一、單本劇，13部-2部：

　　整體水平下降，數(shù)量和質(zhì)量都不好。

　　評講原則，實事求是，按質(zhì)量辦。

　　版權問題凸顯，因版權問題淘汰了兩部戲。另外，改編不注明，原著原作者不寫名字的問題依然存在。

　　1、《我的爺爺是志愿軍》，南昌臺（一等）

　　內(nèi)容有新的信息點，過去關于志愿軍戰(zhàn)俘的題材不多。關于不屈的主題也表現(xiàn)得很充分。

　　選材巧妙、主題重大。該劇以抗美援朝戰(zhàn)爭為題材，選材重在遠離戰(zhàn)場的故事，使作品表現(xiàn)的英雄主義精神與人文情懷更好地融為一體，交相輝映。

　　做工精巧、藝術性強。時空頻繁轉(zhuǎn)換如行云流水，人物眾多而形象個性鮮明。作品充分調(diào)動各種聲音元素，通過想象與審美，使聽眾獲得情感上的振動和心靈上的共鳴。

　　直面歷史、內(nèi)涵豐富。該劇善于觸摸歷史余溫，敢于直面現(xiàn)實，不回避不渲染的拿捏，使作品的內(nèi)涵得到了有效延展。

　　情節(jié)設計，人物設計都有巧妙之處。

　　2、《抉擇》深圳寶安臺（一等）

　　廣播劇《抉擇》緊密關注現(xiàn)實熱點問題，堅守向善育人，塑造靈魂的文藝宗旨，提倡誠實做人的主題鮮明正確，緊扣社會主義核心價值觀，容量不大，卻能從小事件入手，逐步深入，巧妙地體現(xiàn)了以小搏大，由淺及深的戲劇結構特點，成功地塑造了一位敢于發(fā)聲的新時期新人形象，劇本揭示的“集體失聲”的社會現(xiàn)象，不僅頗具新意，也有著深刻的社會現(xiàn)實意義。該劇故事情節(jié)流暢合理，人物形象血肉豐滿，性格突出，有道德張力和生活基礎，真實可信，是一部不可多得的優(yōu)秀廣播劇。

　　修改過幾次，但還有主題先行的痕跡，應該更自然地表達觀點。討論主題的地方太多。

　　小缺口，大主題。誠信是一個現(xiàn)實問題，是牽涉到國家未來發(fā)展和希望。有社會生活基礎，也有道德張力。

　　3、《山那邊、海這邊》如東臺（一等）

　　這部廣播劇講述了東部沿海地區(qū)教師楊海燕到西部山區(qū)支教以愛心贏得學生信任以及楊海燕女兒媛媛與山區(qū)孩子山娃等結對幫扶的感人故事，凸顯了我國東部沿海發(fā)達地區(qū)人們情系西部山區(qū)的主題。

　　劇中刻畫了幾個生動的人物形象：舍小家到山區(qū)助教的楊老師，熱心幫助山區(qū)同學的媛媛，樸實的山里孩子山娃等。劇中以楊老師回到山區(qū)學校圓女兒愿望為由頭，用聲音生動再現(xiàn)了一幕幕感人的場面。情節(jié)曲折，令人動容。

　　廣播劇演播到位，音效豐富，可聽性強。

　　動情，是這部劇的亮點。山區(qū)孩子的質(zhì)樸，教師的真情，都很感人。也有意見認為劇中人物是自然死亡，不是因為支邊去世的，受真人真事局限，對戲沒有推動，影響了戲劇性的達成�？梢圆凰�。

　　改編應注明。

　　4、《老師，你醒醒》廣西臺、北海臺聯(lián)合錄制（一等）

　　老師感人，真人真事。缺點是結構有問題，閃回不斷套閃回，追不到源頭，亂了。倒敘再加好幾次倒敘，不符合廣播特性。但劇本身人物和事跡都非常感人，

　　故事發(fā)生在廣西北海市的一個小島上，1979年，年僅19歲的程霖從欽州師范學校畢業(yè)，準備到潿洲島中學當老師。這時，斜陽小學原校長找到他，原來是他患了重病，說島上30多個孩子無法繼續(xù)上課，因此，懇求他回到他的家鄉(xiāng)斜陽島接過他的教鞭。程霖知道，島上的生活很艱苦，但他想，‘犧牲’我一個的理想，可以換來無數(shù)幼小心靈實現(xiàn)走出去的理想，值！”。就這樣，他留在了島上，一干就是34年。他立下這樣的誓言：我人生的坐標起點在斜陽島。我要讓斜陽島上所有的孩子都能展翅高飛，在斜陽小學，他既是老師，又是管理者，送走了一批又一批的學生。 34年來，島上沒有一個學生因貧窮而輟學，可是這位老師，卻在一次家訪中突患腦淤血，至今還躺在病床上……

　　該劇制作精良、富有濃郁的地方特色。演員表演生動傳神，音樂、主題歌均為原創(chuàng)且細膩感人，音響效果真實震憾，具有較高的藝術審美價值，堪稱是一部優(yōu)秀廣播劇精品。

　　5、《孝子新傳》常州臺（二等）

　　局限在真人上，孝順很好，但有偏頗。

　　有著樂天派性格的男主人公談志強是一家印染廠的技術骨干，深受廠領導的器重，很快就要提拔為副廠長，夫妻恩愛，兒子樂樂活潑懂事，就在談志強憧憬著美好生活的時候，父親突發(fā)中風臥床不起，談志強便主動擔負起照顧父親的重擔，隨著父親病情加重，不得不辭去工作，全力盡孝，為了照顧生病的父親，談志強與父親吃住在一起，兩個小時給父親翻一個身，還發(fā)明了幫助老人按摩的小器械，父親病在他的精心照料下逐漸好轉(zhuǎn)了，但是因為無暇照顧家庭引起了家庭矛盾。妻子最初埋怨他、不理解他，最終也被談志強的孝心打動，幫助丈夫辦起了網(wǎng)上銷售護理老人的簡易器械、用具的網(wǎng)店，一家人重新找到了歡樂。該劇以我市入選江蘇省好人榜的孝子談國強的事跡改編而成，情節(jié)感人，人物刻畫細膩生動，具有輕喜劇風格，在講述一個孝子故事的同時，弘揚了社會主義核心價值觀，體現(xiàn)了家庭和諧，孝老愛親的中國傳統(tǒng)美德。該劇由多次獲得全國五個一工程獎的著名編劇饒津發(fā)執(zhí)筆，著名導演王銳執(zhí)導。當今中國一批頗具實力的影視、話劇表演藝術家演播。

　　6、《我的青春我做主》，余姚臺（二等）

　　有青春氣息是一部反應青少年追尋職業(yè)理想的青春勵志劇。

　　故事講述的是一位陽光女孩因為擁有“美發(fā)師”的夢想而遭到當中學教師的母親強烈的反對，堅決不同意女兒中考選擇考職考的愿望。在母女矛盾激化的過程中，發(fā)生了一件意想不到的事…最終困惑的母親醒悟到應該給孩子一個“人人皆可成才，人人盡展其才”美好舞臺。有夢想的青春值得尊重。

　　全劇充滿青春朝氣的語言，個性靈動又接地氣，到位的演播與精致的后期更加提升了本劇的藝術欣賞與主題深化。是一部難得的現(xiàn)實主義題材的青春劇。

　　但在表現(xiàn)主題時也有偏頗，不能把正常中學學習與職業(yè)教育對立起來。另外，她把媽媽請到美容室做了一次美容，媽媽就改變了想法很不合理。

　　7、《讓愛有來生》，云南臺（二等）

　　根據(jù)云南大理的一個真實故事改編，作家劉卓在北京奮斗了八年，雖然有所成就，但是與外企高管的女友在價值觀上的漸行漸遠讓他很是苦惱，他終于決定離開北京來到大理開一個書店，希望可以從逃避中找到平衡。在大力期間，他結識了靠女孩阿朱，阿朱的身世，以及真誠純凈的人格感染著他，而小城人們的善意，接納，從容簡單的生活方式讓他的心靈得到了撫慰。在救助阿朱的行動中，她和女友的愛情觀、人生觀得到了升華。故事有哲理，但表述自然，不刻意。

　　該劇由本臺參與過這次報道及救援的主持人，記者演播，該劇的音樂由本臺獨立制作，既有大理本地的民族特色，又兼顧都市情感的表達，抒情唯美，童話般的講述著這個真實的故事。由于此新聞事件在當?shù)貍鞑ド鯊V，一經(jīng)播出，反響極其熱烈，云南臺少兒廣播，故事廣播還有專題節(jié)目討論阿朱的價值觀，“每個人只有專心致志的做好自己，才會聽到生命的鼓點，愛才能循環(huán)往復，這才是生活的意義”。阿朱，一個平凡的孤兒卻號召了那么多的正能量，這就是我們這個社會應有的價值觀和道德觀吧。

　　唯一不好，就是阿朱太凄慘，讓人唏噓。

　　8、《永不消失的鷹》，湖北新聞廣播（二等）

　　該劇從本地地域特點出發(fā)，選擇了抗戰(zhàn)歷史中“武漢會戰(zhàn)”這個特別的地點。這其中，又選擇了當年會戰(zhàn)中“武漢空戰(zhàn)”中隱姓埋名的蘇軍血灑戰(zhàn)場的一幕。

　　該劇時長僅23分鐘，但故事卻跨越了70多年，用小切口匯聚77年歷史風云。劇本從一對跨國戀人娜塔莎和張辰的戀情遭到家人反對開始，引出了娜塔莎曾奶奶和曾爺爺?shù)囊欢紊�離死別之情。在跨越77年的兩段愛情故事的交織中，展現(xiàn)了反法西斯戰(zhàn)爭期間，中蘇兩國的緊密攜手：蘇聯(lián)在抗戰(zhàn)期間給予我國巨大援助，從財力到武器，從飛行員到軍事專家。其中200多名蘇軍烈士犧牲在中華大地，但這段歷史的細節(jié)卻鮮為人知。娜塔莎和張辰為了愛情和親情，開始了艱難的尋找，他們尋找的過程反映出中國人民對那段歷史的銘記和尊重。

　　但盡管“新絲綢之路”的語境下，中俄兩國有新的合作契機并建立新的戰(zhàn)略合作伙伴關系，但本劇的定位和立場不應該再回到五六十年代那樣同志加兄弟般的國際關系中。

　　不要把和平，一帶一路，新絲綢之路等標簽生貼在劇中，對藝術創(chuàng)作并沒有幫助。

　　可貴之處一是該劇由湖北之聲的年輕團隊全部原創(chuàng)。在工作中，他們都是一線的記者、編輯、主持人，在繁忙的日常工作之余，因為對廣播劇的熱愛，他們多次討論選題，最終從多個新聞線索中，選擇了紀念反法西斯勝利70周年，紀念武漢會戰(zhàn)77周年這個題材。

　　二是該劇選擇在6月12日，武漢會戰(zhàn)開始紀念日當晚播出。廣播劇應該有這種新聞意識。播出一結束，就有聽眾和網(wǎng)友打來電話或者通過網(wǎng)絡互動，紛紛點贊，他們說：這段歷史隱約知曉。

　　9、《鄭安宏》，鞍山臺（三等）

　　鄭安宏是鞍山著名的公益人士。20年來，他散盡百萬家財，收養(yǎng)、助養(yǎng)和資助了近百名孤貧孩子，即使家庭破裂、身患癌癥，依然堅持扶貧助學。鄭安宏先后獲得“感動鞍山十大人物”、“遼寧省道德模范”、“全國五一勞動獎章”和“中國好人”等榮譽，是鞍山家喻戶曉的“愛心爸爸”。廣播劇《鄭安宏》根據(jù)鄭安宏的先進事跡創(chuàng)作。該劇以鄭安宏收養(yǎng)棄嬰、捐助貧困學子、創(chuàng)辦助學基金會以及建立愛心團隊等一系列故事為主線，藝術化地再現(xiàn)了公益模范鄭安宏的大愛情懷。

　　為了突出人物，把一些不應該做的事表現(xiàn)出來不妥當。本來劇中已經(jīng)把人救出來了，但為了回去救書犧牲了，這種設計失當，對人物刻畫沒有正面幫助。

　　10、《陽光正好》，成都臺（三等）

　　廣播劇《陽光正好》講述了三個大學生的精彩故事。三人因不同的背景，不同的目標，不同的愛情觀、人生觀，發(fā)生了一系列的矛盾。通過三個大學生的戀愛，闡述了大學生在愛情上不同的價值取向和追求。

　　但盡管聽到了一個大學生的人生觀價值觀的轉(zhuǎn)變，但在具體描述，尤其是開始的時候，他們那些不正確的價值觀實在不應該如此鋪陳和展示。女孩子都在歌廳舞廳喝酒，不干正事，價值取向與社會主義核心價值觀相違背。最后結尾的轉(zhuǎn)變也沒有任何基礎，把一個道德問題簡單歸結為年輕和長大的問題，成熟和不成熟的問題。劇中關于吃喝玩樂的都寫的很生動，但很多對話都有問題。而正面的東西就大而化之過去了，缺乏正面表現(xiàn)的能力，也就沒有正面的力量。價值取向有問題，導向有問題。內(nèi)容正好與標題相反，一點都不陽光。

　　另外，該劇女生扎堆，聲音表現(xiàn)很困難。故事主線也不清晰，場景過度缺少轉(zhuǎn)化，對廣播劇的聲音藝術表現(xiàn)力的認識上尚有不足。

　　11、《格桑卓瑪》（三等）

　　寫了2010年7月-2013年7月的三年間，漳州市中醫(yī)院林琴醫(yī)生隨福建省第六批援藏醫(yī)療隊到中國唯一不完全通公路的縣城墨脫援藏中發(fā)生的感人故事。她在沒有照明設備，醫(yī)療條件非常差得情況下接生孩子、做手術，培訓當?shù)氐尼t(yī)療隊伍，積極努力爭取上級政府部門的支持，建設了當?shù)氐难獞?zhàn)。她深受當?shù)厝菏芟矏�，并有了自己的藏族名�?/span>-格桑卓瑪。

　　這個作品主題好，但敘事方式更像好人好事的新聞報道，沒有故事情節(jié)，戲劇沖突較弱，制作質(zhì)量也不太好，片頭結尾的歌曲都是突的。但漳州臺作為縣級臺，更夠制作這樣的作品很了不起。從敬佩、鼓勵的角度，本劇獲得了獎勵。

　　12、《何日君再來》，南廣學院（版權問題淘汰）

　　作品根據(jù)已故愛國音樂家劉雪庵先生的事跡改編，

　　因版權問題，初評淘汰。

　　13、《免費的午餐》，安徽故事廣播（初評淘汰）

　　褚局長的年輕妻子，為了攏住老公的心、控制老公出去“應酬”，每天一大早變著花樣的做好午飯讓老公帶到單位去吃，并且要寫吃后感，叫“舌尖上的感受”，要求老公每天下午兩點鐘之前發(fā)到自己的手機上。可劇中的這位老公褚局長，每天中午都有應酬飯局，于是這艱巨的任務就讓秘書李輝代勞了。正好，中央督導組來了，褚局長急中生智，讓李秘書把替他寫的所有的“舌尖上的感受”整理出來，這可是他“廉政”的證據(jù)啊！

　　編劇通過“免費的午餐”這種巧妙地構思，用輕松風趣的筆觸，從一個側面深刻的揭露了官員的腐敗，結尾處又非常巧妙地諷刺了部分官員“上有政策，下有對策”的僥幸心理，讓我們在“笑聲”中感悟，反腐工作任重而道遠。

　　二、兒童劇 4部

　　1、《水洗的星星》北京臺（一等）

　　北京人民廣播電臺原創(chuàng)制作的兒童劇《水洗過的星星》，根據(jù)北京“百姓宣講團”宣講員——“法官媽媽”馬志敏及其養(yǎng)子的真實事跡改編。

　　刑事庭的蘇萬春法官判處了一個偷竊和重婚的案件。受騙的年輕媽媽把罪犯剛出生的孩子扔在了法庭門口后不知所蹤，蘇萬春肩負起了照顧這個嬰兒的任務，并給他取名為星星，這一“照顧”就是十二年。突然有一天，兒子星星知道了事實真相，面對親生母親和養(yǎng)母，孩子的心情是復雜的，養(yǎng)父養(yǎng)母的心情是復雜的，親生母親的心情是復雜的，

　　本劇由兒童作家戚格創(chuàng)作，把細膩溫婉的母子之情演繹的細膩動人、催人淚下，真實的反映出了一個十幾歲孩子豐富的內(nèi)心情感世界，刻畫出為人父母者在親情面前復雜的個人情感，更塑造了一個寬容無私、充滿大愛精神的“法官媽媽”。

　　在作品錄制過程中，本著精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，邀請了李慧敏、嚴燕生等眾多富有經(jīng)驗的演員加盟演播。參演者均為來自首都影劇界的優(yōu)秀演員，他們深刻把握人物性格特征和內(nèi)在的情感與情緒真實性，在內(nèi)在氣質(zhì)上貼近人物本身，成功地塑造了人物形象，達到了較好的藝術效果。

　　該劇是一部思想性、藝術性、欣賞性都達到較高水平的廣播劇作品。

　　2、《我有一把駁殼槍》黑龍江臺（一等）

　　兒童廣播連續(xù)劇《我有一把駁殼槍》為迎接世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年暨抗日戰(zhàn)爭勝利70周年特別制作。

　　故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時期的東北農(nóng)村，全劇講述的是十二歲的男孩大風和六歲的弟弟小寒以及小伙伴們在抗日戰(zhàn)爭歲月里的成長故事，他們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭帶來的巨大悲痛，但全劇在表現(xiàn)戰(zhàn)爭帶給孩子們的創(chuàng)傷的同時，更著力及其表現(xiàn)在戰(zhàn)火中萃煉出的英勇無畏的品格。

　　一把玩具駁殼槍成為他們發(fā)泄憤怒的工具，也是他們發(fā)誓趕走侵略者的精神寄托，還是兄弟情深的友愛象征……

　　這是一個鮮活而獨特的兒童世界，少年的童稚、幻想與勇氣，表現(xiàn)得充分和細膩，人物形象生動，故事情節(jié)展開自然，具有強烈的感染力和藝術效果，是一部難得的充滿硬度和溫度的抗戰(zhàn)題材勵志作品。

　　3、《彩魚灣》，溫州新聞綜合廣播（三等）

　　環(huán)保題材。小魚丹丹因工業(yè)廢水、垃圾污水的污染失去了父母、失去了家園彩魚灣，后來通過小朋友在河里放進了其他能夠去污的小魚，與水葫蘆大軍展開搏斗，重新讓彩魚灣清涼起來。

　　問題是，1、主角丹丹并不是讓家園重換光彩的主角，那些與水葫蘆斗爭的小朋友和清潔污水的小魚才是主要角色，這里一筆帶過，敘事線路不連貫了，人物關系也很不清晰。2、做搏斗也沒有過程和細節(jié)，缺乏戲劇性，故事簡單。3、有的魚可以把水弄清，有的魚就不行，沒有通過故事表現(xiàn)知識點。

　　4、《小恐龍尋寶記》金壇臺（三等）

　　環(huán)保題材，故事有趣�！缎】铸垖�寶記》以綠蜘蛛畫在樹葉上的藏寶圖引出故事，塑造了生動的童話形象。視點獨特，有情感，有故事情，有理念。

　　但是動物的品種和關系僅僅通過聲音表現(xiàn)時是有局限的，場景轉(zhuǎn)化，過去和現(xiàn)在不清楚，聽起來很困難。時間地點在開始都沒有交代清楚，快結束時才慢慢搞清楚，成人尚且如此，兒童聽起來會更困難。

　　三、超長劇 8部

　　1、《霹靂行動》上海臺（上海廣播電視臺東方廣播中心）（一等）

　　《霹靂行動》是系列廣播劇新版《刑警803》2014年新作之一。這是一部面向市場、面向聽眾的廣播連續(xù)劇，在內(nèi)容主題和制作方式、藝術手段等方面都代表了國內(nèi)通俗廣播劇的較高水準。

　　根據(jù)真實大案編創(chuàng)。2013年12月，警方出動上千全副武裝的警力清剿“制毒第一村”粵東博社村，打掉了犯罪團伙18個，制毒工廠77個，繳獲冰毒2.9噸等，堪稱我國歷史上緝毒規(guī)模和成果最大的一次行動。

　　2、《我爸我媽》湖南金鷹廣播（二等）

　　現(xiàn)實生活題材，養(yǎng)老等社會問題。生活氣息濃厚，但敘事有些水，創(chuàng)作注重日常化狀態(tài)時缺少藝術升華。另外，理療師裝監(jiān)控是否合法？

　　3、《野山紅霞》貴州廣播電視臺故事廣播（二等）

　　 2014年是黔東特區(qū)革命根據(jù)地創(chuàng)建八十周年，廣播連續(xù)劇以1934年賀龍、關向應等老一輩無產(chǎn)階級革命家創(chuàng)建黔東特區(qū)革命根據(jù)地，發(fā)動人民群眾進行的艱苦卓越的斗爭為時代背景，全景式地展現(xiàn)當年賀龍、關向應、廖漢生、冉少波等革命先輩們創(chuàng)建黔東特區(qū)革命根據(jù)地的艱辛歷程，

　　該劇精心策劃，國內(nèi)頂尖制作團隊參與，大陣容，大制作，是一部細致、精致、別致的廣播連續(xù)劇。片尾貴州著名歌手雷艷的一曲《山哥哥》帶給人們無限寄托，成為該劇一道靚麗的風景線。

　　缺點是有小說劇痕跡，大段的解說。

　　4、《北庭胡楊林》新疆臺（三等）

　　根據(jù)李健小說《木壘河》改編，39集，通過一個克夫女子汪秀英的命運，寫新疆解放前后時代交替非常時期，非常人事，風云變化中，國家命運，人物命運，善惡情仇，錯綜交織，具有時代感，故事跌湯起伏，扣人心弦，敘事有風格，有味道，可聽性強。

　　5、《焦裕祿》鄭州人民廣播電臺（三等）

　　５０年前，焦裕祿的名字響徹神州大地，５０年后的2014年，習近平總書記第二次來到蘭考，瞻仰焦裕祿同志先進事跡，并號召全黨大力學習弘揚焦裕祿精神。鄭州人民廣播電臺根據(jù)作家何香久的長篇小說《焦裕祿》創(chuàng)作了33集同名廣播劇，再現(xiàn)焦裕祿波瀾壯闊的人生畫面，帶領聽眾走進焦裕祿的精神世界，體會榜樣的力量！

　　缺點是第一集在洛陽拖拉機廠時期基本沒有戲，精神突出得很好，但流水賬式的敘述方式缺少藝術表現(xiàn)力。

　　6、《操盤手》佛山人民廣播電臺（淘汰）

　　改編自中國第一代證券市場操盤手——花榮同名小說。對中國證券市場風雨二十幾年的歷史回顧、梳理，結合并豐富了原著中情感部分，以聲音呈現(xiàn)一個蕩氣回腸的大時代。

　　但它涉及不正當競爭，攪亂社會秩序，是原始積累時期的一種犯罪行為，廣播劇不能宣揚這種行為。

　　7、《柱子抗日》烏魯木齊人民廣播電臺、成都七班文化傳媒有限責任公司（有爭議，6月2日首播）

　　改編自一部網(wǎng)絡暢銷作品《虎將去抗日》，由四川傳媒學院23名在校大學生創(chuàng)作完成。為抗戰(zhàn)勝利70周年而專門創(chuàng)作的一部作品。

　　作品是想通過柱子這一典型人物，講述在抗日戰(zhàn)爭期間那個艱苦的年代里，曾有這樣一大批老百姓，他們被家仇國難驅(qū)使自發(fā)的投入抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國的一段可歌可泣的難忘歲月。

　　8、《致青春》漳州人民廣播電臺（版權沒簽下來）

　　《致青春》想要告訴我們的：無論你經(jīng)歷過怎樣的青春，當走到盡頭，驀然回首，那一瞬間你終會發(fā)現(xiàn)，一切迷惘與痛苦都豁然開朗，而人生已然走過，是多么美好的一段時光，每個人都可以找尋到當初那個最最勇敢的自己！