關(guān)玲

　　2012年廣播劇專家獎共有12篇論文參賽，其中獲得一等獎的2篇，二等獎3篇，三等獎6篇，實際上只淘汰了一篇，獲獎比例很高。研究會想通過此舉，鼓勵一線的創(chuàng)作人員養(yǎng)成研究問題的良好風(fēng)氣，并通過理論研究來提升和引導(dǎo)創(chuàng)作的更大發(fā)展。盡管這次參評的論文數(shù)量不多，但每年不斷就是好事。

　　雖然這次參評的12篇論文水平參差不起，但視野還算開闊。有研究廣播劇本體創(chuàng)作的，有研究隊伍建設(shè)的，也有研究廣播劇理論、廣播劇發(fā)展前沿問題的。但整體上看，論文寫作的數(shù)量和質(zhì)量與中國廣播劇目前的發(fā)展繁榮狀況還是不成正比。安會長說，我們只注意了熱運行，忽略了冷思考。中國廣播劇的繁榮，一方面需要創(chuàng)作本身的發(fā)展，同時，理論研究的繁榮才能使廣播劇的發(fā)展更深入更持久。過去電影如此，現(xiàn)在電視劇也如此。中國廣播劇的理論研究應(yīng)該盡快跟上創(chuàng)作的步伐。

　　從廣播劇理論研究的角度看，我們可以從史、論、創(chuàng)作三大領(lǐng)域著手設(shè)立我們的研究范圍，確定研究選題。

　　一、廣播劇發(fā)展史，是廣播劇研究的重要組成部分。中國廣播劇的發(fā)展

　　歷程是由我們各臺的發(fā)展歷程組合起來的。立足本臺，將本臺的廣播劇發(fā)展情況進行梳理，可以匯總成為中國廣播劇的發(fā)展歷程。去年獲得一等獎的徐國春的論文，就是在梳理上海廣播劇幾十年發(fā)展情況的基礎(chǔ)上提出自己看法的一篇好論文。

　　今年的論文沒有關(guān)于發(fā)展史方面的選題，是個遺憾。當(dāng)然，廣播劇發(fā)展史一定不僅僅是情況的匯總，它需要在歷史發(fā)展過程中尋找論點，總結(jié)規(guī)律，看到在不同階段中的問題并形成自己的觀點。

　　二、廣播劇理論，分為基礎(chǔ)理論和前沿問題的討論。

　　基本理論包括概念界定、分類、特性、功能等內(nèi)容。今年送評并獲得二等獎

　　的長春臺劉國君的論文《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》中，就涉及到了廣播劇的元素構(gòu)成、廣播劇的界定、廣播劇的功能和特征，是一篇與基本理論相關(guān)的論文，具有很強的理論性。

　　前沿理論是指熱點問題的理論研究。今年12篇論文中，有9篇都是對當(dāng)下熱點問題的思考，可見熱點問題最能引起大家思考的興趣。

1	浙江交通之聲	李黎	小議廣播劇的人才培養(yǎng)
2	浙江交通之聲	董慧臨	好劇更需勤吆喝——廣播劇的推廣手法嘗試
3	長春臺	劉國君	新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考
4	長春臺	劉國君	淺析網(wǎng)絡(luò)廣播劇的藝術(shù)特征
5	福建臺	馮亮 　　陳蓬泉 　　丁雁	移動互聯(lián)時代，微型廣播劇的制作與傳播
6	青島臺	徐曉麗	“小精品”突破“大怪圈”——淺談兒童科普廣播劇在解決廣播劇發(fā)展理論難題方面的實踐經(jīng)驗
7	江蘇如東臺	徐慶華	培育合作創(chuàng)新——縣級臺廣播劇生存與發(fā)展之我見
8	貴州臺	楊旭	廣播發(fā)展的幾點思考
9	上海臺	徐國春	憂思與展望——談未來廣播劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路

　　關(guān)于熱點問題、熱點現(xiàn)象的論文寫作的關(guān)鍵就是要在了解前沿動態(tài)的前提下抓準(zhǔn)問題，并在一個小題上做文章。

　　這次9篇論文的選題都能看到熱點，都談到了目前廣播劇最急需改進的地方，但問題在于，之后的寫作有問題。選題大、空洞、泛泛，大而空的內(nèi)容沒有凸顯出自己的觀點。寫作上有很多問題。問題主要有以下幾個方面：

　　1、選題范圍大。

　　貴州臺楊旭的論文《廣播劇發(fā)展的幾點思考》中提出，一、搞好頂層設(shè)計是

　　廣播劇生存發(fā)展的前提。（從革命歷史題材中尋找創(chuàng)作靈感、從貴州當(dāng)代的新聞報道中發(fā)現(xiàn)典型），二、積極尋找政府的支持，做好企業(yè)的宣傳。三、針對市場需要，開發(fā)市場劇。作者能夠敏銳地看到當(dāng)前廣播劇發(fā)展的重要問題，但一共6頁紙，行距還很大的情況下，寫了三個大問題，每個都沒有說透。這三個問題每一個都能至少寫一篇論文，確實是非常值得研究的選題，具有重要的研究價值。

　　相反的情況是，一個特別大的標(biāo)題下，寫的是很小的一件事，福建臺馮亮、陳蓬泉、丁雁的《移動互聯(lián)網(wǎng)時代，微型廣播劇的制作與傳播》，主要以《金不換》一部劇為例，這個例子不能全面代表標(biāo)題的含義。同時，《移動互聯(lián)網(wǎng)時代，微型廣播劇的制作與傳播》標(biāo)題也應(yīng)該放在傳播特性上。

　　2、觀點不明確，或提法不準(zhǔn)確。

　　青島臺徐曉麗的《小精品突破大怪圈》一文中，什么是“小精品”？要界定。

　　結(jié)合全文看文中所說的“小精品”是指兒童科普廣播劇，而這個“小精品”的含義是不準(zhǔn)確的。文中的“大怪圈”又是什么呢？需要明確指出和界定。

　　概念的準(zhǔn)確是一篇文章的核心，不準(zhǔn)確的表達會帶來歧義，而由歧義生發(fā)出的推理就不會在一個前提下進行，你的結(jié)論也就很難有說服力。

　　長春臺劉國君的《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》是所有論文中觀點明確、對涉及概念有界定的一篇學(xué)理性很強的論文，但文中有的觀點尚待商榷。如文中寫道：“‘廣播劇運用戲劇技巧塑造人物，描繪場景，展現(xiàn)劇情，揭示主題’，是獨特的虛構(gòu)藝術(shù)。我們把前一種特點稱為廣播劇的廣播媒介屬性，后一種稱為廣播劇的廣播藝術(shù)屬性�！痹谶@一段話中，作者將“廣播的媒介屬性”與“廣播的藝術(shù)屬性”并列，導(dǎo)致了后面論證推理走上“歧途”。因為，廣播的媒介屬性包括現(xiàn)實記錄和藝術(shù)創(chuàng)造，記錄和虛構(gòu)，是聲音的兩大功能，也是廣播媒介傳播同樣具備的功能。廣播可以用聲音記錄和傳播現(xiàn)實生活，也可以傳播和創(chuàng)造虛構(gòu)的藝術(shù)世界。與“藝術(shù)屬性”相對應(yīng)的應(yīng)該是“記錄屬性”，而不是“媒介屬性”。概念的不準(zhǔn)確，導(dǎo)致這篇文章的理論觀點不夠正確，影響了它的理論價值。

　　3、欠缺研究方法。

　　阿寶的《好劇更需要勤吆喝》有很多數(shù)據(jù)，同時有很多具體的做法。這是非

　　常好的研究習(xí)慣。他用了很多圖表，包括收視率來支撐他的觀點，有理有據(jù)，論文中運用了實證的研究方法。

　　《培育 合作 創(chuàng)新——縣級臺廣播劇生存與發(fā)展之我見》中有很好的觀點，如縣級廣播劇要注意互動、本土化（應(yīng)為本地化）、與聯(lián)盟合作等，有真知灼見，但缺乏數(shù)據(jù)和案例分析，顯得空泛。

　　4、邏輯性差，學(xué)理性不足。

　　《小議廣播劇人才培養(yǎng)》一文中，提出“當(dāng)前最缺什么樣的文化人才”這個問題后，第一部分就寫：“一、積極培養(yǎng)廣播劇愛好者對于美的追求，力爭多管齊下”。缺乏什么人才與培養(yǎng)廣播劇愛好者的美學(xué)追求有什么邏輯關(guān)系？而后面的：“二、積極培養(yǎng)各類廣播劇專業(yè)人才的水平。”“三、在廣播劇人才培養(yǎng)當(dāng)中，還應(yīng)對起到領(lǐng)軍作用的骨干人才進行超常規(guī)和跨越式的培養(yǎng)，使其對國際前沿動態(tài)，以及國內(nèi)目前的文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)前沿了如指掌。對領(lǐng)軍人才的培養(yǎng)應(yīng)該是理論知識和實踐鍛煉的有機結(jié)合�！边@兩個問題的標(biāo)題在字?jǐn)?shù)上很不匹配，第三的題目太長，把很多論述也放在標(biāo)題上了，而最大的問題是兩個部分的邏輯關(guān)系出現(xiàn)了問題，第二包含了第三。

　　《新媒體背景下的廣播劇振興路徑的思考》盡管有些觀點和提法不夠準(zhǔn)確，但幾個部分的邏輯性是很強的�！耙弧⒄�確區(qū)分廣播劇的媒介屬性和藝術(shù)屬性，是振興廣播劇的理論前提。二、堅持正確的創(chuàng)作方法和先進的創(chuàng)作理念，是振興廣播劇的現(xiàn)實基礎(chǔ)。三、探索和創(chuàng)新廣播劇藝術(shù)表現(xiàn)形式，是振興廣播劇的必由之路。四、樹立廣播劇創(chuàng)作的精品意識，是廣播劇振興的根本保證�！边@四個部分的關(guān)聯(lián)關(guān)系表述得非常清晰，論述的思路也就清晰順暢了。

　　在這9篇論文中，除了以上的問題外，共同的優(yōu)點在于，都能夠站在行業(yè)前沿思考當(dāng)下的熱點問題。

　　上海臺徐國春《憂思與展望——談未來廣播劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路》從新媒體對

　　廣播媒體發(fā)展造成影響的出發(fā)，從背景的描述到問題的提出，敏銳地了抓住了播出渠道的變化帶來內(nèi)容和手法的不同這一前沿問題，提出了未來會出現(xiàn)“媒介為王”的觀點，對熱點問題進行了深入的探析，

　　長春臺劉國君的另一篇論文《淺析網(wǎng)絡(luò)廣播劇的藝術(shù)特征》同樣是在新媒體發(fā)展的語境下，分析了網(wǎng)絡(luò)廣播劇具有非專業(yè)、非官方、非主流、個人化、平民化等幾個特征，是目前廣播劇理論研究的重要問題，具有較強的指導(dǎo)意義。

　　其他關(guān)于廣播劇人才培養(yǎng)、廣播劇的有效推廣、縣級臺廣播劇如何生存等問題，也有具有重要的研究價值。

　　三、創(chuàng)作，作品分析是廣播劇論文寫作最常見的領(lǐng)域。今年12篇論文中有三篇是與作品分析相關(guān)的。

1	江蘇總臺 　　文藝廣播	戚欣	讓真人真事走進聽眾的內(nèi)心——廣播劇《鄉(xiāng)村女法官》創(chuàng)作談
2	南昌臺	張金潔 　　黃南程	奏響民族精神史詩 廣播時代英雄樂章——廣播劇主旋律作品英雄氣象初探
3	杭州臺	李艷	廣播紀(jì)實報道劇的創(chuàng)作特點——創(chuàng)作《最美媽媽》有感

作品分析類的論文，關(guān)鍵之處在于是否能將作品與眾不同的特點找到，并從聲音要素、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等形式上，以及題材、主題等內(nèi)容上發(fā)現(xiàn)它的藝術(shù)特色，并提出相應(yīng)的觀點。

　　江蘇總臺文藝廣播戚欣的《讓真人真事走進聽眾內(nèi)心——廣播劇“鄉(xiāng)村女法官”創(chuàng)作談》一文，抓住了該劇“真實中見藝術(shù)”的創(chuàng)作特色。

　　杭州臺李艷的《廣播紀(jì)實報道劇的創(chuàng)作特點——創(chuàng)作“最美媽媽嗎”有感》，抓住了這個劇最突出的手法和風(fēng)格——紀(jì)實報道，從新聞與藝術(shù)的關(guān)系出發(fā)，探討了廣播劇的功能與此劇的特色。

　　南昌臺張金潔、黃南程的《奏響民族精神史詩 廣播時代英雄樂章——廣播劇主旋律作品英雄氣象初探》一文，梳理了中國廣播劇創(chuàng)造了英雄氣象這一現(xiàn)象，并將《大法官梅汝璈》置于這一現(xiàn)象之中進行分析，超越了就作品而作品的分析思路，將《大法官梅汝璈》的藝術(shù)特色明確地提煉了出來。

　　這三篇論文在寫作上，同樣存前文所說的問題。

　　《讓真人真事走進聽眾的內(nèi)心－廣播劇“鄉(xiāng)村女法官”創(chuàng)作談》的提法很不準(zhǔn)確。文中說該劇“還原藝術(shù)的真實”，這一說法有問題，應(yīng)該是還原生活真實，怎么能是還原藝術(shù)真實呢？同樣，文中提到的“結(jié)構(gòu)上還原人物真實狀態(tài)”也很不妥，結(jié)構(gòu)怎么能還原人物真實狀態(tài)呢？應(yīng)該是通過結(jié)構(gòu)的搭建，讓人物能夠有真實的展示空間之類的表述。作為論文，表述有很多不嚴(yán)謹(jǐn)之處。

　　《廣播紀(jì)實報道劇的創(chuàng)作特點——創(chuàng)作“最美媽媽嗎”有感》關(guān)于“迅捷，新聞事件的最快藝術(shù)表達”的提法非常好，但在紀(jì)實，紀(jì)實手法、紀(jì)實美學(xué)的論述過程中，明顯感到作者理論功底尚不足，駕馭論述的能力尚有欠缺。

　　《奏響民族精神史詩 廣播時代英雄樂章——廣播劇主旋律作品英雄氣象初探》，從幾部廣播劇的比較中，作者看到了這些作品的人物共同表現(xiàn)出的堅強意志、不屈精神、崇高信仰，在或領(lǐng)導(dǎo)干部或平民百姓身上的那些蕩氣回腸的事跡中，總結(jié)出中國廣播劇具有“英雄氣象”。但文中只浮皮潦草地提到一些相關(guān)的劇目，僅僅以《大法官梅汝璈》作為深入分析的案例，失去了廣闊視野下的關(guān)照，論文也就缺少了說服力。

　　作品分析類的論文一定要抓住作品創(chuàng)作本身的各個要素，在創(chuàng)作特色上做文章，要懂創(chuàng)作、有細節(jié)。同時，又不僅僅停留在細節(jié)上，要有深度。如“英雄氣象”、“新聞事件的最快藝術(shù)表達”這樣的概括。論文要有文化研究的方法與高度，要有對社會人生的關(guān)注與關(guān)照。

　　總之，今后論文寫作應(yīng)注意，在引進新概念新成果時，一定要斟酌和思考其內(nèi)涵與外延，不能亂用。概念一定要界定，不要有錯誤。提法要嚴(yán)謹(jǐn)，不要玩弄概念。論述要有邏輯，結(jié)論要正確。