·論文選載·

舊時王謝堂前燕，于今將往何處飛？

                        ——關(guān)于廣播劇發(fā)展的幾點思考

                                                                                       新疆臺 廖培林 才 仁

中國廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一門獨立的聲音藝術(shù)，創(chuàng)作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。

廣播劇的繁榮和興旺時期應(yīng)該算是改革開放到上世紀末期，這個時期除了多產(chǎn)這個特征外，廣播劇還表現(xiàn)出多面性，深刻性，風(fēng)格多樣化的優(yōu)勢。如今隨著電影電視網(wǎng)絡(luò)等傳媒的飛速發(fā)展，廣播劇已經(jīng)不再像從前那樣受人矚目，但這并不代表廣播劇會停止發(fā)展，從中國目前社會發(fā)展?fàn)顩r來看，廣播劇還有相當(dāng)大的發(fā)展空間，而中宣部把廣播劇列入“五個一工程”獎的評選項目，無疑為中國廣播劇事業(yè)的健康繁榮及良性發(fā)展拓寬了道路。

隨著科技和時代的逐漸進步，廣播劇除了在傳播手段和技術(shù)上得到飛速發(fā)展外，內(nèi)容和形式也在不斷更新，現(xiàn)在的廣播劇已經(jīng)基本脫離了剛產(chǎn)生時候的舞臺劇形式，表現(xiàn)出了廣播的特點以及自身的特性。實際上，廣播劇面臨挑戰(zhàn)并不是壞事，這將激勵廣播劇有新的突破性發(fā)展，經(jīng)過“陣痛”，廣播劇藝術(shù)會出現(xiàn)新的面貌。
    當(dāng)下，廣播文藝發(fā)展百花齊放，空前繁榮，每一個文藝門類都應(yīng)該有它的獨特地位，有大眾的也應(yīng)該有小眾的，有通俗的也應(yīng)該有高雅的，這才能形成文藝百花園的燦爛和繁榮的局面。如果我們從廣播劇創(chuàng)優(yōu)與市場，廣播劇生存與發(fā)展等方面來對廣播劇目前所處的形勢進行理性的分析，我們就可以看到兩條路子，即抓精品與開拓市場，廣播劇既要有“貴族式”的精品，更要提倡“通俗化”，借鑒其他藝術(shù)品種的優(yōu)長，多方面發(fā)展自己的理念。

“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。廣播界存在著關(guān)于傳統(tǒng)廣播劇與通俗劇優(yōu)劣的爭議，傳統(tǒng)廣播劇題材重大、社會意義深遠、挖掘內(nèi)涵深刻、制作嚴謹精良，每一年，都有不少這樣的廣播劇精品作為各電臺的重點大劇被推出并在各省乃至全國的評選中廣受贊譽，但另一方面，這類廣播劇在聽眾中反響遠比不上專家的贊揚，在各電臺的節(jié)目收聽率不高卻是不爭的事實。這一高成本、大投入的廣播文藝門類，面臨著自身的蛻變，它將要飛去的方向，決定著它的未來和成敗。

中國廣播劇面臨著嚴峻的形勢，但來自深圳寶安的消息卻令人欣慰。深圳寶安廣播電視中心自2003年以來，在兒童廣播劇創(chuàng)作領(lǐng)域創(chuàng)造了連續(xù)3年獲得省級和國家級精品獎的佳績，被業(yè)界稱為“寶安現(xiàn)象”。僅一年間，寶安獲得省級以上各種宣傳藝術(shù)大獎，包括全國的文華獎，包括國際大獎，一共53項，廣播劇的創(chuàng)作成為萬花叢中一朵璀璨的鮮花。
   深圳寶安廣播劇事業(yè)的發(fā)展，是整個廣播劇繁榮發(fā)展的典型代表和集中體現(xiàn)。它作為一個基層的廣播電臺，能夠把大量的人力、物力、財力、激情投入到廣播劇創(chuàng)作上，投入到目前還不是很顯赫的文藝門類的創(chuàng)作群體當(dāng)中，這是難能可貴的。而“寶安現(xiàn)象”來自于各級領(lǐng)導(dǎo)高度重視廣播劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)，創(chuàng)作上選材貼近時代和生活，特別是兒童劇，表現(xiàn)比較突出，同時積極探索市場化的道路。比如在《小天使》出來以后，很快制作出了動畫片。首屆中國廣播影視大獎，兩個都拿了大獎�！缎√焓埂贰ⅰ缎∶住烦�CD和VCD、出連環(huán)畫、出兒童用品、搞產(chǎn)業(yè)鏈的研發(fā)，形成比較完備的產(chǎn)業(yè)鏈，建立起來了市場體系。
    寶安廣播劇事業(yè)以精品節(jié)目作為突破口，并建立了一整套行之有效的廣播劇生產(chǎn)機制，一部作品在策劃的同時，就考慮到了對廣播客戶的吸收和市場運作，以及作品的深度開發(fā)等等，努力實現(xiàn)從交換到交易的轉(zhuǎn)變，從輸血到造血的轉(zhuǎn)變。
    寶安做法有很強的導(dǎo)向性，它說明廣播劇不是活化石，做廣播劇不是為了評獎，而是來自于基層活生生的生動故事，這樣，廣播劇才可能會有更開闊的制作領(lǐng)域和選題領(lǐng)域以及廣闊的前景。

作為廣播藝術(shù)工作者，要努力承擔(dān)起建設(shè)先進文化的責(zé)任，生產(chǎn)制作出更多的優(yōu)秀作品，不斷滿足人民群眾的精神文化需求。廣播劇要實現(xiàn)更大的發(fā)展，就要不斷拓寬廣播劇的題材，創(chuàng)新廣播劇的形式，開拓廣播劇市場，實施廣播劇發(fā)展的人才戰(zhàn)略，推動廣播劇節(jié)目制作的產(chǎn)業(yè)化，實現(xiàn)廣播劇的跨越式發(fā)展。

《大吉利車隊》是廣東電臺交通之聲2002年推出的一個廣播小品節(jié)目，每次播出的時間約20分鐘，該節(jié)目專門選取當(dāng)日或者近日發(fā)生的社會新聞熱點，將其編成一輯幽默、有趣味的廣播小品播出，其題材涉及到生活中的各個層面，節(jié)目風(fēng)格輕松、搞笑，針砭時弊，在幽默中反映生活的特點深受聽眾的喜愛和行內(nèi)好評，該節(jié)目一直以來在節(jié)目收聽率調(diào)查中排在前兩位。連續(xù)兩年獲得廣東省廣播劇評選二等獎�！洞蠹�利車隊》帶動了一股廣播劇的新潮流，不少廣播媒體紛紛仿效，甚至推出了電視版。從《大吉利車隊》的成功，我們看到了廣播劇發(fā)展的新特點。
   《大吉利車隊》較好地體現(xiàn)了廣播劇創(chuàng)作的兩個要素：通俗化和連續(xù)性，在廣播劇創(chuàng)作與播出中闖出了一條新路。它能把握時代脈搏、緊扣群眾的生活，反映的是聽眾身邊的真實故事，一切從聽眾的審美需要出發(fā)，最大限度地發(fā)揮了廣播劇的通俗性，讓聽眾感到格外熟悉與親切。
    《大吉利車隊》選取的都是每天的新聞和社會熱點，或者是當(dāng)天有趣的生活故事。例如，某日下午在廣州市天河電腦城前大塞車，原因是一條小狗鉆進一輛貨車的車底不肯出來，愛狗如命的女主人攔截過往車輛，并跪在車前懇求小狗爬出來，一人一狗對峙了半小時，導(dǎo)致交通大堵塞。就是這么一件有趣的身邊小事，被編成了一輯幽默小品《人狗情未了》�！洞蠹�利車隊》在新聞故事的基礎(chǔ)上加以適度的夸張及加工，制作成一輯令人捧腹的小品，聽眾在開懷大笑的同時，覺得這樣的作品來源于他們的生活，這樣的情節(jié)生動而熟悉，而且風(fēng)趣、幽默，而這正是他們所需要的�！洞蠹�利車隊》播出的內(nèi)容可能根本進入不了傳統(tǒng)廣播劇的選材范圍，因為它題材簡單，大都是微不足道的身邊小事，但正是這些通俗、易懂的身邊小事深深吸引、打動了聽眾！《大吉利車隊》按照聽眾的審美需求而創(chuàng)作，逐漸走近聽眾，成為他們的最愛。