍巾》、兒童舞臺劇《小寶貝兒》等等，在被改編制作成廣播劇之后，均獲得了不俗的成績。 

　　到目前為止，廣播劇進入“五個一”之后共評了七屆，有169部廣播劇先后獲得了“五個一工程”獎。這是廣播劇十幾年成就的展示。這批獲獎作品無疑代表了這一時期中國廣播劇發(fā)展的最高水平，很多劇作已經(jīng)成為當之無愧的廣播劇精品。我原先試圖把這169部廣播劇分一個類，梳理一下哪些是原創(chuàng)，哪些是改編的，這些六屆獲獎廣播劇的目錄我都打印出來了，我自己知道的一些劇目也分好類了，但年代久遠，還有一些劇目的創(chuàng)作類型不能確定，想借會議期間，請教各位專家，明確一下。所以今天不能向大家詳細匯報具體的數(shù)字。但第十屆、第十一屆獲獎情況，我梳理出比較確定的數(shù)字：  

　　第十屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎：廣播劇17部，6~7部改編； 

　　第十一屆精神文明建設“五個一工程”：廣播劇15部，4~5部改編； 

　　以上所述，改編和原創(chuàng)的廣播劇劇目的比例，反映了近年來廣播劇創(chuàng)作的變化和成就，值得深入研究和總結(jié)。原創(chuàng)的和改編的廣播劇，各有所長，各有利弊，前者不能簡單地反映生活，后者不能簡單地“照搬”“拿來”，在此，我結(jié)合實踐和劇作分析，談談對這兩種類型廣播劇的初步思考，和一些需要注意的地方。 

　　關于改編 

　　對于廣播劇題材來說，改編，是一種有益的補充和豐富。其他文藝形式的富礦，也是廣播劇創(chuàng)作的源頭活水。好萊塢怎么會有那么多好故事？影片里描寫的醫(yī)院、法庭、軍隊、科研機構(gòu)怎么那么真實可信？很大程度上，這要歸功于好萊塢的暢銷書作家們。這些暢銷書作家用最影像化的文字，寫下最緊張精彩的故事，贏得最大的讀者群，使好萊塢拍出生動的影片。好萊塢的劇本有五分之一來自小說，這樣的改編容易保證質(zhì)量。 

　　去年熱播的電視劇《潛伏》，是根據(jù)作家龍一的短篇小說改編的。龍一的小說原著只有14000字，沒有左藍和晚秋，主要反派也只有老馬一人。姜偉拿到劇本后在家憋了10個月，最終擴成40多萬字的劇本。龍一說：“姜偉拿了我這一點點小松子，如果這松子放我手里，炒炒也就吃了，在姜偉那兒，他給種成了一棵大樹�！� 

　　編劇兼導演姜偉偏愛改短篇小說，他覺得可以天馬行空，展開思路，這是短篇小說的優(yōu)勢。中、長篇小說字多內(nèi)容多，改編量大，取舍起來更麻煩。原著最終打動他的是余則成與翠平的假夫妻，這種擰巴和別扭的關系戲劇性極強，打破了過去地下斗爭影視作品默契配合的模式。 

　　關于改編的廣播劇，有幾點注意事項： 

　　1、選材問題：夏衍曾說：“一般說來，無論是小說、戲劇、傳記文學、敘事詩歌，凡是故事性（或者戲劇性）較強、人物性格比較鮮明、頭緒不太繁復的，就比較容易改編。反之，困難就比較多些�！薄�—《雜談改編》。這里，夏衍先生實際上提出了改編時必須考慮的三個因素，即故事性、人物性格、情節(jié)結(jié)構(gòu)�！稘摲�》的成功正是考慮到了以上三要素。 

　　廣播劇改編也存在這樣的問題，話劇改編的廣播劇多大段對話場面，人物少動作性，分場又太大，聽著累；小說改編的廣播劇鋪排過大，略顯散亂，高潮戲推進不夠。因此，在選擇、改編文學作品時，要特別注意使其適應廣播劇的特點，做到為我所用，匯天下之精華，揚獨家之優(yōu)勢。面對某個特定的敘事文學作品，改編者無可回避地要對它做出自己的本于原著又異于原著的闡釋。一個好的改編者，他所追求的，往往是闡釋的力度和深度，以及闡釋方式的獨特和新穎。 

　　2、版權(quán)問題： 錢鐘書先生有句經(jīng)典語錄：“假如你吃了一個雞蛋，覺得味道不錯，何必要去看看那只下蛋的母雞呢？”錢先生這話是對記者采訪作者開的一句玩笑。 

　　可我們知道，任何作品是作者的勞動成果，在任何的法制國家里是受到版權(quán)保護的。所以，當我們看到一部好的作品，有改編意愿時，首先要去聯(lián)系一下作者，在征得同意，并支付相應的版權(quán)費后，方可動筆。 

　　曾經(jīng)有個段子：“中國現(xiàn)在還只能出口電視，不能出口電視里播放的節(jié)目”，如今看來，這個段子說得挺有道理，抄襲成風，包括前些年張藝謀的商業(yè)大片《滿城盡帶黃金甲》，中學生都知道這是翻拍話劇《雷雨》的故事，但人家連曹禺先生的名字提都沒提。不知道是忘記了，還是以為地球人都知道，沒必要說。曹禺23歲就寫成的《雷雨》真的很了不起，24小時之內(nèi)，最復雜的人物關系解決得那么完美。就像鉆石，切割的每一面都那么漂亮。而《黃金甲》呢？徒增笑柄罷了。 

　　近幾年的廣播劇創(chuàng)作，出現(xiàn)過有些電臺在改編或移植劇本時不注意與原作者溝通并及時簽約的情況，結(jié)果造成有的作品在錄制成功后，因未及時簽約而沒有取得改編權(quán)，不能與聽眾見面的遺憾。希望今后我們的廣播劇制作能夠增強版權(quán)意識，依法辦事。其實尊重別人的創(chuàng)作成果也是對我們自己的尊重。結(jié)果會是雙贏的。 

　　關于原創(chuàng) 

　　“原創(chuàng)”二字不是從天上掉下來的，是作者長期觀察，體驗，沉入生活，深切地、緊張地甚至是痛苦地思考的結(jié)果。 

　　原創(chuàng)注意的幾個問題： 

　　1、要進一步拓寬原創(chuàng)廣播劇的取材范圍。目前原創(chuàng)的廣播劇雖然取得了一定的成績，但在選題上還比較單調(diào)，有相當一些集中描寫當代模范人物、新聞人物、先進事跡，形成了當代廣播劇一道靚麗的風景線。這當然是必要的、應該的，但不是唯一的，更不宜僅僅局限于此，切忌寫先進人物“一窩蜂”，切忌簡單的“說教”，切忌寫成“活報劇”。當今我國社會發(fā)展日新月異，人民生活豐富多彩，樹立社會主義榮辱觀，構(gòu)建和諧社會，建設新農(nóng)村，應該說，生活有多精彩，我們的廣播劇就應該有多精彩，只要是健康和有益的，作家藝術家就應該放開視野，讓一些新的題材進入廣播劇創(chuàng)作的領域。 

　　2、另外，原創(chuàng)的廣播劇創(chuàng)作要把握時代精神。寫了現(xiàn)實題材，不代表就體現(xiàn)了時代精神。其實，即使是歷史題材，故事雖然寫的是昨天的，但時代精神是寄寓其中的，或者說，時代精神要體現(xiàn)在歷史題材的創(chuàng)作之中�，F(xiàn)實題材劇目更應與時代同行，目前有不少現(xiàn)實題材的廣播劇，題材雖然是現(xiàn)實的，但內(nèi)容給人以陳舊感；人物是當代的，甚至是“先進人物”，但并無“當代”之感，或只是好人好事的羅列，關鍵是缺少時代精神。這就要求我們的作者要努力提高自身的素養(yǎng)和學養(yǎng)，積極投身到時代生活和人民群眾中，努力提高把握時代和藝術創(chuàng)造的能力。 

　　以上這些問題，對編劇提出了更高的要求。這幾年在專家老師和單位領導的培養(yǎng)下，我從廣播劇編輯逐漸嘗試編劇這個行當，說一些感想和體會和大家交流匯報。 

　　編劇這個行業(yè)，必須具備劇本的駕馭能力、劇本市場分析、把握題材的能力。也可以說編劇的工作就是講好故事。 

　　編劇就是一個經(jīng)常從零開始的行當。每接一部戲都要研究那部戲里的各種知識，也是對自己知識的積累和更新。作為一個編劇，要經(jīng)常豐富自己的知識庫。而編劇危險的一件事是他的生活以及對生活的體驗被“掏空”，他必須不斷地補充和儲備生活，占有那些更鮮活更難把握的生活，同時還必須思考所占有的生活，還要下功夫研究現(xiàn)代戲劇對戲劇文本提出的新要求，要研究戲劇的種種變數(shù)，進入具體寫作時要尋找最獨特的戲劇情境、戲劇人物和戲劇形式等等。 

　　編劇應該是什么樣的人： 

　　首先，編劇要吃得苦，為了創(chuàng)作高質(zhì)量的劇本，要有勇氣深入到最基層最艱苦的生活中去，為了寫好一個劇本，經(jīng)常要熬夜，廢寢忘食地進行創(chuàng)作。時間就像一張網(wǎng)，你撒在哪里，你的收獲就在哪里。 

　　再有，你應該是一個情感充沛的人。一個充滿理性的人研究哲學或理工科方面容易取得成績，但他也許不適合從事編劇這一行業(yè)，編劇需要充滿激情，必須是一個情感異常敏感的人，正是靠了這樣的敏感，他才有一種表達欲，他才能創(chuàng)作出打動人心的作品。 

　　此外，你必須是一個熱愛生活的人，一個人的生活閱歷可以不斷積累，但是一個人對生活的深切關注和深入體驗，卻是最為重要的創(chuàng)作起點。我們不能想象一個不熱愛生活，沒有任何生活經(jīng)歷的人能創(chuàng)作出好的作品。生活的經(jīng)歷也包括對生活的認識和理解能力，如果你對生活的深層意義沒有領悟思考，又怎么能深刻地表現(xiàn)它呢？ 

　　寫作的技巧對于創(chuàng)作一個劇本是否是至關重要的？ 

　　技巧肯定是有的，但是首先的不是技巧。寫劇本，最重要的還是要有對社會生活的認識，對人本身的認識，比如說對人性以及人與人之間的關系，你都要有獨到的見解和認識，這些認識會使你的作品有一個很扎實的內(nèi)容、基礎。在這個基礎上才能夠去談技巧發(fā)揮。如果對人生，對人物性格，對人性本身，對人物關系的把握全不到位，那么技巧就會無的放矢。 

　　技巧當然也是有的，比如同樣一個故事，可能有的人講得就吸引人，有的人講就使人昏昏欲睡，這種情況都是有的。技巧是需要訓練的。比如，首先你要知道，廣播劇有什么樣的特殊手段，那么在寫作的時候，就要充分發(fā)揮廣播劇特有的表現(xiàn)手法，使劇本是一個可以很好地表達廣播劇思維的劇本，能夠讓導演非常有把握地變成聲音和場景，這些都是需要訓練的。沒有經(jīng)過訓練，可能寫出來的東西不利于錄制。此外，結(jié)構(gòu)是廣播劇非常重要的一個技巧，包括起承轉(zhuǎn)合、重點場面的安排、高潮的處理、如何做一個非常有利的結(jié)尾。再有，如何構(gòu)思人物性格的成份，如何構(gòu)思人物之間的關系，這其中也包含一些技巧的問題。 

　　對一個編劇而言，不會有脫離生活的技巧，如果沒有生活體驗，你的技巧往哪兒使呢？所謂的技巧，通過多聽多看，勤練筆，勤動腦，就能夠彌補，但是真正支撐著一部作品的還是生活觀和藝術觀，這“兩觀”是支撐寫作的基石。而表面上所謂的技巧，例如怎么安排結(jié)構(gòu)、怎么設計人物語言，等等，實際上不是那么重要。 

　　我們這次廣播劇制作人培訓班，各位專家老師分析了目前各臺的創(chuàng)作現(xiàn)況，廣播劇制作人要擔當起整個流程的工作，要充分發(fā)揮手頭的各種資源，達到最好的效果，那么，在劇本上，我們既要站在巨人的肩膀上，從舞臺劇、影視劇、小說等文本中借鑒人家現(xiàn)成的經(jīng)驗，又要自己培養(yǎng)和招兵買馬并舉，將一批會創(chuàng)作、懂戲劇、知市場的本土人才，羅致廣播旗下。