論黑龍江廣播劇藝術(shù)特色

　　                                         黑龍江電臺(tái) 高廣義、饒津發(fā)、丁雙、郭維力

　　第一節(jié)：鮮明的時(shí)代烙�。�

　　◆深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活

　　貼近時(shí)代，貼近人民，密切關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，準(zhǔn)確地把握時(shí)代脈搏，充分體現(xiàn)作家與作品的歷史責(zé)任感和使命感，是黑龍江廣播劇的重要藝術(shù)特色之一。

　　在諸多藝術(shù)形式中，廣播劇作為一種制作周期短、社會(huì)傳播廣、功能見效快的獨(dú)特藝術(shù)樣式，將審美注意大量地、集中地指向現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活，緊扣時(shí)代的脈搏，不斷地塑造出生動(dòng)活潑、性格獨(dú)具的社會(huì)主義新時(shí)期的藝術(shù)形象，從而為廣大聽眾帶來新的審美感受和人生感悟，無疑具有十分廣闊的發(fā)展天地。黑龍江廣播劇在新時(shí)期近20年的藝術(shù)發(fā)展中，正是將自己的藝術(shù)觸角伸向這廣闊的表現(xiàn)空間，密切關(guān)注不斷變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，及時(shí)反映時(shí)代的呼喚和民眾的需求，不斷奉獻(xiàn)出個(gè)性獨(dú)具、人物鮮活的社會(huì)主義新時(shí)期的改革者形象，借以表現(xiàn)時(shí)代的變化，謳歌社會(huì)的發(fā)展，并以此形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

　　廣播劇《序幕剛剛拉開》可算作黑龍江廣播劇這一類題材的開山作，制作播出于1983年末。1983年，正處于我國社會(huì)改革的初期。在這一時(shí)期，人們不僅需要銳意向前的改革精神，同時(shí)需要撥亂反正，清除干擾，在大刀闊斧開拓前進(jìn)的同時(shí)堅(jiān)決抵制不正之風(fēng)侵蝕的堅(jiān)強(qiáng)意志。從某種意義上說，這是一個(gè)呼喚英雄和歌頌英雄的時(shí)期，廣播劇《序幕剛剛拉開》恰在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生�！缎蚰粍倓偫�開》反映的是黑龍江省某林區(qū)林業(yè)局長柳春鶴以柔克剛，出奇制勝，開拓進(jìn)取，并堅(jiān)決抵制不正之風(fēng)，奮力扭轉(zhuǎn)黨風(fēng)的故事。作品通過柳春鶴處理一林業(yè)工人偷竊海帶樁子這一中心事件展開戲劇沖突，通過柳春鶴處理偷竊事件的艱難歷程，將藝術(shù)的筆觸指向了“黨風(fēng)不正造成民風(fēng)不正”的重大社會(huì)問題，形象地表現(xiàn)了必須盡快端正黨風(fēng)，扭轉(zhuǎn)民風(fēng)的艱巨課題，從而產(chǎn)生了震聾發(fā)聵的藝術(shù)震憾力，并以此劇摘取了全國廣播劇“丹桂杯”獎(jiǎng)的桂冠。在這部作品中，柳春鶴的形象塑造雖然還存在著某些理想化的痕跡，但因?yàn)樗鼮楹邶埥瓘V播劇高質(zhì)量地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活一一特別是社會(huì)重大題材開了一個(gè)較為理想的“先河”，為黑龍江廣播劇后來反映同一題材的作品提供了寶貴的“參照系”，所以，《序幕剛剛拉開》對(duì)于我們至今仍然有著十分重要的意義。

　　接踵而來反映改革題材的又一部重要作品是廣播連續(xù)劇《急流》。此劇錄制播出于1986年。此時(shí)，改革的步伐已逐漸走向深入，藝術(shù)作品中不同類型改革者的形象已接連出現(xiàn)，改革進(jìn)程中引發(fā)的問題已開始引起人們的注意與思索，人們需要在不斷前進(jìn)和不斷反思中探索新的道路。這是一個(gè)關(guān)注英雄和審視英雄的時(shí)期�！都绷鳌返某霈F(xiàn)并在次年舉行的第二屆全國廣播劇“丹桂杯”評(píng)獎(jiǎng)中榮獲一等獎(jiǎng)，恰恰反映了那個(gè)時(shí)期的時(shí)代烙印。《急流》是近距離反映改革的作品，它將藝術(shù)的“話筒”伸向改革大潮的旋渦，通過主人公丁一被兩次改革的勝利沖昏頭腦，險(xiǎn)些將改革成果又全部葬送，最后急流勇退的人物命運(yùn)，通過政治和哲學(xué)的視角引發(fā)人們對(duì)民主和集中、經(jīng)濟(jì)改革與政治改革、體制改革與觀念改革等諸多問題進(jìn)行深入的思考。《急流》在情節(jié)的設(shè)置上還沒有完全跳出同期同類題材作品的創(chuàng)作“套路”，個(gè)別人物的面孔還顯得似曾相識(shí)，但丁一作為一位新時(shí)期的改革者形象，較之改革之初的文學(xué)典型“喬光樸”和爾后出現(xiàn)的《新星》中的“李向南”，都可以說是進(jìn)了一步，即多了幾分人物性格的矛盾性和復(fù)雜性，也少了幾分“神學(xué)”色彩。在“丁一”身上，既有救國救民的政治責(zé)任感，也有“人過留名，雁過留聲”的個(gè)人虛榮心；既有直面人生的坦蕩胸懷，也有陽奉陰違的道德失誤；既有時(shí)代的科學(xué)性，也有“至尊”者的盲目性；既是時(shí)代的勇敢的“弄潮兒”，也是這個(gè)時(shí)代中的一位聰明的“落伍者”……在他的身上，“優(yōu)點(diǎn)隨時(shí)可以變成缺點(diǎn)”，勝利的背后時(shí)時(shí)都蟄伏著失敗的危機(jī)。面對(duì)他的勝利，他性格中的強(qiáng)點(diǎn)，我們可以用“強(qiáng)者”去評(píng)價(jià)他；而面對(duì)他的失敗、他性格中的弱點(diǎn)，我們也可以用“弱者”去評(píng)價(jià)他�？傊�，丁一便是由這一新與舊激烈沖突相互交錯(cuò)的時(shí)代鍛造出來的新舊觀念并存、美與丑并蓄、人物個(gè)性與時(shí)代共性相統(tǒng)一的獨(dú)特復(fù)雜的人物形象，可以說，他是對(duì)新時(shí)期“改革者”形象的深化與發(fā)展。