三集連續(xù)劇《和你一起走》，給我們展現(xiàn)的是當(dāng)今90后少年的光彩。來(lái)自農(nóng)村的張稻香主動(dòng)背著殘疾同學(xué)林樹上學(xué)，三年沒有間斷，無(wú)怨無(wú)悔。這是一個(gè)真實(shí)的故事，僅憑這一點(diǎn)就令我們感動(dòng)。作品的可貴之處在于，沒有停留在這件事情的表面現(xiàn)象上，而是圍繞著這件事的發(fā)生發(fā)展，著眼于編織張稻香自己與自己之間、張稻香與母親之間、張稻香與被背者林樹之間、張稻香與同學(xué)們之間的矛盾，從而體現(xiàn)了主人公美好的品質(zhì)和強(qiáng)烈的個(gè)性；而其他人物的性格也在這一事件的矛盾中得到了鮮明的展示。一群天真爛熳、充滿朝氣、純真坦蕩、性格各異的孩子們給我們留下了深刻的印象。 

　　但作品也還有改進(jìn)的余地，如老師的作用、被背者林樹對(duì)張稻香的幫助、幾個(gè)孩子思想的轉(zhuǎn)變等，還可以加強(qiáng)，以期使得作品更加豐滿。 

　　其他的作品也各具特點(diǎn)，在這里就不一一點(diǎn)評(píng)了。 

　　從本屆參評(píng)的兒童劇看，我個(gè)人認(rèn)為有如下幾點(diǎn)值得重視。 

　　一是要注重原創(chuàng)。從參評(píng)作品看，改編的占有較大的比例，包括以上提到的三部較好的作品。首先我要說(shuō)明，我不反對(duì)改編。對(duì)原作進(jìn)行廣播劇化的改編也是一門功課，也是一種創(chuàng)作，也能體現(xiàn)創(chuàng)作者很深的功力。據(jù)我的了解，寧波臺(tái)的《和你一起走》，改編的幅度都比較大，幾乎是只取了原作的一個(gè)框架。我的意思是，如果有條件進(jìn)行原創(chuàng)，還是不要錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)。改編，畢竟是有了故事和人物以及可以參考的描述、語(yǔ)言，甚至結(jié)構(gòu)，而這些正是進(jìn)行原創(chuàng)時(shí)難度較大的。所以我認(rèn)為，原創(chuàng)更能鍛練我們的創(chuàng)作能力，更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)性，有更多的運(yùn)用和發(fā)揮廣播劇藝術(shù)手段的空間。 

　　二是用名著做廣播劇，我個(gè)人認(rèn)為應(yīng)尊重和忠于原著的精神，不要借著名著的名氣另編一套，甚至進(jìn)行惡搞，不要讓少年兒童聽眾誤以為這個(gè)名著就是這樣的。你要是在創(chuàng)作上有什么想法，可以另起爐灶。 

　　三是以外國(guó)作品作為題材，要盡量做到符合中國(guó)人的思維方式。四是要有童真童趣和豐富的想象力。中國(guó)少兒固有的孫悟空等形象要保留流傳，但也不要幾代人下來(lái)一成不變，說(shuō)來(lái)說(shuō)去萬(wàn)變不離猻猴如何豬八戒如何狼外婆如何，沒有給孩子們輸送時(shí)代科技創(chuàng)造的新成果，沒有給孩子們插上想象的翅膀，老一套或換湯不換藥。從這個(gè)意義上說(shuō)，上海臺(tái)制作的《我的魔法保姆》充滿了新意和想像力，值得推薦，雖然它是被列在了超長(zhǎng)劇的目錄當(dāng)中，是一部超長(zhǎng)的幻想風(fēng)格的兒童劇。它把夢(mèng)幻世界與現(xiàn)實(shí)生活互相交織，運(yùn)用魔法保姆的深度透視，造成了時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換，為劇中角色的成功塑造營(yíng)造了最好的環(huán)境；它最具特色的是，常將一些費(fèi)解的道理化成孩子們樂于接受的樣式，如把孩子易犯的臭顯忌妒這類毛病，說(shuō)成是心上長(zhǎng)了毒瘤，需要用敬佩的眼光去看待比自己優(yōu)秀的人，才可以把毒瘤拔掉。類似這樣的情節(jié)很多，很鮮活，富有新意。 

　　值得注意的是，我們的一些作品似乎忽略了童真童趣，使用的不是孩子們易懂愛說(shuō)的語(yǔ)言，不是孩子們的思維與行為，而是用成人的思維代替孩子們的思維。更有一些地方是大段地說(shuō)一些帶有政治色彩和產(chǎn)品技術(shù)含量的話，說(shuō)明我們對(duì)童真童趣這樣一個(gè)貫穿在兒童劇寫作始終的問(wèn)題還要不斷研究，否則很難寫出優(yōu)秀的兒童劇作。 

　　下面講講短劇。

　　從參評(píng)的劇目看，只有四個(gè)臺(tái)的作品參評(píng)，就是深圳臺(tái)的《承諾的愛》，長(zhǎng)春臺(tái)的《英雄》，漳浦臺(tái)的《天使》和漳州臺(tái)的《一生只為這一天》。 

　　《承諾的愛》故事很簡(jiǎn)單，寫一同在深圳打工的男青年徐洋和女青年呂程剛結(jié)婚，徐洋就不辭而別，一走就是七年。原來(lái)是徐洋接到了在越戰(zhàn)中對(duì)自己有救命之恩的班長(zhǎng)生前給他寫的一封信，班長(zhǎng)在信中要徐洋幫忙照顧好自己的妹妹---英妹，要徐洋娶英妹為妻。結(jié)果徐洋就從深圳趕回了老家，真的就把英妹帶出了窮山溝來(lái)到了廣州，娶了英妹做自己的老婆，和她在一起共同生活。直到七年以后的一次車禍，呂程才在醫(yī)院見到了他，而此時(shí)的徐洋已是昏迷不醒，生死未卜。在戲的結(jié)尾處，呂程有一個(gè)類似總結(jié)的話，她說(shuō)：“這七年，我們都傻傻地守著各自的承諾，為了一個(gè)承諾，我拒絕了一切誘惑等了你七年；為了一個(gè)承諾，你娶了班長(zhǎng)的妹妹.....當(dāng)你睜開眼睛時(shí),你該如何在兩個(gè)承諾中抉擇呢?”  

　　對(duì)這個(gè)作品，評(píng)委主要認(rèn)為創(chuàng)作思想不是很明確。作品似乎把呂程的“承諾”和徐洋的“承諾”同等看待了，似乎在各自的承諾中同樣包含了人性中某種美好的東西，而忽略了從道德和法律的層面上對(duì)徐洋的承諾進(jìn)行分析，聽眾一聽就很明白其中的是非，而作品卻在“承諾的愛”的掩蓋下模糊了。劇作交待很清楚，徐洋與呂程已經(jīng)結(jié)婚，卻又與英妹做了夫妻，形成了事實(shí)上的婚姻。這是確鑿無(wú)誤的“有配偶又與他人結(jié)婚”，在法律上界定為重婚罪，這是沒有辦法否定的。而從道德層面上說(shuō)，徐洋的行為也是不能原諒的。對(duì)戰(zhàn)友的報(bào)恩不是壞事，但是不是一定要娶其妹妹為妻子？戰(zhàn)友的原意是讓他邦助照顧好英妹，選擇的余地是很大的，如幫助她上學(xué)找工作甚至成家都是可以的。當(dāng)然，如果徐洋正好是單身，自己愿意娶英妹也無(wú)可厚非，但是徐洋已經(jīng)結(jié)婚，為了戰(zhàn)友的托付卻置家庭和妻子于不顧，轉(zhuǎn)而與英妹成了夫妻，而在長(zhǎng)達(dá)七年的時(shí)間里不給呂程有一句的交待或說(shuō)明，讓呂程傻等七年，死去活來(lái)，身心倍受煎熬。你把對(duì)戰(zhàn)友的承諾建筑在合法妻子的萬(wàn)般痛苦之上，以故意傷害她人來(lái)成全你的所謂承諾，這肯定是不道德的。作品似乎也意識(shí)到了徐洋問(wèn)題的性質(zhì)，通過(guò)呂程之口作了質(zhì)問(wèn)：“我究竟是希望你醒過(guò)來(lái)，還是不希望你醒過(guò)來(lái)啊……”如果這句話可以理解為對(duì)徐洋的批判，那也是太輕了，還是沒有把是與非挑明。劇作也許看中的是這樣一個(gè)題材有矛盾有沖突有戲，寫起來(lái)會(huì)有些震撼和沖擊力，這些都是可以理解的，但是任何題材都不能超越大的是非和現(xiàn)行的法律，這是需要我們互相提醒注意的。 

　　其他幾個(gè)短劇也講幾句。 

　　長(zhǎng)春臺(tái)的《英雄》，根據(jù)小小說(shuō)改編，以小見大，以喜劇的風(fēng)格，揭示了一些農(nóng)村干部的官僚主義作風(fēng)，對(duì)群眾的安危疏于關(guān)心，卻熱衷于顯示政績(jī)做表面文章，有一定的現(xiàn)實(shí)意義。但編的痕跡較為明顯，揭露的東西還停留在表層，還有深化的空間。 

　　漳浦臺(tái)的根據(jù)美國(guó)作品《天使的歌聲》改編的《天使》，講述的是二戰(zhàn)期間兩位教師保護(hù)小鎮(zhèn)孤兒院孩子們的故事。作者之所以選了這樣的題材，我想是看中了原作的兩個(gè)強(qiáng)項(xiàng)，一是故事感人。敵軍距離此地只有10公里了，沒有辦法逃走的孩子們面臨的是納粹的屠殺。兩位教師臨危不俱，在孩子們還不知道危險(xiǎn)即將降臨的時(shí)候，為他們舉辦了一場(chǎng)別開生面的表演，讓孩子們不受任何驚嚇，盡情享受生命中最后的歡樂，并告訴孩子們，只要放松心態(tài)樂觀鎮(zhèn)靜，天使就會(huì)來(lái)到我們身邊。結(jié)果來(lái)到小鎮(zhèn)的不是德國(guó)軍隊(duì)而是自己的軍隊(duì)，那些驚慌逃走的人們卻在路上被納粹軍殺害了。當(dāng)然這個(gè)故事多少有巧合的成份，但是也能言之成理，讓人回味。二是看中了它的聲音音響。那場(chǎng)口技表演豐富多彩，最后是口技的槍炮聲和殲滅敵軍的槍炮聲混成一片，由此而將劇情推向高潮。戲應(yīng)該是不錯(cuò)的，但演播似乎還可改進(jìn)。 

　　漳州臺(tái)的《一生只為這一天》，寫正在參加國(guó)慶閱兵訓(xùn)練的戰(zhàn)士汪振，其父親突然遭遇車禍死亡。根據(jù)汪振母親的請(qǐng)求，家人及部隊(duì)首長(zhǎng)作了集體隱瞞，以保證汪振順利完成訓(xùn)練及接受檢閱的任務(wù)。這也是一個(gè)感人的故事。在比較短的篇幅里，比較好地塑造了汪振母親、部隊(duì)首長(zhǎng)和戰(zhàn)士汪振的形象。 

　　當(dāng)然這個(gè)短劇還是可以討論的。比如有評(píng)委提出，這個(gè)戲的前提經(jīng)不起推敲，如此重大的檢閱訓(xùn)練是有預(yù)案的，遇到特殊情況退除訓(xùn)練是可以及時(shí)補(bǔ)充的。當(dāng)然作為母親提出隱瞞可以理解，但并非只是集體隱瞞一種選擇。整個(gè)戲的前提不穩(wěn)固，就會(huì)直接影響到戲的感人程度�，F(xiàn)在的構(gòu)思是把戲的重點(diǎn)放到母親身上，但如果放到汪振身上呢？把文章直接做在戰(zhàn)士身上。正面寫汪振知道了父親故去的消息，但堅(jiān)持要求不下訓(xùn)練場(chǎng)，寫他牢記父親生前的囑咐，以堅(jiān)強(qiáng)的毅力走出感情的陰影，刻苦訓(xùn)練，最后以排頭兵的雄姿通過(guò)天安門接受檢閱，展示了現(xiàn)代軍人的風(fēng)采。這樣寫難度要大一些，但正面塑造了青年軍人的形象，也恰恰切合了“一生只為這一天”的命題。當(dāng)然，這僅僅是一個(gè)參考。 

　　麻雀雖小，五臟俱全。短劇不因其短而減弱了戲劇的矛盾和沖突，也不因其短而容納不了大的題材和主題，正因?yàn)樗�的短而最難寫不易寫好，但是它對(duì)我們基本功的訓(xùn)練卻是大有好處的，希望有更多的臺(tái)進(jìn)行嘗試。 

　　最后說(shuō)說(shuō)長(zhǎng)劇。 

　　此次參評(píng)的長(zhǎng)劇有銅陵臺(tái)的《大通風(fēng)云》，新疆臺(tái)的《悠悠故鄉(xiāng)親》，新疆臺(tái)與烏魯木齊臺(tái)合送的《我的父親》，北京文藝臺(tái)的《全世愛》，上海臺(tái)的《我的魔法保姆》，中央臺(tái)的《中國(guó)好人》，貴州臺(tái)的《紅綠燈下的故事》，撫順臺(tái)的《創(chuàng)業(yè)年代》。 

　　我個(gè)人認(rèn)為，作為當(dāng)今廣播劇發(fā)展戰(zhàn)略的一環(huán)，應(yīng)該特別重視超長(zhǎng)廣播連續(xù)劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)。它對(duì)于廣播劇重新找回聽眾、走向市場(chǎng)具有直接的作用和意義。 

　　這種超長(zhǎng)廣播連續(xù)劇至少具備下面的特征： 

　　一是有一個(gè)連貫的故事。無(wú)論你寫20集30集或者更多，這個(gè)故事是一貫到底的，根據(jù)這個(gè)故事的情節(jié)，可以分成若干集，每一集演繹一個(gè)與總故事發(fā)生發(fā)展有關(guān)的內(nèi)容。 

　　二是有一個(gè)或多個(gè)貫穿全劇的人物。 

　　三是要造成矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，情節(jié)起伏迭宕，人物命運(yùn)撲朔迷離。四是一定要設(shè)置懸念，特別是每一集的結(jié)尾，如同我國(guó)的章回小說(shuō)那樣——“刀下留人！”“欲知后事如何，請(qǐng)聽下回分解”。 

　　就本人所見到的作品，感覺到這一點(diǎn)做得差距比較大。往往是構(gòu)思不到位，寫到哪兒算哪兒，似乎在什么地方告一段落無(wú)所謂，只要時(shí)間合適就行。這樣做的結(jié)果是每一集的重點(diǎn)被模糊或淡化，或者把懸念掩埋在大量乏味的敘述當(dāng)中，沒有給聽眾留下聽了還想聽、聽了上集想聽下一集的收聽欲望，沒有造成對(duì)聽眾的強(qiáng)烈吸引力，這樣的超長(zhǎng)劇不能算是成功的。 

　　如果與電視連續(xù)劇比較，我想對(duì)于廣播連續(xù)劇來(lái)說(shuō)，它對(duì)以上四個(gè)方面要更加強(qiáng)調(diào)。電視劇吸引觀眾的條件很多，如畫面、知名演員等，而廣播劇則只有聲音，要想讓聽眾聽上癮聽了還想聽欲罷不能，就得在人物情節(jié)矛盾懸念演播制作等方面狠下工夫，否則就是開了欄目有了專一的播出時(shí)間，也總有一天會(huì)關(guān)門。 

　　如果以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看本次參評(píng)的超長(zhǎng)劇目，應(yīng)該說(shuō)各臺(tái)都做了很大的努力，撫順臺(tái)的《創(chuàng)業(yè)年代》和銅陵臺(tái)的《大通風(fēng)云》、新疆臺(tái)的《悠悠故鄉(xiāng)親》在宏篇巨制的人物塑造和可聽性上下了功夫；上海臺(tái)的《我的魔法保姆》在兒童題材的開拓創(chuàng)新方面做了積極的探索；北京臺(tái)的《全世愛》在追求超長(zhǎng)劇的情景喜劇形式和風(fēng)格方面進(jìn)行了可喜的嘗試；中央臺(tái)的《中國(guó)好人》在集中宣揚(yáng)當(dāng)代中國(guó)普通人的傳統(tǒng)美德和新的道德觀價(jià)值觀方面收到了比較好的效果。 

　　總的看，超長(zhǎng)劇的數(shù)量和質(zhì)量還應(yīng)有所提升，在超長(zhǎng)劇的理論研究方面也亟待加強(qiáng)，讓我們共同努力。