受此次專家獎評委會的委托，由我就本屆評獎中連續(xù)劇的情況跟大家做一個通報。我在聽了大部分作品，準(zhǔn)備參加評獎會時因為被臨時安排出差沒有能夠到場參評，但是承蒙研究會評委專家們還是把講評連續(xù)劇的重任交給我，這既是對我的信任也是對我的考驗。

　　萬樺把評委們在評獎時的講話錄音都整理成文字發(fā)給了我，我認(rèn)真看了并結(jié)合我聽節(jié)目時做的記錄來跟大家做個匯報！從記錄上看，評委們對每一部作品的優(yōu)點和不足都明確指出，不僅是編導(dǎo)演播制作方面，甚至于很多細(xì)節(jié)，比如史實的出入、比如邏輯的不通、比如情節(jié)的合理性、比如對白與人物的對位等等。這些真知灼見對于我們熱愛廣播劇并且參與制作廣播劇的同行來說，都是值得研究借鑒的，即使是獲得一等獎的作品，即使是之前專家論證的作品，在最終呈現(xiàn)之后、在眾多作品一起審聽評議之時，每位評委們依然負(fù)責(zé)任地給出了自己的意見。

　　有鑒于此，我建議研究會適時的把專家們的意見一一

　　反饋給制作單位，這樣子針對性強(qiáng)，有的放矢，比我在這里泛泛而談更好。接下來我們也會利用年會時間分組召開小型研討會，大家認(rèn)認(rèn)真真聽一部好作品，請評委和制作方共同講評、交流。

　　就我個人而言，今年在我聆聽每一部作品的時候，最直接的感覺是不錯、不錯、真不錯，每一部都不錯！今年的整體水平相當(dāng)高，可以說出品方在選材和組織生產(chǎn)上是又穩(wěn)又準(zhǔn)、編導(dǎo)在業(yè)務(wù)流程上是嫻熟又到位、演播配樂錄音制作大都是專業(yè)大師級別。所以，我也由衷感嘆全國的廣播劇都已經(jīng)真正提升到了一個思想性、藝術(shù)性和欣賞性相統(tǒng)一的高水準(zhǔn)上，這不僅是我一個人的認(rèn)識，也是評委和專家的共同感受，我們應(yīng)該為自己賀彩鼓掌，因為這是我們在座同仁多年來一起努力、共同協(xié)作的結(jié)果，更是各會員臺領(lǐng)導(dǎo)高度重視、大力投入的結(jié)果！

　　雖然如此，我們諸多優(yōu)秀的作品依然有很大的提升空間，有的也難免存在瑕疵，因為藝術(shù)對完美的追求總在路上。

　　下面，我在這里想跟大家就此次獲獎作品的概況作一個簡要的分析，同時對具體業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)當(dāng)前存在的問題談?wù)剛�人的看法，最后呢再分享一點個人業(yè)務(wù)上的思考和拙見。不對具體一部作品進(jìn)行點評。

　　一、 從參賽作品相關(guān)數(shù)據(jù)看題材的視野

　　續(xù)劇今年一共有26部作品進(jìn)入終評，最終21部作品獲獎，獲獎率為80%，一、二、三等獎各7部。中央臺和福建臺報送的廣播劇內(nèi)容一樣，屬于同一題材，一個九集，一個四集，因此聯(lián)合獲獎。較之去年共有34部作品參評，今年減少8部，但是作品的整體質(zhì)量不錯，水平比較平均。編劇、導(dǎo)演、制作、演播、音樂的呈現(xiàn)都相對穩(wěn)定成熟，總體可聽性強(qiáng)，上乘之作不少。

　　首先，要談一談選題。此次獲獎的21部作品從題材上看，共兩大類：

　　一類是現(xiàn)實題材，共15部，其中有人物原型的占11部，比如獲得一等獎的《守望敦煌》、《賈大山和他的朋友》、《白方禮》、《遲開的野山菊》等等。

　　現(xiàn)實題材作品中，有4部是純虛構(gòu)的故事性廣播劇。如獲得一等獎的《今生有緣》、《14度起飛》、獲得三等獎的《斷腸草》、《我們也有太陽》。

　　而另一類歷史題材的6部廣播劇全是以戰(zhàn)爭為背景，其中獲得二等獎的《日本八路宮川英男》和《山本的日記》是從日本戰(zhàn)犯的角度描寫抗日戰(zhàn)爭。另外四部

　　解構(gòu)這21部獲獎作品的題材，可以看出全國優(yōu)秀的廣播劇作品繼續(xù)發(fā)揚了其主旋律宣傳的重要功能，以反映當(dāng)代生活，謳歌時代楷模為己任，著重講述人民對美好生活的向往和追求，塑造了一批堅守夢想、不懈奮斗、既有真善美的人格力量，又有獨特個性的鮮活的人物形象。

　　同時，也表明我們的取材視野不夠廣闊，受評獎導(dǎo)向和年度重大主題宣傳的影響束縛較大。

　　從獲得一等獎的8部作品看，只有一部是沒有原型人物的虛構(gòu)故事，5部為時代楷模式人物原型，另外中央臺和福建如聯(lián)合獲獎的是同一個原型故事。多年來在五個一的導(dǎo)向下，我們以時代楷模為原型的獲獎作品不僅個個是精品，而且故事吸引人，可聽性都很強(qiáng)。比如天津臺的《白方禮》可以說是此類題材的典型代表。評委認(rèn)為原本是一個好人好事的主人公，成品之后在立意上也提升到了帶動一群人做好事。這個劇故事短小生動，節(jié)奏緊湊，語言鮮活樸實相當(dāng)接地氣，人物性格鮮明，人物關(guān)系也自然真實，在平實中打動人，感人又不苦情。值得傾聽和學(xué)習(xí)。

　　二、從作品風(fēng)格看，作品體裁比較單一，沒有體現(xiàn)出廣播劇作為戲劇藝術(shù)的體裁多樣性。

    從體裁上看都是正劇沒有一部喜劇和超現(xiàn)實的科幻、魔幻劇。從內(nèi)容上看，沒有浪漫愛情劇、婚姻生活劇，更沒有火爆熒屏的諜戰(zhàn)劇、經(jīng)典改編劇等。

　　唯一獨特一點的是上海臺的《今生有緣》，這是一個文學(xué)性相當(dāng)強(qiáng)的音樂散文體劇作，講述了個人心靈的回歸和相互救贖，用獨白串聯(lián)全劇評委一致認(rèn)為是一個文學(xué)性的作品，音樂好，很精致感人。這并不影響它敘事和抒情的鋪陳，這種講述故事的體裁與草原與長調(diào)相諧成趣。特別是在抒情和音樂的運用上值得欣賞和借鑒。

　　三、從演員隊伍看，演播相當(dāng)專業(yè)投入，同時也出現(xiàn)了錄制快餐化的傾向。

    多年來廣播劇使用也培養(yǎng)了一批相當(dāng)專業(yè)的演員隊伍，他們帶給了我們的作品鮮活的角色生命，也使得廣播劇在專業(yè)演員中獲得很高的業(yè)務(wù)認(rèn)同。這也使得我們更愿意反復(fù)多次使用這些演員來確保劇中人的演播質(zhì)量，因為這關(guān)系到整部作品的水準(zhǔn)。但是現(xiàn)在也存在著同一拔演員多次錄制同類作品、出演同類型角色，在角色的演繹方面有人物雷同、似曾相識，聽多了使得角色個性不鮮明、辨識度不高。廣播劇制作的鏈條較長、環(huán)節(jié)較多，這對于制作方，特別是導(dǎo)演來說是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，有時候?qū)τ趯�業(yè)演員容易過于信賴和放松，而忽視了對于不同角色演繹提出更高的要求。

　　四、從文學(xué)劇本看，劇本整體日臻成熟，思想性藝術(shù)性都在比較穩(wěn)定的高階水準(zhǔn)。

    但是同時也形成了一些程式化的東西。比如家人之間的對白為什么總是“我虧欠了你和孩子”、“我對不住你”，無論是丈夫?qū)ζ拮舆�是妻子對丈夫說，抑或是父母對孩子孩子對父母說；為什么從3歲至十幾歲的孩子，無論在哪部戲里，同一個演員都演播得那么兒話，聽聽我們身邊十歲左右的孩子是怎么說話的吧。

　　重慶潼南縣臺《父親的承諾》中人物語言就比較生活，有個性，那對夫妻對話就像夫妻。（摘錄）

　　雖然我剛才指出了一些我們存在的問題，但是瑕不掩瑜，成績是有目共睹的，優(yōu)質(zhì)優(yōu)秀可以說是今年連續(xù)劇的共性。有講得不當(dāng)之處僅是一家之言，請大家批評。

　　前不久，我在英國聽BBC的節(jié)目才知道BBC4每天有廣播劇播出半個小時到一個小時，擁有大批忠實聽眾。有故事性強(qiáng)的廣播劇、有情景劇、也有簡奧斯丁的系列小說改編劇。當(dāng)?shù)嘏笥褑枮槭裁椿貒鴧s很難聽到廣播劇呢？我也不知怎么回答。

　　連續(xù)劇的難度大，對專業(yè)性的要求更高。我們來看看另外一組數(shù)字。15部一、二等獎作品出自9位導(dǎo)演之手，這一方面確保了整體連續(xù)劇作品的質(zhì)量處于較高較穩(wěn)定的水準(zhǔn)，另一方面也說明高水準(zhǔn)的職業(yè)化制作團(tuán)隊已經(jīng)集中形成。

　　我們已經(jīng)擁有了相當(dāng)專業(yè)的連續(xù)劇編導(dǎo)制作團(tuán)隊，是不是可以嘗試更加多元的主題更加多樣化的體裁，未來還會有五個一、政府獎等的評獎，我們期待能夠聽到更為豐富多樣的故事。廣播劇的未來在于創(chuàng)新，策劃思維的創(chuàng)新、編導(dǎo)理念的創(chuàng)新、制播手段的創(chuàng)新、傳播渠道的創(chuàng)新。希望我們的各級領(lǐng)導(dǎo)和咱們這么多專業(yè)的同仁共同思考和探索。

　　謝謝大家！