關(guān)于兒童劇

　　作為評委，首先一個明顯的感覺就是兒童廣播劇正在萎縮，從參評的制作單位和劇目數(shù)量都可以證明這一點。這其中的原因，記得上一屆點評的時候也曾經(jīng)說過，一個就是近些年來，在政府獎或“五個一”這些重量級的評獎中，兒童劇獲獎的機(jī)會比較少，所以兒童題材不太被看好；另一個原因就是沒有播出的時間或欄目，不少電臺沒有少兒節(jié)目，或者有少兒節(jié)目，但并沒有播出兒童廣播劇的欄目或者時間。

　　本屆年會的工作總結(jié)報告我們都聽了，其中講到《百部兒童劇精品集》的問世，這是由專項資金支持出版的，這從一個側(cè)面反映了國家對兒童廣播劇的重視。至于說到評獎，我的印象里，在早些年的“五個一”評比中，就有兒童劇獲獎的記載。關(guān)鍵還是劇作要好，故事要好，能夠有包括成年人都喜歡的童真童趣，引人入勝，一句話，是金子總會發(fā)光。所以，還是希望有生產(chǎn)制作能力的單位不要放棄兒童劇。

　　本屆參評的兒童劇有這樣幾部：

　　杭州電臺制作的《76秒》、安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院制作的《住在床下的精靈》、青島市廣播電視臺制作的《媽媽，我會好好愛你》、新疆人民廣播電臺和烏魯木齊廣播電臺制作的《孔雀河畔的生命考場》、江西人民廣播電臺制作的《飛來的白鴿》、山東廣播電視臺制作的《加油，西恩》、湖北交通廣播制作的《等媽媽的小女孩》、武漢總臺音樂廣播制作的《爺爺家的日子》等，共8部。

　　不可能對每部作品都作分析，只能選取講其中一部展開講，另外講講劇本中存在的一些問題。

　　青島廣播電視臺制作的《媽媽，我會好好愛你》，在所有參評作品中是比較突出的。這是根據(jù)徐玲的小說改編的，它講還的是這樣一個故事：12歲的女孩苗苗有一個工作穩(wěn)定的爸爸，媽媽經(jīng)營一家商店很少有時間陪女兒，所以對女兒的照顧就落到了爸爸的身上，爸爸幫助她做功課，輔導(dǎo)她練習(xí)鋼琴，時間一長，苗苗對爸爸的依賴和信任遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了媽媽。在苗苗的心目中，媽媽關(guān)心的是她的商店，關(guān)心的是賺錢，眼里根本就沒有女兒。可是突然有一天，爸爸在車禍中去世了。故事從這里開始，多側(cè)面多角度地描寫了媽媽與女兒情感的糾葛變化、當(dāng)中的幾度波瀾，把母親對女兒的深愛和女兒對母親的重新認(rèn)識---即從隔漠到親近、從埋怨到理解，做了淋漓盡致的表現(xiàn)，劇作因此閃耀著偉大母愛和知恩感恩的光芒，讓聽者動容。劇作至少顯示出以下三個特點。一是會寫故事。雖然有許多不編故事的戲劇也相當(dāng)優(yōu)秀，但本人認(rèn)為，以訴諸聽覺見長的廣播劇，總體上還應(yīng)該注重把故事編好，讓你寫的內(nèi)容有頭有尾波瀾起伏環(huán)環(huán)相扣，讓聽者欲罷不能。本劇具備了這樣的特點。二是會設(shè)置矛盾。雖然無矛盾的戲劇也不斷有力作問世，但作為廣播劇，還是要強(qiáng)調(diào)寫好矛盾，設(shè)置好矛盾沖突。本劇在設(shè)置矛盾方面是準(zhǔn)確和精心的。一方面寫女兒對母親的不信任甚至怨恨，另一方面寫母親為女兒的良苦用心和所做的犧牲。當(dāng)中的起起落落，碰撞中迸發(fā)的火花，是任何一部戲劇作品都醉心追求的戲劇效果。應(yīng)該說《媽媽，我會好好愛你》，做到了。三是會寫情。在寫戲當(dāng)中，往往會遇到寫過程與寫情的矛盾，有時候?qū)Ｗ�寫了過程而忽略了寫情，或者沒有留出寫情的地方；有時候只顧了寫情而將事件的發(fā)生發(fā)展寫得不明不白。寫過程與寫情，可以比喻為借船出海，借了船不出海，船算是白借了；只想出海但沒有船，也是枉然。本劇比較好地解決了這個問題。所以我們能夠看到人物的內(nèi)心世界，情感的變化，真情的流露。四是兒童劇沒有忘記這個年齡段的孩子的童真童趣，準(zhǔn)確地傳達(dá)出她的思維、行動和語境。五是給音樂音響的發(fā)揮留有廣闊的天地。這一點我想特別強(qiáng)調(diào)一下，�？吹揭恍﹦”緦懙锰珴M，不給音樂音響留空間，寫著累，讓人聽了也累。本劇除了鋼琴。古箏是直接的音樂聲源，還以配樂描寫環(huán)境，渲染情感，刻畫人物內(nèi)心世界。劇中大提琴在描寫母親情感時催人淚下。母親和女兒的演播都很到位，母親的真誠與溫馨、女兒的淡淡的傷感都給人留下了深刻的印象。

　　兒童劇《媽媽，我會好好愛你》值得推薦和借鑒。

　　下面對參評兒童劇中存在的問題作一點提示，也許對今后的創(chuàng)作有一些好處。

　　一是要時刻提醒自己，我們所寫的、所制作的廣播劇，是完全依賴聽覺完成的戲劇藝術(shù)，它的最低要求是讓人聽得懂聽得明白。對于廣播劇任何創(chuàng)新，如加快節(jié)奏、轉(zhuǎn)場迅速、精煉臺詞、跳躍思維、意識流、聲音化妝變型等等，都不應(yīng)該排斥，都應(yīng)鼓勵大膽嘗試，但一定要記住，任何創(chuàng)新，都要建立在讓人聽懂聽明白的基礎(chǔ)上。讓人聽不懂聽不明白的所謂創(chuàng)新，應(yīng)該被認(rèn)為是失敗的。

　　二是改編外國題材作品時應(yīng)注意中國化。在不違背原作精神下，讓聽眾對改編作品聽得懂聽得明白，切合中國人的思維和欣賞習(xí)慣。

　　三是要注意不要一種傾向掩蓋另一種傾向。少年兒童在面對壞人的侵害時，一方面強(qiáng)調(diào)反抗斗爭，同時強(qiáng)調(diào)學(xué)會求援，巧妙周旋，主動避開，及時報告，而不是一味地強(qiáng)調(diào)與壞人硬拼，英勇搏斗。

　　四是要正確處理好情與法的關(guān)系。情與法的沖突在很多戲劇中都有表現(xiàn)，但有一些作品可能在無意中就表現(xiàn)了情大于法，認(rèn)為這樣有戲，殊不知在客觀上造成了無視法律的后果。

　　五是矛盾的面鋪得很大，而又不能使這些矛盾得到解決。

　　六是一部戲的開頭鋪墊太多，遲遲不進(jìn)入矛盾，就是我們常說的“皮太厚”，顯得很不精煉，容易使聽者失去興趣。

　　下面說說超長劇

　　此次參評的劇目有青島市廣播故事頻率的《知青》、新疆臺的《生死之間》、上海東方廣播的《到警893之替身殺手》和《首席女法醫(yī)之殘骸線索》、濟(jì)南臺的《泉城微警事》、廣西臺教育廣播的《悅來悅樂》、中央臺的《天魂》，共7部。

　　這些作品的共同特點是適應(yīng)市場和播出需求；從選材、到編排或編劇、以及演播制作，一切從吸引聽眾收聽出發(fā)，所以聽起來一般都很好聽；此外就是出手快，不在藝術(shù)細(xì)節(jié)的處理上過多計較，而注重一個故事的發(fā)生發(fā)展和演變，一個人物的命運(yùn)---失敗與考驗、坎坷與成功。應(yīng)該說，本次所有參評的7部作品（其中也有欄目和系列---如何界定它的類別有待研究），總體上都有一定的質(zhì)量，其中上海的《刑警803》和青島的《知青》更顯優(yōu)秀。

　　此次參評的《刑警803》，除了保持和繼承老《刑警803》的傳統(tǒng)，更顯示了一種新的面貌和審美追求。這主要表現(xiàn)在，選材上從過去多以偵破個體刑事犯罪到與一個犯罪團(tuán)伙周旋，最后導(dǎo)致這個神秘團(tuán)伙的覆滅，故事更精彩、敵我交手手段更為豐富，而且更顯謀略和智慧；注重多側(cè)面多角度塑造豐滿的人物形象。此外在制作上有意追求聽覺大片的效果，以適應(yīng)新一代803聽眾的審美需求。這一切說明標(biāo)志性的“803”品牌并沒有停下腳步，而是隨著時代的前進(jìn)而前進(jìn)，與時代和時尚保持同步，因而魅力不減當(dāng)年，而且更有新意和追求，可喜可賀！

　　青島臺的52集的《知青》，首先是選材好。它是根據(jù)梁曉聲的同名長篇小說改編的。這是一部還原知青生活的鴻篇巨制，已由作家本人改編為電視連續(xù)劇。但這并不影響超長廣播劇《知青》人氣的聚集。它的成功至少有兩個方面，一是對原作的精度提煉。據(jù)作家本人說，他筆下的這部作品是全景式地反映知青生活，100多萬字，有名有姓的人物多達(dá)百人，沒有刻意設(shè)置核心事件，以免敘述受到限制。以我的看法，青島臺在改編時，在充分尊重原作的前提下，還是按照廣播劇的藝術(shù)處理，大致形成了一條主線，使人物和事件更為集中，所以我們聽起來感到貫通、很流暢、很有層次。改編是成功的。其二是它的演播充分顯示了青島臺的特色。它聚合全臺之力，以青島廣播各頻道主持人為班底，充分開發(fā)本土資源，組建了有近60人參加的演播制作團(tuán)隊，演播中高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，歷時一個多月出色完成了任務(wù)。

　　由于這兩條，使得這部超長劇別具一格。

　　縱觀超長劇的評比過程，評委們對于有的劇作制作粗糙的問題，在表示寬容的同時，也希望未來的超長劇向上海臺青島臺看齊，做到又多又快又好！

　　以上意見僅供參考。