用聲音藝術(shù)精品開拓廣播劇新境界

——第二十三屆中國廣播劇連續(xù)劇聽評綜述

  黃云鶴

禮贊新時代，奮進新征程。去年以來，迎接、慶祝黨的二十大勝利召開，全國廣播劇人踔厲奮發(fā)，不辱使命擔當，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的聲音藝術(shù)精品。第二十三屆（2022 -2023）中國廣播劇連續(xù)劇評析共有44部參評作品，總計150多集。其中現(xiàn)實題材30部，歷史題材14部。可以說，廣播劇連續(xù)劇創(chuàng)作進入了一個比較繁榮的狀態(tài)。這些作品以高度的文化自覺和歷史自覺，展現(xiàn)了中華民族的奮斗歷程，為時代放歌、為歷史畫像、為人民立傳�？傮w印象是現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義創(chuàng)作領(lǐng)跑年度創(chuàng)作方陣�，F(xiàn)實題材中，國企改革、鄉(xiāng)村振興與英�？�模高昂領(lǐng)唱、聲部強勁，生態(tài)保護、綠水青山與南水北調(diào)、“一帶一路”和諧變奏、交相輝映，載人航天更是音腔亮麗、直上星空，匯聚成恢弘壯美的新時代交響詩。而歷史題材中，紅色革命題材深沉凝重、大氣磅礴，以雄渾之勢詠嘆信仰的光芒與力量。弘揚主旋律、傳播正能量、引領(lǐng)時代風尚的聲音故事在廣播劇音頻中穿越時空，此起彼伏，蕩氣回腸。

一、好選題好故事，具有“聲音顏值”的精品力作好戲連臺

（一）放歌時代，聲音敘事與新征程同頻共振

新時代為廣播劇創(chuàng)作提供了廣闊空間�，F(xiàn)實題材的重大主題作品呈現(xiàn)出持續(xù)攀升的態(tài)勢，并且在題材領(lǐng)域上，也實現(xiàn)了新的拓展。大主題來源于火熱的時代，來自于“國之大者”，來自于奮斗征程。

國家敘事與藝術(shù)張力巧妙結(jié)合，航天劇標志著年度創(chuàng)作題材與內(nèi)容的全新開拓。得益于中國載人航天30年的時間節(jié)點，尤其是近10年取得的輝煌成就，本屆涌現(xiàn)兩部航天題材廣播劇，《中國空間站》和《問天》。兩部航天劇各有特色，各有角度。前者的制作是宏大敘事，編導演制作陣容強大，在高度寫實的情況下，把握了紀實性與藝術(shù)性的融合，保持了劇作足夠的戲劇張力。特別是楊利偉和神舟十四號航天員乘組的加入，強化了角色的代入感和劇情感染力。后者的制作以聶海勝為原型，整合了第一代航天員群體的典型事例。在挫折與堅韌之間塑造了有血有肉的航天員形象，也勾勒出航天員幕后團隊無私奉獻的英雄群像。兩部劇圍繞大國重器背后的故事，第一次形象地展現(xiàn)航天人自強不息、艱苦跋涉的歷程，是航天事業(yè)和航天精神的傳神寫照，并且在普及航天知識、拓展聽眾視野方面發(fā)揮著特殊意義。

以美麗鄉(xiāng)村建設為主題的新農(nóng)村題材廣播劇持續(xù)閃耀聲頻。從《黑色沃土》所講述的東北黑土地保護“梨樹模式”的創(chuàng)新實踐，到《山鄉(xiāng)來信》所呈現(xiàn)的西北毛南族整族脫貧攻堅戰(zhàn)，再到《滹沱河畔》展示的華北正定鄉(xiāng)村凝心聚力、依靠科技擺脫貧困的歷程，我們再一次感受到廣播劇人從時代之變的切身感悟中提煉題材，以用心打磨的故事再現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的時代篇章。《黑色沃土》切中“三農(nóng)”發(fā)展的重大主題，以小切口展現(xiàn)黑土地保護的美好成果和鄉(xiāng)村振興的美麗蛻變。用“鄉(xiāng)土味”寫農(nóng)民、強調(diào)農(nóng)民的主體性。而《山鄉(xiāng)來信》直面脫貧攻堅中的易地搬遷、生產(chǎn)生活用水難題，再到脫貧之后農(nóng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展困難等現(xiàn)實問題，以戲劇沖突推動劇情，第一書記和村主任合力攻關(guān)，打通了少數(shù)民族脫貧致富之路�！朵镢�河畔》直面鄉(xiāng)村發(fā)展癥結(jié)，以村委會改選、公正評發(fā)救濟金、黨務政務財務“三公開”展開劇情，闡明農(nóng)村基層黨建的重要性。劇中既寫了推進蔬菜種植合作社發(fā)展集體經(jīng)濟的明線，也寫了村里普通人命運的改變。三部劇都深刻反映了在黨的領(lǐng)導下，大力推進鄉(xiāng)村振興的精彩故事，展現(xiàn)了新時代農(nóng)民的新思想與農(nóng)村的新氣象。其中所體現(xiàn)的社會變遷的縮影、時代進步的印記，具有頗為重要的現(xiàn)實意義和歷史意義。

工業(yè)題材的劇目也在機器與設備的轟鳴中寫出了人物的厚度和溫度。《大港》以青島港“連鋼創(chuàng)新團隊”為原型，講述了大港人直面國外技術(shù)封鎖、勇于擔當創(chuàng)新，建設擁有完整自主知識產(chǎn)權(quán)、亞洲首座自動化碼頭的感人故事，揭示了我國裝備制造業(yè)“智造化”轉(zhuǎn)型的艱苦奮斗，謳歌了新時代產(chǎn)業(yè)工人和科技人員的家國情懷�！秾崢I(yè)報國》截取柳州汽車工業(yè)起步艱難期，國企股份制改造陣痛期和十八大以后飛速發(fā)展期三個歷史橫斷面，用研發(fā)中國第一臺汽油機、全國微型車產(chǎn)銷第一、新能源汽車產(chǎn)銷超百萬輛等關(guān)鍵節(jié)點，藝術(shù)的再現(xiàn)了國企從創(chuàng)業(yè)、追趕到領(lǐng)跑的艱辛而輝煌的發(fā)展步伐。兩部劇作選題的眼光、創(chuàng)作的底氣以及整體聲音呈現(xiàn)的效果，可圈可點。

南水北調(diào)工程是優(yōu)化我國水資源配置的“國之重器”，這個題材的創(chuàng)作凸顯了人與水的命運與共，延伸出民族精神的傳承。去年是南水北調(diào)中線工程開工建設20周年。《漢水人家》《一泓清水北上》致敬這項偉大的工程�！稘h水人家》聚焦南水北調(diào)水源地保護，講述移民通過綠色轉(zhuǎn)型實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興，把建生態(tài)與抓發(fā)展、保水質(zhì)與奔小康相結(jié)合的故事�！兑汇�清水北上》選取南水北調(diào)的重要咽喉——“穿黃工程”為背景，講述水利科技人員改進水下機器人、盾構(gòu)機帶壓搶修等攻堅克難的歷程，描繪了依靠改革創(chuàng)新守護“生命線”，確保一泓清水北上的奮斗畫卷。

描寫共建“一帶一路”的作品，聚焦構(gòu)建人類命運共同體的中國實踐。《中國草》以國家菌草工程技術(shù)研究中心首席科學家林占熺教授為原型，圍繞菌草技術(shù)發(fā)明推廣過程，講述他帶動閩寧兩地及南非等國家通過菌草種植致富的感人細節(jié)。《南國紅豆別樣紅》題材比較新穎，刻畫了在中柬經(jīng)貿(mào)合作區(qū)創(chuàng)業(yè)的民營企業(yè)家形象，既展現(xiàn)了域外創(chuàng)業(yè)的復雜與艱辛，也呈現(xiàn)了特殊的異國民土民風。兩部劇立意高遠，中外文化交相呼應，彰顯了共建一帶一路的蓬勃生機。并且在同一主題下開辟出不同的視角和內(nèi)容，為中國故事的講述提供了新經(jīng)驗。

寫內(nèi)地與香港共同傳承非物質(zhì)文化的作品選材獨特，彰顯了文化力量與文化自信�！吨杏⒔稚萧~燈舞》在濃郁的南粵風情氛圍中，展現(xiàn)了同住中英街上的深圳、香港居民對民間魚燈舞的繼承和發(fā)展，不僅發(fā)掘了傳統(tǒng)文化價值，也為推進兩地的和諧與繁榮發(fā)揮了作用。這是傳統(tǒng)文化推動深港一家親的新時代故事，這也是廣播劇在共建粵港澳人文大灣區(qū)方面的問鼎之作。

（二）抒寫人民，用聲音銘刻平凡奮斗者拼博姿態(tài)

這類作品反映了人民與時代共命運，反映了人民的關(guān)切與呼聲、人民的喜怒與悲歡，更反映了平凡人、普通百姓的不懈追夢和奮斗歷程。體現(xiàn)了廣播劇為人民立傳、以人民為中心的創(chuàng)作導向，洋溢著強烈的現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，兼具精神高度與文化內(nèi)涵。

用主人公妻子的獨白串連敘事，《忠誠》沒有空話套話，講述樸實親切。塑造了一個普通的基層法官對黨和國家的忠誠，對法律的堅守和敬畏，對弱者的同情和幫助，以及對父母的孝順、對妻兒的深情。作品擺脫了此類題材容易產(chǎn)生新聞性大于戲劇性的通病，以藝術(shù)思維和戲劇敘事的方式，把一個當代英模人物故事，講得有血有肉，生動形象。

從改革開放引發(fā)的創(chuàng)業(yè)潮中萃取素材，展現(xiàn)優(yōu)秀民營企業(yè)家應對危機、勇于開拓的《晉江潮》，揭示了民營企業(yè)堅守實體、科技創(chuàng)新，才能攻堅破難，贏得發(fā)展先機。劇中主人公用攪碎機處理劣質(zhì)產(chǎn)品、投資上億元建立國家級實驗室、研制高科技冰雪運動服，以及“做鞋就是做人”的理念，弘揚了民營企業(yè)家愛拼敢贏、追逐夢想的時代精神，是弘揚“晉江經(jīng)驗”的聲音敘事力作。

《青春大陳島》作品命題好。一是指歷史上第一代墾荒隊員用青春開拓、建設大陳島，二是今天的“墾三代”用青春傳承墾荒精神，建設新時代的大陳島。該劇在創(chuàng)作思維上寓理于情，人物塑造形神兼?zhèn)�，以典型事件刻畫典型人物，角色演播充滿張力和感染力，富有畫面感的聲音動效，使大陳島墾荒精神在新時代歷久彌新，久久回響。

《紅星渠》故事的發(fā)生地在新疆東部干旱地區(qū)。為了發(fā)展農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，解決當?shù)厝罕娙彼畣栴}，生產(chǎn)建設兵團決定把天山雪水引下來。該劇講述一家三代人與紅星渠的感人故事，展現(xiàn)了時代發(fā)展變遷中人物的成長軌跡。該劇體現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實的緊密結(jié)合，既有鮮明的地域文化元素，又有緊扣時代脈搏的思想意蘊。

《大漠染青綠》為一名普通又偉大的草原女兒樹碑立傳。在素有“八百里瀚海”之稱的內(nèi)蒙古科爾沁沙地，牧民寶秀蘭發(fā)出“寧可種樹累死，也不讓沙子欺負死”的誓言，憑借堅忍不拔的毅力，帶領(lǐng)全村人植樹造林，三十年建成千畝綠色莊園，創(chuàng)造了荒漠變綠洲的傳奇，折射出勤勞勇敢的中國人民艱苦奮斗、自強不息奔向小康生活的時代畫卷。

（三）擦亮坐標，再現(xiàn)歷史深處信仰的光芒與力量

歷史題材作品圍繞中國共產(chǎn)黨成立100年、新中國成立70年、抗美援朝勝利70周年、迎接黨的二十大召開等重要節(jié)點精心策劃選題，回望歷史，再現(xiàn)中華民族艱苦卓絕的奮斗歷程。作品在歷史深處講述革命故事，塑造英雄模范人物，詮釋了共產(chǎn)黨人的初心，擦亮了民族復興的精神坐標，以較強的思想性藝術(shù)性贏得精神共鳴。

以青年英烈陳延年和陳喬年由迷茫、探索到成為堅定的共產(chǎn)黨人的成長經(jīng)歷和革命生涯為主要內(nèi)容的《正青春》，歌頌了兄弟倆短暫而光輝的一生，塑造了為人民謀幸福、為民族謀復興的年輕共產(chǎn)黨員形象。該劇以平視的視角塑造革命人物，尋找歷史真實與藝術(shù)真實的最佳結(jié)合點，讓革命人物有情有性，讓信仰的力量跨越時空綻放青春光彩，也為重大歷史題材的青春化表達做出了有益探索。

《赤金忠魂》講述了膠東根據(jù)地軍民為抗戰(zhàn)籌款、輸送黃金，支援陜甘寧邊區(qū)的特殊貢獻�；I金不易，運金更難。通過精巧的敘事結(jié)構(gòu)和細膩的生活化情節(jié)，劇中刻畫了特殊戰(zhàn)線上有著崇高理想信仰卻默默奉獻的齊魯英雄形象，填補了“秘密運送黃金支援延安”這段歷史在聲音敘事上的空白。

一部以小切口、講普通人的抗美援朝廣播劇別具一格。《鋼鐵運輸線》反映的是哈爾濱鐵路局幾位普通的火車司機，穿行在戰(zhàn)火硝煙里，為朝鮮前線提供軍需物資保障。他們熱愛生活，也能舍生取義；他們粗獷豪放，也能機智靈活與敵機斗智斗勇。這是一個特定角度的保家衛(wèi)國，大戰(zhàn)爭中的小細節(jié)，大戰(zhàn)場里的平民英雄，生動詮釋了抗美援朝精神。其中，既有現(xiàn)實主義的生活化表達，又有理想主義的神圣光彩。

《人民的哲學家》注重文藝作品的價值引領(lǐng)和審美啟迪。哲學理論本身往往是枯燥的，甚至是高深難懂的。劇作通過艾思奇毅然離開富貴之家尋找真理，力排非議資助《資本論》翻譯出版，與毛澤東在延安徹夜長談，將馬克思主義中國化、大眾化等重要人生節(jié)點，濃墨重彩地塑造了一個人民的哲學家形象。是一部兼具歷史高度、思想深度與人文溫度的作品。

一段塵封的歷史，在《昂拉升起不落的太陽》中鮮活再現(xiàn)。該劇反映了黨和政府以和平方式解放青海昂拉的曲折歷程。劇中的藏族地方頭人從反叛到歸向政府，反反復復，懸念迭起。但是，共產(chǎn)黨人始終堅持民族團結(jié)的政策和人民至上的信念，促成了問題的最終解決。劇作呈現(xiàn)出由現(xiàn)實回望歷史的深邃思考。

總的看，歷史題材創(chuàng)作對歷史細節(jié)有了不少新發(fā)現(xiàn)，以深刻的思想豐富敘事內(nèi)涵，歷史書寫有縱深有力量�！锻蹂P將軍》反映了解放軍通信事業(yè)開山鼻祖?zhèn)髌娴母锩�生涯，藝術(shù)化再現(xiàn)了王錚將軍“半部電臺掩護紅軍轉(zhuǎn)移”“開創(chuàng)我國氣象事業(yè)先河”“攻克技術(shù)難關(guān)擊落美軍偵察機”等杰出貢獻。《張謇》通過清末狀元張謇創(chuàng)建大生紗廠、興辦新式教育、資助社會公益的故事，刻畫了“中國民營企業(yè)家的先賢和楷�！毙蜗�，弘揚了他的愛國主義精神和企業(yè)家精神，在積極推進民營經(jīng)濟發(fā)展的當下，具有較強的社會引領(lǐng)作用。

二 、尊重聲音藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，在守正創(chuàng)新中“煉成”廣播劇精品

（一）制作人對創(chuàng)作方向、路線與關(guān)鍵節(jié)點的精準把握，成為優(yōu)秀作品問世的先決條件

一部優(yōu)秀的廣播劇作品，必然要有從策劃到制作全過程把關(guān)定向的擔當者。通過對作品的聽評與分析，通過對主創(chuàng)人員的訪談與調(diào)研，我們體察到優(yōu)秀作品背后廣播劇制作人的運籌帷幄與辛勤奉獻。

如何制作出既緊扣重大新聞主題，又符合廣播劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的精品力作？制作人郭靜坦言，創(chuàng)作《中國空間站》走過了不少彎路。最初邀請的編劇給出了兩個提綱。想“寫實”又怕寫不像，建議“虛寫”。虛寫，便于藝術(shù)創(chuàng)作。然而，主創(chuàng)人員很快發(fā)現(xiàn)問題�！疤搶憽钡慕Y(jié)果很可能是“架空”或者“脫靶”。而新請的編劇初期對這個題材興趣不大。郭靜感到，作為制作人自己要首先理清思路。她和團隊開始整理載人航天的發(fā)展歷程，提煉出洋洋七萬多字的故事素材，尤其梳理了這十年中國航天驚心動魄、波瀾壯闊的一次次大事件。主創(chuàng)人員頓悟，載人航天本身就是一部史詩大�。”仨殞懻鎸憣�。

紀實是對歷史和人物的致敬。主創(chuàng)人員多次請教中國載人航天工程航天員系統(tǒng)總設計師等專業(yè)人員，將諸多重大歷史時刻在劇中得到真實再現(xiàn)。在選擇演員上，除了選擇洪濤、翟萬臣等資深影視劇演員外，特別邀請了中國飛天第一人楊利偉和當時正在太空出差的神舟14號航天員乘組參與錄制。

下足功夫制作的航天大劇，怎樣適應年輕一代的新媒體使用習慣，更好的擴大廣播劇傳播力？制作人的體會是，因為《中國空間站》在主題立意、劇情設計、演員表現(xiàn)、節(jié)目樣態(tài)上做足了準備，因此為不同傳播媒介和平臺量身打造“思想+藝術(shù)+技術(shù)”融合的適配產(chǎn)品成為可能。該劇在中國之聲、云聽推出廣播劇音頻版；在央視頻推出八小時錄制慢直播和三集可視化版本；在央視新聞客戶端推出圖文加視頻；同時在微博、微信、抖音、快手等平臺“定制分發(fā)”。以打造熱搜話題為主，輔以三分鐘短視頻，話題“楊利偉出演楊利偉”在新浪微博閱讀人次超過8500萬，登上當日熱搜榜前列，抖音熱榜第一，快手熱榜第三。截至目前，該劇總播放量已接近2億。該劇在各大媒體平臺的影響，充分顯示了主流廣播劇突破圈層的力量。

從故事確定講述的方向、路徑到兩次選擇編劇，從整理7萬字的創(chuàng)作素材到主創(chuàng)人員線上線下實地采訪的層層報批、協(xié)調(diào)統(tǒng)籌，從主演的更換到航天員楊利偉演楊利偉，從“慢直播+可視化”嘗試廣播劇新樣態(tài)到將廣播劇《中國空間站》送入真正的中國空間站，本劇制作人在主題廣播劇“破壁出圈”上進行了一系列成功的探索，實現(xiàn)了由新聞節(jié)目負責人到“廣播劇年度最佳制作人”的華麗轉(zhuǎn)身。

那么，一年里制作兩部連續(xù)劇，又需要怎樣的“洪荒之力”？《漢水人家》《問天》的制作人梁延舉重若輕。前者，她以本臺對南水北調(diào)工程的系列報道作為基礎，在大量鮮活的采訪報道素材中提煉廣播劇故事線索，并引進西安絲路聲脈文化公司的資本助力，牽手十堰廣播電視臺相關(guān)資源共同發(fā)力；后者，她聯(lián)合沈陽廣播劇創(chuàng)作基地力量、與聶海勝家鄉(xiāng)的襄陽廣播電視臺聯(lián)合制作，依托航天員湖北背景，在廣播劇選題論證、創(chuàng)作采風與編導、制作上形成合力。這兩部劇的故事架構(gòu)、宣推策劃也堪稱典范。

故事架構(gòu)——《問天》以中國第一代航天員選拔特訓為敘事主線。同時在創(chuàng)作中既能兼顧到科技元素，又凸顯故事吸引力。在劇中特別設置了“岳明”這個角色。他雖然屢次備選，但從未放棄�？此票�情的男二號，卻是無數(shù)默默付出的航天人的寫照。劇中人物設置以男性為主體，但從語言上凸顯了鮮明的性格特色。同時，總教頭、家人等，都設置為女性，充分考慮了廣播劇的聽覺需要�？偨填^的女聲旁白，既符合角色的真實人物背景，也起到了很好的劇情串聯(lián)和聲音區(qū)隔作用。《漢水人家》創(chuàng)新運用兒童視角，劇情以水兒與大山的成長為主線，用水兒日記體的娓娓道來做串聯(lián)。純真的語言、真實的細節(jié)和細膩的情感傳遞，讓主題表達更具貼近性和趣味性，引發(fā)聽眾共鳴。

宣推策劃——把宣推貫穿全程。《問天》從選題確定、預熱造勢，到演播紀實、角色分析，還有首播儀式、定制海報、專家評析等，以短視頻、圖文等多種方式，做到了融媒體端口的全平臺覆蓋。《漢水人家》則從環(huán)保理念出發(fā)，在公益平臺推出廣播劇主人公同款環(huán)保水瓶、環(huán)保袋認購活動。所得款項全部捐贈給十堰庫區(qū)環(huán)保公益組織，為守護“一庫清水”貢獻力量。還推出了主題歌全民K歌賽，制作了“小浪花”系列微信表情包等等。

小結(jié)：兩位廣播劇制作人的共同特點，都是搞新聞采編出身。都是植根于新聞廣播的創(chuàng)作團隊，具有比較豐富的新聞職業(yè)經(jīng)驗——對主題性作品的思想把握精準，站位比較高；對重大題材的選擇比較敏銳，能夠抓住國之大者；對創(chuàng)作過程的采訪調(diào)研比較深入，有踐行四力的基本功；對各種社會資源的協(xié)調(diào)統(tǒng)籌能力比較強，能夠集中力量辦大事兒；對作品推介能夠注意融合傳播，使廣播劇產(chǎn)生更強大的社會影響力。

（二）編劇注重劇本創(chuàng)作的文學品質(zhì)，為廣播劇聲音敘事的生動表達與完美呈現(xiàn)打下堅實基礎

編劇不僅能夠構(gòu)建一個主題突出、故事豐滿的好腳本，而且能夠為二度創(chuàng)作提供屬于廣播劇聲音藝術(shù)敘事的上升通道。

寫作需要才情，也更需要靈感創(chuàng)意。許多富有獨創(chuàng)性的好作品常得益于靈感的力量。革命是文藝創(chuàng)作的永恒主題之一，如何讓紅色故事常講常新？《正青春》編劇呂卉徹夜難眠，甚至做夢都在寫作。“白日不著一字，夢里發(fā)奮不息�？上�，晨醒只記得四個字......哥，我來了”于是，她趕緊拿筆記錄下來，心里也有了寫作的方向。“哥，我來了”這四個字是貫穿著陳延年、陳喬年兄弟倆一生的縮影。他們是同胞兄弟，更是戰(zhàn)友、同志，在獻身革命理想的這條路上，他們生死相依。

《正青春》表現(xiàn)了人物獨特的家庭環(huán)境、少年動蕩的生活、叛逆的青春色彩、強烈的追求真理的欲望、堅定的革命理想、大義凜然的犧牲等等。編劇精心塑造了中國革命歷史上獨一無二的一個家庭與父子，獨一無二的一對兄弟和烈士。在敘事主線上，編劇依靠人物關(guān)系推動戲劇進展，揭示人物成長。并對歷史細節(jié)和歷史精神有了新的挖掘，把一些歷史書寫的難點寫成了作品的亮點，做到了思想性和藝術(shù)性的有機統(tǒng)一。謳歌英雄，以人帶事、以事講史、史中有詩。既有藝術(shù)性充沛飽滿的血肉，“小事不拘”；又有思想性雄健凜然的筋骨，“大事不虛”。宏大敘事中體現(xiàn)細節(jié)魅力，顯示出本劇的文學色彩；真實的歷史事件與人物，又保持了本劇重大革命歷史題材的史學品格。編劇營造了典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)了作者對現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)的賡續(xù)。

人物價值觀沖突，是戲劇結(jié)構(gòu)的主體。《黑色沃土》編劇通過梨樹縣一個“滿壟農(nóng)機合作社”向“沃土農(nóng)機合作社”轉(zhuǎn)變的故事，向聽眾展現(xiàn)了吉林省扛起維護國家糧食安全重任、保護好黑土地這一“耕地中的大熊貓”的成功探索，從而藝術(shù)地展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的時代巨變。

秉承現(xiàn)實題材文藝創(chuàng)作的優(yōu)勢，精妙設置故事情節(jié)和矛盾沖突，將“國之大者”通過樸實無華的鄉(xiāng)村生活藝術(shù)呈現(xiàn)。這是本劇創(chuàng)作的一大特色。該劇把黑土地保護道路的選擇作為核心沖突，在主要人物價值觀的沖突中增強戲劇性。建立在人物關(guān)系基礎上的矛盾、發(fā)展、沖突、高潮，傳達了可貴的但常常被忽視的農(nóng)業(yè)傳承，展示了真實可信、感人至深的人間親情。其間充分體現(xiàn)了以父女為代表的兩代人，對種地打糧的終生熱愛，對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的深刻情懷，更有父女之間感人至深的真心掛牽。從和風細雨到矛盾漸起，到?jīng)_突漸深，作品很好地把握了節(jié)奏，提供了感人至深的文學藝術(shù)享受。

寫作需要立足腳下，也需要敘事視角的突破。立足本土寫作，為深圳特區(qū)的發(fā)展變化放歌，是劇作家牛金瓶的一貫堅持。當?shù)刂鞴懿块T邀請她寫一個中英街的故事，給了兩個選題方向。一個是中英街上的商鋪故事，一個是有關(guān)當?shù)丨h(huán)境保護的故事。雖然都有了故事梗概，但牛金瓶自己并不滿意。后來，她去中英街實地查訪，發(fā)現(xiàn)了魚燈舞博物館，產(chǎn)生寫作沖動。隨即采訪了魚燈舞博物館館長、魚燈舞的傳承人、舞燈人等等。她找到理由，堅定了創(chuàng)作決心。

《中英街上魚燈舞》就審美思想和創(chuàng)作理念分析，作品有三個特點。第一，在題材的選擇上，聚焦深港兩地民眾均喜愛與呵護、繼承與創(chuàng)新的動人事跡，以傳統(tǒng)文化的力量聯(lián)結(jié)兩地民眾、聚攏兩地民心，推進兩地乃至內(nèi)地與香港的團結(jié)和諧、繁榮進步。第二， 在表現(xiàn)方法上，運用廣播劇獨特的聲音表現(xiàn)法，對杰仔、海叔、阿濤、鐘伯等中英街上的深港民眾熱愛魚燈舞的傳統(tǒng)文化情結(jié)予以形象化、故事化的表現(xiàn)。在深圳與香港兩地民眾的交往上，呈現(xiàn)了一種親密無間的關(guān)系，為聽眾勾勒出一幅具有歷史感和時代感的淳厚人文景觀。第三，在作品思想內(nèi)涵的體現(xiàn)上，將主創(chuàng)聚焦與增進深圳與香港兩地之間關(guān)系的政治站位，以看似尋常的中英街魚燈舞傳承的形式巧妙地、潤物無聲地得以體現(xiàn)。中英街上的深圳居民杰仔、海叔把魚燈舞的秘笈無私地傳授給了并非其血親的香港青年阿濤，具有一種隱喻的意味，這無疑隱喻著深圳、內(nèi)地與香港的血肉關(guān)系。

（三）導演堅守戲劇標準與聲音制作技術(shù)標準，在文本的基礎上嫻熟運用聲音元素，實現(xiàn)對美的具象描摹與有效傳播

探究本屆優(yōu)秀作品的導演創(chuàng)作實踐，我們會發(fā)現(xiàn)他們在藝術(shù)與技術(shù)上各具特色的堅守與追求。

“重視講好人物關(guān)系的導演”介入劇本創(chuàng)作，甚至提前介入劇情設計。《山鄉(xiāng)來信》《中國空間站》的導演權(quán)勝認為，導演最重要的工作都在劇本的打磨上。一部劇，故事素材都是背景，我們最先要確立的是人物和人物關(guān)系，通過人物關(guān)系的矛盾沖突來推動故事的發(fā)展，這樣每個橋段的每個人物出場，動作線梳理清楚了，演員的演播自然水到渠成。一個好導演對劇本的把控就在于對整部劇的人物關(guān)系有一個非常清晰的定位，每個人物的出場意義要聚焦于他或她和對手的矛盾沖突上。

廣播劇和電影一樣，也是需要特寫鏡頭的。要深度挖掘人物的心理，在其變化的關(guān)鍵節(jié)點上要做特寫放大。權(quán)勝經(jīng)常講一句話：從故事中來，到故事中去。這兩個過程，前者是從故事的素材中提煉人物；后者是確定主要人物關(guān)系，通過人與人之間的矛盾沖突去重新架構(gòu)故事。劇本創(chuàng)作需要這樣，導演工作亦如此。權(quán)勝在導演這兩部劇時，非常注意劇本的分鏡頭設計，主張“一個劇本從文學腳本到分鏡頭腳本，這個過程導演必須要與編劇合拍，甚至走在編劇的前面。”

“以聲造型的導演”反復錘煉聲音表達，磨合角色臺詞演播和敘述語言。《一泓清水北上》《紅星渠》的導演周文凱認為，導演和編劇應該共同創(chuàng)作，才能得到滿意的劇本。這些年，他導演了許多優(yōu)秀的廣播劇，都是與劇作家周文揚共同創(chuàng)作的。生活中他們是親兄弟，藝術(shù)創(chuàng)作上也是“兄弟搭檔”。

廣播劇的二度創(chuàng)作是以聲造型，聲音形象構(gòu)思非常關(guān)鍵。導演的重要工作之一是指導演員演播。周文凱在創(chuàng)作時總是根據(jù)對劇中人物形象的預設，構(gòu)思人物的聲音造型，賦予人物鮮明的性格色彩。劇本完成后，他習慣自己演播，把整部廣播劇從頭到尾錄一遍音頻小樣。他認為，書面文字和音頻表達方式完全不同。音頻小樣好處很多：“第一，可以感受劇中每一個角色的臺詞和敘述語言是否妥當，不當之處及時調(diào)整。第二，可以掌握全劇的時長和整體節(jié)奏，及時調(diào)整。第三，演員的臺詞錄音都是在一天內(nèi)完成的，錄制前讓演員聽一遍小樣，可以讓演員真實感受到導演對其所扮演角色的基本要求，更順利的達到理解、完成、超越。第四，便于音樂創(chuàng)作提前進入，根據(jù)角色的情緒、節(jié)奏，準確的算出音樂的時長，更好的創(chuàng)作完成音樂，完美配合角色的情緒變化。也便于音效的提前進入，精確的找準合適的位置�！�

“強調(diào)細節(jié)的導演”總是關(guān)照劇情的場景、時刻，在細節(jié)上精準再現(xiàn)。有些重大題材作品的藝術(shù)吸引力、感染力不夠，主要原因之一常常是細節(jié)描寫缺少密度和深度。《問天》在每場戲錄制之前，宋曉都會格外提示演員一句：現(xiàn)在是什么時間？什么場景？劇中，雪地極寒生存訓練的篇幅較大。謝國勝的演播者龐磊，岳明的演播者齊昕欣，兩位實力派演員既將錚錚鐵骨、堅韌不拔的軍人特質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，又將深沉真誠的戰(zhàn)友情和兄弟情刻畫得細致入微。演播時對周圍環(huán)境變化下的人物狀態(tài)的準確把控，給聽眾留下了寶貴的想象空間。比如工作說話時“打寒顫”的勁兒，包括玩笑時發(fā)出的“顫音”，無不展示出冰天雪地的刺骨寒冷和航天員的艱難，讓人隔空循聲就能瞬間將人物和畫面高度統(tǒng)一起來。這些細節(jié)符合生活邏輯和人物性格邏輯，呈現(xiàn)得入木三分，震撼人心。

宋曉多年來潛心探索“增強廣播劇的畫面感、可視性”這一課題方向，并付諸大量實踐。他借用類似文學修辭格式中的“通感移覺”手法，把廣播劇中的人物臺詞、環(huán)境聲場、音動效果、包括原創(chuàng)音樂等元素進行大膽設計，并通過音響的藝術(shù)處理和技術(shù)呈現(xiàn)，增強廣播劇可聽性。

“創(chuàng)作高產(chǎn)的導演”更注意每部劇風格上的差異，追求聲音制作的創(chuàng)新表達。年度作品數(shù)量多、追求聲音大片效果的導演王銳，更是在揣摩研究透了劇本主題與劇本背景之后，為每部劇明確創(chuàng)作風格與基調(diào)，為聲音藝術(shù)創(chuàng)作各個環(huán)節(jié)的精準推進指明方向。《正青春》定位為革命歷史青春劇，《黑色沃土》定位為現(xiàn)代鄉(xiāng)村輕喜劇，《大港》定位為工業(yè)題材時代劇，《鋼鐵運輸線》定位為戰(zhàn)爭英雄劇，《人民哲學家》定位為革命歷史正劇。劇作風格的清晰定位，不僅有效避免了敘事表達的趨同化，更是一種可貴的藝術(shù)自覺。

《正青春》敘事風格洋溢青春氣息，以情動人。著重刻畫了陳延年、陳喬年等眾多革命青年在艱難的革命逆境中，所展現(xiàn)出的鎮(zhèn)定自若、奮發(fā)有為、自強不息、不屈不撓的革命精神和愛國主義情結(jié)。導演調(diào)動聲音表現(xiàn)手段，藝術(shù)的再現(xiàn)人物心理、情感，突出表現(xiàn)了一群革命青年志士的友情、愛情、親情，以及他們追求真理、探索革命道路的執(zhí)著信念。在革命的關(guān)鍵時刻，突出人物的堅韌、樂觀、浪漫，比如哼唱國際歌、朗誦革命詩句，離家的母子情、復雜的父子情，面對生死選擇的從容，以及真摯的愛國情等，演播中都細膩的表現(xiàn)出來，富有激情和爆發(fā)力，聽了讓人難以忘懷。唱響了“以青春之我、創(chuàng)建青春之國家、青春之民族”的革命歷史頌歌。

《黑色沃土》則體現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合。導演既遵循正劇的故事結(jié)構(gòu)方式，又蘊含幽默詼諧的新時代農(nóng)民的詩意元素。鮮明的黑土地農(nóng)業(yè)特征，濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地域文化，憑借演播的“苞米馇子”味兒口語表達出來，再現(xiàn)了東北莊稼人的思想感情和行為方式。音樂和對白中多次使用了二人轉(zhuǎn)的元素，體現(xiàn)在人物對話、生活中的哼唱、收音機里傳出、鄉(xiāng)村大戲臺演出等多種情境中，演員又說又唱，為輕喜劇風格增光添色。主人公梁曉梅的扮演者鐘揚創(chuàng)作中重視人物形象思維，語言沒有呆板的概念、刻意的說教。梁曉梅與梁滿倉的對話，于懷舊感中明事理，在家常話中開心竅。點到為止，絲滑柔順，不僅使人物接近生活化，更使聽者自然而然地生出了說服力。

《鋼鐵運輸線》強調(diào)了英雄主義主旋律�！鞍涯腥搜莶サ膭傄愫陀怖适堑谝蝗蝿铡边@是導演的刻意要求。因此，我們聽劇的時候感受到“硬線條”的東西比較多。比如一號人物黎明，他是火車頭上的統(tǒng)領(lǐng)、是打頭的，智勇雙全，在危急時刻勇敢沖上前，嗓門兒粗亮，鐵打的漢子一般；司爐九亮是位山東小伙兒，沒事兒就想老家的娘，舍不得穿娘給他縫制的棉襖，但在生死關(guān)口，為了完成任務，他選擇了死；徒弟大江，性格有些文弱，沒事兒還來幾句順口溜的小詩，看到被炸飛的肢體嚇得直哭，但是殘酷的戰(zhàn)爭讓他變得堅強，成長為十足的男子漢。本劇的音響也是剛性十足，蒸汽機車的突進、鐵軌的摩擦、大煙泡兒風的猛烈、轟炸機投彈時的呼嘯等都渲染的強烈震撼，聽覺上很有沖擊力。

（四）音樂表達風格、逼真音效與多彩劇情相映生輝，豐富了音響呈現(xiàn)的多維立體效果

音樂設計采用全新作曲，已經(jīng)成為精品廣播劇制作的標配。語言的盡處是音樂，音樂已經(jīng)成為廣播劇聲音敘事的另一種語言。它不僅是烘托劇情、間隔時空等需要，更在細膩表達人物思想、渲染雕刻場景氣氛上發(fā)揮著不可或缺的重要作用。

作曲善于借鑒地方傳統(tǒng)音樂元素乃至類型化電子音色的諸多變奏，并且注意配器手法的變化與創(chuàng)新，使廣播劇音樂更加富有感染力、節(jié)奏動力和戲劇張力�！逗谏�沃土》音樂大量采用了嗩吶、二胡和笛子，將東北農(nóng)村的地域風情點染的十分濃烈。作曲于祥國用取材于東北民歌《月牙五更》的旋律，通過多次主題變奏，使用民族樂器和管弦樂相結(jié)合的方式，展現(xiàn)出黑色沃土上人民勤勞果敢的奮斗精神。主題歌《黑油油的土地》以深情與豪邁奠定音樂沉穩(wěn)大氣的基調(diào)。同時，經(jīng)過作曲提煉的鄉(xiāng)土音調(diào)，樸實而又接地氣，表現(xiàn)出新時代新農(nóng)村的盎然生機�！渡洁l(xiāng)來信》的音樂創(chuàng)作中，作曲使用了廣西民歌的諸多變奏，既有音樂主題的變奏，也有配器手法的變奏。還根據(jù)劇情增加了變化，讓音樂更加富有戲劇性�！朵撹F運輸線》對廣播劇音樂動作化進行了嘗試，有意模糊了音樂和音效之間的界限，除了烘托氣氛、渲染情感，還擔負起某些音效的責任，使廣播劇音樂實現(xiàn)了身份的多變，拓展了傳統(tǒng)廣播劇的音樂的功能。

主題歌的指向性往往在地方民間音樂素材選擇中獲得，實現(xiàn)編導所要求的新的旋律，是廣播劇主題歌創(chuàng)作目前比較流行的一種形式。作曲家馬國華在創(chuàng)作《滹沱河畔》主題歌時，曲調(diào)里融入了河北民歌《小放�！纺承┮粽{(diào)和襯詞符號，在主題動機的模進變化中，又不失燕趙大地民間音樂風格。使人感受到故事就發(fā)生在呼沱河畔的鄉(xiāng)村。在《百花洞戰(zhàn)斗》主題歌中，他在曲調(diào)中融入了廣東音樂、客家音樂、粵韻等多種元素，一聽就知道故事發(fā)生在哪里。主題歌揭示故事內(nèi)容所發(fā)生的地域環(huán)境，對于聽眾理解劇情提供了幫助，發(fā)揮了廣播劇三要素之一音樂所起的作用。

三、任重道遠：對參評作品存在的問題與思考

（一）廣播劇對現(xiàn)實問題的反映力度還有明顯缺失，現(xiàn)實題材對社會矛盾的焦點和熱點關(guān)注度不夠

藝術(shù)來源于生活�，F(xiàn)實生活的故事是樸實的，但也應該充滿鋒芒，其中往往潛藏著廣播劇創(chuàng)作的靈感。我們還缺少電視劇《人民的名義》《狂飆》那樣的現(xiàn)象級作品，以及對現(xiàn)實的思考深度�，F(xiàn)象級反腐劇回應了公眾期待，從演技到題材都把握住了當下觀眾的“痛點”，才成為爆款的“網(wǎng)紅”。但它的意義不僅是讓觀眾看到一部好戲，也應該讓更多的文藝創(chuàng)作者看到所有的付出不會白費。這兩部劇的收視率、點擊率皆創(chuàng)新高，叫好又叫座，也給我們廣播劇創(chuàng)作帶來了有益的啟示。面對時代發(fā)展進程中的社會關(guān)切、矛盾焦點廣播劇不應該失聲失語。

（二）廣播劇劇本創(chuàng)作質(zhì)量還需要下真功夫，遵循廣播劇的聲音敘事規(guī)律

本次參評的連續(xù)劇有三件作品被淘汰。因為關(guān)系著廣播劇創(chuàng)作的基本原則、創(chuàng)作規(guī)律，評委們只能“壯士斷腕”。主要問題包括三個方面。一個是故事的事實表達不清楚，而且容易產(chǎn)生歧義。敘事清晰，事實清楚，主題明確，這是聲音敘事藝術(shù)的基本要求，更是現(xiàn)實主義創(chuàng)作的基本原則。違背這個原則，作品就可能“跑偏”“走調(diào)”，就容易“踩雷”“壓紅線”。二是沒有遵循廣播劇的聲音敘事規(guī)律，劇的內(nèi)容表達太文本化。解說、旁白太多，引用的資料、數(shù)據(jù)太多，沖淡了戲劇表達、聲音演繹式呈現(xiàn)。三是對劇的錘煉不到位，故事平鋪直敘，缺少戲劇沖突；有的劇為了追求接地氣，故意安排了一些貌似有趣、實則乏味的情節(jié)，分散了收聽注意力；有的劇在回憶的情節(jié)中又套著回憶，“穿越”的有點復雜。

（三）廣播劇是綜合聲音藝術(shù)，在藝術(shù)精湛、制作精良上永無止境

參評劇目明顯的“硬傷”不多，但是“帶病上崗”的作品也不少。

   比如，有的劇對音樂的功能重視不夠——選用了一些現(xiàn)成的音樂資料或影視劇音樂來烘托氣氛，而且配樂也不恰當，有些還涉及音樂作品版權(quán)問題。有的劇制作還欠火候——要么序篇或片花太長，遲遲不展開劇情；要么人物語言生硬，帶有口號化、概念化；要么對聽眾耳熟能詳?shù)臍v史偉人的地方口音模仿不像，演員功力不足，還不如用普通話。

可以預見，在“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”的征程上，廣播劇作為當代最為活躍、最為普及的大眾文藝形態(tài)之一，必將肩負起更多的使命與擔當。廣播劇不僅要有創(chuàng)作數(shù)量的增長，更要有創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)質(zhì)量的提升。