蘭州生活文藝廣播   趙剛

　　有人說，時下進入了一個“微”時代，從微博、微電影再到微小說的大紅大火，在這些層出不窮的新“微”詞中不難看出，我們的生活節(jié)奏正在不斷地加快，人們似乎開始接受并習(xí)慣于享用各種各樣的文化快餐。微廣播劇在這樣的背景下應(yīng)運而生，在眾多廣播同仁們的共同努力下，由中國廣播劇研究會等單位主辦的“寧波鄞州杯”首屆全國微廣播劇大賽在今年7月順利開賽。作為一名年輕的廣播人，我也對這樣一個新鮮事物表現(xiàn)出了濃厚的興趣，《神秘電波》這部微劇正是在這樣的契機中創(chuàng)作而出，能夠獲得金獎，著實令人振奮。以下就我的創(chuàng)作過程談一些體會：

　　一、“微廣播劇”VS“廣播微劇”——為“微劇”正名

　　“微劇”，算是一個新鮮事物，每一種新事物的誕生都伴隨著人們的關(guān)注討論、意見不一、觀點沖突、支持與反對等等，“微劇”也不例外。首先從名稱上就開始表現(xiàn)出來了。有人叫它“微廣播劇”，有人叫它“廣播微劇”，其實我個人觀點更傾向于叫作“微廣播劇”。理由有四：

　　首先，廣播劇已經(jīng)是一個非常成熟的概念了，經(jīng)歷了它的產(chǎn)生、發(fā)展、輝煌期，應(yīng)該說，它已經(jīng)有別于其它藝術(shù)表現(xiàn)形式而具有了自己的獨特魅力和一席之地，只不過近些年開始走“下坡”，而一個“微”字，正在試圖賦予其新的生命力，它是廣播劇領(lǐng)域的新探索，所以自當(dāng)屬于廣播劇的范疇，也理應(yīng)秉承廣播劇的獨特魅力。

　　其次，若稱“廣播微劇”，其實強調(diào)了“廣播”二字，試圖將其與其它“微型劇”相區(qū)別，貌似屬于“微型劇”的一個分支。而“微型劇”又是什么呢？本身就是一個新概念，而且在大眾中，“微電影”或者“微電視劇”的概念已然搶先登陸，撐起了“微劇”的門面，這樣一來，所謂“廣播微劇”就只能被粗暴的理解為“去畫面版”的“微電影”或者“微電視劇”，而這二者本身又是現(xiàn)代電影電視劇的新支，這樣一來，我們的“廣播微劇”似乎就成為了簡化版或聲音版的電影電視劇衍生品，丟失了自己的性格，也就容易迷失方向。

　　其三，若從“微劇”未來推廣發(fā)展與宣傳的角度，“微廣播劇”的提法也與“微小說”、“微電影”等新興時尚詞匯格式相同，容易形成特色鮮明的橫向競爭，易于宣傳，吸引關(guān)注。

　　第四，也是我認(rèn)為最重要的：我們通常習(xí)慣用舞臺劇、電視劇、電影這些有畫面的（以下簡稱“聲畫劇”）戲劇表現(xiàn)形式與廣播劇進行比較。失去視覺手段誠然是廣播劇的弱點，但是，廣播劇也有自身的生存之道。比如在展開情節(jié)時可以獲得更大的時空自由，不僅可以充分調(diào)動聽眾的想象力，還可以使聽眾和創(chuàng)作者一起參與創(chuàng)造，從中獲得特殊的藝術(shù)享受——我把它稱之為“劇內(nèi)想象”。同樣的文字劇情，文字之外的東西，都要靠我們的想象去填充和還原，而“聲畫劇”做了什么呢？就是根據(jù)導(dǎo)演的意圖、演員的理解和后期的制作從聲音到畫面對想象進行了“合理具象化”，這種“合理”看似客觀，實則主觀，所以經(jīng)常能夠聽到有人說：看完某部電影或電視劇之后覺得還是原著小說比較好看。廣播劇其實也要經(jīng)歷表演制作的這樣一個過程，那么廣播劇的位置又在哪里呢？我有一個自認(rèn)為比較形象的比喻：我把文字劇情比作“象形文字”；把廣播劇比作中國水墨畫；把“聲畫劇”比作西方古典油畫。有一定美術(shù)基礎(chǔ)的朋友都應(yīng)該了解它們各自的特點。象形文字，由圖形演變而來，高度概括，極致簡化，易于記載思想，但識取過程單一，久之，易顯單調(diào)乏味，同時對識取者知識、素養(yǎng)等要求較高，這正像我們的單純文字描寫；西方古典油畫形象逼真，比例協(xié)調(diào)，色彩到位，神態(tài)具體，邏輯性強，令觀賞者印象深刻，易于描述，但由于畫內(nèi)元素過于寫實，邏輯結(jié)構(gòu)過于嚴(yán)密，致使觀賞者想象空間多限于畫外，這正像是我們的影視作品描寫；再回觀中國水墨畫，為何歷久彌香？正因為其虛實結(jié)合，重在寫意，構(gòu)圖松暢，講究留白，既消除了單純文字的乏味感和高門檻，又為觀賞者在畫內(nèi)畫外施展創(chuàng)造性想象留足了空間，加之中國水墨畫通常詩畫結(jié)合，更能激發(fā)觀賞者在畫內(nèi)想象的主動性，而這“畫中詩”正如廣播劇中之“旁白”，功能獨特，富有魅力。這種創(chuàng)造“劇內(nèi)想象”的能力是廣播劇的真正利器，自然也是微廣播劇創(chuàng)作中所追逐的目標(biāo)。

　　二、微劇創(chuàng)作要出微言，使巧勁，述大義

　　有了對“微劇”大賽概念的理解，接下來的創(chuàng)作就有的放矢了，此次大賽設(shè)定了主題——暢想未來，這正是廣播劇創(chuàng)作的理想題材，時空自由，充滿想象……但有一個問題我們需要思考——“微”到底如何體現(xiàn)呢？僅僅是3-8分鐘的時長限制嗎？顯然不是。是借助微博、微信等新興網(wǎng)絡(luò)手段傳播而冠以的潮名嗎？也不盡然。那到底是什么？首先，“微”應(yīng)該突出四個字——微言大義。是對廣播劇獨特魅力——“劇內(nèi)想象”的進一步放大，進一步擴充想象留白的空間，用我之前的比喻，如果說廣播劇是中國水墨畫，那么微廣播劇就應(yīng)該是水墨畫中的大寫意。理清了這個思路，我開始下筆了。

　　我采用了時下一些國產(chǎn)汽車生產(chǎn)企業(yè)慣用的一種研發(fā)方式，叫做“逆向開發(fā)”，先設(shè)定好一句符合這次大賽要求的“大義微言”。在這樣一個主題下，什么樣的“微言”既具有批判精神、值得我們思考，同時又不失建設(shè)性的意見呢？經(jīng)過了幾天的思考、借鑒與篩選，我最終確定了“你們不可以改變歷史，但可以創(chuàng)造它”這句話，作為我劇本創(chuàng)作的中心思想，這句話后來也就成為了《神秘電波》劇中的最后一句臺詞。前半句有警示，警示人類當(dāng)下的不當(dāng)行為，后半句為指引，鼓舞劇中暢想內(nèi)容相對于未來必定會實現(xiàn)。

　　劇本中心思想確定了，接下來要考慮的就是如何暢想，暢想什么，怎樣讓暢想內(nèi)容“合理化”，不至于成為空想。

　　在如何暢想未來的問題上，常用的方式無非兩種：一是思想穿越，即通過合理推斷直接想象；二是行為穿越。第一種顯然不具有戲劇性。而行為穿越是時下比較火的，不過也分為兩種情況：前者是“從現(xiàn)在穿越到未來”，后者是“從未來穿越回現(xiàn)在”，而我選擇了后者，是為了配合之前的“微言”表達(dá)——“你們不可以改變歷史，但可以創(chuàng)造它”，這句話應(yīng)當(dāng)具有一定的旁觀姿態(tài)。

　　確定了穿越方式，那么通過什么形式暢想呢？我想起了《中國之聲》的一句宣傳語：用聲音記錄歷史。沒錯！既然是微廣播劇，就以“廣播節(jié)目記錄未來歷史”的方式來表現(xiàn)最好不過，同時也能表達(dá)廣播在未來世界生命力常青的愿景，美哉美哉！既然是電波方式，如何接收到未來的電波呢？我想到了太空中響起的《東方紅》樂曲，想到了時間旅行、宇宙黑洞、平行空間……對！天宮一號！恰逢6月底天宮一號發(fā)射并對接成功，給“神秘電波”提供了絕佳的出場機會，也為穿越內(nèi)容提供了準(zhǔn)確的時空線索。

　　暢想的形式確定了，內(nèi)容什么呢？看來接下來需要天馬行空了。還好這是我的特長，只需要在平時的胡思亂想中搞個“海選”即可，挑選的原則就是：要有全人類關(guān)注的話題，比如愛、健康、糧食、環(huán)境、新能源等；要有咱國人期待的內(nèi)容，比如足球世界杯；當(dāng)然也要兼顧我自己喜歡的話題，比如音樂、汽車……這些在《神秘電波》中都一一亮相。

　　如何使暢想內(nèi)容合理化，其實是一個比較難的問題，涉及到對自然和社會學(xué)科知識的儲備與認(rèn)知，需要為暢想的內(nèi)容找到盡可能多的論據(jù)，填充進去。其實就是在“天馬行空”中依然要強調(diào)語言基本邏輯性的問題。

　　有了暢想的內(nèi)容，怎樣將這些內(nèi)容進行巧妙銜接，最后又如何落腳呢？問題接踵而至。創(chuàng)作中，我的體會就是，微廣播劇真的是一個需要頭腦風(fēng)暴的藝術(shù)體裁，有時按部就班，有時就是一念火花。短時間內(nèi)獲取最大的戲劇效果，那么在劇情推進上就不大適合烘托與營造，而適合推翻與顛覆。我聽了一些選手的參賽作品，其中有試圖通過一個完整故事的講述而表明大意的作品，最后不得不由于時間所限，進行忍痛刪減，結(jié)果是被“微”所累，實屬可惜，如果把“微”字去掉，或許會成為一件廣播劇精品。所以微廣播劇決不能被“微”所累，要將“微”為我所用，用九個字來概括——出微言，使巧勁，述大義。所以，在《神秘電波》創(chuàng)作過程中，我沒有將那些已經(jīng)構(gòu)思好的“未來廣播節(jié)目片段”進行簡單堆砌，也沒有選擇諸如“巧遇神人”、“黑匣子墜落”“收音機失靈”等等需要大篇幅描述前因后果的線索與動機，而是直截了當(dāng)?shù)匾浴耙粓鰢�家安全部門組織的絕密會議”及專家們的討論作為線索，將暢想內(nèi)容貫穿其中，最后抓住“破譯”二字，在劇情結(jié)尾處峰回路轉(zhuǎn)，將“雜音”轉(zhuǎn)變?yōu)槿珓≈黝}，把音頻剪輯、音效處理等這些我們廣播人的“家常便飯”與科幻進行銜接，既便于劇情最終落腳，也降低了后期制作成本。

　　三、“微劇”——“物美價廉”的文化快餐

　　廣播劇經(jīng)歷了多年的發(fā)展，目前最大的瓶頸就是制作周期相對于常態(tài)化播出的滯后，所以漸成為各臺參評的工具，而此次微廣播劇大賽的舉辦，正是為廣播劇探索新路的過程，并寄望于“微廣播劇”能夠在迎合廣播劇常態(tài)化播出方面做出貢獻。成本低、播出時段局限小、制作周期短、劇情融入快……這些迎合電臺節(jié)目碎片化發(fā)展趨勢的特點必須在微廣播劇生產(chǎn)流程中得以體現(xiàn)，這樣才能生產(chǎn)出“物美價廉”的文化快餐，以巧妙的菜式搭配走上普通群眾的文化餐桌，而不僅僅是評委席。

　　《神秘電波》整部劇從前期策劃、劇本創(chuàng)作到演員錄制、后期剪輯，總共花了一周時間，應(yīng)該說在生產(chǎn)上也體現(xiàn)了一個“微”字，在這次參賽的來自全國各地總共95件作品中，《神秘電波》是第一批最早上傳網(wǎng)絡(luò)的作品，作品按時間順序編號12號。這一點在評委點評中也得以體現(xiàn)，也是綜合考量的標(biāo)準(zhǔn)之一。所以“微廣播劇”這一新鮮藝術(shù)形式的誕生，應(yīng)該說，完全有能力為廣播劇增添“短、平、快”的新優(yōu)勢。

　　以上是我在微廣播劇《神秘電波》創(chuàng)作過程中的思考過程、所感所想，當(dāng)然，微廣播劇也和其他劇目形式一樣，是一門遺憾的藝術(shù)，該劇在制作過程中依然留下了一些遺憾，暴露出我們的許多不足，不過也正是這些遺憾與不足，才是我們微廣播劇創(chuàng)作者不斷努力的動力源泉。

　　最后，我要感謝中國廣播劇研究會給我這個機會暢談，感謝比賽主辦方為我們提供這樣一個探索交流、學(xué)習(xí)展示的平臺，也感謝評委老師們辛勤的點評，感謝我的同事們?yōu)椤渡衩仉姴ā蜂浿聘冻龅呐�力。謝謝你們！

　　期待和預(yù)祝下一屆全國微廣播劇大賽順利舉辦，期待更好的作品誕生，也期待微廣播劇找到更為廣闊的生存和發(fā)展空間。