中國廣播劇研究會第十屆節(jié)目評析會在全體評委的努力下，圓滿地完成了評選任務(wù)。受評委會委托，我負(fù)責(zé)講評單本劇。 

　　講評分三個部分。 

　　第一部分  基本情況 

　　評委會共收到單本劇16部。評選結(jié)果：獲一等獎的8部；二等獎4部；三等獎2部；淘汰2部。 

　　為什么會形成倒金字塔局面？說明今年單本劇總體質(zhì)量有所提高。 

　　劇目有以下三個特點(diǎn)： 

　　一、編劇方面，原創(chuàng)與改編并進(jìn) 

　　廣播劇歷來依據(jù)其他作品改編得比較多，完全創(chuàng)作的廣播劇較少，顯而易見，原創(chuàng)要比改編難度大。這次南昌臺的《大法官梅汝璈》、浙江臺的《生死子夜》都是原創(chuàng)作品，成為了一個亮點(diǎn)。其它為改編作品。 

　　二、制作方面，代制與自制并起 

　　代制的有：中央臺為南昌臺代制的《大法官梅汝璈》；黑龍江臺為深圳保安臺代制的《愛在春天》；上海臺為浙江臺代制的《生死子夜》等。 

　　自制廣播劇正在崛起，這次單本劇有11部是自己制作的。這是多年來未出現(xiàn)過的好現(xiàn)象�！稅凵衔磥砼�主播》是沈陽臺源于廣播人自身生活，自編、自導(dǎo)、自演的具有時代感的原創(chuàng)劇。還有青島臺自制的新鮮、時尚的《呼叫CQ等你回答》等。當(dāng)議到這些原創(chuàng)劇時，評委們非常贊成安臺特別提出的“自編、自導(dǎo)、自演，這種風(fēng)氣值得提倡”的主張，幾部作品都進(jìn)入了一等獎。 

　　三、獲獎方面，大臺與小臺并舉 

　　大臺進(jìn)入一等獎的有上海、浙江；中等臺有南昌、沈陽、青島；小臺有深圳保安、重慶萬州、寧波鎮(zhèn)海。說明廣播劇的生產(chǎn)主要不在于經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而是個態(tài)度問題，感情問題，看我們重視不重視。 

　　以上講的是單本劇的情況和基本特點(diǎn)。 

　　第二部分  評析作品 

　　下面想就四部作品進(jìn)行具體而又各有側(cè)重的評析。 

　　這次評獎安臺長出了個高招，評獎開始，評析之前，進(jìn)行一次摸底測評，只作評析參考，不作為評析依據(jù)。這里評析的四部作品是摸底測評的前四名，也是最后評出一等獎的前四名。 

　　一、煞費(fèi)苦心的精致選材——評析南昌臺的《大法官梅汝璈》。 

　　大家常講“劇本是一劇之本”，是廣播劇的基礎(chǔ)，題材是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。題材直接關(guān)系到反映社會生活的容量、思想意義和審美價值。在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭及世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利65周年之際，高坦同志編劇的《大法官梅汝璈》問世了。這是一部難度很大的作品，因?yàn)椋?）廣播劇從未涉及過；（2）事件距今已65年；（3）寫的是國際上特別重大事件——東京審判，因此可以說選材上有突破，是帶有搶救性的。 

　　作品中法庭排座次的反復(fù)較量、兩年審判的點(diǎn)睛場面、起草審判書的緊張階段、量刑的精彩論戰(zhàn)，都是依據(jù)重要?dú)v史事實(shí)創(chuàng)作的，此外還涉及國際法律及庭審程序等復(fù)雜問題。據(jù)說，高坦同志翻閱了十幾萬字的相關(guān)資料，十易其稿，并力爭用聲音形象再現(xiàn)歷史，可以說啃下了這塊硬骨頭，達(dá)到了預(yù)期的目的，整個劇目呈現(xiàn)出莊重、大氣、充滿自信的品格，極大地鼓舞了中國人民的愛國情懷，最佳編劇獎給了高坦同志。 

　　不足：結(jié)尾有些拖沓，尾收的不夠緊。 

　　二、真實(shí)可感的時代背景——評析深圳保安臺的《愛在春天》 

　　一個劇目的時代背景，關(guān)系到作品的時代意義、地域特色和劇目的份量，關(guān)系到作品的主題。 

　　一首創(chuàng)作的主題歌《愛在春天》和開始的解說把聽眾帶入了當(dāng)今改革開放前沿深圳大的時代背景。通過模范義工車站春運(yùn)服務(wù)展現(xiàn)了大背景下的具體環(huán)境。在這樣的背景及環(huán)境下，廣播劇《愛在春天》前推了義工梅梅和替代義工阿強(qiáng)兩個小人物的糾葛與碰撞，展開了在義工奉獻(xiàn)過程中人物性格的成長歷程、心理體驗(yàn)、道德觀的自我救贖、互愛人生的探索。經(jīng)過艱難跋涉，在為老阿婆祝賀生日的祝壽歌高潮中，替代義工終于成為了正式義工，體現(xiàn)了人們尊崇深圳義工的“奉獻(xiàn)、友愛、互助、進(jìn)步”的思想，弘揚(yáng)了時代精神，其核心就一個字“愛”，即人性的終極關(guān)懷，愛在深圳，愛在春天。最佳制作人獎給了牛金瓶。 

　　不足：阿強(qiáng)的朋友為讓他忘記那個傷心紀(jì)念日，才讓他去當(dāng)義工，這一具體背景交待不夠恰當(dāng)。 

　　三、具體感人的藝術(shù)細(xì)節(jié)——評析浙江臺的《生死子夜》 

　　《生死子夜》是一部取材于06年桑美臺風(fēng)登陸浙江的真實(shí)事件而創(chuàng)作的廣播劇。全劇既充滿了大氣磅礴的宏觀場面，又不失具體感人的藝術(shù)細(xì)節(jié)。 

　　細(xì)節(jié)在廣播劇中往往是感情點(diǎn)，對情節(jié)推進(jìn)、人物刻畫，甚至主題表現(xiàn)都至關(guān)重要。 

　　《生死子夜》在圍繞臺風(fēng)動向是否在正面登陸的爭論，水庫是否泄洪的爭議兩件大事的情節(jié)推進(jìn)中，設(shè)計了四點(diǎn)貫穿一線的孕婦預(yù)產(chǎn)期提前、難產(chǎn)、大流血、直升機(jī)借助“臺風(fēng)眼”時機(jī)緊急營救的生動細(xì)節(jié)。作者在抓住細(xì)節(jié)的瞬間，引發(fā)了強(qiáng)烈的直覺性美感反應(yīng)，并隨之展開了聯(lián)想升華。在這抗擊臺風(fēng)揪人心弦的子夜，一聲清脆的嬰兒啼哭，啟示著人們，在最危險的時刻，他們都沒有忘記人的至高無上。 

　　不足：細(xì)節(jié)處理可否再略微靠攏些。 

　　四、獨(dú)特寓意的審美角度——評析上海臺的《獵人與狼》 

　　這是一部小巧玲瓏、制作精細(xì)的作品，共二十幾分鐘，寫獵人和狼彼此矛盾又相互生息的恩仇。 

　　故事是說，一家三口住在山里，這天獵人把四只小狼崽抱回了家，第二天，到集上當(dāng)小狗崽賣了。這樣母狼天天夜里坐在家對面的山上不吃不喝嚎叫著；獵人打槍它不怕，獵人放火它不走，乘家中無人，母狼進(jìn)屋翻東西，找小狼崽。獵人喝大酒，作惡夢，心里實(shí)在承受不了啦，又到集市上準(zhǔn)備贖回小狼崽，可發(fā)現(xiàn)小狼崽已被剝了皮，吃了肉。獵人受到良心的譴責(zé)，面對母狼閉上了眼睛，是死是活弄個明白，結(jié)果狼群上來了，一齊嚎叫著，過了一會兒睜開眼睛看時，母狼轉(zhuǎn)身走了。 

　　全劇篇幅不大，情節(jié)緊湊，人物獨(dú)特，音響精致，光狼叫聲就有五、六種。音響?yīng)劷o了他們。全劇用隱喻的手法，揭示了人與動物的和諧關(guān)系，體現(xiàn)了天人合一的法則。在物欲膨脹的今天，美好的天人合一法則，幾乎破壞殆盡，警示人們有責(zé)任審視失去的一切。寓意深刻，耐人尋味。最佳導(dǎo)演獎給了雷國芬。 

　　不足：故事要不要村長出現(xiàn)，村長上來關(guān)鍵話是“要保護(hù)野生動物”似乎有些多余，因?yàn)楂C人主要是通過自贖解決問題。還好沒讓支書出現(xiàn)，那樣故事就全變味了。 

　　以上是各從一個側(cè)面點(diǎn)評單本劇的四部作品。 

　　第三部分  問題 

　　一、編劇方面 

　　從結(jié)構(gòu)上談四點(diǎn) 

　　1、開頭：戲劇要有起承轉(zhuǎn)合，廣播劇的“起”很重要，有的戲“皮太厚”，半天也起不來，有一部戲前面安排兩個人物近千字對白，戲才開始。單本劇開頭的背景、人物交待最好不單擺附擱，交待的過程就應(yīng)是戲劇矛盾的開始，以便使單本廣播劇開口小、起式快，一開始就能吸引聽眾入境入戲。 

　　2、主線：有的戲結(jié)構(gòu)不貫通，情節(jié)不在一條主線上，比如：前面寫的是怎樣抓“物質(zhì)文明”，后面另起爐灶寫怎樣抓“精神文明”；再如，前面寫一位“大人物”，后面又寫另一個“小人物”。 

　　3、轉(zhuǎn)場：廣播劇的轉(zhuǎn)場要迅速鮮明地提示出人物所處的典型環(huán)境，進(jìn)而推動人物動作的走向和性格的發(fā)展。有的劇目轉(zhuǎn)場含糊不清，手法生硬單一，令人接續(xù)不上。 

　　4、改編：在用小說改編廣播劇時要特別注意使其適應(yīng)廣播特點(diǎn)，努力做到以我為主，為我所用，融匯于我，服務(wù)于我。有的戲受原小說的結(jié)構(gòu)的影響解說偏多、對白大段、場面過碎、情節(jié)不夠集中、戲不夠抱團(tuán)。 

　　以上是編劇結(jié)構(gòu)方面的四點(diǎn)意見。 

　　評析中安臺、老何給出了個題目，“讓談?wù)勗鯓訉懻嫒苏媸�？”在編劇這部分中我試著談?wù)�，供大家參考�?nbsp;

　　廣播劇創(chuàng)作的核心任務(wù)是寫人，寫人的性格和命運(yùn)。判斷一部廣播劇的成敗關(guān)鍵是看是否成功地塑造了與環(huán)境、情景相融合的生動、鮮明的人物形象。 

　　單本劇中有8部是寫真人真事的劇目，可能有相當(dāng)部分是“命題作文” 

　　怎樣寫好真人真事的廣播劇？ 

　　總的說，關(guān)于真人真事的廣播劇要源于生活、高于生活，創(chuàng)作者必須全身心地投入情感，在深刻理解社會生活本質(zhì)的前提下，大膽進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)作出主觀情感與社會生活融為一體的高于生活的獨(dú)特形象。 

　　這里想以寫真人真事寫得較好的獲得一等獎的《相信》為例加以說明�！断嘈拧肥擎�(zhèn)海臺根據(jù)鎮(zhèn)海女子林萍捐肝救人的真人真事創(chuàng)作的。這部戲的可貴之處在于人物寫得真實(shí)、可信，行為動作寫得樸實(shí)、感人。開始林萍對愛人說：“我正好是O型血，脫口就說出來了。再說，不一定會配上，他們一大家子都沒配上，我一個外人哪就那么巧配上呢？”愛人說：“萬一配上了，你就真的捐肝？”她猶豫著：“我，我……”當(dāng)檢查結(jié)果出來時，醫(yī)生說：“符合移植手術(shù)，配對成功�！彼�有些意外地說：“這么巧�。　�手術(shù)前愛人對她說：“要我陪你去么？”她說：“不用，你去了，我對自己狠不下心！”這句話很精彩。我們看，這句話，對丈夫的愛心、對健康的憂心、對捐肝的決心的復(fù)雜心態(tài)都交織在其中了。劇中不因?yàn)樗�是個模范，思想斗爭就都免了，這里的思想矛盾寫得很細(xì)致，很自然，很深刻。孩子需要捐肝，捐肝能救命，可她不知道捐肝會對身體有那么大的影響，于是最后的思想斗爭也愈加激烈，但有一個信念始終存在于心，“說話是算數(shù)的”。真人真事能寫成這個樣子，很不容易。當(dāng)然應(yīng)當(dāng)指出若能實(shí)中見美，實(shí)感中增強(qiáng)美感，這部劇就能錦上添花了。 

　　從我們的作品看，寫真人真事存在以下問題 

　　1、人物選材有些失當(dāng) 

　　這里分三個層次。①不是什么題材只要領(lǐng)導(dǎo)有“令”，拿過來一寫就能寫好，應(yīng)考慮它的可行性。比如，我們涉及到的紀(jì)檢干部，怕是很不好寫。②選材還要考慮題材的新鮮性，不要吃人家嚼過的饃，人家寫造林已有成功之作，你也寫造林，只是時間長了點(diǎn)，35年。③在選材中還要考慮角度的獨(dú)特性。我們經(jīng)過反復(fù)修改取得成功的作品的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，一樣寫人，可不寫全人，而是選擇獨(dú)特角度，選擇不同側(cè)面，這樣筆墨容易集中，能夠?qū)懗鲎约旱娜宋锾厣珌怼?nbsp;

　　2、人物動作有些原始 

　　現(xiàn)在有的作品把有些事件原封不動地照搬過來，太“實(shí)在”了。一部戲中要封小煤窯，“不用你跳，我來跳，我要用我的這條老命來捍衛(wèi)黨旗！”再如有病不醫(yī)，堅持演講，戲沒有人情味，不好聽，不可信，嚴(yán)格講，沒有人情味的作品，不能算好作品，因?yàn)閺拇蟮姆矫嬷v，不符合“以人為本”的精神。 

　　3、人物語言有些拔高。 

　　人物語言是刻畫人物的重要手段。當(dāng)我們一旦偏離藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律時，往往會產(chǎn)生共性的毛病，人物動作原始照搬，而人物語言往往又上綱上線，甚至調(diào)子很高，直奔主題。比如：有一部戲，兒子說“要扣，扣我的工資吧，我的工資比你高！”老子說“這不是比工資，這是比黨性！”又如，兒子一大早回來了，爸媽問“一大早回來干什么？”兒子回答“干革命！”還加個驚嘆號。再如，一部戲中女主人公許的愿不容易實(shí)現(xiàn)�！拔也坏竭@來，我怎么個活法？”“三天，大家給我三天時間，我一定給大家一個滿意答復(fù)，要是沒做到，大家拿我是問！”三天解決個活法這不可能，不可信。 

　　4、人物環(huán)境有些脫離。 

　　廣播劇的主人公要放到戲劇矛盾沖突的“風(fēng)口浪尖”上，人物的塑造不能脫離典型環(huán)境，環(huán)境不符合藝術(shù)真實(shí)，沒有特定情境，人物的一切都失去了真實(shí)的基礎(chǔ)。我們有的戲人物關(guān)系沒有深入開掘，人物順撇，主要人物都是“好人”，人物間幾乎沒有摩擦和碰撞，沒有戲劇沖突，沒有情感波瀾，整個是個平面，像好人好事的羅列。另一方面，鋪墊要恰到好處，不能搞過了頭，出現(xiàn)我們常犯的毛病，突出一人，貶低他人，一人成英雄，別人是“小丑”。 

　　關(guān)于真人真事的創(chuàng)作就講這么多。以上是編劇方面。 

　　二、演播方面 

　　演播是劇本聲音呈現(xiàn)部分，是導(dǎo)演功力的體現(xiàn)。 

　　1、有的演播沒有從廣播劇特定情境和人物的獨(dú)特性格出發(fā)，一上來就自以為是，拉腔作調(diào)，有的農(nóng)民演的像個“大干部”；有的帶話劇腔；有的帶播音腔，特別是所謂“充滿激情”的高聲調(diào)、長句子毛病較為明顯。相反，值得提出的是《愛上未來女主播》，主持人自己的演播，有青春氣息，有人物個性，而且口語自然。 

　　2、有的作品演員沒有吃進(jìn)去，整個演播節(jié)奏偏快，聽上去很流暢，但品起來沒味道。應(yīng)弄明白語言不但傳達(dá)思想，而且還傳達(dá)動作，使聽眾聽出人物在干什么，什么表情狀態(tài)，特別是表達(dá)語言的復(fù)雜心理動作是我們應(yīng)著力去刻畫的，這樣才能保持廣播劇語言應(yīng)具有的正常節(jié)奏。 

　　3、有的演員聲音音色、聲音造型靠，在眾多角色中分不清誰是誰，聽不出個數(shù)來，欣賞起來很吃力。女聲有靠的問題，男聲也有靠的問題。這與選擇演員和導(dǎo)演指導(dǎo)演播時聲音造型有關(guān)。 

　　4、感情度的把握問題。感情是廣播劇的生命。演播要在內(nèi)在感情 

　　上解決問題。有的演播吃的不透，理解平平，少情感波瀾，少節(jié)奏變化，趟著走，聽起來不提神。另一方面，感情向內(nèi)應(yīng)滿而深，向外需少而精，也就是說感情應(yīng)積蓄十分，表達(dá)時七分，至多八分即可。若把握不好這個度，就失去了聲音的從容狀態(tài)，而有些聲嘶力竭，有的過了頭變得矯揉造作。 

　　5、要重視群眾場面戲。劇中時有群眾場面戲出現(xiàn)，問題是群場戲 

　　缺少精美設(shè)計和精心彩排，而是一哄而起，聲音雜，音量大，聽不出層次來，聽不出意思來，甚至亂作一團(tuán)，成了噪音。 

　　6、有的存在字音問題。個別有東北土調(diào)；有的明顯重音不準(zhǔn)；有 

　　的念錯字，一部作品同一人物，一會叫他“小張”，一會叫他“小馬”。有的出現(xiàn)了不文明的語言。 

　　以上是演播方面六個問題。 

　　三、配樂方面 

　　1、這次有不少劇目都花功夫做了主題歌，值得提倡。但有的主題歌音樂開頭配的過長，整整上了一段才報題目，主要是音樂好聽舍不得。 

　　2、音樂切記要和劇吻合在一起有的配樂音量過大，有些蓋過了語言，語言有聽不清的地方。有的配樂過多過長，與戲的情節(jié)、情境不搭調(diào)，那種感覺是“配上了總比不配好”。 

　　3、有的配樂不夠恰當(dāng)。舉個例子，一部劇目開始配的國歌有些不妥。 

　　在響亮的銅管樂《義勇軍進(jìn)行曲》聲中出畫外音： 

　　一九四九年十月一日，毛澤東主席在北京天安門城樓上向全世界莊嚴(yán)宣告了新中國的誕生，但是國民黨并不甘心自己的失敗，妄圖利用廈集海峽固守廈門，反攻大陸。 

　　用國歌無可非議，但用在這里值得商榷。實(shí)際上只有一句詞能配國歌，如果用全歌，要么劇前音樂壓頭，要么就壓混下面不該壓混的詞語；若國歌用短了，既不壓頭，也不壓下面的詞，但加上前奏只用上不到一個樂句，國歌又顯得太碎，不夠嚴(yán)肅。作品用的是第二方案，到︱03123︱  55：就壓混，就是這樣還是壓了下面一句不該壓的詞語。     

　　單本劇評析就到這里，占了大家時間，不當(dāng)之處請批評指正。