大家知道，廣播劇的節(jié)目形態(tài)主要是按時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)劃分的，最基本分為單本劇、短劇和連續(xù)劇。其實(shí)，單本劇、短劇還有從題材角度劃分的兒童劇大多是各家電臺(tái)每年為參賽廣播劇評(píng)獎(jiǎng)而制作的，雖有功利目的，但客觀(guān)上還是促進(jìn)了帶有精品意識(shí)、實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的藝術(shù)追求，而從市場(chǎng)運(yùn)作的角度來(lái)講，廣播連續(xù)劇更接近于電視連續(xù)劇，通俗好聽(tīng)，憑借題材的多樣性、可聽(tīng)性、通俗化以及規(guī)模化效應(yīng)能夠在如今的市場(chǎng)紛爭(zhēng)中得以立足和發(fā)展。 

　　或許可以這樣認(rèn)為：要讓廣播劇真正走向市場(chǎng)，必須要有相當(dāng)規(guī)模的廣播連續(xù)劇產(chǎn)出。并且，要開(kāi)設(shè)和經(jīng)營(yíng)相關(guān)的播出平臺(tái)，至少是常態(tài)地穩(wěn)定播出，成為日播品牌欄目，才能持續(xù)地發(fā)展。 

　　這好比經(jīng)營(yíng)一個(gè)劇場(chǎng)，復(fù)雜程度遠(yuǎn)大于如何炮制出一臺(tái)好戲。 

　　上海生產(chǎn)和制作廣播連續(xù)劇由來(lái)已久，今天，這檔于1980年開(kāi)辦的“廣播連續(xù)劇”欄目今天依然存在，每天播出半小時(shí)，365年不曾間斷，它憑借獨(dú)特的魅力曾創(chuàng)下過(guò)不少輝煌，給無(wú)數(shù)聽(tīng)眾帶去美的愉悅，三十年興衰變遷，也遭遇過(guò)不少冷遇和尷尬，一路蹣跚走來(lái)，有很多經(jīng)驗(yàn)得失。 

　　如何將傳統(tǒng)品牌欄目不被淘汰、更好地經(jīng)營(yíng)下去？如何立足于今天，展望明天？這是一個(gè)已經(jīng)擺在眼前的嚴(yán)峻命題，關(guān)注今天，還需回首歷史，因果相連、總結(jié)優(yōu)劣。 

　　一、比照歷史，廣播連續(xù)劇的審美標(biāo)向發(fā)生嬗變。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，快速消費(fèi)文化取代了人文主義精神的純文學(xué)，應(yīng)積極拓展題材創(chuàng)作源。 

　　重新翻開(kāi)上海廣播連續(xù)劇的檔案，不禁深深為它深厚的文化積累和題材多樣性所折服，上世紀(jì)八十年代是個(gè)追求思想解放、敢于接納西方優(yōu)秀文化、中外各種文化思潮激烈碰撞、兼容并蓄的時(shí)代，在這種時(shí)代精神引領(lǐng)下，大量改編于中外文學(xué)名著的廣播連續(xù)劇應(yīng)運(yùn)而生，廣播連續(xù)劇作為文學(xué)的一種特殊載體，對(duì)戲劇文學(xué)本體性有著執(zhí)著的追求，因而保持著較高的文學(xué)品位。 

　　當(dāng)時(shí)，很多根據(jù)中外文學(xué)名著改編的廣播連續(xù)劇受到了聽(tīng)眾的熱烈歡迎，其中就有根據(jù)我國(guó)古典名著改編的廣播連續(xù)劇《三國(guó)故事》、《聊齋志異》、有根據(jù)著名作家周而復(fù)的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而成的《上海的早晨》等，尤其是根據(jù)國(guó)外名著改編的廣播劇，數(shù)量可觀(guān)，一時(shí)形成火熱的收聽(tīng)風(fēng)尚，成為上海電臺(tái)廣播劇創(chuàng)作的一大特色。 

　　比如，《在甲板的天篷下面》、《酋長(zhǎng)的女兒》、《魔桶》、《看不見(jiàn)的創(chuàng)傷》、《布克小姐》、《晚秋》、《假面》、《鼠夾上的蛋糕》、《黑桃皇后》、《舒曼與克拉拉》、《兩個(gè)人的車(chē)站》等廣播劇，我驚訝于這些作品題材涉獵的廣泛性，日本、俄羅斯和歐美各國(guó)甚至比較冷偏的東歐等國(guó)作品都有，反思戰(zhàn)爭(zhēng)、描摹人性弱點(diǎn)、反映普通人生活的都有，共同的特點(diǎn)就是富有濃郁的人文色彩、充分揭示人性的特質(zhì)、追求藝術(shù)思想的深度、格調(diào)高雅、給人以美的回味。 

　　就當(dāng)時(shí)而言，中外文學(xué)名著、既所謂“名、洋、古”題材，始終是上海廣播連續(xù)劇創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。今天，這也是一條不能被遺忘的金字法則。 

　　當(dāng)時(shí)甚至還出現(xiàn)過(guò)實(shí)驗(yàn)性的廣播劇作品，比如沒(méi)有一句對(duì)話(huà)的實(shí)驗(yàn)廣播劇《生命的旋律》（編�。忽男氯A）“通過(guò)音響組合，表現(xiàn)了一個(gè)垂危的老人與疾病作斗爭(zhēng)，他支撐著去鐘表收藏室，擺弄著他的珍貴收藏品，這時(shí)百種鳴響，老人神思飛揚(yáng)…..最后倒下。在八音盒奏響的《圣母頌》樂(lè)曲聲中，傳來(lái)了嬰兒的啼哭，闡述了“生命的旋律”永無(wú)止息的哲理�！保ㄕ�自《上海廣播劇史話(huà)》） 

　　這種嘗試，今天看來(lái)，依舊充滿(mǎn)著時(shí)尚先鋒精神，不循舊我，勇于創(chuàng)新，這正是上海廣播劇最可寶貴的藝術(shù)傳統(tǒng)。 

　　九十年代中后期，影視快餐文化、迅速崛起的網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)整個(gè)廣播文化構(gòu)成了極大的沖擊，以傳統(tǒng)文化價(jià)值觀(guān)為審美標(biāo)向的廣播文藝節(jié)目必須面對(duì)整個(gè)文化消費(fèi)市場(chǎng)的挑戰(zhàn)，即面對(duì)伴隨電腦游戲、網(wǎng)絡(luò)資訊長(zhǎng)大的新生代聽(tīng)眾的審美要求，這就意味著節(jié)目生產(chǎn)的重新定位、包裝和轉(zhuǎn)型。 

　　和傳統(tǒng)紙質(zhì)小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以親民風(fēng)格和自由表達(dá)、開(kāi)放式結(jié)構(gòu)贏得了新生代的青睞，由于新生代已經(jīng)日漸成為文化消費(fèi)市場(chǎng)的主導(dǎo)力量，因此網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也就成了影視劇、舞臺(tái)劇乃至廣播節(jié)目的創(chuàng)作來(lái)源，目前，只要是網(wǎng)絡(luò)上有口碑的熱門(mén)小說(shuō)，就會(huì)被影視公司買(mǎi)斷改編權(quán)，然后再邀請(qǐng)編劇操刀，這樣無(wú)需費(fèi)力宣傳，一定程度上就保證了票房熱賣(mài)�！抖爬�拉升職記》、《和空姐同居的日子》、《雙面膠》就是在這條產(chǎn)業(yè)鏈上衍生發(fā)展的果實(shí)，全面覆蓋影視、舞臺(tái)和廣播小說(shuō)市場(chǎng)。今年，首部“微博”小說(shuō)《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》走紅網(wǎng)絡(luò)。有意思的是，這篇小說(shuō)是實(shí)時(shí)在線(xiàn)寫(xiě)作，隨時(shí)接受網(wǎng)友的互動(dòng)參與，網(wǎng)友的故事隨時(shí)有可能被作者寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里。《圍脖時(shí)期的愛(ài)情》講述了“我”與一個(gè)明星的愛(ài)情故事。小說(shuō)雖然預(yù)設(shè)了梗概和脈絡(luò)，但由于是在線(xiàn)寫(xiě)作，增添了不少開(kāi)放性情節(jié)發(fā)展的可能。小說(shuō)中除了主要的幾個(gè)人物是虛構(gòu)的，其他都是真實(shí)的微博網(wǎng)友，他們的互動(dòng)評(píng)論和留言都被寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)里，甚至包括真實(shí)的微博鏈接地址，讀者可以直接點(diǎn)擊進(jìn)入這個(gè)真實(shí)人物的微博。 

　　已經(jīng)很難用傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)審觀(guān)去評(píng)點(diǎn)這些帶有顛覆意味的寫(xiě)作方式，值得注意的是，寫(xiě)作方式雖然變了，但所闡述的內(nèi)容卻沒(méi)有離開(kāi)這代年輕人的生活狀態(tài)和情感生活，其價(jià)值觀(guān)還夠不上什么離經(jīng)叛道、也稱(chēng)不上反傳統(tǒng)。 

　　廣播連續(xù)劇的市場(chǎng)化運(yùn)作，應(yīng)該及時(shí)、敏銳地捕捉到這一創(chuàng)作現(xiàn)象，在不偏離主旋律精神、內(nèi)容積極健康的原則下，有計(jì)劃地引入根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、暢銷(xiāo)小說(shuō)改編的廣播連續(xù)劇作品，在表現(xiàn)手法上可以更活躍更貼近新生代的審美口味。 

　　今年，作為一種借鑒和嘗試，上海東方廣播有限公司故事廣播將制作推出50集（兩部）根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)推理懸疑小說(shuō)改編的廣播連續(xù)劇《雅庫(kù)瑪?shù)脑{咒》、《貓的復(fù)生》，面向新生代聽(tīng)眾。其中，《雅庫(kù)瑪?shù)脑{咒》的作者周浩暉就是在網(wǎng)絡(luò)上成名的國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的推理小說(shuō)家，他的第一篇作品《套子里的人》，發(fā)在水木清華BBS上，頗受歡迎，從此一發(fā)不可收拾，依托網(wǎng)絡(luò)發(fā)表了多部暢銷(xiāo)作品。其實(shí)，仔細(xì)推敲，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其代表作《雅庫(kù)瑪?shù)脑{咒》塑造了富有正義感的刑警羅飛和大型系列廣播劇《刑警803》的主角苗震性格十分相似，作品文筆瀟灑、推理嚴(yán)密、情節(jié)迭起，對(duì)社會(huì)各種現(xiàn)象有著諸多思考，引人深思。不失為改編懸疑類(lèi)廣播劇的最佳選擇。 

　　拓展廣播連續(xù)劇的創(chuàng)作源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是其中的一支，時(shí)下風(fēng)靡廣大讀者群的各類(lèi)中外盜寶、偵探、驚險(xiǎn)、推理以及情感類(lèi)小說(shuō)都可以有所選擇地改編成為廣播連續(xù)劇。 

　　二、確立廣播連續(xù)劇及劇場(chǎng)的風(fēng)格定位和品牌形象。 

　　熟悉上海廣播劇的朋友一定知道大型系列廣播劇《刑警803》，“803”的名字取自于上海市公安局刑事偵查總隊(duì)的所在地——中山北一路803號(hào)。 

　　1990年8月10日，首播大型系列廣播劇《刑警803》，開(kāi)創(chuàng)了上海廣播劇的新時(shí)期，成為享譽(yù)上海灘的經(jīng)典品牌節(jié)目，開(kāi)播至今，走過(guò)了二十年的輝煌之路。老版《刑警803》先后播出了39部，計(jì)206集，曾創(chuàng)下國(guó)內(nèi)廣播系列劇之最的紀(jì)錄。從2001年起，上海人民廣播電臺(tái)文藝頻率對(duì)《刑警803》進(jìn)行全新改版，著力塑造一批年輕有為的青年刑警形象，并繼續(xù)關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，選取近年來(lái)有影響的典型案例為創(chuàng)作素材，采集了許多曾在社會(huì)上產(chǎn)生很大影響、群眾十分關(guān)心的真實(shí)案例作為素材，如系列“敲頭案”、某著名女作家被害案、某高級(jí)涉外商店的百萬(wàn)玉佛被盜案、留美女博士殺夫案……等等，題材更加多樣，反映生活面更加寬廣，具有鮮明的時(shí)代感和獨(dú)特的新視角。新版《刑警803》的推出，再度受到廣大新老聽(tīng)眾的熱烈歡迎。截止2009年底，新版《刑警803》已制作播出113部536集。 

　　縱觀(guān)《刑警803》二十年的發(fā)展之路，它所產(chǎn)生的社會(huì)影響力已經(jīng)遠(yuǎn)超于節(jié)目本身，如今，“803”已成為上海刑警和刑偵總隊(duì)的代號(hào)，連刑偵總隊(duì)的電話(huà)總機(jī)號(hào)碼，也用上了“803”。 

　　但是，作為一檔日播欄目，每年廣播連續(xù)劇場(chǎng)只播出最高生產(chǎn)量不超過(guò)100集的《刑警803》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足于市場(chǎng)的，近年來(lái)劇場(chǎng)其他時(shí)間只能反復(fù)重播，導(dǎo)致收聽(tīng)率一定程度上的下滑。 

　　這就說(shuō)明經(jīng)營(yíng)一檔廣播劇場(chǎng)欄目，不能僅僅依靠單一的節(jié)目形態(tài)，而首先必須有一定劇集數(shù)量的保證，此外，還應(yīng)考慮品牌欄目的風(fēng)格定位，具有一套總體性的、完整的欄目風(fēng)格定位方案。 

　　為了解決節(jié)目源的問(wèn)題，也為了更好地維護(hù)廣播連續(xù)劇的品牌形象，2009年初，上海東方廣播有限公司隆重推出一檔集懸疑、驚悚、詭異、探秘等時(shí)尚娛樂(lè)元素于一體的風(fēng)格化廣播連續(xù)劇欄目《謎案劇場(chǎng)》。  

　　《謎案劇場(chǎng)》脫胎于上海廣播知名品牌節(jié)目大型系列廣播劇《刑警803》， 《謎案劇場(chǎng)》以《刑警803》為重點(diǎn)劇目，延續(xù)其一貫的驚險(xiǎn)破案推理劇風(fēng)格，并推出更多此類(lèi)風(fēng)格的廣播劇、小說(shuō)劇，以滿(mǎn)足廣大喜歡推理、偵探、懸疑等類(lèi)型節(jié)目的聽(tīng)眾朋友，并在《謎案劇場(chǎng)》中增設(shè)互動(dòng)服務(wù)板塊“警方提示”，在該提示板塊中，每日播出來(lái)自上海市刑事偵查總隊(duì)（刑警803）的最新預(yù)防犯罪、提防受騙等方法和措施，加強(qiáng)和聽(tīng)眾朋友的溫馨生活聯(lián)系，增強(qiáng)節(jié)目的附加服務(wù)功能。 

　　《謎案劇場(chǎng)》推出后，播出了多部向全國(guó)各家電臺(tái)采購(gòu)的懸疑類(lèi)小說(shuō)劇《謎案揭秘100》、《莊嚴(yán)刑偵記》、《當(dāng)代偵破大師紀(jì)實(shí)》、《步步驚心》等作品，每日帶給聽(tīng)眾各種中外懸念故事，其中有疑竇叢生的偵探故事、緊張激烈的警匪追殺、驚險(xiǎn)刺激的兇殺大案、撲朔迷離的間諜劇……總體上，內(nèi)容風(fēng)格較為統(tǒng)一，保持了和〈刑警803〉現(xiàn)實(shí)主義戲劇相統(tǒng)一的風(fēng)格基調(diào)。 

　　同時(shí)，《謎案劇場(chǎng)》還將逐漸引入根據(jù)時(shí)下風(fēng)靡廣大讀者群的各類(lèi)中外盜寶、偵探、驚險(xiǎn)、推理小說(shuō)改編的廣播劇，使節(jié)目成為喜歡推理、偵探、懸疑等節(jié)目的聽(tīng)眾最佳生活伴侶，力爭(zhēng)成為全國(guó)第一檔有影響的驚險(xiǎn)懸疑類(lèi)風(fēng)格的廣播劇場(chǎng)欄目。 

　　三、從制作成本的角度考慮，發(fā)展經(jīng)濟(jì)型的廣播連續(xù)劇。 

　　不可否認(rèn)，作為一個(gè)集演播、制作、合成于一身的戲劇體系，高昂的制作費(fèi)用使得廣播劇一直徘徊在投入高、產(chǎn)出低的困境中，這也是每年制約系列廣播劇《刑警803》生產(chǎn)量的最主要原因。 

　　今年，上海故事廣播考慮推出的兩部根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)推理懸疑小說(shuō)改編的廣播連續(xù)劇《雅庫(kù)瑪?shù)脑{咒》、《貓的復(fù)生》，試驗(yàn)性地將廣播劇的創(chuàng)作元素運(yùn)用于小說(shuō)中，但和小說(shuō)劇相比，這兩部作品又更偏重于廣播劇的制作方式，“劇”的因素會(huì)含量高些，比如小說(shuō)劇一般是兩至三個(gè)人演播、音樂(lè)音響元素較為簡(jiǎn)單，而制作這兩部作品對(duì)演播和音響元素的要求會(huì)相對(duì)更復(fù)雜些，是一種立足于廣播劇本體、但制作成本相對(duì)經(jīng)濟(jì)、簡(jiǎn)易化的廣播連續(xù)劇。 

　　由于目前這兩部作品還未制作完成，所以具體效果如何還不好說(shuō)，但從成本角度考慮，相信這是未來(lái)廣播連續(xù)劇的一種比較經(jīng)濟(jì)的投入模式，也是突破廣播連續(xù)劇大規(guī)模生產(chǎn)瓶頸的有效方式。 

　　四、積極培養(yǎng)廣播劇主創(chuàng)新人、做好培養(yǎng)接班人的工作。 

　　廣播連續(xù)劇的生存和發(fā)展，離不開(kāi)管理者和制作者兩類(lèi)人員的辛勤工作，其中，如果沒(méi)有一支持續(xù)可供發(fā)展的人力資源隊(duì)伍，主創(chuàng)隊(duì)伍中沒(méi)有新人加入，廣播劇就意味著“失血”，失去再造新鮮事物的能力。 

　　當(dāng)下，需積極爭(zhēng)取和培養(yǎng)有戲劇藝術(shù)基礎(chǔ)、對(duì)廣播劇有興趣愛(ài)好的年輕編導(dǎo)從業(yè)人員。 

　　上海廣播在這方面近年來(lái)做了大量的人力培養(yǎng)工作。 

　　從2001年開(kāi)始，通過(guò)新版大型系列廣播劇《刑警803》的生產(chǎn)制作，持續(xù)地培養(yǎng)了一支編劇、演播和后期制作隊(duì)伍。 

　　就編劇而言，現(xiàn)在的《刑警803》編劇們很年輕，平均年齡三十左右（除了有幾位是老版成員），很多是剛出戲劇學(xué)院校門(mén)就被電臺(tái)看中培養(yǎng)的，隊(duì)伍中最年輕的還有一位電影學(xué)院在讀大學(xué)生，創(chuàng)作《刑警803》廣播劇本，給他們帶來(lái)了難得的鍛煉機(jī)會(huì)，在不斷的磨礪中走向成熟。 

　　演播人員也是如此，剛從各藝術(shù)院校表演系畢業(yè)的、上海話(huà)劇藝術(shù)中心演員俱樂(lè)部和上海電影譯制廠(chǎng)的青年演員都和劇組建立了良好的合作關(guān)系。 

　　另外，兩年前就跟劇組實(shí)習(xí)，從上海音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)的研究生羅文現(xiàn)在已正式成為音樂(lè)編輯，為制作很多廣播劇挑起了大梁。 

　　眼下，未來(lái)的導(dǎo)演培養(yǎng)計(jì)劃已經(jīng)啟動(dòng)。 

　　相信會(huì)有越來(lái)越多的年輕藝術(shù)人才投身于廣播劇事業(yè)，愛(ài)上這門(mén)獨(dú)具魅力的聲音藝術(shù)，為中國(guó)廣播劇事業(yè)的發(fā)展做出積極的貢獻(xiàn)！未來(lái)將是他們的…… 

　　從1921年，英國(guó)BBC廣播電臺(tái)播出第一部廣播劇《危險(xiǎn)》誕生開(kāi)始，廣播劇已運(yùn)轉(zhuǎn)了89個(gè)年頭，如今，它依然精神矍鑠地往前走著，時(shí)間并沒(méi)有讓它停下腳步，回首歷史，關(guān)注今天、相信廣播劇事業(yè)會(huì)步入更美好的明天。 

  注：本文獲得第七屆廣播劇論文專(zhuān)家評(píng)析一等獎(jiǎng)，作者為上海東方廣播公司導(dǎo)演徐國(guó)春。