很榮幸能在這里和大家做一次交流，感謝研究會給我與兄弟臺同仁們進行一次面對面交流的機會，使我恍惚又步入了我的母校——中央戲劇學(xué)院的課堂進行了一次回爐，倍感親切，受益匪淺�；叵肫饛�1985年我為黑龍江臺獲得首屆中國廣播劇“丹桂杯”大獎至今這25年的藝術(shù)創(chuàng)作足跡以及近20年來作為導(dǎo)演、主演為兄弟臺所收獲的60多項國家級廣播劇一等獎證書，更是思緒萬千，百感交集。廣播劇在研究會的統(tǒng)領(lǐng)下，在專家們的呵護中，頑強地走到今天實屬不易。 

　　我主要講一點前面沒有著重強調(diào)的和我在創(chuàng)作中所遇到的一些問題的實例，與大家交流共勉。不對的地方，大家批評指正。 

　　我談兩個方面內(nèi)容：  

　　一、廣播劇目前存在的制作模式  

　　1、臺內(nèi)自行生產(chǎn)的制作模式。 

　　目前很多電臺還保留著廣播劇的欄目，如果按大類歸納起來有這么幾種類別：娛樂類、時尚類、行業(yè)類、小說劇類、傳統(tǒng)參評類、獲獎精品類。六個類別。我認(rèn)為前四類日常播出的劇目所有電臺都是有能力自行生產(chǎn)制作的。有些臺目前正在這樣做。因為這類日常播出的劇要拿出來的做的話，成本高，不劃算。自己做還可以鍛煉隊伍，為將來參與某一類評獎積蓄力量。這類的運動模式，基本是自己臺內(nèi)的編輯做編劇，做導(dǎo)演，組織起臺內(nèi)的主持人及播音主持發(fā)燒友，以短平快的打法錄制生產(chǎn)。其制作目的主要是提供本臺播出，當(dāng)數(shù)量堆積成一定規(guī)模的時候可以將內(nèi)容、形式能夠共享的劇目集成系列對外出售。這一制作模式的優(yōu)點是速度快，成本低，收聽率高。不足是文化內(nèi)含不深，藝術(shù)品位不高，不易出精品。  

　　2、外包式模式。 

　　廣播劇制作人聘請某些著名導(dǎo)演或選擇某個廣播劇強勢電臺以及制作公司，來進行一站式承包代制。委托代制方選擇題材，選擇作家，創(chuàng)作劇本，導(dǎo)演錄制，制作人只管打款和收獲成品。這種模式目前在全國電臺的廣播劇制作流程中并不少見。我本人就經(jīng)常接受這樣的邀請，制作人什么都不管，就要結(jié)果。這也是一種辦法。這里面有這么幾個優(yōu)勢和劣勢。優(yōu)勢是不占用制作人更多的精力，可以騰出更多時間做其他的事情。對于工作比較忙的同仁們來講這是一種兩全其美的方式。劣勢是掌控不方便，風(fēng)險性很大。制作方的文化底蘊、創(chuàng)作能力、導(dǎo)演水平、演播陣容、敬業(yè)精神以及人格品質(zhì)等等，都需要認(rèn)真考察論證后才能做出選擇，千萬不可頭腦一熱就想當(dāng)然的依據(jù)對方某幾個業(yè)績將自己的劇目全程委托代制。因制作人選擇代制方不當(dāng)而導(dǎo)致的不愉快甚至合作失敗的事情經(jīng)常發(fā)生。    

　　3、強強聯(lián)合模式。  

　　所謂強強聯(lián)合就是以強勢的姿態(tài)多方位精心選擇各個環(huán)節(jié)最優(yōu)秀的合作伙伴，擇優(yōu)任用，全方位參與、掌控。也就是說，制作人親自選定題材，或者積極參與選材，請高手幫助選材，請專家論證確定題材。題材確定之后， 精心挑選優(yōu)秀的編劇和著名的導(dǎo)演，向兩位主要創(chuàng)作人員詳細闡述創(chuàng)作意圖，商討劇目的風(fēng)格樣式，確定創(chuàng)作周期，選擇錄制地點。每一個環(huán)節(jié)都要去關(guān)注，去探討，去操控。目前有些臺運用這一模式取得了不錯的業(yè)績。這種模式最大的一個不便就是耗費精力，因為每一個環(huán)節(jié)都是相對單體的，都要管，都要掌控。每個環(huán)節(jié)都會有困難、矛盾和不盡人意的地方，都要制作人去理順解決。但是這種模式最大的優(yōu)點是掌控自如，每個環(huán)節(jié)出了問題，都可以及時解決。比如說劇本不滿意，改了幾稿改不出來了，制作人可以再請一位編劇繼續(xù)改，或者另起爐灶重新創(chuàng)作。導(dǎo)演出問題了，制作人可以提出想法要求，重新排演錄制，直到滿意為止。這都可以隨時調(diào)整，讓它始終延著正確的目標(biāo)前行，最后完全是在制作人的掌控下拿出一部上乘之作。 

　　這三種運作模式是當(dāng)前廣播劇創(chuàng)作生產(chǎn)中最常見的。當(dāng)然各位制作人在實踐中還可以創(chuàng)造出更多模式。實際上不管哪一種模式，我想都和制作人的敬業(yè)精神和藝術(shù)主創(chuàng)的潛心創(chuàng)造密不可分。  

　　二、制作人與主創(chuàng)環(huán)節(jié)的關(guān)系 

　　1、制作人與編劇  

　　制作人面對的主創(chuàng)環(huán)節(jié)首先是劇本，劇本是一劇之本， 一定要提前規(guī)劃。要想到選哪類題材最合適，從哪個角度去選材，截取那個歷史階段，圍繞什么事件和那些人物去選材，要有設(shè)想，有規(guī)劃。平時要閱讀大量的資料，搜集大量文學(xué)素材，特別是感性、鮮活生動、有震撼力的故事類素材。確定了劇本題材就要考慮選定編劇的問題了。  

　　選擇編劇選擇什么？首先要了解能夠供你選擇的編劇有多少位，他們的特長是什么，擅長寫哪一類的題材，資質(zhì)有多深， 寫過哪一類的題材，拿過什么獎，成功的作品有多少，最近的檔期如何，能不能全身心地在這一階段為你服務(wù)。  

　　確定編劇以后，制作人要與編劇建立一種良好的合作關(guān)系，要在充分尊重的前提下進行多方面交流，充分闡述制作方的合作意圖、目的、要求、流程等�？梢噪娫捊涣�，網(wǎng)上交流，當(dāng)面交流，如果有條件或能夠創(chuàng)造條件的話最好進行一次實地交流， 讓編劇以及導(dǎo)演實地采風(fēng)，這個環(huán)節(jié)非常有必要。當(dāng)然，我們可以通過素材資料，可以在網(wǎng)上了解，但不是直接的，不夠鮮活。采風(fēng)會使創(chuàng)作者獲得一種寶貴的切身感受，切身感受會升華出一種難得的深層感悟，有了感悟作品的層次或許出現(xiàn)一個大的飛躍。采風(fēng)交流的過程也是創(chuàng)作構(gòu)思、劇本風(fēng)格、導(dǎo)演呈現(xiàn)手法、劇目前景逐漸明晰的一個重要過程。但也不是所有創(chuàng)作都必須采風(fēng)，要視條件和具體情況而定。 

　　編劇創(chuàng)作過程中，制作人要經(jīng)常與之溝通，及時把握方向，初稿形成后一定要交流意見、把握劇本走向，二稿后我建議各位制作人應(yīng)該請專家看一下，我覺得我們廣播劇的專家組是非常厲害的，包括龍江臺的劇本，也經(jīng)常要請專家去論證。到北京去一趟，或者是通過網(wǎng)絡(luò)或者通過郵寄把劇本給專家看一下，我們各位專家都會非常認(rèn)真的提出中肯具體的修改意見，這對我們的成功率是至關(guān)重要的。在請專家論證的同時也送領(lǐng)導(dǎo)審閱，這樣可節(jié)省時間，也可兼收并蓄，把意見集中起來一并反饋給編劇及導(dǎo)演。 

　　總之，準(zhǔn)確選擇編劇，給編劇以必要的創(chuàng)作條件，及時把握 創(chuàng)作方向是至關(guān)重要的。在這里給大家介紹一個前些年我做制作人與編劇合作的教訓(xùn)方面的案例與各位共勉。 

　　黑龍江臺和其他臺在廣播劇方面有一個不一樣，就是我們有一個比較龐大的團隊——廣播劇部，后來又改叫廣播藝術(shù)部，正處級部門。所以多年來，我的職稱雖然是一級導(dǎo)演，但是我一直兼任著部門的領(lǐng)導(dǎo)工作。所以經(jīng)常是導(dǎo)演、制作人、部門領(lǐng)導(dǎo)三位一體。有一年我搞了一個短劇，叫《特殊旅行》，制作的時候費了相當(dāng)大的周折。那年劇本稿荒，在網(wǎng)上、雜志上，看的昏天黑地，最后也選不出滿意的東西，有一天我跟我們省的的一位資深編劇聊天，他忽然說他在一本刊物上面看到一 篇小故事，寫一個美國的采油的人冬天在野外遇到一只母狼，旁邊還有小狼仔，這只哺育小狼的母狼被獵人用狼夾子夾住了爪子，小狼吃不到奶，母狼很焦急，不停的舔小狼。他覺得小狼很可憐，就把這個故事講給未婚妻聽了，未婚妻哭了。我當(dāng)時就覺得這是一個很好的素材，寓意深刻，首先狼與人是不共戴天的，人被狼感動了，已經(jīng)打破的人與狼的界限。如果在這個基礎(chǔ)上能生發(fā)出人與狼的情感互動， 會是一個很震撼的故事。 后來我們真的搞出了一個3集連續(xù)劇的大綱，我們設(shè)置了七、八個人物，把這個男的設(shè)置成一個野外勘探的工程師，把季節(jié)設(shè)置為夏天，因為冬天環(huán)境太復(fù)雜了。然后又設(shè)計了他的妻子要離婚了，又設(shè)計了很多的同事，又把小狼設(shè)計在一個樹洞里，整個設(shè)計是非常的龐大。然后開始寫，三集結(jié)構(gòu)出來了，感覺還可以，但是劇本初稿完成后，我發(fā)現(xiàn)不行，首先是作者景寬是在農(nóng)村生長大的，他的作品也都是農(nóng)村或是底層市民題材。而我想要的是一個文化感強一些并且比較浪漫的小資情調(diào)人物和人物關(guān)系。這方面恰恰是這位編劇的弱項，怎么也寫不出陽春白雪的味道來。我開始認(rèn)識到我在編劇的選擇上出現(xiàn)了失誤，只看到了他以往的業(yè)績，卻忽視了他駕馭這個作品的生活缺失，我太難為他了�？蓜”疽呀�(jīng)形成啦，合作還得繼續(xù)呀。為了減輕他的壓力，也想讓戲再緊湊些，我決定改成單本。三集改成兩集了，編劇很不情愿，勉強接受。單本出來了，可我著重強調(diào)的問題還是沒解決。這怎么辦，我說不行就改做短劇吧。這下人家可就急了，說王波你太不像話了，你三集變兩集，單本又要變短劇，你我合作這么多年，你要說不行，就PASS，你別跟我在這繞彎子。我說不是繞彎子，這都是我的錯，他說你的錯你讓我費了這么多天的勁！我說還按三集付稿酬，我以為我說了這話他就不急了吧，他更急了，我是為那事嗎？咱倆這么多年，你這太不尊重我了！沒等我說話他就把電話摔了。合作的航船就此宣告擱淺。然而，參評時限已迫在眉睫，箭在弦上已不得不發(fā)。無奈促使我另辟蹊徑熬了一個通宵，拿出了在我頭腦里鮮活已久的《特殊旅行》。雖然這部作品獲得了全國一等獎，得到了專家的認(rèn)定、同行的贊揚、聽眾的好評；雖然當(dāng)編劇看了完成版劇本并聽了光碟還發(fā)現(xiàn)他的大名依然署在頭牌而發(fā)出真摯的贊揚和感慨。但我認(rèn)為這個項目在制作人與編劇合作的環(huán)節(jié)上出現(xiàn)了偏差、失誤，險些夭折。它的成功是個偶然，而絕不是必然。     

　　2、制作人與導(dǎo)演  

　　導(dǎo)演的選擇除了資質(zhì)、業(yè)績、風(fēng)格之外，要更注重底蘊、情商、品格、狀態(tài)的認(rèn)定。它將關(guān)系到劇目二度創(chuàng)作的文化厚度、張力強度、審美角度、精美程度。編劇是一度創(chuàng)作，是依據(jù)素材通過獨立想象創(chuàng)作完成相對明晰的藍本。導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，是在藍本的基礎(chǔ)上依賴于劇組全體創(chuàng)作人員群體想象共同合作完成一幅清晰可見的立體活動圖景。導(dǎo)演不僅要獨立想象，更重要的是要把自己想象到的圖景富有情感地傳達到并感染著劇組的各個環(huán)節(jié)，讓每個環(huán)節(jié)都圍繞著導(dǎo)演的意圖去想去做。如果說編劇是一個劇本的締造者，那么導(dǎo)演就是一部戲的統(tǒng)領(lǐng)者、創(chuàng)造者。這就需要導(dǎo)演具備深厚的文化底蘊，豐富的人生感悟，優(yōu)秀的人格品行，良好的生命狀態(tài)。    

　　我認(rèn)為導(dǎo)演在創(chuàng)作中最大的作為是創(chuàng)造性，一個好的導(dǎo)演在需要的時候可以是半個好編劇，他可以顛覆性地去除劇本中的糟粕，創(chuàng)造性地提取劇本中的精髓并運用藝術(shù)手法加以放大， 使它或感人、或震撼、或深沉、或輝煌。我們的制作人們要想追求這種效果就要想辦法讓導(dǎo)演的二度創(chuàng)作提前介入。有條件的話可以請導(dǎo)演與編劇一同實地采風(fēng)。我認(rèn)為提前介入的好處有三：一是導(dǎo)演與創(chuàng)作中的編劇就創(chuàng)作意向、劇本結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、沖突設(shè)置等一系列問題進行溝通交流，盡可能多的達成共識，為一、二度創(chuàng)作有機融合奠定一個好的基礎(chǔ)。二是交流的過程就是一個創(chuàng)作的過程，可以激發(fā)雙方的創(chuàng)作靈感。三是兩大環(huán)節(jié)交叉啟動可以節(jié)約時間，事半功倍。  

　　這里針對導(dǎo)演提前介入我再給大家介紹一個案例，這是一個成功的案例。 

　　去年，我和石獅臺合作了一部單本劇《天若有情》，我的角色是導(dǎo)演兼制作人。這個戲，我非常感謝我們的高坦秘書長，是她提供了這么一個好素材。這個素材是一個好人好事，是感動中國的十大人物之一。好人好事我也是比較有抗拒心理的，但是這個題材，我看了之后卻非常的喜歡。主人公名叫伍秀君，農(nóng)村婦女。伍秀君做裝修生意的丈夫突然被汽車撞死了，當(dāng)朋友都變成了債主來到靈堂討債的時候，伍秀君才知道丈夫身上背了270萬元的債務(wù)。這對一個農(nóng)村婦女來說就是天塌啦！她強忍著悲痛和驚愕說，你們放心，人死賬不能爛。錢，我一定還！大家不相信，說你一個女人，上有老下有小你怎么還？可是不到三年這個堅強的女人居然把270萬還上了。她怎么還的？她接過了丈夫的裝修工程。這位一無所知，一窮二白的農(nóng)村婦女從刷大白墻開始，三年的時間居然干成了一個裝修公司并且把盈利的270萬元全部還清了欠賬，還把兩個孩子撫養(yǎng)成人�？词论E很感人，于是我就請了我們省的編劇張明媛，她看了素材說，人物倒是有張力，但是要變戲，確實很難，缺少心理支撐和情感外化。她的想法和我一樣，作為導(dǎo)演我也在苦思冥想，怎么才能找到人物的內(nèi)心情感的外化形式，支撐她意志的情節(jié)到底是那些細節(jié)來堆積呢？ 一個沒見過多大世面的農(nóng)村婦女手攥著270萬元的欠款條，她最大的心理支撐應(yīng)該是什么？現(xiàn)在丈夫不在了，兩口子原來關(guān)系非常好，她的內(nèi)心離不開她的男人。她拿著欠條想著丈夫是要說話的，你怎么欠了這么多錢？你走了我怎么辦？你說話呀！她在和丈夫的靈魂說話，這是一種超越時空的對話。無助的她渴望回答，從她的內(nèi)心角度講丈夫也應(yīng)該回答她，丈夫回答她的內(nèi)容也應(yīng)該是她自己想象出來的，是她心理的需求，她可以從中感受到力量，這種力量可以支撐她堅韌不拔�？梢园堰@種時空對話作為一種表現(xiàn)形式運用到劇本中。于是我同編劇詳細談了這個設(shè)想，她說好想法！設(shè)一個心靈空間。我會寫了，明天給你劇本大綱，五天后交初稿。結(jié)果她第6天給我打電話說，她已經(jīng)把劇本發(fā)來了。這個劇本只小修了三稿，就錄制了，分別拿了專家獎一等獎和國家政府獎一等獎。  

　　這個戲成功在哪兒，有人說成功在時空的對話上。從這個角度說，我覺得好人好事，也不是絕對一個不能寫，關(guān)鍵在于你要找出他的戲劇因素和人物情感的外化點。這是藝術(shù)創(chuàng)作的收獲。那么從制作人的運行環(huán)節(jié)上講，我認(rèn)為是導(dǎo)演提前介入與編劇進行了交流互動，編劇接受了導(dǎo)演的一個“時空對話”意向， 設(shè)置了貫穿全劇的“心靈空間”，才使得這部戲有了別具一格的獨特味道和品格。這是一、二度創(chuàng)作交流互補，融會貫通的成果。